赋在诗经中的例子有？

《氓》《七月》《采薇》《无衣》《生民》《公刘》都是以赋成篇。

《豳风·七月》就集中运用了赋的手法，按照季节物候变化的顺序，铺叙了农家一年四季的生活。其他如《氓》中弃妇的不幸遭遇、《君子于役》中黄昏时分农家小院的情景、《击鼓》中对家乡妻子的深挚思念以及《溱洧》中男女相约游春的欢乐等，也都是用赋的手法直接叙写出来的。

扩展资料：赋：平铺直叙，铺陈、排比，相当于如今的排比修辞方法，是《诗经》最基本、最常用的表现手法，三百篇中大多数都用了赋的手法。《魏风·伐檀》一唱三叹地描写奴隶们在河边砍伐树木的劳动场景，表达他们对王公贵族不劳而获的剥削生活的强烈不满和讽刺。

每一节都由两个反诘句和一个感叹句组成，用具有对比色彩的反诘句质问统治者不劳动丰盛的食物何来，用感叹句反语讽刺统治者是不干活吃白饭的。 原文： 《伐檀》 先秦：佚名 坎坎伐檀兮，置之河之干兮。

河水清且涟猗。不稼不穑，胡取禾三百廛兮？ 不狩不猎，胡瞻尔庭有县貆兮？彼君子兮，不素餐兮！ 坎坎伐辐兮，置之河之侧兮。

河水清且直猗。不稼不穑，胡取禾三百亿兮？ 不狩不猎，胡瞻尔庭有县特兮？彼君子兮，不素食兮！ 坎坎伐轮兮，置之河之漘兮。

河水清且沦猗。不稼不穑，胡取禾三百囷兮？ 不狩不猎，胡瞻尔庭有县鹑兮？彼君子兮，不素飧兮！ 译文： 砍伐檀树声坎坎啊，棵棵放倒堆河边啊，河水清清微波转哟。

不播种来不收割，为何三百捆禾往家搬啊？不冬狩来不夜猎，为何见你庭院猪獾悬啊？那些老爷君子啊，不会白吃闲饭啊！ 砍下檀树做车辐啊，放在河边堆一处啊。河水清清直流注哟。

不播种来不收割，为何三百捆禾要独取啊？不冬狩来不夜猎，为何见你庭院兽悬柱啊？那些老爷君子啊，不会白吃饱腹啊！ 砍下檀树做车轮啊，棵棵放倒河边屯啊。河水清清起波纹啊。

不播种来不收割，为何三百捆禾要独吞啊？不冬狩来不夜猎，为何见你庭院挂鹌鹑啊？那些老爷君子啊，可不白吃腥荤啊！。

赋在诗经中的例子有？

《氓》《七月》《采薇》《无衣》《生民》《公刘》都是以赋成篇。

《豳风·七月》就集中运用了赋的手法，按照季节物候变化的顺序，铺叙了农家一年四季的生活。其他如《氓》中弃妇的不幸遭遇、《君子于役》中黄昏时分农家小院的情景、《击鼓》中对家乡妻子的深挚思念以及《溱洧》中男女相约游春的欢乐等，也都是用赋的手法直接叙写出来的。

扩展资料：

赋：平铺直叙，铺陈、排比，相当于如今的排比修辞方法，是《诗经》最基本、最常用的表现手法，三百篇中大多数都用了赋的手法。《魏风·伐檀》一唱三叹地描写奴隶们在河边砍伐树木的劳动场景，表达他们对王公贵族不劳而获的剥削生活的强烈不满和讽刺。

每一节都由两个反诘句和一个感叹句组成，用具有对比色彩的反诘句质问统治者不劳动丰盛的食物何来，用感叹句反语讽刺统治者是不干活吃白饭的。

原文：

《伐檀》

先秦：佚名

坎坎伐檀兮，置之河之干兮。河水清且涟猗。不稼不穑，胡取禾三百廛兮？

不狩不猎，胡瞻尔庭有县貆兮？彼君子兮，不素餐兮！

坎坎伐辐兮，置之河之侧兮。河水清且直猗。不稼不穑，胡取禾三百亿兮？

不狩不猎，胡瞻尔庭有县特兮？彼君子兮，不素食兮！

坎坎伐轮兮，置之河之漘兮。河水清且沦猗。不稼不穑，胡取禾三百囷兮？

不狩不猎，胡瞻尔庭有县鹑兮？彼君子兮，不素飧兮！

译文：

砍伐檀树声坎坎啊，棵棵放倒堆河边啊，河水清清微波转哟。不播种来不收割，为何三百捆禾往家搬啊？不冬狩来不夜猎，为何见你庭院猪獾悬啊？那些老爷君子啊，不会白吃闲饭啊！

