1.我急需女生表演用的朗诵稿件,情绪饱满《伤感,搞笑等》,第一

屠格涅夫《门槛》赏析（译：巴金） 门槛 我看见一所大厦。

正面一道窄门大开着，门里一片阴暗的浓雾。高高的门槛外面站着一个女郎……，一个俄罗斯女郎。

浓雾里吹着带雪的风，从那建筑的深处透出一股寒气，同时还有一个缓慢、重浊的声音问着： “啊，你想跨进这门槛来作什么？你知道里面有什么东西在等着你？” “我知道。”女郎这样回答。

“寒冷、饥饿、憎恨、嘲笑、轻视、侮辱、监狱、疾病，甚至于死亡？” “我知道。” “跟人们的疏远，完全的孤独？” “我知道，我准备好了。

我愿意忍受一切的痛苦，一切的打击。” “不仅是你的敌人，就是你的亲戚，你的朋友也都要给你这些痛苦、这些打击？” “是……就是他们给我这些，我也要忍受。”

“好。你也准备着牺牲吗？” “是。”

“这是无名的牺牲，你会灭亡，甚至没有人……没有人知道，也没有人尊崇地纪念你。” “我不要人感激，我不要人怜惜。

我也不要名声。” “你甘心去犯罪？” 姑娘埋下了她的头。

“我也甘心……去犯罪。” 里面的声音停了一会儿。

过后又说出这样的话： “你知道将来在困苦中你会否认你现在这个信仰，你会以为你是白白地浪费了你的青春？” “这一层我也知道。我只求你放我进去。”

“进来吧。” 女郎跨进了门槛。

一幅厚帘子立刻放下来。” “傻瓜！”有人在后面嘲骂。

“一个圣人！”不知道从什么地方传来了这一声回答。

2.急求一篇《心灵独白》的文章

直道是少年不识愁滋味，爱上层楼，而今识得愁滋味，欲说还休。

日暮黄昏，独自游荡在海边，享受大海独有的那份宁静。听涛起涛落，看云卷云舒，潮涨潮消，恰如人生水中行舟，时而波峰，时而谷底。

无他，就做个弄潮之人，无所畏惧 。知道什么是痛苦吗？一个不知怎么倒在别人的暗箭之下，一个不知道倒在什么人暗算之下的的痛苦，和唐吉珂德尚有风车可以搏斗相比，感觉自己更加可悲，滑稽。

也罢，这一切的心伤，满眼的疲惫，也许只有大海的博大方能包容，方能释怀吧。我向大海呐喊，面对苍天长啸。

问苍天，一个本来踌躇满志，前程似锦的人，即便是死，也为何没让他死出个道理；问大海，为何不给我一个可以慷慨陈词的目标，为何不给我一个从容赴死的理由。我本想做一个义无反顾的勇士，不知怎么却把自己打扮成小丑，本来想做一个坚贞不屈的烈士，闹来闹去却成了一个深深忏悔的囚徒。

无法洗刷，无法辩解，这时才感到语言的乏力，文字的苍白，仿佛一头跌落崖底的困兽，面对遥不可攀的峭壁，四面而来的囚网，只能低头咆哮怒吼，独自舔伤。心灵独白之二 很多人都拒绝长大，希望永远停留在少年，然而人还是一天天的长大了，一天天的走过无数的悲欢离合，要独自去面对人世的风雨沧桑。

人只有经历了太多的成功失败，才能说人生的丰富，生活的丰富就等于人生的成熟吧，我想。在我的眼里，成熟是一种明亮而不刺眼的光辉，一种圆润而不腻耳的音响，一种不再需要对别人察言观色的从容，一种终于停止向周围申诉求告的大气，是一种不理会哄闹的微笑，一种洗刷了偏激的淡漠，一种无需夸张的厚实，一种并不陡峭而遥不可攀的高度。

