戏剧小品的写作格式给说明下

写作要点

1、深入生活，贴近生活，体验生活，从生活中找灵感。要用艺术的眼光去发现题材，挖掘题材。

2、题材宜小不宜大，要“大题小做”，不要“小题大做”。切忌包罗万象，搞“高大全”，一个小品最好只反映一件事物，或者只反映一件事物的一个侧面。内涵丰富，说理充分的题材，是电视系列片或长篇小说的事，不要混为一谈。

3、要有笑料和“包袱”，语言要生动、幽默、诙谐，不要扳着面孔说话。小品最宝贵的，是语言的生动有趣、妙语连珠。要巧妙地运用各种修辞手法，切忌平铺直叙。有时一个“借用”语能使观众开怀大笑。

4、 不要把小品写成相声或小戏剧，要突出小品的特点。有些小品作者用心良苦，立意也不错，总想把小品写的很有思想性，对人有教育意义。但表演效果适得其反，就是因为他们没有把戏剧和小品真正区别开来。

戏剧小品的写作格式给说明下

给你个例子看看

思凡

编剧：孟京辉

人物：小尼姑色空

小和尚本无

讲解人

表演人等

【此剧的表演形态具有很大的不确定性，舞台处理与演员的即兴发挥，经常游弋于游戏化的虚拟化和理智的间离效果之间，激情的投入和冷静的旁观交融杂错，在一种诱导与强化并存的氛围中，完成戏剧空前的最大扩展。

【舞台设置抽象，用白布以软雕塑手法在黑色墙面上勾勒出远山形态，一盏孤灯悬垂在舞台中部，台侧有粗硕的蛇形水管及水盆，盆中有活鲤鱼一尾。

【暗场。亮起一束顶光，众演员穿中性衣服上，盘腿打坐在舞台侧后方。

众人：（木讷的齐颂）昔日有个白莲僧，救母亲临地狱门，借问灵山多少路，十万八千有余零。（优美肃穆的吟唱）南无阿弥托佛……

【木鱼声声，佛号悠悠。

【木鱼声渐归寂寥，单调。追光里，尼姑色空一身红妆。她居中打坐，合十，俯首默祷。

尼姑：（声音冷漠）削发为尼实可怜，禅灯一盏伴奴眠。

【静场

尼姑：小尼姑年方二八，正青春被师傅削去了头发。每日里在佛殿上烧香换水，烧香换水……（惊喜的发现）见几个弟子，游戏在山门下。

……………………

“【”内的内容为舞台提示或者舞台的布置，“（）”内的内容为演员的表演提示。写的时候注意层次要清除，要不然提示和正文会掺杂在一起不美观！

小戏剧剧本例文给我一个

5月12日 23:51 人物：一个失业者

地点：菜市场

情节：一个没有固定职业人的生活就象颠波在无依无靠的大海上。这一天，靠着很不容易借来的钱，某某人在菜市场的外边摆上了自己的摊位。虽然这赚不了什么大钱，但有件事做可做还是在某某的心中点燃了希望的火花。

冲突开始：突然，市场的边缘一阵大乱。小贩们纷纷推着各色车子逃散。某某也急忙收拾自己摊子避开。不幸的是，城管来的太快，逃避不及的小贬被他们抓住几个，某某也在其中。

大卡车开来了，城管们七手八脚把小贩们的家什往车上装。看着好不容易置办起来的家什就这样被城管带走，小贩们终于忍不住和城管们争执起来。

小贩们和城管争夺着自己的家什，场面混乱火爆。某某犹豫不决地站着，不知所措地看着一场撕扯的战争。一些小贩抢回了一些东西逃跑了，而另些还在和城管争夺着。

这时候，警车的声音忽然贯进人们的耳朵，小贩们就象受惊的鸭子四散而逃。看到这一情景，某某象受了传染一般也撒开脚逃跑。

“站住！”身后有人在吼，一个东西打在他的脚上，一阵疼痛传遍全身。他跳了几下，依然向前逃着。路边的行人转着身子看着他，没有人笑，也没有人拦，只是送给他一路漠然的目光。