砍下檀树做车辐啊，放在河边堆一处啊。河水清清直流注哟。不播种来不收割，为何三百捆禾要独取啊？不冬狩来不夜猎，为何见你庭院兽悬柱啊？那些老爷君子啊，不会白吃饱腹啊！

砍下檀树做车轮啊，棵棵放倒河边屯啊。河水清清起波纹啊。不播种来不收割，为何三百捆禾要独吞啊？不冬狩来不夜猎，为何见你庭院挂鹌鹑啊？那些老爷君子啊，可不白吃腥荤啊！

赋的写作方法

简介 赋，中国古典文学的一种重要文体，虽然对于现代人来说，其远不及诗词、散文、小说那样脍炙人口。

但在古代，特别在汉唐时诗与赋往往并举连称，从曹丕的“诗赋欲丽”和陆机的“诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮”可窥端倪。赋萌生于战国，兴盛于汉唐，衰于宋元明清。

在汉唐时期，有只作赋而不写诗的文人，却几乎没有只作诗而不写赋的才子。建安以后乃至整个六朝时期，对赋的推崇甚至于诗。

《史记》中称屈原的作品为赋，《汉书》也称屈原等人的作品为赋。后人因推尊《史》、《汉》，所以便把屈原等人作品称为之赋。

赋是汉代最具代表性，最能彰显其时代精神的一种文学样式。它是在远承《诗经》赋颂传统，近《楚辞》的基础上，兼收战国纵横之文的铺张恣意之风和先秦诸子作品的相关因素，最后综合而成的一种新文体。

它与汉代的诗文一起，成就了汉代文学的灿烂与辉煌。 赋的来源 “赋”字用为文体的第一人应推司马迁。

在汉文帝时“诗”已设立博士，成为经学。在这种背景下，称屈原的作品为诗是极不合适的。

但屈原的作品又往往只可诵读而不能歌唱，若用“歌”称也名不正言不顺。于是，司马迁就选择“辞”与“赋”这两个名称。

不过，他还是倾向于把屈原的作品以“辞”来命名，这是由于屈原的作品富于文采之故。而把宋玉、唐勒、景差等人作品称为“赋”。

真 正把自己作品称为赋的作家第一人是司马相如。而后，到西汉末年，文人们就常以“赋”名篇自己的作品了。

“赋”的名称最早见于战国后期荀况的《赋片》。最初的诗词曲都能歌唱，而赋却不能歌唱，只能朗诵。

它外形似散文，内部又有诗的韵律，是一种介于诗歌和散文之间的文体。 赋是介于诗、文之间的边缘文体 在两者之间，赋又更近于诗体。

从汉至唐初这段时期，赋近于诗而远于文，从主题上看，楚辞体作品主题较为单一，多为“悲士不遇”。而其形式也比较固定，都是仿效屈原作品体式，象屈原那样书写自己的不幸与愁思。

屈原的《招魂》全篇的铺张夸饰，对汉大赋的影响不言而喻。赋自诞生之日便 带有浓厚的文人气息，这就是受楚辞影响极深的原因。

骚体赋，多采用楚辞的“香草美人”的比兴手法，也常继用了楚辞的“引类譬喻” 手法。 赋与诗的盘根错节，互相影响从“赋”字的形成就已开始。

到了魏晋南北朝时，更出现了诗、赋合流的现象。但诗与赋必竟是两种文体，一般来说，诗大多为情而造文，而赋却常常为文而造情。

诗以抒发情感为重，赋则以叙事状物为主。清人刘熙载说：“赋别于诗者，诗辞情少而声情多，赋声情少而辞情多。”

