小品剧本怎么写

搞笑小品剧本《疯狂的骗子》（警察把骗子给骗了的小品）

场景：小公园

道具：椅子，纸袋（里头有，馒头，包子，榨菜，矿泉水，筷子，大蒜）

人物：（4人）唐白虎，男。夜香，女。小骗子，男。警察乙，男。

介绍：卧底警察约会女骗子，过程一波三折，骗子骗术层出不穷，提醒大家平时一定要小心谨慎啊，正能量小品！

剧本：

（唐白虎上场）

唐白虎：大家好！我就是人见人“踹”（chuai），花见花“败”的唐白虎！ 要说这人倒霉，喝凉水都塞牙！ 你说我相了对象一大堆，没过俩天肯定吹！ 我说：“为啥啊”？ 人家说：“你没房没车脸还黑，怎么看怎么像张飞！” 不过今天我好像运气来了， 我在网上谈了个网友，今天约在这见面。要说那女的长得可真漂亮，那照片是柳叶弯眉樱桃口，长腿细腰小嫩手，看一眼精神抖擞，看俩眼救护车拉走啊！太刺激了！哎？（看了看手机）约得是三点见面，这时间就要到了，人怎么还不来啊？

（手机短信声音）

唐白虎：肯定是她的短信。（看看手机）恭喜您唐先生，您获得星光大道场外观众二等奖，获得奖金88888元还有笔记本电脑一台，领取网址www.骗你.com。大家说这帮骗子无聊不无聊啊！这么简单的骗术地球人都知道了！要按照我手机收到的短信，我都中了三个一等奖，五个二等奖，十二台笔记本电脑了！大家记住世上没有白掉馅饼的！

（小骗子上场）

小骗子：走走走，游游游，不学无术我不发愁。逢人不说真心话，全凭三寸烂舌头。马屁拍得你腿抽筋，老虎嘴上揩点油，东南西北我混饭吃，坑蒙拐骗最拿手，最拿手！呦呵！那边有个肥羊！看我的！（慢慢走到唐白虎身边）大哥！

唐白虎：你有事吗？

小骗子：（悲伤）大哥，我是xx大学的大学生啊，昨天刚下火车钱包手机就被小偷偷走了，大哥，我看你就像个好心人，你能不能给我点钱让我买点吃的？

唐白虎：你是大学生？不像啊！怎么比我还黑呢？

小骗子：额！我上的是农学院！总下地！

唐白虎：这样啊！（拿出钱包）

小骗子：谢谢大哥！好心人啊！

夜香：哈尼哈赛有！我叫夜香，韩国人，今天来这是要见网友的！要说女人这辈子吧，挺难，漂亮点吧，太惹眼，不漂亮吧，拿不出手。学问高了，没人敢娶。学问低了，没人要。活泼点吧，说你招蜂引蝶。矜持点吧，说你装腔作势。会打扮吧，说你像个妖精。不会打扮吧，说你没女人味。唉，做女人真难，做为一个单身女人更难。所以，女人就要对男人狠点！

唐白虎：（自言自语）人怎么还没来啊！被放鸽子了？

夜香：（走上前）你好！你是唐白虎？

唐白虎：我就是！你是哪位？

夜香：我是夜香啊！咱们约好在这见面的！

唐白虎：不可能！夜香照片我见过啊！不是一个人！

夜香：美图秀秀！

唐白虎：你电脑挺厉害啊！

夜香：我大学学了三年美图！

夜香：（低沉）魔高一尺，道高一丈啊！我认罪了！

唐白虎：来人！带走！

（警察乙上场）

警察乙：走吧！（把夜香带走）

唐白虎：随着大家经济的快速提高，各种各样的骗子也越来越多，骗人的方式也越来越多样化！就算它花样再多，归根结底还是为了一个字“钱”