他拐了几个弯，觉得身后安安静静，好像没人追赶。某某回头看看，后面真的没人追来了。

他找了个地方坐下，休息了一阵。然后，他站起身来，向前走去。忽然，某某站住了脚。“我要去哪儿？”“已经一个月没交房租了。”“去市场？我的东西……”想到这些，某某好一阵难过。

日到中午时候，饥饿又开始袭击他。身上还有些钱，他到一家饭管吃了饭。

一直游荡到天色暗下来。某某还没想出今天的住处。突然，他想到今天上午的事情。“对。去自首。”

好像忽然间，某某想出了绝好的主意，他挺起胸脯，高高兴兴地赶到派出所自首。

夜色已深，某某仍然在大街上游荡。他自首的主意虽然让自己满意，但公安们听后，又把他“请”出了派出所。

“现在该什么办？”带着这个恼人的问题，某某倒在一所楼房角落里睡着了。

剧本的写作格式范文

文学剧本的写作格式 [ （一）文学剧本的写作格式 文学剧本是电视剧的基础，由剧作者完成，是未来电视剧的框架，对未来电视剧的主题、人物、情节、结构以及风格等作出明确规定。

就篇幅而言，一般情况下每集电视剧的长度加上片头片尾播映时间大约五十分钟，写成剧本大约一万五千字到两万字之间，包含的场景多则七十到一百以上，少则十几个乃至几个场景。也有较长的，如最近播映的韩国电视连续剧《爱情是什么》，每集长度达九十分钟以上。

有些系列短剧，每集长度不过二十多分钟，写成剧本也不过六七千字左右。 在对剧本的要求上，剧作者与导演视角总是有所区别，剧作者往往有较强的表现欲望，希望剧本有更强的文学性和可读性，导演看重的是可拍性，注重剧本的情节和结构，讲究视觉效果，其文学色彩在拍摄中往往会被剥离开去，剧作者与导演对剧本的不同要求，也就形成了两种文学剧本样式，一种偏重文学性，另一种则偏重镜头感。

1、偏重文学性的剧本 特点： （1）剧本不但是可供拍摄的（习惯上称为“可拍性”），而且也很注意文字语言的修辞和文采。它既为导演拍摄提供了基础，又能成为一种普通读者阅读的文字读物。

（2）往往以场景的时空变化来划分剧本的文字段落，但不在每次时空转换的时候标明时间、地点之类，而是通过对情节的描述自然而然地体现出来。 （3）不对拍摄技术作明确的规定（比如注明什么“特写”、“推”、“淡出”之类），而是通过对艺术形象的直接描写把内容暗示出来。

[示例一] 1921年1月的一天，午后。 伦敦，泰唔士河畔，码头上。

冬天的伦敦，细雨中，浓雾渐渐散开，但湿气还是时时扑面而来。 接船的人群中，徐志摩身着深灰色长大衣，外裹一件雨衣，戴着礼帽，衣领也都翻立起来。

他右手挎着一把长柄雨伞，左手捧着一束鲜花。一旁，站着刘叔和，也是一身御寒的衣着。

一会儿，一辆黑色小车驶近，停下，陈西滢从车窗内探出头来，抬手向徐志摩打了个招呼： “志摩，我先去把车停好。”说完，小车慢慢向停车场驶去。

停好了车，陈西滢向着徐志摩、刘叔和走来。 徐志摩： “来，来， 西滢兄！叔和，这位就是陈西滢先生，说好了今天介绍你们见面的。”

刘叔和走向陈西滢：“久仰， 久仰！ 志摩早就说了， 您是大名鼎鼎的吴稚老、吴稚晖老先生的外甥！” 陈西滢： “叔和兄的大名，我陈西滢也早就如雷贯耳了。今日相识，十分荣幸。”