汉赋的体式 即骚体赋、四言诗体赋和散体赋（或称大赋）。从赋的结构、语言方面看，散体、七体、设论体、及唐代文体赋又都比较接近于散文，有的完全可归于散文的范畴。

赋的似诗似文的特征，与现代文学中的散文诗有些相像。 特点 ：一、语句上以四、六字句为主，并追求骈偶；二、语音上要求声律谐协；三、文辞上讲究藻饰和用典。

排偶和藻饰是汉赋的一大特征。经历长期的演变过程，发展到中唐，在古文运动的影响下，又出现了散文化的趋势，不讲骈偶、音律，句式参差，压韵也比较自由形成散文式的清新流畅的气势，叫做“文赋”。

骈文受赋的影响很大，骈比起于东汉，成熟于南北朝。在文章中广泛用赋的骈比形式，是汉代文人的常习。

以至于有些以赋名篇的文章都被人视作骈文。象南朝刘宋的鲍照的《芜城赋》、谢惠连的《雪赋》及谢庄的《月赋》等。

诗和赋的区别 赋，是由楚辞衍化出来的，也继承了《诗经》讽刺的传统。关于诗和赋的区别，晋代文学家陆机在《文赋》里曾说：诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮。

也就是说，诗是用来抒发主观感情的，要写得华丽而细腻；赋是用来描绘客观事物的，要写得爽朗而通畅。陆机是晋代人，他的话说出了晋代以前的诗和赋的主要特点，但不能作机械的理解，诗也要描写事物，赋也有抒发感情的成分，特别是到南北朝时代抒情小赋发达起来，赋从内容到形式都起了变化。

阶段 赋，除了它的源头楚辞阶段外，经历了骚赋、汉赋、骈赋、律赋、文赋几个阶段。 汉赋四大家 司马相如、杨雄、班固、张衡四人被后世誉为汉赋四大家。

字典 【fu】 赋 endow with;tax;ode； 赋 fù v. 1.（形声。从贝，武声。

从“贝”，表示与财物有关。本义：征收） 2.同本义 / 赋，敛也。

——《说文》 / 赋，税也。——《广雅》 / 厥赋惟上上错。

——《书·禹贡》。传：“谓土地所生，以供天子。”

/ 七赋之所养。——《法言·问道》 / 而令贡赋。

——《小司徒》。注：“谓出车徒给徭役也。”

/ 太医以王命聚之，岁赋其二。——唐·柳宗元《捕蛇者说》 又如：赋银（征收税银）；赋粟（征收田赋）；赋里（征收商业税）；赋币（征收财物） 3.缴纳赋税 / 讼者平，赋者均。

——唐·柳宗元《送薛存义序》 又如：赋金（交纳税款） 4.给予；授予 / 出高库之兵以赋民。——《吕氏春秋》 / 为百姓困乏献其田宅者二百三十人，以口赋贫民。

——《汉书·平帝纪》 / 公属百官，赋职任功。——《国语·晋语》 又如：赋命（天所授予的命运；给予生命）；赋给（分配发。

赋的要求,怎么写

诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮。

也就是说，诗是用来抒发主观感情的，要写得华丽而细腻；赋是用来描绘客观事物的，要写得爽朗而流畅。

首先必须要押韵，因为赋属于韵文的范畴。古文将“诗词（辞）歌赋”四种文学式样并列在一起，就是因为它们都是要用韵的缘故。“韵”是赋的组成要素之一，而且是极其重要的要素，无韵就不能称之为赋。

赋的押韵非常灵活：一篇赋押多少韵，不像诗词那样有一定的位置和一定的数量的规定，或多或少，不拘不限；押平声韵也可，押仄声韵也可，平仄混押均可；可以像《秋声赋》那样，一韵到底，也可以像《阿房宫赋》那样，一共换了十三次韵，就是说中途允许换韵。

其次，赋讲求骈偶。什么是骈偶？“两马并驾为

骈，两人并处为偶”，这是前人的说法。通俗的说法就是对偶修辞格，构成偶句的上下两联，字数相等，词性、词义要互相配对，语法结构要相对称。如《前赤壁

赋》中的“白露横江，水光接天”、“纵一苇之所如，凌万顷之茫然”。骈偶也是写赋的要素之一，有了这种修辞手段，才显得辞藻华丽，语言优美。

其三，敷陈其事，也是赋的特征之一。“敷”是铺的意思，敷陈就是详细叙述。这也是要求作者充分发挥其想像力、联想力，从不同的视角去表现客观事物，使之得到充分的展开，以达到感人的目的。但敷陈不等于重复，也不等于啰嗦和无所谓勉强凑合，如“关门闭户掩柴扉”，这就失去了敷陈的本意。

