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    剧本模板-写剧本需要什么格式?(跪求!)

    为了方便拍摄和记录场记,现在的剧本多为分镜头剧本,一个场景一个场景的。

    一般格式如下: 第一场 时:日 地:社区综合办公室 人:郭二林,杨大妈,上官丽莎 ¤杨大妈正在听中波里的新闻,上官丽莎在照镜子,梳头。 ¤郭二林拎包进门 杨:呦,二林子来拉。

    郭二林:哎!老主任,(冲上官丽莎)早! 上官丽莎:(抬起头)您也早!昨的球儿您看了嘛, ¤郭二林走到自己的桌子前,坐下, 郭二林:咳,看什么球啊,挨户收咱那个管理费,一家儿看上两眼,对了,(起身)杨主任,先把昨儿个我收的那钱给您吧,(掏出一纸袋子,递上)我点了三遍了,您再点点。 杨大妈:(把钱从袋子里取出):林子,都收完啦? 郭二林:啊。

    杨:多少啊? 郭二林:(正要从暖瓶倒水,抬头)两千三百五。 杨大妈:哦(做点钱状)。

    上官:(把镜子往桌子上一合):老主任我点吧。(接过) 郭二林:(抖落报纸):哎!杨主任,咱们该收的都收齐了吧? 杨大妈:东区都齐了,铺面的也齐了,(抬头轻声自言自语状)清洁费和停车费上礼拜也齐了,就差你这一块儿了。

    上官丽莎:(把钱往桌子上啪的一磕):两千三百五(半埋怨状嘟嘟囔囔):老主任,咱这是不是也得弄一台点钞机了(起身递过去),每月这么弄费神费力还不说,要是有了假钞都不知道。 杨大妈:(边点边说),丽莎啊,小心驶得万年船,用什么机器呀,也比不上人,假钞?哼,别以为我都老眼昏花了,一张也逃不了! ¤上官丽莎坐下,挑着眉毛点了点头,那意思仿佛是“呵呵,是吗?” 郭二林:(喝水,看着报纸头也不抬接话茬):咱这儿也出不了假钞。

    杨大妈:哎呀! 郭二林:噗!(一口水全喷出来,连忙擦干净嘴边的水)我说老主任你这是干嘛呢? 杨大妈:(慢慢拿起一张钞票)假钞。

    。 如上 一集40分钟左右的标准电视剧大概有40场左右的戏 每场开始前写清楚场次,时,景,人 有场景的大体描写,人物对话,要强调的语气和动作需要标出 电视剧本基本格式就是这些东西 。

    微剧本范文

    剧本名:一幢房子

    剧本主题思想:完成梦想,不一定非要冷酷的厮杀和欺诈,有时,你

    只需要有一颗爱人之心就可以了。

    剧本梗概:一位体弱多病的孤寡老人决定搬去养老院居住,想要卖掉

    自己的房子,购买者闻风而至,房价也因此一路攀升,而最终房子却被以为青年以低价收购,这是为什么呢?

    人物:老人、青年、其他

    场景一:

    时间:夏日的傍晚

    地点:院内

    内容:

    淡入 远景

    老人坐在院内的躺椅上,夕阳洒在老人的身上(镜头推进:老人身边的桌子上放着老两口的照片,上面的人笑得很开心,旁边还放着老人的老花镜),老人拄着拐杖缓缓起身准备回屋说了句“年纪大了,哎…”,留下一阵咳嗽的声音。

    淡出

    场景二:

    时间:上午

    地点:客厅

    1/4页

    内容:客厅想起一阵铃声,老人从卧室出来,拿起电话。 对白:电话那边:请问您是想要卖掉您的房子吗?

    老人:是啊。

    电话那边:您的低价是18万是吗?我出25万买下您看行

    吗?

    老人:我再考虑一下吧。

    老人放下电话,将身体深陷在沙发内,神情忧郁,他环视客厅。 溶

    陆续有电话打来,价格不断攀升,但是老人始终没有将房屋出售。 场景三:

    时间:上午

    地点:卧室、客厅

    内容:老人带着老花镜,在卧室内翻看这以前的日记(镜头拉近:

    老人一双沧桑的手,镜头拉远:卧室外的风景,两只鸟欢快的嬉戏),这是,门铃响起,老人起身去开门,门外是位衣着朴素的年轻人,年轻人走向老人。

    对白:

    年轻人:先生,我也好想买你的这幢房子,但是我只有10万块,

    但是,如果您把住宅卖给我,我保证会让您依旧生活在

    这里,我会陪您一起喝茶、看报、散步,每天都快快乐

    乐的,请您相信我,我会用整颗心来照顾您!