徐志摩： “好了好了， 都那么客气做什么？以后，大家还要互相关照才是。” 刘椒和： “我们也算得上‘同是天涯沦落人’ 了。

不，这话不对，志摩的家眷一会儿就到，他不算沦落人了，不与我们为伍了！” 2、偏重于镜头的剧本 特点： （1）编剧把提供导演拍摄作为自己唯一的责任和目的，并不准备使自己的剧本成为一种文字读物。因此，多采用对动作或画面的直接白描，不追求文采，无可读性。

（2）以场景（有时甚至细致到以镜头）来划分文字的自然段落。在每段之首专用一行文字标明场（或镜）号，场面发生的地点、时间等等。

[示例二] （1）校园（外日） 俯看，浓郁的树木，古色古香的建筑。 越过大片树林，看见一片湖水。

湖光粼粼，杨柳依依。 湖畔的长椅上，相依相偎的恋人，埋头读书的学生。

对面，几幢红砖大楼，由远而近。 （2）机房（内日） 齐雪竹坐在电脑前，专注地看着着电脑屏幕。

细长的手指在键盘上熟练地跳动着。 屏幕上出现一行行英文字母。

齐雪竹看着屏幕低声念着。 字幕：齐小姐：我们已于4月16日收到您寄的电子邮件，您在信中回绝了我校给您提供的入学机会及奖学金，对此我们深表遗憾并祝您好运…… 齐雪竹呆呆地看着屏幕，抬起双手，插进自己头发里，摇着头，痛苦而困惑，喃喃自语：天啦，这到底怎么回事…… 声音越来越大，在大楼里回响。

（3）教室（内日） 萧锋站在讲台上面对学生，侃侃而谈：……在我看来，“己所不欲， 勿施于人。”这句话包含了中国人全部的道德理念。

无论做什么事情，我们都应该设身处地为别人着想。 自己不想得到的，别。

戏剧小品的写作要点

1、深入生活，贴近生活，体验生活，从生活中找灵感。

要用艺术的眼光去发现题材，挖掘题材。2、题材宜小不宜大，要“大题小做”，不要“小题大做”。

切忌包罗万象，搞“高大全”，一个小品最好只反映一件事物，或者只反映一件事物的一个侧面。内涵丰富，说理充分的题材，是电视系列片或长篇小说的事，不要混为一谈。

3、要有笑料和“包袱”，语言要生动、幽默、诙谐，不要扳着面孔说话。小品最宝贵的，是语言的生动有趣、妙语连珠。

要巧妙地运用各种修辞手法，切忌平铺直叙。有时一个“借用”语能使观众开怀大笑。

4、 不要把小品写成相声或小戏剧，要突出小品的特点。有些小品作者用心良苦，立意也不错，总想把小品写的很有思想性，对人有教育意义。

但表演效果适得其反，就是因为他们没有把戏剧和小品真正区别开来。 。

话剧写作的格式高考中话剧的写作格式怎样？话剧中每个名字下面的格

剧本的创作㈠选择戏剧题材面对丰富多彩的现实生活，如何选取戏剧所需要的材料呢？戏剧选材一要合乎文章选材的一般要求，二要切合戏剧文体的特殊要求。

1。选材的一般要求选择作者最熟悉、感受最深刻、认识最透彻，而又有重要社会意义的题材。

要选择当前为群众所关心的题材。 2。

要选择符合戏剧规律的题材①抓住人物，抓住主体戏剧必须用人物自己的语言和行动来表现自己的性格特征和心理活动，所以戏剧选材首先要注意必须有性格鲜明的人物形象，且该人物要有强的动作性，能够通过其动作将自己的性格表现出来。每个人物都为达到自己明确的目的，强烈地不懈地行动着。

人物的想、说，都是为了做，而这种“作为”推动了事物的变化，构成了戏剧动作。②选择那些足以引起性格之间撞击的人物和事件，构成戏剧冲突。

不同的思想性格，特别是世界观对立的人物，各自按自己一致和愿望顽强地行动着，势必会发生冲突。黑格尔说：“因为冲突一般需要解决作为对立面斗争的结果，所以充满冲突的情境特别适宜于作剧艺的对象。

