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走在左边的故事

我们的世界缺少走在左边的人，因为只有走在左边的人才是可以让人感动的人

听闻这样一个故事：

在众多的追求者中，雨更喜欢风和文。

当雨的窗前摆放着鲜花和零食时，雨就知道那一定是风的杰作。风唱着缠绵的情歌，送上一束鲜艳的玫瑰花，这足以打动雨的芳心。而文是一个沉激护馆咎弋侥龟鞋骇猫着稳健且风趣幽默的人，当雨不快时，总是文来调侃一番，来逗乐雨。在风和文之间雨左右为难。

直到一天，雨和文一起过马路，一辆汽车突然擦身而过，这时文早横挡在她身前。从那之后，雨发现不论是公园、学校还是马路，文总是走在他的左面，雨心中很感动，她明白，文是为了及时防备飞驰而来的车辆挂碰她才这样做的。而峰却从来不注意这一点，他只知道抓住每一刻来进献殷勤。

雨最终选择了文。

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校园迷糊大王简介和剧情介绍 冢本天满是一个开朗的高二女生，唯一的缺点就是做事非常健忘。她一直暗恋着一个叫做乌丸大路的男生。不过大路是一个面无表情的沉默少年，学习虽然好但心里在想什么没人知道。天满决定向暗恋已久的大路告白。可是她的决心却总是竹篮打水一场空，无法说出自己的心意，而另一边，同班的播磨拳儿也对天满展开了追求的攻势，这个细胞单一的不良少年因为早期的一场邂逅而喜欢天满，为了怕曾经的误会给天满留下不好的印象甚至不惜改变自己的形象。这一边是万年冰山的无表情男，另一边性如烈火的不良少年，中间是天生迷糊的冢本天满。一场青春的校园喜剧开始上演……

动漫人物介绍 冢本天满（CV：小清水亚美）个性单纯，表达感情直接，喜怒哀乐全写在脸上，属于天然笨蛋的类型，读书、运动、烹饪、家务样样不行，虽然身为姐姐，但是却像小妹妹一样喜欢撒娇，唯一的优点就是 有着超乎常人万倍的行动能力，暗恋着乌丸大路同学。冢本八云（CV：能登麻美子）与姐姐完全相反，无论是容貌、身材、学习、运动、还是家务都极为出众，虽然自己没有察觉，但是在学校内部却已经是很多人崇拜的偶像，有着读心术的能力，表面上人畜无害，不过要是有人说她姐姐的坏话，那就有那人好受的了，唯一的缺点是对恋爱几乎没有半点敏锐的感觉。乌丸大路（CV：小西大树）天满的同班同学兼暗恋对象，因为收到了天满长达一卷的情书的请求而推迟了转学的时间，表情沉默，是一个似乎有着很多秘密的少年。播磨拳儿（CV：高桥广树）和天满一样都是笨蛋型人物，曾经帮助过天满，但是却被误会成色狼，决定了要追求天满后，怕天满认出自己而造成不好的印象而刻意改变的了自己的形象，是个不良的纯情少年。泽近爱理（CV：崛江由衣）父亲是英国人，母亲是日本人，继承了混血血统的金发美人（个人认为天满更可爱点啊^_^），有着良好的家教和优美的外表，虽然有的时候难免流露出一些大小姐脾气，说话也很刺耳，但是内心还是很善良的，是天满的好朋友之一。周防美琴（CV：天生目仁美）爱好格斗，是天满的好朋友之一。高野晶（CV：清水香里）爱好日本舞蹈，也是天满的好朋友之一。

制作介绍Staff STAFF：【原作】 小林尽【监督】 高松信司【人物设定】渡边はじめ【系列构成】ときたひろこ【脚本】？ 金春智子/江夏由结/高桥ナッコ/丸尾みほ/吉田玲子【美术监督】秋叶みのる【色彩设计】酒井美晴【音乐】 大森俊之【音乐监督】たなかかずゃ『スクランブル』 作词 ： スズーキ タカユキ 作曲 ： スズーキ タカユキ 编曲 ： UNSCANDAL Vo. ： 堀江由衣 with UNSCANDAL 『エンディングテーマ（仮）』 作词·作曲·编曲 ： 小西康阳 Vo. ： 小仓优子

声优演员Cast [冢本天满] 小清水亚美[冢本八云] 能登麻美子[乌丸大路] 小西大树[播磨拳儿] 高桥广树[泽近爱理] 崛江由衣[周防美琴] 天生目仁美[高野晶] 清水香里

如何写动画片剧本

剧本写作格式 剧本写作基础：剧本的格式 首先明确一点，剧本区别于任何一种文体形式，我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记，这是不对的，至少是不专业的。

剧本有自己专署的格式，写剧本从某种程度上说是个技术活。 写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这只是一个普通的工种，剧作家和清洁工人没什么区别，都是很普通的工作而已，所以每个人都可以写剧本，每个人都可以当导演。

当然，既然是一个工种，就有自己的规范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家，但至少能使你看上去像一个专家。

