英语期末实践考 老师要求四个人演电影片段 求电影剧本 6分钟左右即

那你当然可以选择当幸福来敲门了。

美国电影《当幸福来敲门》（The Pursuit of Happyness）取材真实故事。故事的主角就是当今美国黑人投资专家Chris Gardner。成功诠释出一位濒临破产、老婆离家的落魄业务员，如何刻苦耐劳的善尽单亲责任，奋发向上成为股市交易员，最后成为知名的金融投资家的励志故事。

首先你要选择三个人，两男一女，分别饰演威尔史密斯饰演的克里斯加德纳，还有一个饰演他儿子，另外一个女生饰演他老婆~。还要一个女生，饰演一个混混女，随便起一个名字好了。OK我们开始：

镜头一：史密斯的老婆为了生计在打工，回来还要洗衣照顾孩子，而史密斯事业却没有，仪器推销不出去，儿子安慰爸爸妈妈也在哭~对话：妻子：你看看你在干什么？同事都穿漂亮的衣服而我没有！儿子应该有一个美好的未来却没有！。。史密斯：直说抱歉却没办法。儿子：爸爸妈妈别吵架。。。等等等等 自己编。

镜头二：威尔史密斯背着他的仪器，在马路上推销。走走停停，然后他要一个路边玩乐器的女孩子帮他看下自己的仪器，对话开始，大意是请求帮忙什么的，你自己编好了。然后女孩子答应，还说没问题好好看什么的，转眼史密斯走开，女孩抱着仪器跑了。镜头结束，史密斯自言自语：“我生活的这一部分叫做冒傻气”—

镜头三：办公室他在面试，选择一位同学来饰演上司。OK开始，面试官问他是怎样的人。。他回答“我就是这样一种人——你向我提问，如果我答不上来我就会告诉你‘我不知道’，但我保证我清楚该怎样找到答案，我会找到答案的“。面试官说“假设有个人不穿着正装就跑过来面试然后我却录用了他，你会怎么评价？”“那他的裤子一定很讲究。”电影原话，自己翻译就好。

镜头四：他和儿子在篮球场打篮球，停下来时，孩子问他什么是生活，什么是成功，什么是幸福？他回答：

“别让别人告诉你你成不了才，即使是我也不行。”。

“你有梦想的话你就得去捍卫它。”

“那些自己没有成材的人会说你也不能成材。”

镜头五：老婆儿子一家其乐融融，他独白：“我生命中的这个阶段，这个很短的阶段叫做幸福，当你做的足够了，幸福就会来敲门。”

完

好累。

谁能告诉我写剧本片段的方法

剧本写作基础：剧本的格式 首先明确一点，剧本区别于任何一种文体形式，我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记，这是不对的，至少是不专业的。

剧本有自己专署的格式，写剧本从某种程度上说是个技术活。 写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这只是一个普通的工种，剧作家和清洁工人没什么区别，都是很普通的工作而已，所以每个人都可以写剧本，每个人都可以当导演。

当然，既然是一个工种，就有自己的规范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家，但至少能使你看上去像一个专家。

或者，不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话，他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。

先来看看剧本写作常犯的错误： 1：把剧本写成了小说 刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文学剧本，根本不能用来指导拍摄和制作。举个例子，你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世，背景，家庭组成，或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程，但这些东西是无法表现在电影屏幕上的。

你的剧本就是一个屏幕，你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。

加旁白？当然可以，除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。电影*画面表达情绪，你的剧本就是电影画面，要通过摄像机的角度来写，这可能引起第二个问题。

2：不必要的摄象机标注 如果你这样写剧本：在5号升降台，用盘纳为升70型相机，60mm镜头，由8.5m摇至2m对焦…………如果你这样写，就算过了审稿人这一关，你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他怎么拍，这不是你的事。

你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。但是不是剧本就不要考虑相机了呢？也不是，你需要考虑相机的关系而不是位置。