以上只是节选，

这样的话剧剧本格式对吗

可以参考一下这个：（1）剧本开头列出了剧本名、时间、地点、人物。

（2）整个剧本以对话的形式（3）剧本的中间用中括号的形式提示当时的情景，用括号的形式提示当时人物的动作、神态等。例如剧本《半截蜡烛》：（节选） 【一个初冬的夜晚，屋外的风猛烈地吹着。

伯诺德夫人家里，昏暗的光线，一张孤零零的长桌，坐在桌边的伯诺德夫人正小心翼翼地将一个小金属管封在一小截蜡烛中。】 伯诺德夫人：看来，只有这地方是安全的，不至于被该死的德国佬发现。

杰奎琳 （一边嚼着糖果，一边天真地问）：妈妈，这是什么啊？ 伯诺德夫人 （面容严肃）：非常重要的一个秘密，亲爱的，所以对谁也不能讲。 杰克：我知道，在下星期米德叔叔来之前，我们得保证那东西完好无损。

对吧？（有点儿得意地看了妹妹一眼）你还可以参考一下这个：http://zhidao.baidu.com/question/109153517.html还有问题的话可以百度hi联系我。

剧本的具体格式！最好有范例！（一个片段就好）

这要看是什么剧本了，戏剧剧本还要写明唱词所配的曲调。

初中课本上就有话剧剧本《盲》。

大体上，剧本要先交代大概的背景，有些开始要配乐的也要写，然后是人物如何出场（或已经在场）。

主要的内容是人物与对话。人物的神态动作写在括号里。

中国剧本网里就有许多剧本实例：

《骗*爱》作者：粉丝的粉，这是其中一段：

……老旧的屋子里，嫣晴被捆绑着双手双脚

嫣晴：（扭曲着身子，从鞋底下拿出刀片割断了绑住自己双手双脚的绳子，用手里拿着的钥匙开了门，撒腿就跑……）

警察：站住……站住……别跑……

嫣晴：（跑得更快了）

警察：再跑，我们开枪了。

嫣晴：（没命的跑）

另一边：

……在老旧屋子的半山坡，志坤拉着她妈妈霞姐拼命的逃跑着

志坤：妈，快，这边走

霞姐：跑不动了，你走吧，这儿没你的事，都是我干的（喘气）

志坤：这个时候还说这个干吗，快走吧，我不会让你坐牢的，我们去一个新的地方重新开始。

警察：前面的给我站住……别跑……你们已经被包围了。

志坤：妈，快走。

警察：再跑，我们开枪了。

……“嘭”……一声枪响，嫣晴停住了脚步……志坤也停住了脚步（溅了一身的血）……（分两个屏定住，镜头切换回事情的开端）

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写成剧本的想法很好，无论能否成就影视剧，都可以剪除一些小说中本无需的枝节。

话剧剧本有什么格式要求呐？

一、话剧剧本

剧本是戏剧的文学因素，是供演员在舞台上演出的文学脚本，它是戏剧的基础，是一剧之本。

剧本主要由剧中人物的对话、独白、旁白和舞台指示组成。对话、独白、旁白都采用代言体，在戏曲、歌剧中则常用唱词来表现。剧本中的舞台指示是以剧作者的口气来写的叙述性的文字说明，包括对剧情发生的时间、地点的交代，对剧中人物的形象特征、形体动作及内心活动的描述，对场景、气氛的说明，以及对布景、灯光、音响效果等方面的要求。 1.空间和时间要高度集中

剧本不像小说、散文那样可以不受时间和空间的限制，它要求时间、人物、情节、场景高度集中在舞台范围内。小小的舞台上，几个人的表演就可以代表千军万马，走几圈就可以表现出跨过了万水千山，变换一个场景和人物，就可以说明到了一个全新的地方或相隔多少年之后…… 相隔千万里，跨越若干年，都可通过幕、场变换集中在舞台上展现。