    老人颔首微笑,只是简单的说道“好”

    2/4页

    镜头拉远,年轻人扶着老人走进卧室。

    淡出

    微电影剧本应该怎么写

    关于如何把剧本写好,各派观点不一。

    为了更容易抓住重点,我们先阐述几个基本观点。 第一,我们认为编剧基本上是个说故事的人,只不过这故事凑巧被拍成了电影。

    事实上许多编剧都不止写电影剧本。很多编剧不仅编剧,也写小说。

    余者不胜枚举。 我们要说的重点是,电影编剧不过是说故事的大传统中的一支而已。

    使自己与其他的写作形式断绝关系,或是自以为电影编剧是可以故步自封的艺术形式,无异于将自己排除在更普遍的文化共同体之外。 第二,剧本不能只是结构精良而已。

    编剧经常被当作某种技术人员,相当于建筑业的制图师。 虽然有些编剧会满足于做个技术人员,但是很多编剧并不这样。

    而我们也并不认为你应该只当个技术人员。 第三,你必须先通盘了解传统结构,然后才能超越它。

    唯有先仔细把它弄清楚,才能加以创新。 为了达到创新的目的,我们得学习传统的编剧模式,再研究出改良传统的方法。

    这个过程中最好结合剧本实例学习。学习剧本时,最好从从形式、内容、人物、字句锤炼等各个层面分别讨论,了解传统并超越传统,以便早日创作出最好的剧本。

    剧本格式范文

    在文章前面写出:时间、地点、人物.文章中间要有适当的提示语.一个人说的话一段,在句子前面要有人名. 时间:第二次世界大战时期 地点:法国一平民家 人物:伯诺德夫人,法国一家庭妇女,秘密情报员,下称夫人 杰克:伯诺德夫人的儿子 杰奎琳:伯诺德夫人的女儿 甲:德国少校军官 乙:德国中尉军官甲 丙:德国中尉军官乙 [幕启] [伯诺德夫人家。

    右边壁炉上放着一个烛台,上面插着半截蜡烛。左边一排楼梯。

    家里布置非常简陋] 夫人: (手拿藏有情报的金属盒上) 孩子们,你们快过来(顺手关上门)。 (杰克、杰奎琳上) 夫人: 这里是3号的情报。

    杰奎琳,你先出去把风,免得德国人突然进来。 杰奎琳: 好的,妈妈。

    (小跑下) 夫人: 该把这个重要的情报藏在哪儿呢? 杰克: 藏在枕头底下吧! 夫人: 不行,德军一定搜起来,是会翻箱倒柜的。 杰克: (犹豫地)那,那就藏在钣锅里吧! 夫人: (摇头)不保险。

    咦,对了!(欣喜地)把它藏在半截蜡烛里吧!再把它插在烛台,放在桌子上! 杰克: (跳起来拍手)太棒了,妈妈!这真是个绝妙的主意! (夫人把情报藏好,杰奎琳匆匆上) 杰奎琳: (气喘吁吁)妈妈,不好了,德军来了! (甲、乙、丙上) 丙: (用力推门,门开了)你们家有没有情报员? 杰奎琳: 先生,我们家没有情报员。 (乙、丙开始搜索,下) 甲: (对杰奎琳)孩子,可以给我端张椅子吗? 杰奎琳: (端起椅子向甲走来)当然可以啦!先生,请坐。

    甲: 谢谢!(坐下) (乙、丙跑上) 乙: 报告少校,没有任何可疑现象!(端起烛台放到甲前)天黑了,点根蜡烛吧(点燃半截蜡烛,放到甲面前,乙、丙坐下)。 夫人: (走到左侧,面对观众)那半截蜡烛藏有重要情报,万一蜡烛燃烧到金属管处就会自动熄灭,秘密就会暴露、情报站就会遭到破坏,同时也意味着我们一家三口生命的结束。

    不行,我得想个办法!(略一思索,急忙下,手端一盏油灯上) 夫人: (微笑着)先生们,这盏灯亮些(轻轻把蜡烛吹灭) 乙: 晚上这么黑,多点支小蜡烛也好嘛。(重新点燃蜡烛) 杰克: (走向右侧,面对观众)妈妈没有换回蜡烛,怎么办?怎么办?蜡烛越来越短了!厄运即将来临!(一拍小脑袋)有了! 杰克: (走向甲)少校先生,天真冷。

