赖特流水别墅结局如何

赖特的父亲是牧师，一家人过着游牧的生活。

从11岁到19岁，赖特每年都到他叔叔的农场里去过一个夏天。正是在这样的成长中，他的脑海被深深打上了大自然的烙印，以至在后来的建筑生涯中，他所设计的大多是中产阶级的别墅和小住宅，而很少有摩天大厦。

他经常对他的学生说：“你们应当了解自然，热爱自然，亲近自然，它永远不会亏待你的。尽管大师的成就有目共睹，但这并不代表其作品就是完满的。

就在别墅建成后不久，主人考夫曼发现，屋顶会在下雨时漏雨；之后的一场大洪水还冲进了阳台涌入了室内，对建筑造成了一定的破坏；较远的阳台一角也出现了塌陷……最后，在考夫曼的儿子将别墅捐赠给宾夕法尼亚州文物保护协会后，协会先后募集了1150万美元对建筑进行了修复工作，这远远高于别墅当初的造价——12.5万美元。尽管如此，赖特还是给我们留下了一所超越自然之美的建筑经典。

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赖特经典：流水别墅

流水别墅是赖特为卡夫曼家族设计的别墅。在瀑布之上，赖特实现了“方山之宅” （house on the mesa）的梦想，悬的楼板锚固在后面的和自然山石中。主要的一层几乎是一个完整的大房间，通过空间处理而形成相互流通的各种从属空间，并且有小梯与下面的水池联系。正面在窗台与天棚之间，是一金属窗框的大玻璃，虚实对比十分强烈。整个构思是大胆的，成为无与比的世界最著名的现代建筑。

关键词： 赖特 流水别墅 虚实对比从流水别墅的外观。我们可以读出那些水平伸展的地坪，要桥，便道，车道，阳台及棚架，沿着各自的伸展轴向，越过谷而向周围凸伸，这些水平的推力，以一种诡异的空间秩序紧紧地集结在一起，巨大的露台扭转回旋，恰似瀑布水流曲折迂回地自每一平展的岩石突然下落一般，无从预料整个建筑看起来象是从地里生长出来的，但是它更象是盘旋在大地之上。这是一幢包含最高层次的建筑，也就是说，建筑已超越了它本身，而深深地印在人们意识之中以其具象创造出了一个不可磨灭的新体验。

流水别墅这个建筑具有活生生的，初始的原型的，超越时间的质地，为了越过建筑史的诸多流派，它似乎全身飞跃而起，座落花流水于宾夕法尼亚的岩崖之中，指挥着整个山谷，超凡脱俗，建筑内的壁炉是以暴露的自然山岩砌成的，瀑布所形成的雄伟的外部空间使落水山庄更为完美，在这儿自然和人悠然共存呈现了天人和一的最高境界。

流水别墅的建筑造型和内部空间达到了伟大艺术品的沉稳，坚定的效果。这种从容镇静的气氛。连辣潜其间，力与反力相互集结之气势，在整个建筑内外及其布局与陈设之间。不同凡响的室内使人犹如进入一个梦境，通往巨大的起居室空间之过程，正如经常出现在赖特作品的特色一样，必然先通一段狭小而昏暗的有顶盖的门廊，然后进入反方向上的主楼梯透过那些粗犷而透孔的石壁，右手边是直交通的空间，而左手便可进入起居的二层踏步，赖特对自然光线的巧妙掌握，使内部空间仿佛充满了盎然生机，光线流动于起居的东，南，西三侧，最明亮的部分光线从天窗泻下，一直通往建筑物下方溪流崖隘的楼梯，东西，北侧几呈围合状的室，则相形之下较为暗，岩石陈的地板上。隐约出现它们的倒影，流布在起居室空间之中。从北侧及山崖是反射进来的光线和反射在楼梯的光线显得朦胧柔美。在心理上，这个起居室空间的气氛，随着光线的明度变化，而显现多样的风采。