剧本中通常用“幕”和“场”来表示段落和情节。“幕”指情节发展的一个大段落。“一幕”可分为几场，“一场”指一幕中发生空间变换或时间隔开的情节。剧本一般要求篇幅不能太长，人物不能太多，场景也不能过多地转换。初学改编短小的课本剧，最好是写成精短的独幕剧。

2.反映现实生活的矛盾要尖锐突出

各种文学作品都要表现社会的矛盾冲突，而戏剧则要求在有限的空间和时间里反映的矛盾冲突更加尖锐突出。因为戏剧这种文学形式是为了集中反映现实生活中的矛盾冲突而产生的，所以说，没有矛盾冲突就没有戏剧。又因为剧本受篇幅和演出时间的限制，所以对剧情中反映的现实生活必须凝缩在适合舞台演出的矛盾冲突中。

剧本中的矛盾冲突大体分为发生、发展、高潮和结尾四部分。演出时从矛盾发生时就应吸引观众，矛盾冲突发展到最激烈的时候称为高潮，这时的剧情也最吸引观众，最扣人心弦。高潮部分也是编写剧本和舞台演出的“重头戏”，是最“要劲”、最需要下工夫之处。

3.剧本的语言要表现人物性格

剧本的语言包括台词和舞台说明两个方面

剧本的语言主要是台词。台词，就是剧中人物所说的话，包括对话、独白、旁白。独白是剧中人物独自抒发个人情感和愿望时说的话；旁白是剧中某个角色背着台上其他剧中人从旁侧对观众说的话。剧本主要是通过台词推动情节发展，表现人物性格。因此，台词语言要求能充分地表现人物的性格、身份和思想感情，要通俗自然、简练明确，要口语化，要适合舞台表演。

舞台说明，又叫舞台提示，是剧本语言不可缺少的一部分，是剧本里的一些说明性文字。舞台说明包括剧中人物表，剧情发生的时间、地点、服装、道具、布景以及人物的表情、动作、上下场等。这些说明对刻画人物性格和推动、展开戏剧情节发展有一定的作用。这部分语言要求写得简练、扼要、明确。这部分内容一般出现在每一幕（场）的开端。结尾和对话中间，一般用括号（方招号或圆括号）括起来。

剧本怎么写-剧本写不出来,很痛苦、谁知道怎么写话剧剧本？ 爱问知

初学者在写剧本的时候，一般要注意以下几点： 1、将情景画面描写的清楚些，让人能有身临其境的感觉。

2、人物对话时的表情和遇到某些事时的表情也要描写清楚。 3、如果是MV剧本，则要将段落的时间标注上，如： 1:01一个女孩站在大街上，等待着男朋友的到来，汽车不断地穿梭，天空还下着小雨。

1:15女孩全身都被雨水浇湿了，失望的走了。 4、剧本内容不限啦，搞笑，情感，节日等……只要你想写就行！ 5、剧本下方要附上声明！ 开放性的结尾指的是剧作者刻意留下主人翁最后下场不确定的想象空间，而不倾向于暗示大好或大坏的任何一种极端的结局。

一般使用这种结尾处理方式时必须非常小心。如果剧作家的立场只是为了呈现一个社会上普遍存在的现象供大众思考，他就应始终如一地不涉入主人翁的主观的情感世界，而必须十分努力地保持他呈现问题的客观与超然的立场。

否则他会很容易因为在结局的处理中未表明明确的立场与态度，而被指摘为缺乏诚意，或是仿真两可的骑墙派。 剧场通常也是个讲求民主与民意的场合，任何一部成功的作品，观众的良好反应与支持是不可缺少的，关于这点剧作者不可不格外小心。

易卜生在创作《玩偶之家》时，据说结局改来改去都觉得不满意，直到作者偶然间将娜拉先生接获退回的伪造文件时，高呼「我们」得救了，写成「我」得救了，他突然觉得后者才是他想要的，而进一步发展出后来被誉为发女性觉醒意识先声的结局。 电影剧本《夜开溜》（卫西林，即将发表）的结局中，观众先是看到跷家少年小攀与小汪在海港边的公车站等车，接下来镜头推向他们身后，显示海面上原本看似静定的渔船，原来竟是在海面上上下起伏、无一时安定下来，暗示着两位跷家少年此时的心境。