或者，不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话，他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。

先来看看剧本写作常犯的错误： 1：把剧本写成了小说 刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文学剧本，根本不能用来指导拍摄和制作。举个例子，你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世，背景，家庭组成，或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程，但这些东西是无法表现在电影屏幕上的。

你的剧本就是一个屏幕，你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。

加旁白？当然可以，除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。电影*画面表达情绪，你的剧本就是电影画面，要通过摄像机的角度来写，这可能引起第二个问题。

2：不必要的摄象机标注 如果你这样写剧本：在5号升降台，用盘纳为升70型相机，60mm镜头，由8.5m摇至2m对焦…………如果你这样写，就算过了审稿人这一关，你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他怎么拍，这不是你的事。

你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。但是不是剧本就不要考虑相机了呢？也不是，你需要考虑相机的关系而不是位置。

剧本里有自己的专用相机术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专业，至少看上去很专业。 1.Angle on 角度对准：比如BILL走出便利店，相机对准BILL。

2.Favoring 主要表现：BILL在一个大广场，人很多，但主要表现BILL。 3.Another angle 另一个角度：换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。

4.Wilder angle 更宽的角度：先表现BILL在广场的一角喝可乐，然后镜头拉远，表现BILL所在的广场。 5.New angle 新角度：换个角度表现BILL喝可乐，使镜头丰富。

6.POV 视点：从BILL的视点看东西。就是第一人称视角。

7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是两人的POV互反。 8.Over shoulder angle 过肩镜头：相机越过BILL的肩头看到SALLY,BILL的肩头能把画面自然的分割，很常用的类型。

9.Moving shot 运动镜头：包括跟拍，摇移，追随等等，反正镜头是运动的，至于具体怎么动，还不是现在考虑的问题。 10.Two shot 双人镜头：BILL和SALLY在边喝可乐边交谈，这种镜头的相机不要随意移动，防止“越轴”。

把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线，相机只能在轴线一侧运动，如果越过这条轴线，在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换，引起观众视觉上的逻辑混淆。 11.Close shot 近景：强调SALLY美丽的眼睛，但一般少用为妙。

12.Insert 插入镜头：某物的近景，比如天色已晚，SALLY问BILL几点了，BILL抬起手来，接下来可以接一个BILL手表的特写，当然你还可以用此种镜头来换景，比如BILL移开手表时摄象机里看到的已经是夜晚的舞会了。 以上就是剧本里的镜头描写格式，看个例子就明白了。

这是具体的写作格式： 场景说明要黑体，时间地点要黑体，居左 场景中出现的音效要黑体标出 第一次出现的人物名要黑体居中 人物的对话要居中，两边留空，不同人物的对话要另起一行 标明摄象机的关系 标明场景的切换，“切至”就是硬切，“化至”就是加转场的效果，全部居右 如有特效运用，也要用黑体标出。

求动漫、电视剧或电影剧本完整范文

樱桃之远 评论 广岛之恋 编 剧：玛格丽特.杜拉斯 第一部 （电影开始时，两对赤裸裸的肩膀一点一点地显现出来。

我们能看到的只有这两对肩膀樱桃之远 评论 广岛之恋 编 剧：玛格丽特.杜拉斯 第一部 （电影开始时，两对赤裸裸的肩膀一点一点地显现出来。我们能看到的只有这两对肩膀拥抱在一起--头部和臀部都在画外，上面好象布满了灰尘、雨水，露珠或汗水，随便什么都可以，主要的是让我们感到这些露珠和汗水都是被飘向远方，逐渐消散的“蘑菇云”污染过的。

它应该使人产生，一种强烈而又矛盾的感觉，既使人感到新鲜，又充满情欲，两对肩膀肤色不同，一对黝黑，一对白皙。弗斯科的音乐伴随着这种几乎令人窒息的拥抱。

两个人的手也截然不同。女人的手放在肤色较黑的肩膀上，“放”这个字也许不大恰当，“抓”可能更切些。

传来平板而冷静的男人声音，象是在背诵那样：） 他：“你在广岛什么也没有看见，什么也没有”。 （这句话可以任意重复，一个女人声音，同样平板，压抑和单调，象是在背诵：） 她：“我都看见了，都看见了。”

（弗斯科的音乐在上述对白开始之前本来已经逐渐消失，在女人的手抓紧男人肩膀的那一刻，它又逐渐加强了。接着，她的手放松了，然后又抚摸男人的肩膀。

较黑的皮肤上留下了指甲印，它似乎能够给人一种幻觉：男人因为说了“不，你在广岛什么也没有看见”这句话，而受到惩罚。接着又响起了女人的声音，仍然是冷静、平淡、象念咒似的：） 她：“比方说医院，我看见了。