在材料的使用上，流水别墅也是非常具有象征性的，所有的支柱，都是粗犷的岩石。石的水平性与支柱的直性，产生一种明的对抗，所有混凝土的水平构件，看来有如贯穿空间，飞腾跃起赋予了建筑最高的动感与张力，例外的是地坪使用使用的岩石，似乎出奇的沉重，尤以悬挑的阳台为最。然而当你站在人工石面阳台上，而为自然石面的壁支柱所包围时对于内部空间或许会有更深一层的体会。因为室内空间透过巨大的水平阳台而延伸，衔接了巨大的室外空间——崖隘。赖特对于国际形式主义空谈机能主义的态度，浓缩地表现在由起居室通到下方溪流的楼梯。这个著名的楼梯，关联着建筑与大地，是内、外部空间不可缺少的媒介，且总会使人们禁不住地一再流连其间。

流水别墅可以说是一种以正反相对的力量在做妙的均衡中组构而成的建筑。也可以说是水平或倾斜穿杆或近几年推移的空间手法，交错融合的稀世之作。

流水别墅的空间陈设的选择、家具样式设计与布置都独具匠心。同时卡夫曼家人对这幢无价产业付出了爱和关切。他们以伟大的艺术品、家具、勤快的维护工作以及他们私人的物品来陪衬它。建筑永远是建筑师的作品，但却无法供给有关私人的物品。显然而卡夫曼却能够办到，并能够珍惜赖特的一切努力。

有哪些建筑学个人作品集的范例

【米拉公寓】，西班牙巴塞罗那（1906~1910年） 建筑师：A.高迪 米拉公寓于1906~1910年在西班牙巴塞罗那建成.设计米拉公寓的西班牙著名建筑师A.高迪（Atonio Gaudi,1852—1926年）是在建筑艺术探新中勇于开辟另一条道路的人，他以浪漫主义的幻想极力使塑性艺术渗透到三度空间的建筑中去.

【施罗德住宅】，荷兰乌德勒支市（1924年） 建筑师：G.里特维德 设计人G.里特维德是家具设计师兼建筑师，受荷兰当时“风格派”影响.风格派艺术家倡导艺术作品应是几何形体和纯粹色块的组合构图.

【悉尼歌剧院】，澳大利亚（1959~1973年） 建筑师：J.伍重 在澳大利亚悉尼大桥附近有一个三面环水的奔尼浪岛.在这座岛上矗立着一组似群帆泊港，如白鹤惊飞的建筑群，它就是举世闻名的悉尼歌剧院.

【流水别墅】，美国（1935年） 建筑师：F.L.赖特 流水别墅是美国建筑大师F.L.赖特的经典作品，是为德国移民考夫曼设计的郊外别墅.这流水别墅不但是F.L.赖特本人作品中特别卓越的一座，也是20世纪世界建筑园地中罕见的一朵奇葩.

【马赛公寓】，法国（1946~1952年） 建筑师：勒·柯布西耶 被人们称之为“马赛公寓”的建筑，是勒·柯布西耶著名的代表作之一.这座大型公寓式住宅是他理想的现代化城市中“居住单位”设想的第一次尝试.勒·柯布西耶认为在现代条件下，城市既可以保持人口的高密度，又可以形成安静卫生的环境.

寄托家园网站，里面有个建筑设计板块，有譬如英国的卡迪夫学院入选的一些作品集，还有德国一些的设计作品集，还有各种案例的分析。包括211和非211申请的学校。

【山间别墅作文】

别墅共有三层，由于是依山而建的，所以每一层的景色都各有千秋。

进入大门，是一条用鹅卵石铺成的小路，小路的两旁是一排石凳，石凳上排列着形态各异的花木盆景，让人赏心悦目。小路往左一拐，是一扇月亮门，进入月亮门，就是别墅第一层的院子了。

院子绕围墙一圈，是一条一米宽的白水泥路，路的内侧是一条人工挖掘的小溪，小溪的内侧有一片菜园，一张石棋桌和一架不锈钢管的秋千。 由于有了这条小溪，就有了几座只有三步远的小石拱桥，桥上还建有小巧灵珑的小亭子，桥下清澈透底的溪水里，长满一丛丛绿色的水草，随着流水在翩翩起舞，成群的红鲤鱼就在水草中嬉戏。