整部电影就结束在这个镜头上，由于观众到了电影终了时，仍然不知道小汪与小攀是否有搭上公车？是否继续他们的流浪生涯？抑或是正在回家的路上？…这是开放性结尾的一个例子。

请问小品的剧本格式是什么？

；甲：某某某，你好啊。

乙：轻点，轻点。别这么大声。

甲：怎么啦？ 乙：（东张西望）我怕被熟人发现。 甲：为什么？ 乙：我在找地方搬家呢。

甲：哦，要买了新房了。那我恭喜你啊。

乙：千万别说恭喜。 甲：为什么？ 乙：不瞒你说，我最近被恭喜了好几回了。

一恭喜我就哆嗦。一哆嗦我就得搬家。

甲：这是什么逻辑。 乙：向你打听个人你知道吗？ 甲：谁？ 乙：孙悟空。

甲：孙悟空？ 乙：你熟吗？ 甲：不熟。 乙：哪谁熟？ 甲：谁也不熟啊。

那是神话中的人物。 乙：拜托你老兄，谁跟他熟言语一声。

我有事情托他。 甲：什么事？ 乙：我想托他走走后门，把家搬到东海龙宫去住。

甲：龙宫？ 乙：龙宫要是地紧，南天门也行。 甲：南天门？ 乙：实在没地方，住到月亮上也没意见，只要能帮我办成这事，我给他一万块好处费。

甲：什么乱七八糟的。你脑子有病还是怎么的？ 乙：不都是被逼的吗。

甲：谁把你逼成这样了？ 乙：人多了。 甲：为什么呀？ 乙：不能说。

甲：还不能说。我看你是脑子有毛病。

谁会吃饱了没事，把你逼得疯话连篇。 乙：跟你说了你也不信。

甲：那你说说看，让大家听听，也帮你出出主意，评评理。 乙：就在这说？ 甲：那当然。

乙：（四处看看，再看看台下）这地能说吗？ 甲：你踅摸什么呢？ 乙：我看看台下有我的熟人没。 甲：放心，台下尽是我熟人，没你熟人。

你说来听听。 乙：那我说说？ 甲：说吧。

乙：彩票知道吗？ 甲：哪谁不知道啊。我也常买。

乙：前不久，我买了一张。 甲：哪一种？ 乙：传统的体彩。

甲：就是从0到9中随机选七个号码。 乙：不错。

甲：七个号码次序全对是特等奖。 乙：是的。

甲：你买的什么号码？ 乙：1313766。 甲：就买了一个号码？ 乙：那天也是巧。

我就五块钱。吃个早餐三块，还有两块就买了这个号码。

随机打的。 甲：结果就中了？（声音开始颤抖） 乙：中了。

甲：几等奖？（颤抖） 乙：不好意思。特等奖。

甲：五百万？（颤抖） 乙：交完个人所得税，还有四百万。 甲：（狂握乙的手）恭喜恭喜恭喜恭喜。

乙：别恭喜了，再恭喜下去，我的手要被拱了死掉了。 甲：你得这么多钱，打算怎么花啊？ 乙：我媳妇说了，买套新房，最新装潢，家具家电，全部换光，坐坐飞机，四处逛逛，闲来无事，搓搓麻将。