剧本里有自己的专用相机术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专业，至少看上去很专业。 1.Angle on 角度对准：比如BILL走出便利店，相机对准BILL。

2.Favoring 主要表现：BILL在一个大广场，人很多，但主要表现BILL。 3.Another angle 另一个角度：换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。

4.Wilder angle 更宽的角度：先表现BILL在广场的一角喝可乐，然后镜头拉远，表现BILL所在的广场。 5.New angle 新角度：换个角度表现BILL喝可乐，使镜头丰富。

6.POV 视点：从BILL的视点看东西。就是第一人称视角。

7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是两人的POV互反。 8.Over shoulder angle 过肩镜头：相机越过BILL的肩头看到SALLY,BILL的肩头能把画面自然的分割，很常用的类型。

9.Moving shot 运动镜头：包括跟拍，摇移，追随等等，反正镜头是运动的，至于具体怎么动，还不是现在考虑的问题。 10.Two shot 双人镜头：BILL和SALLY在边喝可乐边交谈，这种镜头的相机不要随意移动，防止“越轴”。

把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线，相机只能在轴线一侧运动，如果越过这条轴线，在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换，引起观众视觉上的逻辑混淆。 11.Close shot 近景：强调SALLY美丽的眼睛，但一般少用为妙。

12.Insert 插入镜头：某物的近景，比如天色已晚，SALLY问BILL几点了，BILL抬起手来，接下来可以接一个BILL手表的特写，当然你还可以用此种镜头来换景，比如BILL移开手表时摄象机里看到的已经是夜晚的舞会了。 以上就是剧本里的镜头描写格式，看个例子就明白了。

这是具体的写作格式： 场景说明要黑体，时间地点要黑体，居左 场景中出现的音效要黑体标出 第一次出现的人物名要黑体居中 人物的对话要居中，两边留空，不同人物的对话要另起一行 标明摄象机的关系 标明场景的切换，“切至”就是硬切，“化至”就是加转场的效果，全部居右 如有特效运用，也要用黑体标出 二剧本写作入门 这是我在大学修读剧本写作课程时所得到的体会。记得当年导师和我们说：「要想写好剧本，就必须懂得剧本的基本知识和理论，搞明白电影的规律！」 今天，身为其中的一员，有幸和大家分享一下我所懂得的剧本理论知识，如有错漏，还望大家多多包容。

简单来说，要写好一个故事，首先要构思好你的故事走向，人物关系，情节高潮，主题思想等…… 美国好莱坞有一套编剧规律：即开端、设置矛盾、解决矛盾、再设置矛盾，直至结局。中国也有自己的编剧规律：起、承、转、合。

在下面的文字，本人会分类将写作剧本的基本和重要的元素详加论述，并会举出实例加以说明。 < 第 一 节 > 剧本基本理论 ：态度、主题 <<态度 （Attitude）>> 写故事最重要的是对故事的态度，不同的态度会产生不同的效果。

举一个简单的例子，同样是写一个青楼女子的故事，如果作者是以一个淫秽、色情的态度去写，故事自然集中于男女之间欢爱的部份。相反，如果作者是以一个同情、尊重的态度去写，故事便会集中于描写青楼女子被迫卖身，身不由己的可怜、无奈…… <<主题 （Theme。

以《礼物》为题,创作一个电影剧本片断,请注意以细节刻画人物,

他下了班，在楼下的花店里买了一束火红的玫瑰，付钱的时候手指触到了口袋里小小的盒子，他咧开嘴露出一个有点傻的笑容。

他出门去乘车，公交换地铁再换公交，正好是下班的高峰期，车里人挨着人挤得像沙丁雨罐头，他用手小心地做了一个圈把花护在中间，自己随着车辆的行进东倒西歪。

他乘地铁，在城市地下的黑暗里飞快地穿过，路过站台的时候明亮的灯光像是一抹流星，照进他的眼底。

穿越了整个城市，下了最后一班需要换乘的公交，天开始有点下雨，他没有带伞，也完全的不在意。他捧着花，走在路上。灰色的风衣被风吹起来，然后被雨打湿印上淡淡的水迹，他在路口闭上眼睛，左转，左转，然后右转，这路熟悉得不用看也不会走错。玫瑰被打湿，花瓣上留着水滴，看起来娇艳欲滴。他站在那幢熟悉的楼下，抬起头往上看。

