1.高古玉器上的纹饰种类总结

高古玉器中的纹饰一般都有其一定的含义，如“饕餮纹”，是为了戒贪。

“云纹”，是表明对云的崇拜，是对天崇拜的延伸，因为云能布雨，在以农业立命的古中国，风调雨顺就意味着丰衣足食。“谷纹”，是象征着种子发芽，也意味着五谷丰登，是对土地崇拜的延伸。

而毒蛇猛兽纹，则是为了辟邪，古人认为让人感到恐怖的毒蛇猛兽，一定也会给其他妖魔鬼怪带来威胁。而随着人们对自然界认识水平的提高，神秘文化的影响也开始减弱，世俗文化的影响逐步扩大，玉器纹饰也就必然地发生了变化，变成了对美好生活的向往，于是“一路连科”、“二甲传胪”、“三羊开泰”、“事事如意”、“五福捧寿”这样的谐意隐喻的纹饰就必然地出现了。

因此，在古玉鉴定中，掌握了玉器纹饰演变的历史，应该说就掌握了玉器鉴识一把极为重要的钥匙。

2.品种、特点、工艺、图案这些怎么总结

工艺美术 美化生活用品和生活环境的美术。

中国目前有各种 与它混用的相关概念。例如，最早采用的实用美术或应 用美术一词，含义过于广泛；图案或设计一词只是指意 匠而言，未能体现工艺制作；工业设计是指现代材料、现代技术的大工业生产的美术；特种工艺则是指材料贵 重、加工复杂的传统手工艺而言。

特征 工艺美术从用途分，有生活日用品和装饰欣 赏品；从制作分，有手工制作和机器生产，包括现代电 子生产；从材料分，有陶瓷、金工、木工、漆器、染织 等；从时代分，则有传统工艺和现代工艺。 工艺美术既是一种物质生产，也是一种精神生产，具 有物质的和精神的双重属性，并直接为人们的生活服务。

这是它在艺术领域中区别其他艺术的根本点。工艺美术 创作，包括设计和制作两个过程；即它不只是纸面上的 美的图案，而且要通过工艺材料，制成具体的物质成品。

正是对于生活用品和生活环境的美术加工，所以它的物 质功能是第一的，基本的；美观则是第二的，从属的。在历史发展中，有的工艺美术品种已渐渐脱离实用而成 为纯粹欣赏品，按其艺术本质说，它已脱离工艺美术范 畴而成为纯艺术。

工艺美术是一种边缘学科。它和以下诸学科有密切 联系：①功能学，从人的生理和心理的范畴研究人与物 在使用过程中的各种关系，以更高效能的解决实用性问 题；②美学，研究工艺美术的造型美、色彩美、装饰美、材料美、结构美等；③工艺学，主要指工艺材料和工艺 技术，通过一定物质材料和制作技巧以充分体现其设计 意匠；④心理学，研究物品及环境在生活使用中的心理 反映，特别是研究流行心理；⑤经济学，研究有关工艺 美术成本、价值，以及动力、包装、运输等；⑥信息学， 研究历史信息、现状信息以及预测信息，为设计和制作 提供科学资料。

内容和形式 工艺美术的内容包括两个方面：由生 活实用所规范的功能条件，由审美要求所体现的美的内 容。工艺美术侧重表现美好的、积极的和肯定的题材。

工艺美术主要是通过把握人们的精神世界，以表现出特 定的情趣、格调等生活趣味和精神面貌。 工艺美术的形式，也同样具有两个方面：符合生活使 用的功能要求的基本型，表现审美要求的外在形式。

这 种外在形式受功能要求制约，通常是以造型、色彩、装 饰三因素来体现。造型是以基本型为基础的外在形式，一 切工艺美术种类，造型是最主要的；色彩是以工艺材料 或附加材料来体现，色彩具有重要的精神影响和艺术表 现力，但是没有造型，也就没有色彩；装饰是为了加强 艺术效果的一种手段，优秀的装饰不是附加物，而工艺 美术的美，也并不完全取决于装饰的有无。

工艺美术的表现手法，由于要服从实用的要求，受 功能条件的局限，所以，一般不宜采用对客观物象的描 写，而以表现为主。通常是充分运用形式感，体现其特 定的审美意识、情趣和艺术格调。

而这种体现往往是比 较含混的，非具象的。因而，工艺美术不只经常采用表 号、象征、比拟、寓意、联想等多种手法，而且要利用 人们在生活中对于形式的体验、积渐形成的审美心理和 情感反映。