心灵独白之三 有个朋友说，我写东西心态好，不管有没有看，有没有人评论，欣赏，哪怕是讥讽嘲笑，不屑一顾。我都会一笑而过，不会妄自菲薄，抱怨停留，还会按照自己的意愿和心情继续写下去，似乎心不畏行之所役。

实际是朋友过奖了，自己哪有如此的胸怀。文字的记叙，实际是一种跟自己很过不去的苦累活，要受心之所困，情之所扰，言之所抑。

无论悲喜忧怒，最后都要归于一种宁静和理性。我是个不自觉间就把很多年龄叠加起来生活的人，时而似老叟，时而类顽童，时而似精通世事的智者，时而更像懵懂无知的村夫。

我能长时间安静的停留在书桌前，心无杂意，精思默想，可以躲进陋室成一统，管他窗外春秋冬。这时徜徉在书山字海中，和远古的大师学者空灵的对话，无言的交流和膜拜。

每当继续一定经济条件后，我那双不安分的习惯了奔跑的双脚，使得我离开案头山水，背上游子行囊，跑去我陌生的看心仪许久的山山水水。我是从不找旅行社出游的，更多的是邀上一二好友，自驾出游，到陌生的地方。

虽然旅途有时很清苦，风景也许并不壮美，或许旅途中还能看到很多的人世间的苦与痛，但是都应该用一种平和的心理来体会他的美丽，这也许是一种人生态度吧。在我的眼里，一切是唯美的，一个唯美的人，眼睛是明亮的，心灵是清澈的。

在山山水水之间品味了更多的人生回忆，在诗词歌赋中寄情太多的悲欢离合，让唐朝的烟尘宋时的风霜慢慢洗去最后一点幼稚和轻狂，去感觉艰辛而美丽的人生苦旅。心灵独白之四 烟波浩淼的大海，成了人胸襟的替身，人们对着他想人生，思荣辱，知使命，每次面对一次，就是一次心灵的修身养性。

然后，胸襟大了，大海笑了。这一次我又面对如潮的海水，将抛弃所有的忧伤和遐想，卸尽一切的负担和枷锁，去追逐这无家的海水，因为一个永恒的异乡人在召唤着我，她正踏浪而来。

走过半生，还有很多没有只身去过的地方，有些地方注定就要一个人去天涯孤旅，仿佛人生有些伤痛本应独自品尝，但我的心和灵魂却早已经在那里许久了，本身就是心在漂泊，又何必强求形之所至呢，每次短暂的停留，不是为了一次更崭新的出发吗。

日落尘埃，人约黄昏，慢慢梳理自己的心性，书写自己的心情，留下人生苦涩后的回忆，焦虑后的会心，彷徨后的轻松，苍凉后的年轻。

心灵独白之五 诗与酒，自古是不可分的。“举杯邀明月，对影成三人”，“诗千首，酒万斛，几曾着眼看君侯”，多大的气魄，多美的意境，诗酒方寸之间，便显现出一片空灵天地。

酒入豪肠，七分酿成了月光 剩下三分啸成了剑气 绣口一吐，就半个盛唐 余光中先生三句便道出了诗酒的品性，千古无人再能及也。

3.谁能帮帮找找,有关地震的朗诵稿件.里边的内容是爸爸,妈妈,孩子的

孩子，快拉住妈妈的手~~

是这首吗？

孩子，快拉住妈妈的手

——为汶川地震中死去的学生而作

孩子

快抓紧妈妈的手

去天堂的路

太黑了

妈妈怕你

碰了头

快

抓紧妈妈的手

让妈妈陪你走

妈妈

怕

天堂的路

太黑

我看不见你的手

自从

倒塌的墙

把阳光夺走

我再也看不见

你柔情的眸

孩子

你走吧

前面的路

再也没有忧愁

没有读不完的课本

和爸爸的拳头

你要记住

我和爸爸的摸样

来生还要一起走

妈妈

别担忧

天堂的路有些挤

有很多同学朋友

我们说

不哭

哪一个人的妈妈都是我们的妈妈

哪一个孩子都是妈妈的孩子

没有我的日子

你把爱给活的孩子吧

妈妈

你别哭

泪光照亮不了

我们的路

让我们自己

慢慢的走

妈妈

我会记住你和爸爸的模样

记住我们的约定

来生一起走

4.吟诵《长相思》,想象作者的内心活动,为纳兰性德写一段内心独白.

