感恩电影剧本格式范文
喜剧电影的剧本基本格式是什么? 能详细就详细,谢谢
电影剧本分为好几种,你想做什么事情就要准备什么样的剧本。
一般不会按类型来分电影剧本,基本上剧本必须要有场景描写(Scene)、人物(Character)、对话(Dialogue)和动作描写(Action),每一部电影又必须要有 文学剧本、分镜头剧本和记录台本,一般来说,我们所说的剧本都是文学剧本,那是编剧做的事情,基本上会把主题、人物、情节、背景、风格、结构等都展现出来,然后导演在这个范围内进行创作,一般来说,导演不会对剧本进行太多的改动,因为剧本是一剧之本。电影一般都是制片看到一个好的剧本,去拉投资,有钱之后找对应级别的导演、然后选角导演选演员,筹剧组,定日程,开机,杀青,运营,上院线,大概这么一个过程。
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在文章前面写出:时间、地点、人物.文章中间要有适当的提示语.一个人说的话一段,在句子前面要有人名.时间:第二次世界大战时期地点:法国一平民家人物:伯诺德夫人,法国一家庭妇女,秘密情报员,下称夫人杰克:伯诺德夫人的儿子杰奎琳:伯诺德夫人的女儿甲 :德国少校军官乙:德国中尉军官甲丙:德国中尉军官乙[幕启][伯诺德夫人家。
右边壁炉上放着一个烛台,上面插着半截蜡烛。左边一排楼梯。
家里布置非常简陋]夫 人: (手拿藏有情报的金属盒上) 孩子们,你们快过来(顺手关上门)。(杰克、杰奎琳上)夫 人: 这里是3号的情报。
杰奎琳,你先出去把风,免得德国人突然进来。杰奎琳: 好的,妈妈。
(小跑下)夫 人: 该把这个重要的情报藏在哪儿呢?杰 克: 藏在枕头底下吧!夫 人: 不行,德军一定搜起来,是会翻箱倒柜的。杰 克: (犹豫地)那,那就藏在钣锅里吧!夫 人: (摇头)不保险。
咦,对了!(欣喜地)把它藏在半截蜡烛里吧!再把它插在烛台,放在桌子上!杰 克: (跳起来拍手)太棒了,妈妈!这真是个绝妙的主意!(夫人把情报藏好,杰奎琳匆匆上)杰奎琳: (气喘吁吁)妈妈,不好了,德军来了!(甲、乙、丙上)丙: (用力推门,门开了)你们家有没有情报员?杰奎琳: 先生,我们家没有情报员。(乙、丙开始搜索,下)甲: (对杰奎琳)孩子,可以给我端张椅子吗? 杰奎琳: (端起椅子向甲走来)当然可以啦!先生,请坐。
甲: 谢谢!(坐下)(乙、丙跑上)乙: 报告少校,没有任何可疑现象!(端起烛台放到甲前)天黑了,点根蜡烛吧(点燃半截蜡烛,放到甲面前,乙、丙坐下)。夫 人: (走到左侧,面对观众)那半截蜡烛藏有重要情报,万一蜡烛燃烧到金属管处就会自动熄灭,秘密就会暴露、情报站就会遭到破坏,同时也意味着我们一家三口生命的结束。
不行,我得想个办法!(略一思索,急忙下,手端一盏油灯上)夫 人: (微笑着)先生们,这盏灯亮些(轻轻把蜡烛吹灭)乙: 晚上这么黑,多点支小蜡烛也好嘛。(重新点燃蜡烛)杰 克: (走向右侧,面对观众)妈妈没有换回蜡烛,怎么办?怎么办?蜡烛越来越短了!厄运即将来临!(一拍小脑袋)有了! 杰 克: (走向甲)少校先生,天真冷。
我到柴房搬些柴来生个火,给大家取取暖,好吗?甲: 好啊,那你去吧!(杰克端起烛台,转向门口走去。屋里顿时暗了许多)乙: (快步上前,抢回蜡烛。