甲：真会享受。 乙：我添了一句，全部齐了，换个新娘。

——啪。 甲：什么声音？ 乙：我媳妇给我一巴掌。

甲：该！ 乙：想得挺好的，一宿没睡。第二天一早，天还没亮，有人敲门了。

甲：谁啊？ 乙：我开开门，霍！门外站了好几百人，我仔细瞧瞧，一个也不认识。 甲：那是敲错门了。

乙：不是，有人说话了。 甲：谁啊。

乙：（天津话）恭喜你了，大兄弟。 甲：你们是？ 乙：我们是市彩票精英研究学会的会员。

听说你中了特等奖，我们来祝贺 祝贺。 甲：祝贺完了走吧。

乙：大兄弟，你这就不够哥们意思了。 甲：哥们意思？ 乙：我们听说你中了特等奖啊，特别的高兴，一宿没睡。

甲：别人中奖你们乐个啥。 乙：我们商量了一宿，准备推举你为我们这个学会的名誉主席。

甲：名誉主席？ 乙；我们准备把你的先进事迹好好地传扬传扬？ 甲：怎么个传扬法？ 乙：我们准备在本市最大的体育场，开一个声势浩大的彩民彩票得奖经验交流会。这个会，我们准备请赵本山我老弟来主持。

甲：赵本山？ 乙：本来我们是想请他哥来主持的？ 甲：他哥是谁啊？ 乙：赵忠祥啊。 甲：挨得上吗。

乙：后来一打听啊，他到动物世界主持大象的婚礼去了。那边的出场费高。

甲：胡说八道。 乙：除了赵本山，还有他爱人。

甲：他爱人？ 乙：你真没文化，宋丹丹啊。就是脱了马甲变成蛇的。

甲：你有文化。什么乱七八糟的。

乙：宋丹丹变成蛇之后，就是你讲话了。 甲：我还讲话。

乙；当然了。你要在会上把你怎么会得奖的体会跟我们大家谈谈。

甲：我蒙的啊。 乙：不能说蒙的。

这里有学问。 甲：我是蒙的啊。

乙：你谈完了，还有我们常委会贺词。 甲：常委会？ 乙：是啊，我们是市一级正规的组织。

我们成立的时候，市委发过文的。我们有常委，有理事，有主席，有名誉主席，有具体办事的秘书处。

我就是那个具体办事的秘书处的秘书长。 甲：霍！还真够正规的。

乙：贺词完了，接下来就是会员们有关你得奖的感想和体会。 甲：我得奖他们哪来的感想和体会？ 乙：这你就不懂了。

他们要谈的是你的这个号码能够中奖的十八个理由。 甲：十八个理由？ 乙；这还是经过内部交流之后精选出来的，我们原来准备了三十六个呢。

甲：有这么多吗。 乙：再接下来就是给你颁发证书的仪式。

甲：证书？ 乙：名誉主席啊。 甲：我把这茬给忘了。

乙：怎么能忘呢？你忘了我们也忘不了。这是本次会议的高潮。

也是本次会议的主题。 甲：那就颁吧。

乙：颁发证书之前得给你打个招呼。 甲：说吧。

乙：本来啊，我们想请曾经获得过特等奖的人，给你颁这个证书。 甲：结果呢？ 乙：后来仔细一想啊，你还是第一个。

甲；你那学会里没有中过奖的人啊。 乙：我们不是还在努力吗。

甲：颁发完证书该完了吧。 乙：不，。

剧本的格式是什么？

剧本 play-script 剧本是一种文学形式，是戏剧艺术创作的文本基础，编导与演员根据剧本进行演出。

与剧本类似的词汇还包括脚本、剧作等等。它以代言体方式为主，表现故事情节的文学样式.它是戏剧演出的文学依据，是导演和演员二次创作的出发点.在文学领域里，它是一种独特的文体；在艺术领域里，它又接近文学；在戏剧领域里，它是一切戏剧活动的根本出发点. 剧本主要由剧中人物的对话、独白、旁白和舞台指示组成。

对话、独白、旁白都采用代言体，在戏曲、歌剧中则常用唱词来表现。剧本中的舞台指示是以剧作者的口气来写的叙述性的文字说明，包括对剧情发生的时间、地点的交代，对剧中人物的形象特征、形体动作及内心活动的描述，对场景、气氛的说明，以及对布景、灯光、音响效果等方面的要求。