我扈驾赴辽东巡视，随行的千军万马一路跋山涉水，浩浩荡荡，向山海关进发。入夜，营帐中灯火辉煌，宏伟壮丽。夜已深，帐篷外风雪交加，阵阵风雪声搅得人无法入睡。作者思乡心切，孤单落寞，不由得生出怨恼之意：家乡怎么没有这么烦乱的声音呢？

上片在“一程”又“一程”的复叠吟哦中，展示出与家园的空间阻隔不断地随着时间的推移而严重增大，空间感与乡情构成尖锐冲突。正在这种行进方向和心绪逆反背离中驻营夜宿，“夜深千帐灯”，似是壮伟景观，实乃情心深苦之写。白日行军，跋涉山水，到夜深时仍灯火通明，难入梦乡，这是因思乡而失眠。于是转入下片乡情思恋之笔。“一更”又“一更”的重叠复沓，于听风听雪的感觉中推移着时间过程，时间感知于乡情的空间阻隔而心烦意乱，怨夜太长。说“聒碎乡心梦不成”，其实是作者乡心聒碎梦难成，情苦不寐，只觉得风声雪声，声声扣击入心窝，难以承受。在“乡园”时是不会有这种令人痛苦的声响的。将主观因素推诿客观，语似平淡，意更深沉。此类迁怒归咎于风雪声写法，心理情态能充分表现出来。看似无理，反见情痴，愈是无理之怨，其怨愈显沉重。叠句和数字“一”、“千”的运用强化着视、听觉感受中的焦虑，怨怼，幽苦，亦是此词值得辨味的佳处。纳兰性德身为一等侍卫，却极厌烦“扈从”公差，于是构成传统羁旅题材的又一种类型。

5.大明宫词 内心独白主观性自述旁白

1、据你奶奶讲，我出生的时候，长安城阴雨连绵。

一连数月的大雨，将大明宫浸泡的仿佛失去了根基。甚至连人们的表情，也因为多月未见阳光，而日显苍凉伤感。

按算命先生的说法，这一切主阴，预示着大唐企盼的，将是一位公主的临世。显庆四年，我生于大明宫的正殿上。

我的出生，终止了长安城持续了数月的淫雨。乳娘春的皮肤，像玉一般圣洁细腻，像被掌心捂热的宝石，温暖恬静。

我至今，仍记得她那永远散发着淡淡幽香的身体，优美的轮廓。你也是宫里的孩子，知道长大意味着什么。

身为皇家之子，长大意味着进入无穷无尽的礼数，意味着任何一种孩童的普通想念，都要被披上一件高贵的外衣。意味着与你所爱的人，开始疏远。

对于宫里的男孩子来讲，球场犹如战场，犹如供他们尽情呈现勇气、智慧、及必胜信念的舞台。他们知道看台上一双双眼睛正狡诈地洞察着自己一切优良的潜质，知道自己未来的飞黄腾达，很可能就始于眼下球场上的一次凯旋。