厉声地)去柴房没多远,你不用蜡烛就不行啊?!杰 克 (从容地搬回一捆木柴,生了火,默默地坐下)旁 白: 烛焰摇曳,发出微弱的光,此时此刻它仿佛成了屋子里最可怕的东西。伯诺德夫人的心提到了嗓子眼上,她似乎感到德军那几双恶狼般的眼睛正盯在越来越短的蜡烛上。
杰奎琳: (向观众)妈妈和哥哥想方设法换回蜡烛,都没有成功。杰奎琳呀杰奎琳,就看你的啦。
(思索片刻,转身走向甲)杰奎琳: (微笑、娇声地)司令官先生,天晚了,我要睡觉了。楼上黑,我有点儿怕,可以拿一盏灯上楼吗?甲: (慈爱地)当然可以。
看到你,我便想起了我的女儿。她和你差不多大,也和你一样漂亮。
我已经好久没见到她了。去吧,孩子。
杰奎琳: 谢谢!(镇定地端起烛台,向甲、乙、丙)晚安先生们!(向夫人、杰克)晚安妈咪!晚安杰克!齐: 晚安!宝贝!杰奎琳:(端起那剩下不多的半截蜡烛,走上楼梯。)[烛灭,灯光暗下去][幕落]。
电影剧本的格式和范文
电视剧剧本的写作步骤: 故事梗概——分集提纲——剧情细化到每个场景——人物对话(动作、表情、心理活动、人物之间的关系等提示) 文学剧本(偏重于镜头的剧本)的写作格式: 第一,编剧把提供导演拍摄作为自己的唯一责任和目的,不准备将其成为一种文字读物,多采用对动作和画面直接白描,不追求文采。
第二,以场景(有时甚至细致到镜头)来划分文字的自然段落,在每段之首专用一行文字标明场号或镜号,场面发生的时间、地点等等。 第三,明确从技术上规定拍摄的方法(比如注明特写、推、淡出之类),甚至详细的对摄制组其他成员(导、演、摄、美、录、服、化、道)也做出许多较为具体的指示。
格式可以如下: 第一场 地点 日或夜 内或外 A:(台词) B:(台词) 参考地址: http://www.mobilez.cn/ip/?5678-1.html。
电视剧本的详细格式最规范普遍的格式,希望能详细点,谢谢 爱问知识
第 N 集 每个场景都以这样的格式 场景1, 地点: 时间: 天气(环境): 该场景内的情节简要说明(200字以内): 角色名字:(可以用粗体也可以用斜体,但要统一): 如下文: -奔翔- [动作说明] (动作说明需加大括号),如果可以需要突出主观镜头或客观镜头,在动作说明前如果是角色的动作,则需要在动作说明前将该动作内的主要角色动作置于动作说明之上。
如:-奔翔- [镜头里出现一双大大的脚。镜头向上仰视,显出主人公大大的形体,身着西服装束,手提着小小的公文包。
保持镜头平行后移,以主人公的动作表示他在行走。] 对话:对话格式为:奔翔:对话内容 如需特殊说明,可在对话后用“[ ]”加动作。
其他说明:每一页代表动画片的1分钟,不管这页长与短,到下一分钟全部换页。 注意事项:对话不能书面语言,需要富有幽默,对于剧本,若没有对白也要让观众看明白说什么。
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电影剧本有文学剧本、分场景剧本与分镜头剧本三种。
如果是文学剧本下面有个例子:《刺客》1 破旧安静的厂区,杂草丛生。几双穿着黑色特战服的腿急速跑过。
十几名特警队员全副武装,快速渗透进入厂区。带队的是一个年轻的女孩,她把长发扎成马尾巴,穿着便装和黑色的防弹衣,拿着微型冲锋枪跑在最前面,警官胸卡在防弹衣上晃悠。
她叫肖琳琳,是重案大队的组长,26岁。如果不是这身装束和严肃的表情,她和街上靓丽时尚女孩没有什么区别。
跟在她后面的除了特警队员,还有她的助手小庄。特警队员分成几组,迅速进入车间。