”要选择那些人物行动有发展，性格冲突有曲折的人和事。具体说来，应该根据事物矛盾发展的逻辑选择出由几个小曲折，逐步发展形成一个大的根本的曲折，反映出事物的大发展，构成一个既单纯而又富于变化的行动过程。

③根据以上规则所选取的材料必须适合舞台演出。 ㈡塑造戏剧人物在创作剧本时，除了在选材时要注意选取那些个性鲜明、动作性强的人物来写，还必须掌握一些将人物写活的技巧。

1。通过行动刻划人物是最生动有效的方法。

这里所说的行动包括人物的形体动作、语言动作和内心动作。恩格斯说：“一个的性格不仅表现在他做什么，而且表现在他怎样做；从这方面来看，我相信，如果把各个人物用更加对立的方式彼此区别得更鲜明些，基本的思想内容是不会收到损害的。

”（《致斐迪南·拉萨尔》）在一切文学作品中人物自身的行动都是刻画其性格的最主要的手段。在戏剧中这一点显得尤其重要，因为动作特别适宜舞台艺术。

有时一个鲜明的动作，胜过许多台词，不仅清除地显示性格，并且给观众留下不易磨灭的印象。人物的行动可分为大的行动，小的行动和细节行动。

一般说来，在一出戏中，每一个人物重大行动只有一二个，它对表现人物思想性格的本质，常常是具有决定性的作用，多安排在剧情发展的转折或高潮处。但是，人物的重大行动不是突然产生的，它是由一连串小的行动逐步发展的必然结果。

因此，在艺术构思中，根据不同人物各自的性格围绕全剧的中心事件，为每个人物设计出由许多行动导致大行动的行动贯穿线，遵循这样的人物行动线，层次深入地揭示人物思想性格的本质特征，才可能塑造鲜明生动的舞台形象。 揭示人物性格还可以通过一些细节动作，有时这种细节动作可能与主题思想、戏剧冲突没有直接联系，但对刻画人物性格却十分有用。

2。着力揭示人物内心世界，赋予人物浓厚的感情色彩。

曹禺曾经说：“作为一个戏剧创作人员，多年来，我倾心于人物。我总是觉得写戏主要是写人；用心思就是用在如何刻划人物这个问题。

而刻划人物，重要的又在于揭示人物的内心世界——思想和感情。人物的动作、发展、结局，都是来源于这一点。”

（看话剧《丹心谱》）在戏剧中对于人物的心理描写既不能像小说那样借助于作者抒写或内心剖析，也不能完全指望人物的独白，而是主要通过人物的语言动作来揭示其内心活动。 以下几点是可以考虑的：善于把人物投入感情的旋涡，构成人物性格自身的冲突。

比如郭沫若的历史剧《蔡文姬》，作者将蔡文姬置于归国途中，承受着感情的煎熬。善于配置多方面的错综复杂的人物关系，是揭示人物丰富内心世界不可缺少的条件。

通过次要人物来烘托主要人物。 ㈢精心安排戏剧结构戏剧结构是由情节、幕场等戏剧要素构成的戏剧存在形态。

主要包括情节的安排、分幕分场的处理等内容。戏剧由于受时间、空间的严格限制，所以剧本的艺术结构与其他文学样式相比尤显得重要。

戏剧情节的安排1。戏剧情节的构成戏剧情节，一般是指作品中人物与人物、人物与环境的各种关系所组成的生活事件、矛盾冲突的发展过程。

人物的行动及其发展，是戏剧情节的外在构成形式；促成人物行动的动机及其发展变化，则是戏剧情节潜在的动力。因此，有人认为戏剧情节是由意图、达到意图的手段以及这些手段的结局网织而成的。