而在我的眼里，马球赛不谛是一个逃离乏味宫廷生活的节目。因为，我至少能看见哥哥们。

看见盛装的，似曾相识的亲戚们，看见父母脸上少见的轻松表情。2、我喜欢上官仪，喜欢他那颗硕大浑圆的头颅。

在那里，仿佛寄存着人世间的一切道理。就在那一天，我似乎开始隐约意识到作为一个帝国公主的激动，以及与之相伴的艰难。

不知为什么，猫是母亲最恐惧的动物。自从母亲被立为皇后，猫也就在宫里绝了踪迹。

这条不成文的忌讳，直到你奶奶仙逝那年，才被解禁。母亲常说，猫的目光，贪婪阴险，却长着一副笑脸，牙齿犀利尖刻，却长着一嘴迷惑人的诚善胡须。

多年以后，我的敌人，仍把上官仪的流放算作我的罪过。母亲终没被废掉，从那以后，父亲也就再没有动过那样的心思。

.3、我当时并不明白，韩国夫人，为什么看到父皇和贺兰姐姐演戏不高兴。我也不懂戏中说的意思。

但是，父皇和贺兰姐姐都演得十分投入，好像他们真是那样恩爱的情人。在我长大之后的日子里，当我也有了爱情的经历，我回忆起那天的情形，才懂得，父皇和贺兰姐姐的戏词中，倾诉了他们的爱恋之情，以及父皇心中的苦闷和哀怨。

我才知道，他们在偷偷地相爱。这种危险关系，威胁到了母亲，以及姨妈韩国夫人。

你从未见过弘，我的哥哥。他是那样一种男人，活得隆重而典雅，并且时刻都在动员一切热情，来呈现一个帝国太子所应有的骄傲与风采。

然而不知为什么，我却似乎永远在担心，他会突然失声痛哭。弘是悲伤的。

他内心荡漾着一种与生俱来的，类似秋水般深刻的孤独。我们很少再见面。

但我……我很想他。有很长一段时间，贺兰氏对于我来说，代表着尚显生疏的整个女性世界全部诱人的内涵。

她那风铃般的歌声，蝶一般轻盈的舞步，曾是大明宫所有热切眼神所捕捉的尤物。她的出现，间隙性地使我父亲脸上，多了一种微醺的神采。

她深知，赢得天下男人宠爱最直接的本钱，就是自己年轻妖娆的身体，以及鲜活大胆的欲望。弥漫于宫中的男女私情，催育了她与生俱来的对于风情韵事的敏感，从而，提早使她对于性感有了成熟的领悟。

自然，爱情等于权力这一横亘帝国后宫秘史的经久顽固的定式，令她同时具有了一颗与年龄不堪相符的危险和隐秘的野心。她运用处于青春期的乖巧而轻浮的智慧缔造了这一场景，指望自己声势浩大的爱情能像镜中折射的那样，从四面八方打击这个气弱体虚的中年男人疲惫的心灵。

她期望自己的花容月貌，能够永远就这样，塞满他模糊的视觉，以至最终占据他，同样模糊的头脑。4、我父亲生命的真正衰竭，是始于那年，在魏国夫人寝宫的台阶上摔倒的那一刻。

在后来漫长的日子里，他的心情，一如他脸上的神色，麻木而沉默地应付着眼前流逝的时光。相反，母亲则像一位精干的主妇，在朝堂和后宫，释放着她永不衰竭的，饱满的热情。

弘的猝死，始终是宫里的一个迷。很多人说是母亲害死的，就像你听到的那样。

然而我却不相信，而且永远也不会相信。但死亡……寒冷的死亡，却以弘为形式，第一次真切地闯入了我的视野。

大明宫，从此再也不是我所认识的那片无牵挂的乐土。它由于弘的灵魂，而开始变得如迷宫一般含义深刻。

只有一条路可以通向生存。权力。

我生平第一次直觉地感受到权力。那君临于万众之上的迷人感觉。

我凝视着广场上凯旋的战士们那一张张还隐隐浮动着战争烟云的刚强面孔，终于开始领悟到，我的哥哥，父亲，包括我的母亲那永远晦疑莫测的表情之后深刻的背景，开始理解这让世人前仆后继，宁可舍去生命亲情也要夺取权力的绝对幸福。权力，这是你我生命中的永恒主题。