左手边第三个窗子，挂着蓝色的窗帘，窗台上摆着一盆虎皮海棠，灯光是暗暗的黄色，偶尔会透出人淡淡的影子。然而现在那里空了，没有窗帘，没有海棠，没有灯光更没有人影，窗户半开着，风从四面八方涌进那个空荡荡的屋子，了无生气。

他静静地站在那个熟悉的位置，周围的路灯渐渐地暗下来，雨水沿着他的头发滴下来，在脸上淌出弯弯曲曲的水迹。远处有个飘渺的女声唱着悲伤的歌曲。

“我们说好一起老去看细水常流

却将会成为别人的某某

又到分岔的路口

你向左我向右

我们都强忍着不曾回头”

一辆加重型的卡车呼啸着开近来又开走，刺眼的灯光打在他的脸上，泥水在他的眼前溅起来。

于是他笑了一下，转身走开。

走到路口的时候，他忍不住又回头看了一眼，那窗口依然黑洞洞，像一张能吞噬一切的口，慢慢地蚕食了自己的所有回忆。于是他终于如释重负地笑了起来，把手中的玫瑰和口袋里小小的盒子一股脑地丢进身边的垃圾箱里。

终于还是守不住任何一句承诺，在它们过期作废之前。

盒子撞在桶壁上，叮的一声，一个小小的银白色圆环在路灯光下闪亮了一下，滚落在尘泥里。

不知道剧本怎么写，随便写了一段。囧，歌词是抄来的

谁有经典电影剧本？？？

我们的生命一天天在转动着，秒针、分针、时针。

如果现在你是以上帝的角度或者高度在俯瞰我们的大学，那么你就会看到正在上演一场精彩的猫与鼠之间的追逐大战。 如果我们的生活充满了以前另一种未知的可能性的话，那么在大学围墙范围内，这一场追逐大战，谁先遇到谁，都可以导致完全不同的结局。

这就像有人在转盘里撒下一大把钢珠，在转盘没有停下来之前，谁都不知道最后的赢家会是谁。 我相信，如果我们的朋友里，还有人能完成这样一个类似深入虎穴再在老虎脸上踩上两脚的任务话，那么一定只能是南湘。

唐宛如也不行，唐宛如会直接把老虎踩死。 她像美国总统一样，无论发生什么样的事情，哪怕是世贸双子被炸平了，她也依然是镇定而冷静的，她不会悲伤春秋，只会思考如果控制损失。

如果黑暗里可以有夜市的能力，那么现在，你一定会看见满脸愤怒和屈辱的袁艺，在黑暗里咬牙切齿。 但是生活永远不是连续剧。

它不会再应该浪漫的时候，响起煽情的音乐；它不会再男主角深情告白的时候，就让女主角浓烈的回应；它不会再这样需要温柔和甜蜜的时刻，就打翻一杯浓浓的蜂蜜。 没有物质的爱情只是虚弱的幌子，被风一吹，甚至不用风吹，缓慢走动几步就是一盘散沙。

但是生活永远不是连续剧。它不会再应该浪漫的时候，响起煽情的音乐；它不会再男主角深情告白的时候，就让女主角浓烈的回应；它不会再这样需要温柔和甜蜜的时刻，就打翻一杯浓浓的蜂蜜。