请高手教我写赋

写赋比较难，因为要大量运用对仗和一些修饰词，西汉赋用的修饰词比较华丽，东汉后则转为朴实，陆机在《文赋》里曾说：诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮。

也就是说，诗是用来抒发主观感情的，要写得华丽而细腻；赋是用来描绘客观事物的，要写得爽朗而通畅。我比较建议你写“文赋”，跟现在的散文诗形式上有很大的相似之处。

那么，你就要积累大量的词汇，还要熟练运用排比的手法。当然，我们谁都不是一写就能写好一篇赋，所以要大量阅读经典，司马相如、扬雄、班固、张衡汉赋四大家的作品值得借鉴和深入了解其中的手法运用。

我们说“书读百遍，其义自见”，那么写赋也要多读、多写。“爽朗而通畅”就是写赋的基本要求，也是一篇成功的赋的标准。

谁能帮我写篇赋？内容不限

长生赋

云屯玉虚，光极辰宿。紫毫琼章，傲啸寰宇。神墓曲终，长生出世。

黄河九曲，浩浩沧波，神碑永镇，息止洪魔。昆仑月华，浮仙升举，虚空破碎，天境开阖。绝屿龙吟，奔雷乍落，冰山崩雪，琼舞天河。死城阴阴，少年胆气，散手奇技，戮神镇魔。君舟横海，圣树饮波，南荒喋血，再起干戈。暗夜急袭，群英折锐，天城扬锋，误入网罗。金戟屠虎，墨印血多，一击远遁，净土求活。地府惊魂，腾身北上，一战狂生，威仪远播。沙场兵锋，销魂绝魄，怒斩半祖，名震六合！噫嘻，不亦壮哉？

斯文又有夫缠绵之致，超拔之笔。闭月羞花，香绮宛若，冰琴火舞，姝丽如何。夜寒风细，红粉漫漫，细柳堆烟，媚盈横波。琼苑对酒，佳人娇醉，依依旖旎，素艳倾国。悟道乾坤，八相历历，卓异超然，亦朴亦奇。迷林青叶，晓风淅淅，片语入耳，清心明理。天道凌虚，乃心所志，超凡入圣，平生之期。是由知为文者之高标凛绝，文力超然，而通国粹，明至理矣。

赞曰：金辰启明，旭日凌东，笔惊天地，高才无穷。

如何写赋？

“赋有特点，除了押韵、换韵、多用四六字句、文前常有序等一般形式以外，是篇幅长，多写京邑园林，尽力铺陈，堆砌生僻名物和形容词语，常是由假设的二人问答引起。”