    我到柴房搬些柴来生个火,给大家取取暖,好吗? 甲: 好啊,那你去吧! (杰克端起烛台,转向门口走去。屋里顿时暗了许多) 乙: (快步上前,抢回蜡烛。

    厉声地)去柴房没多远,你不用蜡烛就不行啊?! 杰克(从容地搬回一捆木柴,生了火,默默地坐下) 旁白: 烛焰摇曳,发出微弱的光,此时此刻它仿佛成了屋子里最可怕的东西。伯诺德夫人的心提到了嗓子眼上,她似乎感到德军那几双恶狼般的眼睛正盯在越来越短的蜡烛上。

    杰奎琳: (向观众)妈妈和哥哥想方设法换回蜡烛,都没有成功。杰奎琳呀杰奎琳,就看你的啦。

    (思索片刻,转身走向甲) 杰奎琳: (微笑、娇声地)司令官先生,天晚了,我要睡觉了。楼上黑,我有点儿怕,可以拿一盏灯上楼吗? 甲: (慈爱地)当然可以。

    看到你,我便想起了我的女儿。她和你差不多大,也和你一样漂亮。

    我已经好久没见到她了。去吧,孩子。

    杰奎琳: 谢谢!(镇定地端起烛台,向甲、乙、丙)晚安先生们! (向夫人、杰克)晚安妈咪!晚安杰克! 齐: 晚安!宝贝! 杰奎琳:(端起那剩下不多的半截蜡烛,走上楼梯。) [烛灭,灯光暗下去] [幕落]。

    剧本样本提供

    第一幕 小鸭出生 幕启 [夏天到了,宽阔、宁静的乡村多么令人惬意!灿烂的阳光照耀着一座古老的农庄,河边长满了芦苇,一只母鸡正在那里孵蛋。

    蛋一个个裂开了,钻出了许多毛茸茸的小鸭子,他们好奇地望着这个崭新的世界,真是可爱极了!] 小鸭子:(兴奋地)世界真大呀! 鸭妈妈:你们以为这就是整个世界吗?(直起腰来一看)哟!最大的这个蛋还没孵出来。还要多久呀,我都快 累死了!(不过说着只好再蹲下身。)

    [最后一个蛋也裂开了,钻出了一只又大又丑的小鸭子。] 鸭妈妈:(惊奇地,又害怕地)好一只大得可怕的小鸭子! 小鸭子:(嘲笑地,惊讶地)哇!他实在太大了! [这时,一只雄吐绶鸡来势汹汹地向他走来。

    ] 雄吐绶鸡:[瞪着一双大眼睛,脸涨得通红]哦!你可真是大呀!不过……你可得给我乖一点儿,知道吗?不然……看我怎么收拾你! [雄吐绶鸡说完又恶势汹汹地走了。可怜的丑小鸭不知道站在什么地方或是走到什么地方才好。

    他觉得非常悲哀,因为自己长得那么丑陋,而且成了全体兄弟姐妹的嘲笑对象。] 幕落 第二幕 小鸭离家 幕启 [丑小鸭真是太可怜了,所有的鸭子都嘲笑他,欺负他。

    他惊恐万分,东躲西藏。整天为了躲避其他鸭子的讪笑而自卑。

    ] 鸭子1:瞧,这世界就是这样!老是有一些丑陋的东西会来碍我们的眼睛,真是不舒服! 鸭子2:(对丑小鸭)对呀!你这个丑妖怪,但愿猫儿把你抓去才好! [随即有一只鸭子向丑小鸭扑过去,啄他的脖子。] 鸭妈妈:(最后为难地)我希望你走远些! [丑小鸭于是飞过篱笆逃走了。

    灌木林里的小鸟惊恐地向空中飞去。] 丑小鸭:这都是因为我太丑了! [于是他闭起眼睛仍然继续逃跑。

    他一口气跑到一块住着许多野鸭的沼泽地。他在这儿躺了一整夜,因为他非常疲乏和沮丧。

    天亮的时候,野鸭都飞起来了。他们瞧了瞧这位新来的朋友] 野鸭:(惊奇地)你是什么人呀? [丑小鸭一下掉到这边,一下掉到那边,尽可能对大家恭恭敬敬地行礼。

    ] 野鸭:你真是丑得厉害呀!……不过只要你不跟我们族里任何人结婚,这对我们倒也没有什么大关系。 [哦!可怜的小东西,他绝对没有想到要结婚;他只希望人家准许他躺在芦苇里,喝点沼泽水就够了。