创作原则 实用、经济、美观是工艺美术的创作原 则。①实用，研究人与物的关系，研究人使用物品时在生 理和心理方面的关系和反映，以及在行动中的效果和变 化。

例如：手在持物时的方便、省力、安全等，物品对 人的清洁、冷热、软硬感等，坐、卧、行走时所产生的 各种效果等。②经济，不只涉及成本、价值、能源、运 输等，积极方面更在于效能和流行。

③美观，指在创作 中所表现的造型美、色彩美、装饰美，以及材料美、工 巧美等，所有这些又必须体现在时代美和民族美之中。 在工艺美术创作中，设计意匠还必须不断开拓和深 化，以适应时代发展和生活需要。

表现在工艺美术意象 中需要具有关于空间、时间、系统的概念。空间的概念 包括物体空间、行动空间和环境空间等：物体空间指物 品自体的内空间和外空间，如瓶的造型，内空间即瓶体， 外空间即瓶型；行动空间即使用时所体现的空间变化，物 品使用时的升降、开合、展折等效果；环境空间是表示 物与物之间、物与环境之间的空间关系。

时间的概念包 括物品在使用过程中时间上的变化，以及流行心理在审 美上的变化。系统的概念要求在设计意象中表现出总体 性、联系性和规律性。

这是现代设计中最佳设计的高要 求。 地位和作用 工艺美术是通过人们的衣食住行等生 活用品和生活环境，对人们的思想意识和审美情趣产生 着作用，它具有其他艺术无可比拟的经常性、广泛性和 深入性。

人们在孩提时期，工艺美术就以玩具、服饰等 形式对其产生影响；不论是在城市或乡村，工艺美术都 以生活用品和生活环境的方式美化着生活，美化着人们； 工艺美术以其生活用品和生活环境的方式无时无刻的在 影响着人们。工艺美术对人们生活和思想的影响是潜移 默化的，它不如绘画那样具象和确定，而是烘托出一种 宽泛的艺术格调和审美情趣。

在建设物质文明和精神文 明的工作中，起着极为重要的作用。过去，有人把工艺 美术称为羁绊艺术，也有人称它为次要艺术，都没有把 握到它的艺术实质，或者是出于一种历史的偏见。

3.将原始绘画中的龙文虎纹鸟纹水纹的纹样的变化进行图像对比总结原始

论原始绘画中龙纹、虎纹、鸟纹、水纹等纹样变化对比 1、夔龙纹 夔龙为想象性的单足神怪动物，是龙的萌芽期。

《山海经•大荒东经》描写夔是：“状如牛，苍身而无角，一足，出入水则必有风雨，其光如日月，其声如雷，其名曰夔”。 但更多的古籍中则说夔是蛇状怪物。

“夔，神魅也，如龙一足。”（《说文解字》）“夔，一足，踔踔而行”。

（《六帖》）在商晚期和西周时期青铜器的装饰上，夔龙纹是主要纹饰之一，形象多为张囗、卷尾的长条形，外形与青铜器饰面的结构线相适合，以直线为主，弧线为辅，具有古拙的美感 夔龙纹是青铜器上的装饰纹样之一。 图案表现传说中的一种近似龙的动物——夔，多为一角一足，口张开，尾上卷。

自宋代以来的著录中，在青铜器上，凡是表现一足的类似爬虫的物像，都称之为夔或夔龙，这与古籍“夔一足”的记载有关。“夔，神也，如龙一足。”

有的夔纹已发展为几何图形化的装饰，变化很大。 常见的有身作两岐，或身作对角线，两端各有一夔首。

盛行于商和西周前期。 夔龙纹通常指那种长身弓起，头上有角的侧面龙形图像，有的腹下有鳍形足，有的没有。

其变化很多，使用灵活。有时作饕餮纹两旁填充空白的辅助花纹。

也可单独构成连续排列的装饰带，夔龙纹与圆涡纹相间排列的二方连续图案，被称为火龙纹。 2、虎纹 从考古出土实物的虎纹和虎的造型艺术看，西周时期的北方草原地区开始出现虎的图案，也就是游牧民族诞生以后的一种动物装饰，造型较多，铸造而成，采用圆雕、透雕、浅浮雕的工艺，表现写实或图案化的虎。