车间里,肖琳琳带领特警队员进行全方位立体搜索。诺大的车间里,特警队员如黑色的溪流般无声的渗透进去。
肖琳琳来到车间值班室门前,闪到一边,做个手势。小庄一脚踹开门,肖琳琳冲了进去。
肖琳琳紧张的表情慢慢变得无奈,她的枪口垂下站起来。小庄进来,他也呆在门口。
一具男人的尸体躺在值班室的地板上,额头一个弹洞。他的身体上面有一块木板写着:“内奸的下场”。
肖琳琳黯然的:“收队。” 黄昏,公安局重案大队办公室。
段队火冒三丈:“你是怎么搞得?啊?我跟你说过多少次了,一定要注意线人的安全,有危险的话就是案子往后拖也要保护线人!那是人命啊!何况还是对我们作出过重大贡献的线人!你为什么要和他联系?啊?” 肖琳琳不吱声。小庄:“段队,是3号给肖组打的电话要求见面,说有重大线索。
我们就……” 段队一拍桌子:“屁话!他要见面你就见啊?为什么不动动脑子想想现在是什么局面?他是我们唯一的线索,不是万无一失绝对没有暴露的必要!就是要暴露也一定要保证他的安全!这下怎么办?案子完不了说,你让我们怎么对人家的家人交代?他还有老婆孩子,你们想过没有?我跟你们说过多少次,我们是警察,就是牺牲了也是烈士,也是我们的荣誉;线人呢?你能给他什么?你们把我的话当成什么了?” 肖琳琳:“段队,是我工作中的失误。” 段队:“不是失误!是错误!你明白吗?!你出去吧,给我写个深刻的检查,明天给我交上来!这个案子你们组不要管了,跟二组办个交接,全给我停职检查!” 肖琳琳和小庄灰着脸走了出去。
段队叹口气,坐下来,琢磨着,拿起电话。肖琳琳和小庄和来往的警察无精打采的打着招呼。
小庄埋怨着:“段队至于吗?不就是死了个线人吗?又不是我们要和他见面的?” 肖琳琳站在自己的车前:“你这话就不对了,线人也是为咱们牺牲的。而且,你知道这个线人是什么人吗?是段队当警察抓的第一个人,那时候他还是因为偷了几百块钱给老娘看病了。
段队给他求情,才判了保外就医,后来就成了朋友。他是自愿给段队当内线的,十几年了,和兄弟一样亲。
很多大案子都是他的情报才破案的。” 小庄:“啊?我怎么不知道?” 肖琳琳:“他一直是段队亲自掌握的特情。
这回段队把关系给我的时候反复叮嘱过,这事儿要保密。他已经在黑道滚打十几年,要是让那些人知道他和段队的关系,全家老小都得遭殃。
这事儿归根到底是我错了,光为了案子有个着落,忽视了线人的安全。我也见过他的家人,真不知道怎么跟他们开口。”
小庄:“你准备怎么办?” 肖琳琳:“案子线索断了,挨板子呗!回头我去看看他家人,看还能作点什么。” 小庄:“我劝你还是算了,他老婆孩子还不把你吃了?!早点休息休息吧,这段时间你也够累了。”
肖琳琳苦笑,打开车门上车:“我走了啊!” 小庄:“哎!” 肖琳琳探出头:“说?” 小庄:“明天晚上有齐秦的演唱会,一个朋友给了两张票,你有时间吗?咱们一块去?” 肖琳琳想想,笑:“算了吧,我这段时间估计就不出门了。预审科的小汪不是一直约你吗,你就回报一次呗!我走了!”她关上车门,启动汽车走了。
小庄有些失落,愣愣站在原地。如果说分场景剧本,下面也有个例子:《云水谣》第35—40景:36 内景 米仓 夜 陈秋水把空米袋和苫布等能垫的东西都抓过来,叠好之后垫到对方木墩上。
陈秋水(体贴):以后也别大意……关节不能受潮。王碧云(抓住他的手):安安静静的生活不好吗?为什么要做一个叛逆者?陈秋水:……想让更多的人过上更有尊严的生活……(笑)一句话说不清楚。