在不同风格种类的戏剧作品中，有的注重于行动外在的力度（如情节剧），有的则注重于心理（动机）的深细度（如心理剧）。 戏剧情节是由一个个场面连贯而成的。

场面是情节发展的基本单位，情节随着场面的次第转移而不断发展。戏剧情节在作品中最主要的作用是为展示人物性格服务。

同时，戏剧情节本身具有相对独立的艺术效能和美学价值，能对观众产生吸引力和娱悦作用。在戏剧创作中，既不能忽视情节，使作品缺乏扣人心弦的艺术力量，又不能单纯地追求情节，从而淹没人物形象，使作品缺乏思想深度。

恩格斯曾要求戏剧达到“较大的思想深度和意识到的历史内容，同莎士比亚剧作的情节的生动性和丰富性的完美的融。

写剧本的要求和格式,要例文

剧本是一种文学形式，是戏剧艺术创作的文本基础，编导与演员根据剧本进行演出。

与剧本类似的词汇还包括脚本、剧作等等。它以代言体方式为主，表现故事情节的文学样式。

剧本是舞台表演或拍戏的必要工具之一，是剧中人物进行对话的参考语言。范文：脱变 场景一： 时间：3月25号 星期五上午10点 地点： 图书馆前的路口 人物： 小静和男生A 内容：小静与男生A在图书馆前的路口不小心相撞，A急忙向小静道歉。

A看见小静漂亮表现的很花痴。小静装着没看到，大方朝他微笑，然后走开了 对白： 男生A：对不起 小静：没事 旁白：我叫小静，几个星期前的我可完全不是这样。

场景二： 时间：2月10号星期四上午9点 地点：宿舍内 人物：小静和她的室友 内容：宿舍内小静的室友正梳妆打扮，商量着到哪里玩，而角落里小静蓬头垢面戴着眼镜在书桌前认真的看书。打扮完室友们高兴走出宿舍，小静抬头看了看，脸上流露出很无奈的表情。

旁白：这就是我，大家眼中的书呆子，永远是被忽略的那个。对于这些爱打扮爱漂亮的女孩子，我只有两个字的评价，那就是虚荣、肤浅。

场景三： 时间：2月25号星期五下午3点 地点：9#412教室 人物：小静 内容：小静在教室认真的学习 旁白：我每天都认真的学习，坚定自己的价值观——做一个有内涵的女孩，远离化妆品、远离漂亮衣服，远离一切阻碍我的诱惑。着重时间地点，内容及旁白，这是简单的例子，更好的将人物表情，具体动作，台词先后都将注明。

话剧剧本的写作格式是什么

话剧剧本编写须突出体现剧本的特点。

(1) 空间和时间要高度集中。

剧本不像小说、散文那样可以不受时间和空间的限制，它要求时间、人物、情节、场景

高度集中在舞台范围内。剧本一般要求篇幅不能太长，人物不能太多，场景也不能过多地转换。另外，编写时还要考虑时代背景等，可用“前台词” 、“旁白”来承上启下。

(2)反映现实生活的矛盾要尖锐突出。

因为戏剧这种文学形式是为了集中反映现实生活中的矛盾冲突而产生的，所以说，没有

矛盾冲突就没有戏剧。又因为剧本受篇幅和演出时间的限制，所以对剧情中反映的现实生活必须凝缩在适合舞台演出的矛盾冲突中。

(3)剧本的语言要表现人物性。

戏剧的表演主要靠演员的语言和动作来推动情节的发展。因此，在编写时，作者必须根据剧中人物的个性特点，结合服装、形象、动作、表情、语言、道具等，认真提炼每个演员的个性化台词。

(4)一般格式：

题目：

时间：

地点：

人物：

事件：

道具：

背景：

幕名：

正文：起因、发展、高潮、结局过程清楚。

剧本格式范文

在文章前面写出：时间、地点、人物.文章中间要有适当的提示语.一个人说的话一段，在句子前面要有人名. 时间：第二次世界大战时期 地点：法国一平民家 人物：伯诺德夫人，法国一家庭妇女，秘密情报员，下称夫人 杰克：伯诺德夫人的儿子 杰奎琳：伯诺德夫人的女儿 甲：德国少校军官 乙：德国中尉军官甲 丙：德国中尉军官乙 [幕启] [伯诺德夫人家。