让人瞧一眼，肯定觉得很苏州。穿过一楼大厅，登上十几级台阶就到了二楼，二楼的左侧有一座腰子形的小型游泳池，池中的水湛蓝湛蓝的，池里的水和楼下小溪里的水都是从石缝里挤出来的天然矿泉水，泳池边还有两张白色的塑料躺椅。

我想夏天的晚上，如果能在这冰凉的泳池里游个泳，然后躺在躺椅上，吹吹凉爽的山风，数数满天的繁星，那该是件多美的事啊！再蹬上十几级台阶，就到了三楼。三楼的房子是离山而造的，因此，房子和山坡之间就成了一片后花园，花园里种满了五彩缤纷的花木：有嫩黄色的月季花、白色的茶花、粉红色的桃花和两棵高大的桂花树。

美丽的景色引来了许多映山红，在山坡上东张西望，似乎也向往住到这个人间仙境来。总之，整幢别墅造型别致，室内曲径通幽，九曲十八弯，就像一座迷宫，室外高低起伏，雕梁画柱，简直就是一座小皇宫，进了这幢别墅就让人有一种休闲、古朴、幽静的感觉，仿佛自己就成了隐居山林的古人，如果我有这样美丽的别墅就好了。

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客观地说，在昆明乃至中国房地产界，习惯于城市豪宅开发话语体系的人们，在世博生态城这样一个“集大成”优势开发模本面前难免失语。

其规划时间之长、涉及领域之多、汇聚力量之强、设计理念之超前、区域环境之优越、配套设施之完善，让所有项目都望其项背。为“第一居所”定个标杆 什么是第一居所，你现在住的就是第一居所吗？ 其实，“第一居所”是相对“第二居所”而言。

它是指都市人购置的，纯粹为了家庭长期居住而非过度性投资或休闲的居所。别墅，究竟需要定位为第一居所，还是第二居所？ 根据现代都市人对生活品质的要求，最适合居住的“第一居所”必须具备以下条件： 位置——离城不太远。

位置是首要的，也就是说，与城区的距离、城市机能的强弱，直接决定了其是否具备第一居所的资格。作为以居住为主的第一居所，不能离市中心太远，必须位于城市边沿或近郊区，充分满足第一居所“生活、工作两便利”的使用要求。

交通——便捷、畅达。交通关系到人们出行便利与否。

第一居所社区周边应有便捷、发达的交通网络，强调交通的畅达性。 自然环境——良好。

自然环境是现代都市人放弃市中心来到城市边沿或从郊区别墅搬回城里的最重要的理由。第一居所追求优美的自然环境，不仅强调周边的自然环境，还强调社区内的优美自然环境。

这里的空气质量怎样？绿化率高吗？是未经雕琢的自然状态，还是现代与环保的结合？都市里拥有的自然景致，是第一居所最大的魅力所在。 产品舒适度——强。

在城市边沿寻求第一居所的人，他们要求自己的居所自然、尊贵而有生活品位，要能充分展现自己的个性化空间。 配套设施——齐。

各项市政配套设施必须齐全，社区内必须的配套设施要有，能满足人们生活、休闲等各种需要，能为住户提供更多、更好、更方便的选择，使住户充分享受都市生活的现代感。 以这些为考量因素，在昆明楼市，世博生态城将对“第一居所”的概念和市场前景做了一次权威的诠释和精辟的分析。

世博生态城位于世博国家公园板块，距离一环3.6公里，距二环2公里；拥有最便捷的交通网络；无论从空气质量、气候条件，还是声音环境、水质环境，世博国家公园板块都站到了本土甚至整个中国的前列。这里，拥有大片的森林，远离城市工业的污染，隔绝空气中的尘埃和细菌；这里，听不到机器和汽车的轰鸣，但可以听到由潺潺泉涌、清脆鸟鸣与风吹林海组成的森林圆舞曲；这里，因为得天独厚的地理环境而在2002年国家建设部的评审和现场考核中荣获唯一的“中国人居环境特别奖”；这里，更有全球瞩目的生态环保、舒适度强的节能建筑世博[IN的家]。