在戏剧发展史上，剧本的出现，大致在戏剧正式形成并成熟之际。古希腊悲剧从原始的酒神祭礼发展为一种完整的表演艺术，就是以一批悲剧剧本的出现为根本标志的；中国的宋元戏文和杂剧剧本，是中国戏剧成熟的最确实的证据；印度和日本古典戏剧的成熟，也是以一批传世的剧本来标明的。

但是，也有一些比较成熟的戏剧形态是没有剧本的，例如古代希腊、罗马的某些滑稽剧，意大利的初期即兴喜剧，日本歌舞伎中的一些口头剧目，中国唐代的歌舞小戏和滑稽短剧，以及现代的哑剧等等。 剧本的写作，最重要的是能够被舞台上搬演，戏剧文本不算是艺术的完成，只能说完成了一半，直到舞台演出之后（即“演出文本”）才是最终艺术的呈现。

历代文人中，也有人创作过不适合舞台演出，甚至根本不能演出的剧本。这类的戏剧文本则称为案头戏（也叫书斋剧）。

比较著名的如王尔德的《莎乐美》等。而好的剧本，能够具备适合阅读，也可能创造杰出舞台表演的双重价值。

一部可以在舞台上搬演的剧本原著，还是需要在每一次不同舞台、不同表演者的需求下，做适度的修改，以符合实际的需要，因此，舞台工作者会修改出一份不同于原著，有著详细注记、标出在剧本中某个段落应该如何演出的工作用的剧本，这样的剧本叫做“提词簿”或“演出本”、“台本” （promptbook）。此外，剧本是完整的演出脚本，有另外一种简单的舞台演出脚本只有简短的剧情大纲，实际的对白与演出，多靠演员在场上临场发挥，而这一种脚本则称为是“幕表”。

剧本的创作者 剧本的创作者叫做编剧，或尊称为剧作家。 剧本的内容 剧本主要由人物对话（或唱词）和舞台提示组成。

舞台提示一般指出人物说话的语气、说话时的动作，或人物上下场、指出场景或其它效果变换等。 一个典型的剧本例子如下： 公馆一室内 王妈：（小心翼翼地）小姐，您还是得注意身子，就吃点东西吧。

赵小姐：（把碗砸在地上）不吃，我就是不吃。 （王妈下） 剧本的结构 一部较长的剧本，往往会由许多不同的段落所组成，而在不同种类的戏剧中，会使用不同的单位区分段落。

在西方的戏剧中，普遍使用“幕”（Act）作为大的单位，在“幕”之下再区分成许多小的“景”（scene）。中国的元杂剧以“折”为单位，南戏则是以“出”为单位，代表的是演员的出入场顺序，而在明代文人的创造后，将“出”改为较为复杂的“出”。

剧本的结构一般可分为“开端、发展、转折、高潮、再高潮结局”。 当然根据编剧技巧的不同，结构还会变化。

如“佳构剧”。 剧本的分类 按照应用范围，可分为： 话剧剧本，电影剧本，电视剧剧本等，小说剧本，相声小品。

按剧本题材，又可分为 喜剧、悲剧、历史剧、家庭伦理剧、惊悚剧等等。 还有一种剧本主要追求文学性，不以演出为目的，或者不适合演出，动作性不够.被成为”案头剧””书斋剧”.欧洲19世纪的许多浪漫主义诗人和作家创作过很多这种戏剧形式的诗歌，但只能提供阅读，不适合上演.所以在戏剧创作中，剧作家要懂得舞台和表演，应该在剧本的创作中处理好剧本的文学性和舞台性.因为戏剧演出才是最终目的.没有演出和观众的戏剧谈不上是戏剧。