右边壁炉上放着一个烛台，上面插着半截蜡烛。左边一排楼梯。

家里布置非常简陋] 夫人： （手拿藏有情报的金属盒上） 孩子们，你们快过来（顺手关上门）。 （杰克、杰奎琳上） 夫人： 这里是3号的情报。

杰奎琳，你先出去把风，免得德国人突然进来。 杰奎琳： 好的，妈妈。

（小跑下） 夫人： 该把这个重要的情报藏在哪儿呢？ 杰克： 藏在枕头底下吧！ 夫人： 不行，德军一定搜起来，是会翻箱倒柜的。 杰克： （犹豫地）那，那就藏在钣锅里吧！ 夫人： （摇头）不保险。

咦，对了！（欣喜地）把它藏在半截蜡烛里吧！再把它插在烛台，放在桌子上！ 杰克： （跳起来拍手）太棒了，妈妈！这真是个绝妙的主意！ （夫人把情报藏好，杰奎琳匆匆上） 杰奎琳： （气喘吁吁）妈妈，不好了，德军来了！ （甲、乙、丙上） 丙： （用力推门，门开了）你们家有没有情报员？ 杰奎琳： 先生，我们家没有情报员。 （乙、丙开始搜索，下） 甲： （对杰奎琳）孩子，可以给我端张椅子吗？ 杰奎琳： （端起椅子向甲走来）当然可以啦！先生，请坐。

甲： 谢谢！（坐下） （乙、丙跑上） 乙： 报告少校，没有任何可疑现象！（端起烛台放到甲前）天黑了，点根蜡烛吧（点燃半截蜡烛，放到甲面前，乙、丙坐下）。 夫人： （走到左侧，面对观众）那半截蜡烛藏有重要情报，万一蜡烛燃烧到金属管处就会自动熄灭，秘密就会暴露、情报站就会遭到破坏，同时也意味着我们一家三口生命的结束。

不行，我得想个办法！（略一思索，急忙下，手端一盏油灯上） 夫人： （微笑着）先生们，这盏灯亮些（轻轻把蜡烛吹灭） 乙： 晚上这么黑，多点支小蜡烛也好嘛。（重新点燃蜡烛） 杰克： （走向右侧，面对观众）妈妈没有换回蜡烛，怎么办？怎么办？蜡烛越来越短了！厄运即将来临！（一拍小脑袋）有了！ 杰克： （走向甲）少校先生，天真冷。

我到柴房搬些柴来生个火，给大家取取暖，好吗？ 甲： 好啊，那你去吧！ （杰克端起烛台，转向门口走去。屋里顿时暗了许多） 乙： （快步上前，抢回蜡烛。

厉声地）去柴房没多远，你不用蜡烛就不行啊？！ 杰克（从容地搬回一捆木柴，生了火，默默地坐下） 旁白： 烛焰摇曳，发出微弱的光，此时此刻它仿佛成了屋子里最可怕的东西。伯诺德夫人的心提到了嗓子眼上，她似乎感到德军那几双恶狼般的眼睛正盯在越来越短的蜡烛上。

杰奎琳： （向观众）妈妈和哥哥想方设法换回蜡烛，都没有成功。杰奎琳呀杰奎琳，就看你的啦。

（思索片刻，转身走向甲） 杰奎琳： （微笑、娇声地）司令官先生，天晚了，我要睡觉了。楼上黑，我有点儿怕，可以拿一盏灯上楼吗？ 甲： （慈爱地）当然可以。

看到你，我便想起了我的女儿。她和你差不多大，也和你一样漂亮。

我已经好久没见到她了。去吧，孩子。

杰奎琳： 谢谢！（镇定地端起烛台，向甲、乙、丙）晚安先生们！ （向夫人、杰克）晚安妈咪！晚安杰克！ 齐： 晚安！宝贝！ 杰奎琳：（端起那剩下不多的半截蜡烛，走上楼梯。） [烛灭，灯光暗下去] [幕落]。

