关于电视专题片的解说词

略 （1）含义： 在我国的电视作品中，解说词一直被看成是一门艺术。

解说词对于电视画面中风光的穿缀、历史的阐释、背景的交代、情节的叙述、主题的升华、意境的烘托和气氛的渲染，都起着至关重要的作用。解说词是一种特殊的，与画面互为依存的独立文体。

它以画面为依据，但又超越画面；它以画面为触点，但又从触点出发，引发观众向纵深思考，带动观众的情感参与。解说词对于画面形象的补充、说明、阐释、升华有着特殊的使命和意义。

（2）功能： ①用情感牵引形象。电视专题片解说词的创作者只有饱含真挚的感情，才能赋予解说词以巨大的张力，从而增强画面形象的艺术感染力。

②用想象完善形象。在解说词创作中运用适当的想象，可以丰富画面的内涵，给观众以广阔的想象空间，留下无穷的意韵与回味。

③用意境烘托形象。解说词的创作应当借鉴诗的洗练与概括，学习诗的空灵和疏朗的韵致，给画面留下一些空白，这样，意境与神韵就有舒展的空间，为画面带来经久不衰的艺术效果。

④用节奏描绘形象。电视艺术中的节奏是将画面形象在时间和空间中的运动，通过主次、强弱、高低，快慢等交替变化，组成一个流动过程，在调动观众艺术感受的同时，达到预期的艺术效果。

电视专题片的节奏既取决于画面的运动和音乐音响的节奏，也取决于解说内容的节奏。解说词的节奏是形成画面的节奏感不可或缺的环节。

⑤用角度衬托形象。电视画面的拍摄角度多种多样：正面、侧面、反面、俯角、仰角……画面在不同视点间的变化，增加了视觉语言的丰富性和表现力，使画面衔接流畅而又富于变化。

同样，作为听觉元素之一的解说词表述的角度也应灵活变换，不拘泥于画面时空，充分体现语言的灵活性，更好地服务于画面。一般说来，解说词表述角度可以有以下几种：开门见山式、铺垫映衬式、反衬对比式等等。

⑥用哲理升华形象。对于电视观众来说，画面形象是亲切可感、易于理解和接受的，但是在表达抽象的概念、深奥的道理方面，却显得无能为力。

相对于画面而言，解说词富有明确的指向性和高度的概括性。电视专题片主题思想、哲学理念的传达必须依靠解说词的提炼来完成。

一段描写监狱的句子以犯人的视角来描写监狱的样子ps：犯人是女的？

描写牢狱的好词好句好段如下： 牢里没有灯，一片黑，不见天，不见地，不见自己。

耗子、蟑螂、壁虎，在黑暗里爬来爬去。吴七生平不怕狼，不怕虎，就伯坎绵绵的小耗子。

每回他一听耗子叫，心里总发毛。这会子耗子偏有意捉弄他似的，一下子爬到他脊梁，一下子又跳上他肩膀，吓得他浑身抖嗦，不知怎么好。

天慢慢儿亮了，铁门外漏进鱼肚色。这时候吴七才清楚的看见，蝙蝠在屋顶上搭窝，耗子在墙脚打洞，蜈蚣沿着墙缝爬，蟑螂黑压压的站满了顶板。

地上满足耗子屎、蝙蝠屎、蟑螂屎。 （高云览；《小城春秋》第209页） 楼房周围的岩石是白色的，树干也是白色。

敌人怕被囚禁的人从监牢里逃跑，岩石、树木漆成白色，即使是暗夜里也无处躲藏。楼房周围的墙，也是那么高，比渣滓洞箍得更紧。

墙上，隐隐约约，看得见电网的支架……啊，又一处秘密的集中营，也许这就是传说中最恐怖的魔窟白公馆吧？ （罗广斌 杨益言：《红岩》第370页） 囚禁玛丝洛娃的牢房是个长方的房间，九俄尺长，七俄尺宽，有两。 扇窗子，靠墙砌着一个灰泥脱落的大炉灶。

房间里摆着些木板已经干裂的板床，占去三分之二的空地。房中央，对着房门口，挂着乌黑的圣像，旁边插着蜡烛，下边挂着落满灰尘的蜡菊。

房门左边，有一块地板颜色发黑，上面放着一个臭烘烘的木桶。 （[俄]列夫·托尔斯泰：《复活》第144页） 安古兰末的监狱，后面跟从前的初级法院相连，还是中世纪的建筑，并不比当地的大教堂经过更多的改动，民间始终称为司法衙门。

大门中间照例开着一扇便门，全部钉着钉子，外表坚固，又矮又旧，看上去象独眼妖赛克罗普斯，因为门上有一个洞眼，狱卒先在洞上认清了外面的人才开门。沿着底层的门面有一条走廊，廊下一排房间，高高的窗上装着漏斗形的木板，从里边的院子取光。

狱卒住的屋子同牢房隔一条拱廊。 拱廊把底层一分为二，拱廊尽头装着隔离院子的铁栅，一边大门就望得见。

（[法]巴尔扎克：《幻灭》第623页） 这牢房的地面比外面的土地低矮得多，甚至比那城濠还要低，因而非常潮湿。只有一两个小小的窗孔可以透光，窗孔是开在高高的、囚人举起手来也够不到的地方。

从那窗孔里透进来的一点天光，非常微弱，即使在中午时分，也是若有若无，向晚时城堡的其他部分天还没黑下来，这里早就变成乌黑的了。从前用以锁住犯人防止他们越狱的镣铐和链索，还空挂在土牢的墙上，已经生了锈。

在一副脚镣的铁圈里还剩下两根灰白色的骨头，大概是人的腿骨，可见那个囚人不仅是瘦死在牢里，而且是被折磨成骷髅的。 （[英]司各特：《艾凡赫》第231页）。