而配套，则涵盖学校、酒店、高尔夫等。 高雅的品味，隽永的气质，精致的细节，从容的享受，这便是世博生态城定格的“第一居所”。

破解别墅配套的“硬伤” 别墅究竟需不需要公共配套？在很长一段时间里，别墅的独门独户让人们拒绝繁杂的同时，也将公共的配套（包括公共绿地、公共景观）置于门外。只有自己的一片天、一块地、一幢房子，自己的院子枝叶繁茂，院子外却破落不堪，似乎成了对别墅最真实的写照。

而别墅所处的大环境公共配套便逐渐演变成别墅的“硬伤”。 世博生态城要破除这道“硬伤”。

囊括了中国·东盟国际会议中心、世界园艺博览会、世博森林公园、世博全景五星级酒店、世博高尔夫、世博国际学校、世博IN的家、世博体育中心、世博新闻中心、世博车市、世博吉鑫园和世博生态社区共16项与世界同步的建筑丰碑的世博生态城，其配套已远远超越了人们的期待。 别墅一定要有足够的配套服务设施。

购物、休闲、锻炼、娱乐都不可缺少，充足的配套还能营造融洽的社区环境。别墅的人口密度低，若缺乏公共活动的场所，业主之间便无法进行必要的交流。

于是，世博生态城高喊出别墅的“城市节拍”。 在郊区买别墅，享受的是“5+2”的生活，而“第一居所”的别墅，过的是最优越的5天。

就如在世博生态城，下班后便可随心所欲地安排自己8小时之外的生活：可以享受城市便捷的交通和成熟的配套，可以在6大公园中的任何一个轻轻漫步，可以在高尔夫上尽情挥洒运动时光，可以在昆明唯一的社区高级音乐厅感受曼妙的节奏，更可以在世博[IN的家]，领略Interger城市森林别墅居所的智能与奇特。 不仅如此，由于世博生态城所处的区位和完善配套，你还会发现，你的孩子可以有良好的教育环境，你的父母可以在权威的医院就诊，你可以在自己最熟悉的餐厅吃饭，看完电影或参加完PARTY之后能迅速回到自己的床上休息……一切皆因为跟上了世博生态城的城市节拍。

[IN的家]让生态持续标榜 不需要开空调，房子里也能保持冬暖夏凉的感觉；收集雨水并经过处理后可变为家居用水；家里一切电器设备的动力都来自太阳能……这种利用太阳光线提供能源的环保住宅，正成为人类未来住宅的发展趋势。 世博生态城从1999年初到2003规划设计方案最后确立，仅规划就用去了宝贵的四年。

作为一个代表国际水准的项目，它的意义是跨区域的，就像一部交响诗，各个组合部分都必须富有个性，必须是最强音。世博生态城是一次绝无仅有、声势浩大的。

毕业论文 展示设计

内容摘要：现代立体构成研究的对象是一个综合形态，而形态所属的空间又是一个现实和抽象的概念，包括物理空间和心理空间。

这种空间综合形态不仅创造了现实与虚幻的物态，同时也赋予了我们广阔的想象空间，正如中国传统哲学思想中“天人合一”的基本精神一样，这正是我们所要达到的一种高度统一与完美的境界。 关 键 词：立体构成 空间形态 物理空间 心理空间 立体构成作为传统基础课程，基本上是遵循创始人阿尔伯斯的教学理论， 即不考虑任何其他材料，而是通过纸来研究立体的造型和空间关系。

但随着时代的发展，科技的进步，人们的观念也在不断地更新，对立体构成的教学要求也发生了微妙的变化，这就需要我们在立体构成课的教学中不断地创新与发展，使学生在学习这门课程后能对设计观念的认识有所扩展和深入，用一种空间的、视觉的综合思想去看待设计，以创造更美的视觉环境。 一、空间与“形” 在立体构成课的教学当中，立体构成可以说是对平面、色彩与空间的综合理解。