是隐藏在你高贵血统之中，挥之不去的印记。这是宫中第二个在我眼前消失的人。

母亲，我不可思议的母亲，为什么总能在别人遭受灭顶之灾时充当劫难的证人。我凝视着那丝似乎永远挂在母亲唇边的混浊笑意，第一次感觉到彻骨的寒冷。

我生平第一次有意疏远母亲，疏远宫里的一切人。我回味着昨夜恶梦中那令人胆战心惊的情节，一个女人的成熟，往往是急促而慌张的，我需要世间来发掘在我成长中所孕育的略显恐惧的神秘。

5、我出生于长安，却在将近十四岁时才第一。

6.诗歌《母亲雪》自备稿件

在播音主持专业考试中，自备稿件朗诵环节是考验考生朗诵能力以及对语言文字理解的重要部分，是成功的关键之处。

如何选择 对于参加艺考报考播音主持专业的学生来说，准备好自备稿件，十分重要，那么我在自备稿时，应注意哪些问题？自备稿件又有哪些技巧呢？蓝朗艺术学院播音主持专业的老师为同学们总结了以下几点 ： 一般“自备稿件”的时间限制3分钟以内，大约750字左右的篇幅。考生可以根据这个字数选择一篇完整的作品，也可以在一篇较长的文章中选取其中内容比较完整的一个片段。

第一：建议学生准备叙事性散文，尽量选择新发表出来的作品，主要是避免同别的考生重复，主考老师也会被新鲜的文章内容吸引。这类文章的来源是一些杂志，如《读者》、《艺林》等。

第二，不要选择十分深奥的文章。比如，寓意深刻、需要很高的思想水平才能够理解的作品就不适合中学生朗读。

写作手法比较独特、线索脉络较为复杂的作品也是中学生难于把握的，会给稿件的驾驭带来很大的困难。 第三，不一定选择名家名篇。

名篇一般是耳熟能详的，主考老师对其比较熟悉，考生的不准确、不到位的处理很容易暴露出来，影响主考老师对你的整体印象。 第四，选择自己喜欢、能够发生共鸣，并能被深深打动的作品。

自己喜欢的作品一般与自身的水平和能力相符，利于充分理解和调动思想感情。 第五，叙述、描写、抒情、议论等内容兼备的作品或者具备两种或两种以上写作手法的作品可以纳入你的挑选范围。

那些故事性强，有相对集中的一段情节的作品也不失为中学生易于把握的选材。 第六，尽量避免朗读平淡、缺乏高潮的文章。

第七，选取的文章篇章结构、句型运用、音韵组合上最好能体现朗朗上口的特点。 第八，不妨朗读自己创作的作品。

如今中学生的写作能力不断提高，创作力旺盛，好的作品不妨纳入你的选择范畴，中学生创作的文章可能更适合中学生自己表达。 第九，选择适合自己的声音去表现的作品。

以上是从文学作品本身的角度来衡量它是否可以被确定为考试的稿件，另外考生还要注意选择适合自己声音条件的作品。 考试技巧 影视传媒艺考考场上的自备稿件有几个必须遵循的艺术规律与原则，即要“做什么”，还有几条不可违背的忌讳，即“不要做什么”。

“三要四必” 从宏观上说，自备稿件的基本要求要做到“三要四必”的原则。 三要是：一要清晰，使考官听的清楚，听的明白；二要感人，真感动、真动听，耐人寻味，给人享受；三要性格化，创造独特的个性魅力。

四必是：言必有旨。语言要有明确的目的性，要体现作品的主题、意蕴；言必有衷。

语言要从内心出发，有真情实感；言必有形。语言要有鲜明的形象感、并建立内心视像；言必有艺。

语言要进行艺术加工、讲究技巧、具有审美感。 九要九不要 1、要朗读好必须要反复朗读全文，首先理解它，才可能完成好朗诵稿件。

考生必须了解整个剧本，对整篇作品有深刻、正确的理解和感受；理解全剧；理解规定情境；理解台词内容层次；理解台词目的；理解人物关系；理解人物情感；理解风格式样；理解叙说方式等。理解这个人物和这个段子在全剧中的地位。

