求京剧打焦赞的唱词

（唱二六）太君把我忒小量，我自幼练就武艺强；听得二爷来调将，去到三关擒韩昌；为救少爷把阵上，排风愿去战辽邦。（流水）二爷不必挂在心，我有一言说分明：任那韩昌如虎性，排风自有擒虎能。紧紧加鞭往前进——.

（唱南梆子导板）忽听帐中一声唤，（接唱南梆子）离了那天波府来到三关，一路上冒风尘途程遥远，见了那元帅问金安。（念数扳）虽是女流胆气豪，胆气豪！出兵摆阵我知晓。你休要，道我排风夸口高，上阵不用枪，不用刀，全凭青龙棍一条。跨下，跨下一骑走战马，贼寇一见魂魄消。拳打南山豹，足踢北海蛟！休道排风年纪小，保定江山社稷牢。 （流水）二爷但把宽心放，排风言来听端详：此一番比武教场上，见机而行有主张。辞别元帅出宝帐——倘若是有失手二爷承当。

求京剧打焦赞的唱词

（唱二六）太君把我忒小量，我自幼练就武艺强；听得二爷来调将，去到三关擒韩昌；为救少爷把阵上，排风愿去战辽邦。

（流水）二爷不必挂在心，我有一言说分明：任那韩昌如虎性，排风自有擒虎能。紧紧加鞭往前进——. （唱南梆子导板）忽听帐中一声唤，（接唱南梆子）离了那天波府来到三关，一路上冒风尘途程遥远，见了那元帅问金安。

（念数扳）虽是女流胆气豪，胆气豪！出兵摆阵我知晓。你休要，道我排风夸口高，上阵不用枪，不用刀，全凭青龙棍一条。

跨下，跨下一骑走战马，贼寇一见魂魄消。拳打南山豹，足踢北海蛟！休道排风年纪小，保定江山社稷牢。

（流水）二爷但把宽心放，排风言来听端详：此一番比武教场上，见机而行有主张。辞别元帅出宝帐——倘若是有失手二爷承当。

学习京剧有什么感受和收获

中国京剧戏曲具有广泛的群众性。

从艺术形式上看，表现手法具有两大特征：虚拟性——景物、动作一般是虚拟的，骑马、行舟、上楼、上岭下坡，伴随着人物的虚拟动作，出现了高山、平地、江河、湖海、厅堂、卧室；瞬息之间，厅堂、卧室可转化为长街、小巷，一马平川可以转化为浩荡江河。因此京剧戏剧舞台的时间与空间非常灵活，不受限制。

京剧艺术具有规范性——即程式化，它把日常生活中的一些动作加以夸张，使之节奏化、美化，成为一种规范的东西，大家约定俗成，沿用了下来。中国京剧戏曲特别强调抒情、传神、整体美。

整个舞台演员全部化妆，穿规定好的身份服装。

京剧花脸分为几类

一、主要分为五类，有关的解释如下：

花脸里又分大花脸、铜锤花脸、架子花脸、武花脸、摔花花脸……京剧花脸脸谱大花脸是正净的俗称，过去讲大花脸多以铜锤花脸指代，唱功较多，重头戏较多，过去的架子花脸的地位偏低，由于几代花脸艺术家的努力推进，花脸老前辈穆凤山、刘永春、钱金福、特别是黄润甫、金少山、郝寿臣、侯喜瑞、袁世海等诸位前辈的努力，已经把架子花脸的地位提高了，袁世海先生不懈努力，与京剧大师李少春先后合演《将相和》、《野猪林》、《响马传》，更以架子花脸为主戏的全部《黑旋风李逵》、全部《李逵探母》、全部《九江口》等一系列主戏，确定了大花脸的正净地位。架子花脸铜锤唱，是郝派艺术形成并传授下来的。我个人入北京戏校时是郝寿臣先生开蒙教授的，他多年的经验总结-架子花脸铜锤唱体现在我的学习中。《大保国》、《探皇陵》、《二进宫》、《遇皇后》、《打龙袍》、《御果园》、《沙陀国》、《断密涧》等戏的铜锤基础，为着架子戏中的架子花，张飞《瓦口关》、牛皋《牛皋下书》、焦赞《穆柯寨》、曹操《捉放曹》、窦尔墩《盗御马》等人物的表演打下了基础，丰富、完善了架子花脸艺术。四功五法，是京剧行当必修的程式课，花脸行当也是一样，训练是一样的，但使用处理是不一样的。

二、补充解释花脸：

京剧花脸是其它角色不能替代的一种特殊表现形式，是戏曲演员面部化妆的一种谱式，是从唐代乐舞"代面"所戴的面具逐渐演变而来。演员用各种色彩在面部勾画成一定的图案，借以显示人物的性格、特征或其它特点。一般以红色代表忠勇，如"关羽"；黑色代表粗犷、耿直，如"张飞"；白色代表奸邪，如"曹操"。各种特定的脸谱，观众一看脸谱，即知其为何人，脸谱是塑造人物的特殊手段。脸谱是学习花脸行当里的一个重要组成部分，其中勾脸也是一功，要用画笔蘸色，对镜勾勒，首先勾画眉，次勾画眼窝、鼻窝、嘴角脸膛及全部，然后勾画脸纹。