研究的方向是追求有关形态的所有可能性，这就要求学生从理论上加强对造型观念的认知，从诸多方面进行形态要素的分解、重构等视觉综合训练，从而加强他们对形态的全面理解和意识升华。作为形态这个研究的主体，我们除了对造型结构的把握外（区分形体、形象和形态），还应在构成造型的材质和空间环境的互动上重点加强训练。

现代的立体构成教育不再单纯局限于一个物体本身，而是扩展到描述环境与物体的关系，所谓环境就是一个空间概念，包括物理空间和心理空间。每一件作品都应在造型存在于环境的对话中给人以视觉、听觉、嗅觉等全方位的感受，就像一件雕塑作品或一座建筑一样，它们的存在都应考虑到与周围环境的呼应，它们的美因空间的自然状态或人为的雕琢而变得更加灿烂。

当前人类加强了对环境的保护，在设计方面向往一种人与自然协调发展的空间环境，这种创作观念在设计中被广泛推崇。例如美国著名建筑设计师赖特设计的流水别墅，充分利用地形、水体等自然环境，依山傍水，造型独特，做到了建筑主体与自然环境的完美结合，流水别墅的建筑形态不是刻意强加于环境的，而是自然成长于环境，融合于环境的，是形态与空间环境相互依存的一个典范。

在中国，“天人合一”是传统哲学的基本精神，这正是体现了一种与自然和谐、亲密的关系，即“意”和“境”的高度统一，这样的“统一”也就是我们在立体构成教学当中应该强调的完整性之一。 因此，对立体构成中的空间体验（对“形”的把握）就显得尤为重要，它能够为日后的专业学习及创作打下坚实的基础。

如果我们长期坚持，就可以将造型的研究推向更专业化、更细节化的高度。 二、空间与“态” 按照中国汉字的构词法可知，“态”字有“心”字作底，意指人对某一事物的心理反应状况。

时至今日，人们对空间的概念不仅仅局限在三维空间当中，而是把人的意识形态也作为了空间的延续。一件好的作品能让人产生无限的遐想，这种主观的联想是不受时间和空间限制的。

在东方，中国人以一种感性的意识形态，很早地意识到要认识完整复杂的世界，就必须要有一种精神的超越。在培养学生感受和认知事物的初级阶段，重要的是加强对他们创意思维的训练和潜质的挖掘，这个阶段是关于立体构成空间的重要训练课程。

我们把这种意识形态的观念可以分为客观的空间意识形态和主观的空间意识形态。客观空间是指我们的作品本身和所限定的空间环境，这样的一种形态是作者创造并客观存在的；而主观空间则起到一个互动的作用，即作品对观者的心理影响。

例如一个人在一间四壁涂满红色涂料的屋子里面，会产生一种压抑、急躁的心理感受，这种感受便是主观意识形态的反应。客观的空间意识形态和主观的空间意识形态的相互交错，便构成了“空间综合形态”的概念。

空间与时间是相对应的，在同一空间中时间发生变化时，空间就会出现叠加、多镜像的错综复杂的表达方式。比如绘画作品《下楼梯的裸女》，我们能清楚地看到杜尚对于纯粹的绘画语言的逐渐脱离，第一幅作品中从用色到形体，再到笔触的运用都充满着强烈的绘画性和立体主义倾向，让人产生无限的想象。

作品中杜尚寻找有关速度的连续信息，并归纳成整体来表现，造成了空间的“颤动”，这就使作品产生了主观能动性，给予观者接受和体会作品的无限想象空间。这种创作思维让我们在已经赋予的空间当中强化了一种空间延伸的意识，从而使我们对立体构成的空间的认识更加宽泛和自然。

当我们处在同一空间和时间状态下去看一件作品，我们可能会专注它的某一部位，这个物体、景象就会突显出来，而周围的物体、部位就会退后、缩小。由于客观与主观是交替作用的，当主观要强调专注时，视觉就会作出相应的放大和调整，这就是艺术中的“夸张”原理。

视觉构成了一种心理空间的引导，也是作品构成当中的主体元素。所以，笔者在立体构成教学中，始终强调构成的物质主体，不仅仅因为它是一种视觉语言，更重要的是，它还展开了我们无限想象空间的一条思路。

想象对于形态而言，是对那些作品的感知和再。