千万不能只背诵选定的片段，只片面字面的意思。 2、要做好充分的准备，包括熟悉朗诵稿件、理解稿件、处理稿件和表现稿件；包括外部的、心理的、技巧的、生活的准备。

考生对朗诵的稿件内容要有正确的理解、真切的感受和艺术的处理。要把稿件的内容尽量生动、准确的表达出来，要好好理解稿件的内涵。

如有条件最好请教有经验的专业老师指点，使你能深入的理解作品的结构与涵义，加深对内容的感受，提高朗诵的得分数。切忌临时抱佛脚。

千万不要拿一篇稿件读诵，那肯定要被淘汰，那是一种自杀行为。 3、要深入、投入到作品中去，以作者的身份说话，并把自己的生命摆进去。

朗读好一片作品不光用声音、技巧，主要用心，用心去“摸”、去表达。它需要考生强烈的情感投入、甚至激情。

考试时绝对不要仅仅用声音，客观冷漠的表述，也不要声嘶力竭的大喊大叫，不要拿腔拿调，用刻板的语言形式去朗诵。如表现激动时就高声喊叫，表现悲哀痛苦时就用哭腔，表现愤怒时就粗声粗气，表现高兴时就尖叫等等。

4、要真实、真诚、真挚、生活化。这是语言表达要遵循的优先原则。

虚假造作是表演的大敌，也是朗诵的大敌。 朗诵的效果如何，关键在于对作品的理解与表达。

理解的准确、有感受、有深度，而又能 通过语言把它恰当的、富有表现力的表达出来，就一定可以达到较好的朗诵效果。考生要寻找和运用一定的语言形式来表达作品的内容。

语言表达的标准就是要能够真实的、自然的、由衷的描绘出作品中的人和事、情和景，让人听起来不假。这就要求在语言的表达上无论是语调、重音、停顿等的安排，还是节奏、声音等的处理，不要脱离生活的真实。

千万不能让人感到装腔作势、玩弄处理，给人忽快忽慢、忽高忽低、忽大忽小、一惊一扎的感觉，千万不要“表演”朗诵。朗诵不是表演。

不能依靠表演来进行，可以借助一些协调自如的手势，但不要过多的乱用手势、表情和其他动作。 5、要。

7.求播音主持自备稿件 短的

在遥远归路的最尽头。在我们村子的最东头。在那栋四进房子的最里头。妈妈的哭泣。在午夜的时分，断断续续。

而我，如今是听不到了。

听不到妈妈的哭声，梦里依然有人，呜呜咽咽。

妈妈走过门前的水潭，唱着一支走了调的歌。

那支歌在风中愈飘愈远。

妈妈唤着一个很响亮的名字，走进关门的吱呀声中，那支歌走进记忆。妈妈的儿子走向远方，去寻找归路。

归路很长很长，没有尽头，望断了妈妈的眼睛。

有一件毛衣，我不敢穿。

有一个乳名，我不敢念。

有一双眼睛，我不敢对视。

走过了那么遥远的岁月，演出了那么繁复的往事，在人生的旅途中，没有谁比妈妈更崇高，在时空的隧道里，没有谁比妈妈更伟大！

满天的星星闪烁，洒下来总是那束温柔的眼神。满夜的暖风吹过，抚过来总是那双细腻的手。

不想妈妈的时候，妈妈离我好近好近。

想着妈妈的时候，妈妈隔我好远好远……

有一句话，在我的心中久久地激荡着，但我一直不敢对妈妈说。今天，我终于鼓起勇气，想说一声：“妈妈，我爱你！”

【朗诵指要】

这篇文章文风清新，流露着一股感伤的微风，而爱却贯穿全文。朗诵时，以感慨的基调为基础，以内心独白的叙述方式进行表达，淡雅中流露真情。