一、刘过的“醉太平”这首词有什么典故

在刘过的《龙洲词》中，那些长调颇受稼轩词的影响，狂野俊逸，词作雅致，可以称为豪放类型的 作品。

而他的大部分小令却写得清新婉转，深邃沉挚，呈现出婉约派的特征。这首《醉太平》便是一 例。

词的上阕写女子弹筝，而女子对心爱之人的想念都放在了下阕。题材虽不离艳情，但却能一洗 绮罗香泽之态，刻画人物、描写环境都是以白描的手法。

这一点既不同于花间词，也有异于南宋词 坛上姜夔、吴文英那种裁云缝月刻意求工的作品，可以说风格独特。 相思忆别便是此词的词眼。

上阕为下阕作了铺垫，下阕是上阕的发展和深化。起首二句从内 心和外形两个方面刻画女子的形象：她的感情深挚，她的思想真诚。

不但品德好，仪态也很美。仅 仅“眉长鬓青”四字，便突现出她清秀的容颜。

古代女子以长眉为美。崔豹《古今注》云：“魏宫人好 画长眉。”

司马相如《上林赋》中也说：“长眉连娟，微睇绵藐。”在这仅用四字，便如电影中的特写镜 头，把人物的主要特征——两道修眉，一头黑发，将人物的“美”在读者面前充分展现。

它没有着以 浓艳的色彩，而只是像素描一般，简单地勾上几笔，却使人印象深刻。“小楼”二句，描写了环境和动 作。

在唐宋词中，凡称小楼，或指佳人独处的闺楼，或指男子孤栖的寓所。“小楼”长期以来便在读 者的心目中上升为一种诗意的概念。

这里的小楼，是指女子的妆楼。 此刻一轮明月照进小楼，色调 朗丽，气氛肃静。

如此良夜，这位女子弹起秦筝，声音清雅，使人沉醉。词人没有也不可能在小词 中像韩愈的《听颖师弹琴》、白居易的《琵琶行》那样，对音乐的动听加以过多的形容，而只是用 “春风”二字把筝声的神韵概括出来。

春风撩人恰能比喻这筝声：它荡漾于小楼，使楼内充满温 馨；它萦回于女子的心房，使她情思飞越。 而恰是这女子的一双巧手奏出了这般春风。

女子的灵 心慧性和文化素养，从而也透露出来。可见这一个“写”字，极富有表现力，胜过其他吹、奏、演等 字，除此之外再没有任何一个字能像它这样精妙地表现此刻筝声的意境了。

若非精心锤炼，断断 不能至此。 可是悠扬的筝声带来的甜蜜欢愉倏忽消逝，无尽的寂寞和相思随之而至。

“思君忆君，魂牵梦 萦”，这里和前面白描手法的运用相同，纯系口语白话，然又归于淳雅。它把女主人翁内心深处的离 情别绪，在读者面前直白地表现出来。

词人曾在《柳梢青》中说：“觉几度、魂飞梦惊。”又在《浣溪 沙》中说：“千里闲情凭蝶梦。”

《蝶恋花》中说：“后夜短篷霜月晓，梦魂依约云山绕，言辞都雅致富 丽，但其艺术效果却不如这首词中来得好。 原因何在？就在于本词用词简练明确，因而入人最易， 感人也深。

倘加以状语、定语，再间以典实，富丽和雅致倒具备了，但读后需费一番思索。此则白描 一大好处也。

“翠销”句谓由于分别已久，室内画屏彩色和暖春都已日渐消退。简单六个字，把眼前 与往日、环境与内心紧密浓缩一起，可谓凝炼极矣！“更那堪酒醒”，寓意深刻，从侧面反映出这位女 子曾经以酒浇愁，想通过醉酒忘却相思。

二、《唐多令》刘过词的赏析

刘过《唐多令》

【原文】

芦叶满汀洲，

寒沙带浅流。

二十年重过南楼。

柳下系船犹未稳，

能几日，又中秋。

黄鹤断矶头，

故人曾到否？

旧江山浑是新愁。

欲买桂花同载酒，

终不似、少年游！

【注解】

(1)黄鹤矶：位于武昌西北，上有黄鹤楼。

(2)浑是：全是，都是。

【赏析】

这首词主要表达作者关心国事，壮志未酬的抑郁不平的心情。上片写登楼时间及所见景色；下片写对故人的怀念及对国事的感慨。从写法上看，词人不是淋漓尽致地铺叙，而是含蓄婉转地表达。词意凄怆清越。

刘过（1154-1206），字改之，号龙州道人，吉州太和（今江西泰和）人。性疏豪，重义气，博学经史百氏之书，好谈盛衰治乱之变。作词多壮语，盖学稼轩豪纵恣肆之风。

这是一首名作，后人誉为“小令中之工品。”工在哪里？此写秋日重登二十年前旧游地武昌南楼，所见所思，缠绵凄怆。在表层山水风光乐酒留连的安适下面，可以感到作者心情沉重的失落，令人酸辛。畅达流利而熟练的文辞描写，和谐工整而圆滑的韵律，都好似在这酒酣耳热纵情声色的场面中不得不挂在脸上的笑容，──有些板滞不太自然的笑容。