    ] 幕落 第三幕 小鸭闻枪 幕启 [接上幕。丑小鸭在那儿整整躺了两天。

    后来有两只公雁飞来了。他们从妈妈的蛋壳里爬出来还没多久,因此他们非常顽皮] 大雁:听着,朋友!你丑得可爱,连我们都不禁要喜欢你了。

    你做一只候鸟,跟我们一块儿飞走好吗?离这儿很近,另外一块沼泽地,那儿有好几只甜蜜可爱的雁儿。她们都是小姐,都会说“嘎!”你是那么丑,可以在她们那儿碰碰你的运气! [“噼!啪!”天空忽然响起枪声,两只大雁掉进芦苇丛里,死了,把水染得鲜红。

    “噼!啪!”又是一阵枪声。一大群大雁从水草里飞起,于是又是一阵枪声响起来了。

    原来是猎手在打猎。猎人都埋伏在这沼泽地的周围,有几个人甚至还坐在伸到芦苇上面的树枝上。

    蓝色的烟雾像云似的弥漫在这些黑树之间,慢慢地在水面上向远方飘去。这时猎狗都扑通扑通地从泥泞里跑过来,灯心草和芦苇向两边倒去。

    可怜的丑小鸭内心异常紧张,他把头转了回来,藏在翅膀下。正在这时候,一只大狗跑过来,紧紧地站在他的身边,他的舌头从嘴里伸出很长,眼睛发出丑陋而可怕的光。

    他把鼻子顶到这小鸭子的身上,露出了尖牙,可是——扑通!扑通——又跑开了,没有把他抓走。] 丑小鸭:(深深地吸了一口气)啊,谢谢老天爷!我丑得连猎狗也不咬我了! [他安静地躺下来。

    枪声还在芦苇里响着,枪弹一发接着一发地射过。] 幕落 第四幕 巧遇鸡猫 幕启 [天色暗了,傍晚时分,丑小鸭来到一所贫苦农民的小房子前。

    那房子是那么残破,甚至不知道应向哪一边倒才好——因此它也就没有倒。狂风在丑小鸭身边呼号得非常厉害,他只好迎着风坐下来。

    风越吹越凶。他忽然看到门上的铰链有一个已经松了,门也歪了,他可以从缝隙里钻进屋子里去。

    他便钻进去了。屋子里有一个老太婆和她的猫儿,还有一只母鸡,他们住在一起。

    老太婆把这只猫儿叫“小儿子”。这猫能把背拱得很高,发出咪咪的叫声来;他的身上还能迸出火花,不过要他这样做,你得反抚他的毛才成。

    那只母鸡的腿长得短短小小的,因此叫她“短腿鸡”。她生下的蛋很好,所以妇人喜欢她就像喜欢自己的孩子一样。

    第二天早上,这只丑小鸭就被发现了。] 老妇人:(向四周看了看,发现了他。

    老妇人由于眼神不好,把丑小鸭当成了肥鸭,便高兴地)这是怎么回事?谁家跑丢了一只肥鸭?这下我可又有鸭蛋了!我只希望他不是一只公鸭才好!我得弄清楚! [于是老妇人收养了他。三个星期过去了,可丑小鸭并没有生下蛋来。

    对于母鸡和猫儿的看法,他却不同意。但他的这种态度,母鸡却忍受不了] 母鸡:(对丑小鸭)你会生蛋吗? 丑小鸭:我不会! 母鸡:那么就请你不要发表意见。

    雄猫:你能拱起背,发出咪咪的叫声和迸出火花吗? 丑小鸭:不能! 雄猫:那么,当聪明人在讲话的时候,你就没有发表意见的必要! 丑小鸭:你们不了解我,我得出去,到宽广的世界里去。 母鸡:那好,请吧! [于是,。

    剧本的写作格式范文

    文学剧本的写作格式 [ (一)文学剧本的写作格式 文学剧本是电视剧的基础,由剧作者完成,是未来电视剧的框架,对未来电视剧的主题、人物、情节、结构以及风格等作出明确规定。