战国时期，虎纹在金银器、青铜器中大量出现或表现虎首，或表现单体虎，或群虎，或虎噬动物，或虎与其他动物组合。采用圆雕、浮雕、透雕的工艺，有的加以镶嵌。

写实性的虎占主体，个别为写实与图案化结合，把虎的造型显示的凶猛、威严。 西汉，表现单体虎和虎与其他动物的咬斗，战国的遗风比较浓厚，写实性强。

东汉至北朝，虎的造型除保留有匈奴金银器和青铜器的构图外，出现了神话式的图案，作为神兽或守护神。 唐代以后，虎的装饰逐渐减少，写实性强。

这一时期，北方草原地区与中原地区、西方国家的经济、文化交流频繁，在器物和壁画中的植物装饰增多，动物装饰多为象征吉祥如意的龙、凤、鱼、鸟，写生的动物不占主体。 3、鸱枭纹 鸱（chi）：鸱属猫头鹰一类的鸟，叫声凄厉，性情凶狠。

古人视它为恶鸟，以之比喻恶人。此诗讽鸱倚赖秋风高飞，正如恶人恃仗权势，看似豪迈，不可一世，不屑于在蓬蒿间飞翔的小鸟。

鸱以吃腐鼠为生，将猎物含在嘴里后高飞，它虽然飞得高，但其「气象豪」只不过是借助于秋风，并非真正有能耐。而「势亦高」亦只不过跟腐鼠相伴，显其卑劣肮脏之态。

鸱枭纹属凤鸟纹之一种，中国古代传统纹饰之一。其形为：正面，大圆眼，毛角大翅。

盛行於商代中晚期，多饰于鼎、簋、尊、卣、爵、觯、觥、彝、壶等器物的颈、口、腹、足等部位。 河南温县小南张出土的徙斝，腹部就是鸱枭纹。

商代和周初时期的人们，对于这种枭（猫头鹰的一种）特别偏爱，利用枭纹装饰青铜器尤为普遍。 4、波曲纹（水波纹） 青铜器上的装饰纹样之一。

是龙蛇体躯变形的带状图案。构图宽阔萦回，犹如海浪起伏，饰于大器上，气势非常宏伟。

其波曲的空间常填以回环纹，故也称“环带纹”。盛行于西周中、后期。

起初此类纹饰尚有龙纹体躯的特点，后因工艺的变形而成为连续波曲状。著名的重器和大克鼎、虢季子白盘等均施此类纹饰，完全取代了西周初期兽面纹的地位。

青铜器中的自然物象多以变异的手段来表现，最常见的是云雷纹、涡纹和水波纹，这种纹饰曾被普遍用作填满所要装饰的环形装饰带及大面积的“地子”上，又被称为“地纹”。这种“变异现象”不仅表现出由原始先民传承而来的企图借助想象来超越现实的思维方式，也表现出奴隶时代由社会等级、权力意识激发出的幻想。

立体式的、浮雕式的饕餮纹、夔纹等，衬托以线刻的云雷纹等各种底纹，构成繁密复杂的图案。强烈的宗教情感在青铜器上凸现，神秘诡异，气势逼人。

4.新古典主意时期建筑装饰图案文字总结

ART DECO建筑风格，1925年源于法国，兴盛于美国。

在欧洲，ART DECO更多体现在工艺设计、家具、服饰设计上，而美国把它应用在建筑设计上，使这一风格在全球推广。 ART DECO建筑风格强调建筑物的高耸挺拔，拔地而起的非凡气势，简洁、讲究线条、几何的搭配应用，它的建成，历来是一个城市的辉煌标志。

而上海也是ART DECO的圣地。最具代表的上海金贸大厦，方型、圆形、十字形线条的巧妙组合，显出金贸大厦的宏伟，可以说ART DECO已经成为上海的一个传承，文化的一部分。

5.看蜜蜂图片后的感想

于是它就自己飞走了，飞呀飞，自己感觉饿了，就飞到了一朵花上，吸着花蜜，“啊！真甜哪，不像原来一样，只能吃一点点，比现在差多了。”吃完了，小蜜蜂就飞到了树荫底下睡起了午觉。

渐渐地，天色越来越暗，小蜜蜂醒来以后已经是傍晚了。一股冷风向小蜜蜂吹来，小蜜蜂浑身发抖，想：要是我有一个现成的家那该多好呀！“其实，原来那个家也不错，不用为受冷发愁。”小蜜蜂越来越冷，最后被冻僵了。正巧被巡逻的蜜蜂发现了，他又被带回了蜂巢。从此又过上了幸福的生活。

其实，人也是一样，离开了群体也生活不了。人们也要团结合作、共同努力，才能干出大事业。