——张中行先生所著的《文言和白话》

由张老师这个归纳开个头，咳咳咳，喝个水先。

赋的分类

骈赋——骈体（较为正规的赋，我写的《士人赋》大致如是）

——骚体（句带“兮”“些”，有离骚风格）

——骈骚结合（上两种结合的，如楼主这篇《风赋》）

律赋（唐时的考试方式，律句多，命题，不在我们讨论范围）

文赋（又称“散赋”，与散文差不多的，如苏子的前后《赤壁赋》，不在我们讨论范围）

赋的句式

在这里需要把统一骈体来综列了，原因嘛，不言则喻，离骚主要特点是“兮”“些”字用的较多，但句式也一样有很多。

字字字字，字字字★字字（韵）。

字字字兮（或些），字字字★字字（韵）。（骚体标句）

字字字兮（或些），字字字字★字字（韵）。

字字字兮（或些），字字字字★字字字（韵）。

字字字字兮（或些），字字字★字字（韵）。

字字字字兮（或些），字字字字★字字（韵）。

字字字字兮（或些），字字字字★字字字（韵）。

字字字★字字，字字字★字字（韵）。（骈体标句）

字字字★字字，字字字字★字字（韵）。

字字字字★字字，字字字字★字字（韵）。

字字字字★字字，字字字字★字字字（韵）。

字字字字★字字字，字字字字★字字字（韵）。

再列一下特点：

●凡在骈赋骚体中，有“兮”“些”字的，不为韵字，这一点主要针对独韵体词来说的。在宋时，稼轩与蒋捷各写过独韵词，以“些”为韵，词中间“兮”字。附于下：

水龙吟

用些语再题瓢泉，歌以饮客，声韵甚谐，客皆为之釂

辛弃疾

听兮清佩琼瑶些。

明兮镜秋毫些。

君无去此，流昏涨腻，生蓬蒿些。

虎豹甘人，渴而饮汝，宁猿猱些。

大而流江海，覆舟如芥，君无助、狂涛些。

路险兮、山高些。

愧余独处无聊些。

冬槽春盎，归来为我，制松醪些。

其外芳芬，团龙片凤，煮云膏些。

古人兮既往，嗟余之乐，乐箪瓢些。

水龙吟

效稼轩体招落梅之魂

蒋捷

醉兮琼瀣浮觞些。

招兮遣巫阳些。

君毋去此，飓风将起，天微黄些。

野马尘埃，污君楚楚，白霓裳些。

驾空兮云浪，茫洋东下，流君往、他方些。

月满兮西厢些。

叫云矣、笛凄凉些。

归来为我，重倚蛟背，寒鳞苍些。

俯视春红，浩然一笑，吐山香些。

翠禽兮弄晓，招君未至，我心伤些。

●赋韵以古体诗略，可一韵到底，亦可三四句一换。

●如张老师所言，观诸古赋，以开头问答或是引事居多。

●赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起总结的作用。

●上面列举的★字，一般情况包括：之、而、以、于、与等转字。

●赋于结构要求较高，也韵也要求较严。但我们现在习作可以略宽些。

如何写好赋？

赋学的研究，在今天比其它门类的古典文学更为不发达，好象日本人的研究还比中国多一些。可能是因为赋是文的一种，在今天与散文等古文一样，因为其倾向于实用而被现代文所代替，所以逐渐消失；而诗词则有相对多一点的不可替代性，所以反而能勃兴。 汉赋是赋体的正宗，代表作如上林、子虚，不过其形式过于繁琐吃力，用字也古拗生冷了些，看三都赋把人累的，篇幅长，字的笔划多，毛笔字大，洛阳的纸不贵才怪。在今天就是要学习写作，可能也只能参考不好取法。东坡前后赤壁赋，有“创妍美流便新体”的作用，我认为今天写作可以参考学习。典型汉赋的基本特征，应该有二，一是骈句，二是对答。这在苏赋中还基本保留，大概在形式上更自由一些，结构上更散漫一些，就成了那个样子。赋中的骈句，应以四六为主，通常的结构是前四后六，除去语助词，用五七言就有点象好多诗加起来的感觉，反而为文不得，应该不可取。我认为在写作上注意这些要点，同时照顾一下韵脚，就应该差不多不出格了。 赋与诗的写作应该有很大的不同。文重理致，要求在章法上有迹可循，描写以外还应多所发明，结构的句法的适当组合，应该做到气势顺畅，理义清晰。至于擒纵、起伏等，则是通则，运用之妙，在乎一心。 就作用上说，赋与诗词一样，在今天都没什么用，主要也是一种娱情乐志，既为之，则求善之而已。难得桃兄有此兴趣，大家多交流。首先，赋是介于诗、文之间的边缘文体。在两者之间，赋又更近于诗体。 赋，除了它的源头楚辞阶段外，经历了汉赋、骈赋、律赋、文赋几个阶段。 骈赋：”常用四字、六字句，故也称“四六文”或“骈四俪六”。全篇以双句（俪句、偶句）为主，讲究对仗的工整和声律的铿锵。 骈赋的体制特点是，通篇对联，技巧出新；炼词熔典，讲究一定声律；犹如对联串缀成文。但较之唐代律赋，则四六未严，平仄随意。对于新 骈赋作者认为，可以不必过于拘泥，根据内容增加叙事性文字，音律平仄似可再随意一些。 压韵：就是在句末，用同韵母来收尾. 现在的一般为18韵 麻，播，歌，皆，支，儿，齐，微，开，姑，鱼，侯，豪，寒，浪，堂，庚，东.

这是一个放血赋的网站，楼主可以去看看 仿写，错别字楼主别见怪