    就篇幅而言,一般情况下每集电视剧的长度加上片头片尾播映时间大约五十分钟,写成剧本大约一万五千字到两万字之间,包含的场景多则七十到一百以上,少则十几个乃至几个场景。也有较长的,如最近播映的韩国电视连续剧《爱情是什么》,每集长度达九十分钟以上。

    有些系列短剧,每集长度不过二十多分钟,写成剧本也不过六七千字左右。 在对剧本的要求上,剧作者与导演视角总是有所区别,剧作者往往有较强的表现欲望,希望剧本有更强的文学性和可读性,导演看重的是可拍性,注重剧本的情节和结构,讲究视觉效果,其文学色彩在拍摄中往往会被剥离开去,剧作者与导演对剧本的不同要求,也就形成了两种文学剧本样式,一种偏重文学性,另一种则偏重镜头感。

    1、偏重文学性的剧本 特点: (1)剧本不但是可供拍摄的(习惯上称为“可拍性”),而且也很注意文字语言的修辞和文采。它既为导演拍摄提供了基础,又能成为一种普通读者阅读的文字读物。

    (2)往往以场景的时空变化来划分剧本的文字段落,但不在每次时空转换的时候标明时间、地点之类,而是通过对情节的描述自然而然地体现出来。 (3)不对拍摄技术作明确的规定(比如注明什么“特写”、“推”、“淡出”之类),而是通过对艺术形象的直接描写把内容暗示出来。

    [示例一] 1921年1月的一天,午后。 伦敦,泰唔士河畔,码头上。

    冬天的伦敦,细雨中,浓雾渐渐散开,但湿气还是时时扑面而来。 接船的人群中,徐志摩身着深灰色长大衣,外裹一件雨衣,戴着礼帽,衣领也都翻立起来。

    他右手挎着一把长柄雨伞,左手捧着一束鲜花。一旁,站着刘叔和,也是一身御寒的衣着。

    一会儿,一辆黑色小车驶近,停下,陈西滢从车窗内探出头来,抬手向徐志摩打了个招呼: “志摩,我先去把车停好。”说完,小车慢慢向停车场驶去。

    停好了车,陈西滢向着徐志摩、刘叔和走来。 徐志摩: “来,来, 西滢兄!叔和,这位就是陈西滢先生,说好了今天介绍你们见面的。”

    刘叔和走向陈西滢:“久仰, 久仰! 志摩早就说了, 您是大名鼎鼎的吴稚老、吴稚晖老先生的外甥!” 陈西滢: “叔和兄的大名,我陈西滢也早就如雷贯耳了。今日相识,十分荣幸。”

    徐志摩: “好了好了, 都那么客气做什么?以后,大家还要互相关照才是。” 刘椒和: “我们也算得上‘同是天涯沦落人’ 了。

    不,这话不对,志摩的家眷一会儿就到,他不算沦落人了,不与我们为伍了!” 2、偏重于镜头的剧本 特点: (1)编剧把提供导演拍摄作为自己唯一的责任和目的,并不准备使自己的剧本成为一种文字读物。因此,多采用对动作或画面的直接白描,不追求文采,无可读性。

    (2)以场景(有时甚至细致到以镜头)来划分文字的自然段落。在每段之首专用一行文字标明场(或镜)号,场面发生的地点、时间等等。

    [示例二] (1)校园(外日) 俯看,浓郁的树木,古色古香的建筑。 越过大片树林,看见一片湖水。

    湖光粼粼,杨柳依依。 湖畔的长椅上,相依相偎的恋人,埋头读书的学生。

    对面,几幢红砖大楼,由远而近。 (2)机房(内日) 齐雪竹坐在电脑前,专注地看着着电脑屏幕。

    细长的手指在键盘上熟练地跳动着。 屏幕上出现一行行英文字母。

    齐雪竹看着屏幕低声念着。 字幕:齐小姐:我们已于4月16日收到您寄的电子邮件,您在信中回绝了我校给您提供的入学机会及奖学金,对此我们深表遗憾并祝您好运…… 齐雪竹呆呆地看着屏幕,抬起双手,插进自己头发里,摇着头,痛苦而困惑,喃喃自语:天啦,这到底怎么回事…… 声音越来越大,在大楼里回响。

    (3)教室(内日) 萧锋站在讲台上面对学生,侃侃而谈:……在我看来,“己所不欲, 勿施于人。”这句话包含了中国人全部的道德理念。

    无论做什么事情,我们都应该设身处地为别人着想。 自己不想得到的,别。

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