没有物质的爱情只是虚弱的幌子，被风一吹，甚至不用风吹，缓慢走动几步就是一盘散沙。 胸腔里翻腾的哽咽和刺痛，都被用力地压进身体的内部。

像是月球上剧烈的陨石撞击，或者赤红色蘑菇云的爆炸，被真空阻隔之后，万籁俱寂，空洞无声。 这才是悲剧的最强音节——弥漫在整个空旷天地间的，低沉提琴的巨大悲鸣。

旋转着的，五彩缤纷的物质世界。等价交换的，最残酷的也最公平的寒冷人间。

我们活在浩瀚的宇宙里，漫天漂浮的宇宙尘埃和星河光尘，我们是比这些还要渺小的存在。你并不知道生活在什么时候突然改变方向，陷入墨水一般浓稠的黑暗里去。

你被失望拖进深渊，你被疾病拉近坟墓，你被挫折践踏的体无完肤，你被嘲笑、被讽刺、被讨厌、被怨恨、被放弃。但是我们却总在内心里保留着希望保留着不甘心放弃跳动的心。

我们依然在大大的绝望里小小的努力着。这种不想放弃的心情，它们变成无边黑暗的小小星辰。

我们都是小小的星辰。 天空悬着一轮巨大的月亮，冷漠的光辉把人间照的得像一出悲惨的话剧。

明明只是过去了短短的一天，却像是漫长的一个世纪。 惆怅的青春，叛逆的岁月，发酵成一碗青绿色的草汁，倒进心脏里。

白光四下流淌，逐渐炎热起来的空旷街道像是一部黑白的默片。 ——我多想和他在一起。

——我多想和在像从前一样，在一起。 我走出黑暗的展厅，窗外是南京西路逼人的奢华气息。

无数高级轿车从面前开过去。那些从橱窗里发射出来的物质光芒，几乎要刺瞎人的眼睛。

这是上海最顶级的地段，也是上海最冷漠的区域。这里的人们内心都怀着剧烈的嫉妒和仇恨，这些浓烈而扎实的恨，是上帝仍给这个上海顶级区域里的一枚枚炸弹，没有人能够幸免，所有人都在持续不断的轰隆声里，血肉横飞，魂飞魄散。

平静地穿梭于世界上空的电波。磁流。

讯号。它们从不同的地方漫延而来，越过无数陌生人的头顶，越过无数块荒凉或者繁华的土地，然后传递进我们的手机里。

各种各样的人以电波为介质，通过这个我们暴露在身体之外的心脏，寻找到我们链接上我们，轻易地摇撼着我们原本平静的世界。 隐约的一种直觉，让我感觉像是光脚走在一片长满水草的潜水湖泊里，不知道哪一步，就会突然沉进深水谭里去，被冷水灌进喉咙，被水草缠住脚腕，拉向黑暗的水底。

头顶巨大的黄色月亮，把流动着的光芒，均匀地涂抹在黑暗的茂密树林里。 血肉横飞只是开始而已。

魂飞魄散才是真正的好戏。当然，我们都知道，我们热爱生活中这样刺激有跌宕的drama。

连续数十场的暴雨。每天早上都是电闪雷鸣。

巨大的闪电和雷声，像是长着尖利长指甲的手，硬生生撕扯着每个人的耳膜。每一声爆炸性的雷声，都像是黑暗里突然甩过来的一个重重的耳光。

我们的生命存在于这样的小小的、拥挤的、温暖的时代之中庞大的背景音乐，悠扬地回荡在整个上海，为这个繁华的时代点缀着金边。还有更多我们并不知道的时间，我们未曾看见的场所，这个时代并未停止转动。

它用一种最冷酷和理智的方式，让每一个人的生命平行前进。 夕阳的光线像是被风吹散一般迅速消失，正如同再也回不去的美好年华。

那感觉，像是一个时代最后的剧中。 他漆黑的头发遮住了年轻偶像的面容，也遮住了他对这个世界巨大的失望。

你知道吗，我们的生活，就是这样的，一场又一场，永远无休止的闹剧。 很多时候，我们的人生，就像是电影里配乐的叙事片段。

镜头从我们身上一个一个地切过去，然后转了一圈，又切回来。没有对白，没有台词，我们沉默地出现在这些被音乐覆盖着的镜头里。

一整个小小的宇宙里。有整个小。