这淡淡而深深的哀愁，如满汀洲的芦叶，如带浅流的寒沙，不可胜数莫可排遣。面对大江东去黄鹄断矶竟无豪情可抒！表中郎谓，“大抵物真则贵，真则我面不能同君面，而况古人之面貌乎？”读此《唐多令》应该补充一句：“真则我面不能同我面”，初读谁相信这是大声镗鞳的豪放词人刘过之作？王国维《人间词话》说，“能写真景物、真感情者，谓之有境界。”《唐多令》情真、景真、事真、意真地写出又一个具有个性独创性的刘改之，此小令之“工”，首在这新境界的创造上。

论者多说此词暗寓家国之愁，确。怎么见得？请看此词从头到尾在描写缺憾和不满足：“白云千载空悠悠”的黄鹤山头，所见只是芦叶汀洲、寒沙浅流，滔滔大江不是未见，无奈与心境不合；柳下系舟未稳，中秋将到未到；黄鹤矶断，故人不见；江山未改，尽是新愁；欲纵情声色诗酒，已无少年豪兴……。恢复无望，国家将亡的巨大哀感遍布华林，不祥的浓云压城城欲摧。这一灰冷色调的武昌蛇山巅野望抒怀，真使人肝肠寸断，不寒而栗。

韩昌黎云，“欢愉之词难工，穷苦之音易好。”其实，忧郁之情，达之深而近真亦属不易。如果过于外露倾泻，泪竭声嘶，反属不美，故词写悲剧亦不可无含蓄，一发不可收形成惨局。此《唐多令》，于含蓄中有深致，于虚处见真事、真意、真景、真情。情之深犹水之深，长江大河，水深难测，万里奔流，转无声息。吾知此词何以不刻画眼前之大江矣？愁境入情，江流心底。“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”（此段略用傅庚生先生意）

武昌为当时抗金前线，了解这，对词中外松内紧和异常沉郁的气氛当更有所体会。

三、唐多令 刘过 赏析

刘过 唐多令

芦叶满汀洲，寒沙带浅流。

二十年重过南楼。

柳下系船犹未稳，能几日，又中秋。

黄鹤断矶头，故人曾到否？

旧江山浑是新愁。

欲买桂花同载酒，终不似，少年游。 赏析： 这首词也是词人在宋宁宗嘉泰四年（1204）西下漫游途中之作。前人有云："武昌系与敌分争之地，重过能无今昔之感？"（《蓼园词选》）可见词中的今昔之感是和作者的爱国思想联系在一起的。 此词上半阕以简洁的笔致勾勒出清丽的秋景，烘托气氛，笼罩全篇。"柳下系船犹未稳"三句就季节与时间落笔，又象征国家与个人均已进入中秋时分，晚景无多。 下半阕借景抒情，流露出感慨时事，抒写出今昔之感和怀才不遇的思想感情。"旧日江山浑是新愁"一句，是全词的主旨。李攀龙云："追忆故人不在，遂举目有江上之感，词意何等凄怆！又云：'系舟未稳'，'旧江山都是新愁'，读之使人下泪。"（《草堂诗余隽》） 刘过的爱国词篇，深得稼轩的神髓，多为豪爽奔放、淋漓痛快之作。但这首《唐多令》却写得温婉含蓄，别具一格。此词一出，"楚中歌者竞唱之。"（《词苑丛谈》引《山房笔丛》语）南宋爱国词人刘辰翁在临安失陷之后，曾次此词之韵达七首之多，可见此词影响之大。

参考资料： http://baike.baidu.com/view/79710.htm

四、贺新郎

1“弹铗”二字。

这里借用《战国策。齐策》冯谖弹铗而歌的故事：说自己的愁苦“西来”，是由于没有受到重用，因此四处漂泊。

2“记当年、击筑悲歌”，用《史记。刺客列传》“高渐离击筑，荆轲和而歌”事，以坚决抗秦的悲剧英雄荆轲、高渐离比况自己和朋友，情投意合，慷慨悲歌，豪放不羁。

3箕踞啸歌： 阮籍在大将军司马昭的宴会上“箕踞啸歌，酣放自若”（见《世说新语。简傲》），表示自己的不拘礼法、不可一世之概。

4唤起杜陵风月手，写江东渭北相思句。歌此恨，慰羁旅： 由对国事的感慨转入个人身世的飘零。

“唤起”两句指杜甫怀念李白的诗句。 杜甫在长安城（今陕西西安市）东南的杜陵附近地区住过，自称杜陵野客，杜陵布衣。

他有《寄李十二白二十韵》诗：“落笔惊风雨，诗成泣鬼神”。又《春日怀李白》诗：“渭北春天树，江东日暮云。

何时一樽酒，重与细论文”。词人以李白自比，希望有杜甫那样的知己能理解自己，安慰自己。

结句点出写此词以泄心中愁苦，聊作羁旅中的安慰。 此词典故都能恰到好处：“弹铗西来路”，像随手拾取，却包容了丰富的意蕴，既是叙事，又是抒情。

用“击筑悲歌”、“酒酣箕踞”写豪情与友谊，维妙维肖，神态毕现。后用杜甫诗句抒发羁旅况味，也情思隽永，妥贴自然，切合此刻自身的情怀。