王碧云:你相信会有更美好的生活吗?陈秋水:当然!我坚信!王碧云:秋水……看着我。陈秋水:嗯?王碧云(英文):当我们年轻的时候…… 陈秋水(英文):……在一个五月的美丽的早晨…… 王碧云(英文):你说过,你爱我……(轻声)你爱我…… 俩人凝视,彼此在瞬间被击中了。
王碧云抚摸他受伤的下巴,嘴唇渐渐靠拢,终于羞涩而甜蜜地吻在了一起,并迅速陷入激情的漩涡,疯狂得似乎要冲毁一切羁绊。不知是谁碰掉了水闸的木栓,水车嘎吱嘎吱地转起来,俩人无动于衷。
当木杵在石臼里发出第一声巨响,陈秋水才猛然醒悟,扑过去慌乱地寻找闸栓,好不容易把水车停住,已经晚了。徐凤娘(画外音):秋水。
陈秋水(嗓音颤抖):哎…… 徐凤娘(画外音):跟炳岩阿伯说过了,明天用他的牛车。陈秋水:知道了。
徐凤娘(画外音):客人的床铺好了,请她过来休息吧。陈秋水:哎…… 米仓。
微电影剧本格式
基本格式 (1) 首先要写出时、景、人 (2) 在描写情态时,先用△(三角式)符号放在前面。
(3) 对白是顶格写出人物简称,然后加上∶(冒号)。剧本跟小说不同,剧本的对白不需用引号。
小说的对象是读者,但剧本的对象并不是观众。剧本是写给编导、导演及演员看的,所以编剧写剧本时都会用上些术语。
这主要是为了让导演及演员易於理解编剧所联想的图画,提供拍摄画面的影象意念让编导及导演参考。 一般术语∶ 远景(WIDE SHOT)∶多用来交代周围的环境。
特写(CLOSE UP)∶使观众仔细看清楚某人或某物,并将周围环境完全排挤出画面。 跳离镜头(CUT SHOT)∶使观众的注意力跳离主要动作一段短时间,接到另一个镜头。
溶(DISSOLUE)∶将淡入和淡出结合,使前一影像叠在后一影像上。 拉近镜(ZOON IN)∶将原来中景或远景的镜头,突然快速变焦距,变为大特写或普通特写。
接开镜(ZOON OUT)∶由大特写或中景特写,突然变回中景或远景。
电影剧本格式
第一场
时:日
地:社区综合办公室
人:郭二林,杨大妈,上官丽莎
¤杨大妈正在听中波里的新闻,上官丽莎在照镜子,梳头。
¤郭二林拎包进门
杨:呦,二林子来拉。
郭二林:哎!老主任,(冲上官丽莎)早!
上官丽莎:(抬起头)您也早!昨的球儿您看了嘛,
¤郭二林走到自己的桌子前,坐下,
郭二林:咳,看什么球啊,挨户收咱那个管理费,一家儿看上两眼,对了,(起身)杨主任,先把昨儿个我收的那钱给您吧,(掏出一纸袋子,递上)我点了三遍了,您再点点。
杨大妈:(把钱从袋子里取出):林子,都收完啦?
郭二林:啊。
杨:多少啊?
郭二林:(正要从暖瓶倒水,抬头)两千三百五。
杨大妈:哦(做点钱状)。
上官:(把镜子往桌子上一合):老主任我点吧。(接过)
郭二林:(抖落报纸):哎!杨主任,咱们该收的都收齐了吧?
杨大妈:东区都齐了,铺面的也齐了,(抬头轻声自言自语状)清洁费和停车费上礼拜也齐了,就差你这一块儿了。
上官丽莎:(把钱往桌子上啪的一磕):两千三百五(半埋怨状嘟嘟囔囔):老主任,咱这是不是也得弄一台点钞机了(起身递过去),每月这么弄费神费力还不说,要是有了假钞都不知道。
杨大妈:(边点边说),丽莎啊,小心驶得万年船,用什么机器呀,也比不上人,假钞?哼,别以为我都老眼昏花了,一张也逃不了!
¤上官丽莎坐下,挑着眉毛点了点头,那意思仿佛是“呵呵,是吗?”
郭二林:(喝水,看着报纸头也不抬接话茬):咱这儿也出不了假钞。
杨大妈:哎呀!
郭二林:噗!(一口水全喷出来,连忙擦干净嘴边的水)我说老主任你这是干嘛呢?
杨大妈:(慢慢拿起一张钞票)假钞。。