剧本写作范文1000字jiatinpan

第一幕 ； 下午15时40分 ； 虚惊一场

人物 ； 阿千（儿子），阿英（老妈）。

时间 ； 2004年（甲申年），8月3日。

地点 ； 山东省栖霞市向阳小区26号3单元5楼西门。

〔幕启：这是一间小屋，小屋面积有20多平方米，一张宽大柔软的“梦思床”，阿千正躺在床上，睡的很香，很甜！

〔音响师制造雷声“咔！”。

阿千 ； （从床上一下坐起，睁着朦胧的睡眼，半张开嘴，惊恐问之）妈，地震呀？

阿英 ； 嗯，地震，七级！

〔阿英总爱用小把戏来骗我，每次，都以阿千失败告终！

〔阿千依旧是信了。

〔音响师再次制造雷声“咔！！”。

〔阿千的心提到了嗓子眼。

〔阿千无法快步跑，因为屋子以黑的无法再黑了，阿千只能在黑暗中摸索着向阿英、阿波走去。脑子中，阿千在“容量30000000000亿亿亿亿亿亿亿G”的“电脑”中寻找着地震方面的知识，但一无所获。

〔音响师再次制造雷声“咔！！！”。

〔“咔！！！！咔！！！！！”。

〔阿千突然听清了，这不是在地震，而是在打雷。

第二幕 ； 下午15时45分 ； 美丽一场

人物 ； 阿千（儿子），阿英（老妈），阿波（老爸）。

时间 ； 2004年（甲申年），8月3日。

地点 ； 山东省栖霞市向阳小区26号3单元5楼西门。

〔阿千向阿英望去，发现阿英在阳台里赏景呢！（场景师制造）阳台不知何时已成了“水帘洞”不，比“水帘洞”还“水帘洞”！楼上的水渗下来，窗边的水钻进来，在楼层面合起来，（音响师制造）“叮叮……咚咚……”“叮叮……咚咚……”成了一幅美丽的图画与轻快的乐曲。

〔音响师再次制造雷声“咔！！！！！！”。

〔雷惊醒了正在进入无限想像事件的阿千。

阿千 ； 今天下雨，应看看雨，别被水迷住了！

〔寻思着，阿千来到阳台，向窗口一望，不由得呆住了。

〔（场景师制造）只见那水珠如桃核般，从天上直落下来，托起长长的水丝，如一根根针，快速落到地面，又在一刹那间，在水中熔化了。

〔（场景师制造）这时，一阵大风肃然而起，吹的大树摇动，窗户（音响师制造）“突突……”不停。此时，阿千惊奇的发现，空中的雾，如轻烟，顺着风，慢慢而落。置身其中，仿佛自己已成了仙人，那滋味，真实回味无穷。

〔音响师制造“咔！！！！！！！”。

〔（场景师制造）西北角上，打了个雷。

〔阿千又一次被惊醒，从大自然这美妙造化中走了出来。我看看阿英、阿波，两人还在尽情饱览。

第三幕 ； 下午16时5分 ； 最后一场

人物 ； 阿千（儿子）。

时间 ；2004年（甲申年），8月3日。

地点 ； 山东省栖霞市向阳小区26号3单元5楼西门。

〔（场景师制造）雨渐渐下少了。

〔（场景师制造）风渐渐吹少了。

〔（场景师制造）雷渐渐打少了。

〔阿千走出阳台，直打瞌睡，于是DD倒床而睡。

〔外面，“演唱会”仍在进行DD

〔（音响师制造）“叮……咚咚……突……咔……啪啪……咚……突突……啪啪……咔……”