我的确看见了。广岛有一家医院， 我怎么能看不见它呢？” （医院、过道、楼梯、病人、这些镜头都是冷静和客观地拍下来的，但我们从来没有看见她在那儿看着。

接着我又看见女人的手抓住--紧紧抓住肤色较黑的肩膀） 他：“你没有看见广岛的医院，你在广岛什么也没有看见。” （女人的声音变得愈来愈冷漠。

博物馆的镜头。同样眩目的灯光， 和医院的灯光一样令人讨厌。

各种解说牌，原子弹爆炸后的物证，按比例缩小的模型，钢铁碎片、人皮、烧焦的头发，石蜡模型等等。） 她：“我到博物馆去过四次……” 他；“广岛的什么博物馆？” 她：“我到广岛的博物馆去过四次。

看见人们在里面徘徊。他们 若有所思地在照片和复制品之间徘徊，想要找到什么别的东 西。

在解说牌之间徘徊，想要找到什么别的东西。” “我到广岛博物馆去过四次。

我看着那些人们，我自己也心事重重地看着那些铁块、烧 焦的、破碎的，象肌肉一样脆弱的铁块。我看见一大堆瓶 盖子：谁能料到会看见这个？人类的皮肤在飘浮，生命在 延续，还在痛苦中挣扎。

石头。烧焦的石头。

粉碎的石头。 不知是谁一缕缕头发，广岛妇女睡醒一觉，发现头发全脱 发了。

在和平广场我感到热极了。足足有一万度。

我知道有一 万度，和平广场上阳光的温度。你怎么能不知道呢？…… 地上的草，就别提了……” 他：“你在广岛什么样也没有看见，没有看见。”

（更多的博物馆镜头。接着是和平广场的一个镜头，前景有一个烧 焦的头颅。

玻璃展览橱里陈列着烧焦了的模型。广岛的新闻镜头。）

她：“复制品做得尽可能地逼真。 影片拍得尽可能地逼真。

幻景做得这样逼真，让游览的人看了都哭了。 一个人总是可以嘲笑别人的，但说真的，一个旅游者除了 哭泣之外，还能怎么样呢？ 我总是为广岛的命运哭泣。

总是为它哭泣。” （一个广岛被炸之后的照片的全景镜头，一个与世上其他沙漠绝无 共同之处的“新沙漠。”

） 他说：“不要哭，你为什么要哭呢？” （空空荡荡的和平广场，眩目的阳光使人想起原子弹夺目的光茫。一九四五年八月六日以后拍摄的新闻片，蚂蚁和蚯蚓从地里钻了出来。

这里插进去一些肩膀的镜头。又传来女人的声音，近乎疯狂的声音，而后面的一连串镜头也是近乎疯狂的。）

她：“我看了新闻片。 第二天，历史就是这样写的，不是我杜撰的，第二天，有 些动物又从灰烬中，从地里很深的地方钻出来了。

人们拍下了狗的照片。 留作永久记录。

我看见它们了。 我看了新闻片。

我看见它们了。 我看第一天的情景。

第二天的情景。 第三天的情景。”

他（打断她）：“你什么也没有看见，没有看见”。 （一只断了一条腿的狗。

人群。儿童。

受伤的人。烧伤的儿童在 尖声叫喊） 她：“……还有，在第十五天。

广岛开满了鲜花。到处盛开着矢车菊和唐葛蒲。

早晨，开 的牵牛花和白天开的百合花生机勃勃地从灰烬中钻出来， 在此之前，还没听说过花有这么大的生命力。 我没有编造任何东西。”

他：“全都是你瞎编的。” 她：“我没有瞎编。”

就象在恋爱的时候产生的一种幻觉，一种永远不会忘记的幻 觉， 我产生了这样的幻觉：我永远不会忘记广岛。 就象在恋爱的时候一样。

。” （正在准备用手术镊子把一只眼睛取出来更多的新闻镜头。）

"。

我也看到活下来的人和那些当时在广岛妇女肚子 里的胎儿。

'' （各式各样幸存者的镜头：一个美丽的孩子，他转过脸来，原来瞎了一只眼睛；女孩子在镜子里看她烧伤的面孔；盲女用变了形的手在弹奏着齐特拉琴；母亲在她垂死的孩子身边祈祷；一个好几年不能睡觉的男人在死亡线上挣扎，每周一次别。

动漫剧本怎么写

剧本的你自己有想法才写的出来，要文学底蕴好才会写得好。

如果写架空类的（比如说魔幻，奇幻，武侠），那要有相关的知识而且要大胆地想象发挥才可以，如果写历史剧那么不但要求你对历史掌握好还要融入自己的看法，和史实完全相同还不如直接去看历史书；如果写生活爱情类的，还必须得有亲身经验才会写的感人，否则想破脑袋都编不出来。另外剧本要想写的引人入胜，窍门无非是悬念，想要写的长就是节外生枝，如果你一条直线走到底，从开头就能看出结尾那就太失败了。

另外开头也很重要，若是开头钓不起读者的胃口那后面就没戏了，没人看了。此外动漫剧本很大一部分倚赖人设，其中人设（人物性格）倚赖对白，对白尽量根据人物设定写的有特色些，人设最好在故事构思之前就先设定好。