话剧剧本的写作格式是什么？

话剧剧本编写须突出体现剧本的特点。

(1) 空间和时间要高度集中。

剧本不像小说、散文那样可以不受时间和空间的限制，它要求时间、人物、情节、场景

高度集中在舞台范围内。剧本一般要求篇幅不能太长，人物不能太多，场景也不能过多地转换。另外，编写时还要考虑时代背景等，可用“前台词” 、“旁白”来承上启下。

(2)反映现实生活的矛盾要尖锐突出。

因为戏剧这种文学形式是为了集中反映现实生活中的矛盾冲突而产生的，所以说，没有

矛盾冲突就没有戏剧。又因为剧本受篇幅和演出时间的限制，所以对剧情中反映的现实生活必须凝缩在适合舞台演出的矛盾冲突中。

(3)剧本的语言要表现人物性。

戏剧的表演主要靠演员的语言和动作来推动情节的发展。因此，在编写时，作者必须根据剧中人物的个性特点，结合服装、形象、动作、表情、语言、道具等，认真提炼每个演员的个性化台词。

(4)一般格式：

题目：

时间：

地点：

人物：

事件：

道具：

背景：

幕名：

正文：起因、发展、高潮、结局过程清楚。

什么是小品剧本的旁白？能给我个剧本格式看看吗

第一集 1#1、老年凌烟家（内，日） 窗外已是春天了，一枝柳叶在微风中颤抖，小鸟鸣叫着飞来飞去。

半导体的声音先行入画，调台的滋滋声：北方有佳人，绝世而独立，一顾倾人城，再顾倾人国，宁不知倾城与倾国？佳人难再得！…… 镜头缓缓移动，阳光斑驳的洒进简陋但整洁的屋内，墙上的贴着的烟熏火燎泛黄的旧报纸，挂着的黑白照片、贴着的奖状，屋内的老家具、旧式沙发、煤油炉里热气腾腾的药罐、书桌上整齐的书籍、笔记、搪瓷缸子、半导体等。 画面继续移动，传来调频半导体的吱啦声音：新华社消息……（调台）中国足球运动员冲出亚洲走向世界…… 画面中一只瘦骨嶙峋的遒劲老太太的手正在调着收音机的台：（吱呀嗞嗞的声音）春天里来百花香郎里格朗里格朗里格朗…… 苍老的手颤抖了一下，停住了。

半导体声音延续：和暖的太阳在天空照照到了我的破衣裳，朗里格朗格朗里格朗穿过了大街走小巷，为了吃来为了穿昼夜都要忙…… 老太太的背影入画，她缓缓地从桌上拿出一个老式的盒子，吹着上面的灰尘，灰尘飞扬，迷了她的眼睛，她咳嗽着缓缓打开盒子，盒子里一本很老的笔记本，老太太轻轻的拿出来，翻看着，日记本上写着的字由于年代的原因有些模糊了，甚至有的残缺了…… 日记本里掉出一张折叠的纸，老太太拾起来，慢慢打开，是一张写着芥川龙之介字样的奖状，由于长久的折痕，已经破败不堪，从折痕中透出光亮。 镜头缓推芥川龙之介奖状的字…… 半导体里的歌声一直延续，减弱…… 老人靠在躺椅上，躺椅吱吱呀呀的发出的声音，她缓缓地：历史就像尘封的记忆，总在不经意间就触手可及，然后像熊熊的烈焰被烧得粉身碎骨…… 镜头摇到老年凌烟饱经沧桑地脸上：凌烟疯掉的哪年是一九三五年，一个春暖花开的日子…… 1#2、上海圣约翰医院（外，晨） 钟声延续…… 镜头缓缓从钟楼的表盘上缓缓摇向晨曦中的一座两层楼的建筑。

雾蒙蒙的天气里，看不见阳光，窒息压抑的脚步声由远至近传来。 字幕渐显：一九三五年，上海圣约翰医院 一阵刺耳的警笛声响起，几辆载着中统特务的汽车从四面八方快速驶来，在医院前戛然而止。

鲁英年率先从车上跳下来，一脸严肃地朝医院里冲去，跟在身后的特务们一言不发，如临大敌的样子。 一众人迅速的进了医院。