1.什么是唱腔

中国民族唱法术语。

指戏曲、曲艺中的人声歌唱部分，即歌声旋律与伴奏部分相对而称。从作曲角度对歌唱部分进行创作，称为 “唱腔设计”。

从演员唱法上研兔，除了旋律艺术以外，还包括唱法 探讨，例如“字正腔圆” “腔随字走” “字领腔行”等指的“腔”就是唱 法上的学问。另外从歌唱美学角度来说，又产生许许多多的润腔手 段（可参见润腔法各条目）。

同一腔调由于歌唱演员（特别是戏曲 演员）演唱的风格、转腔韵味的不同，又形成各种流派。例如：京剧 的梅派、荀派、尚派、程派，又如谭派、汪派、孙派、麒派等。

2.张桂凤的评价

张桂凤的戏路宽，在表演上坚持现实主义原则，注重刻划不同人物的个性，有“性格演员”之称，譬如在《祥林嫂》中，她一人饰二角，一个是卫癞子，是典型的浙江流民的形象，一个是吴妈，仅仅一句台词，但把精神麻木的形象表现得入木三分；在唱腔上较多吸收绍剧高亢的音调和棱角分明的润腔方法使唱腔激昂奔放，富有力度，从而增强了男性气质。如《二堂放子》，“何日骨肉能聚首”这段【尺调腔·慢板】，是刘彦昌在二堂看书偶见落花瓣瓣、秋风瑟瑟不禁思念圣母时唱的，唱腔旋律流畅，刚健质朴，韵味浓郁；该剧中的“华山圣母是儿的娘亲”唱段，是以【尺调腔·二凡】为基础组织起来的，其过门和唱腔都吸收自绍剧，但又加以越剧化，唱得感情真切深厚。

张桂凤组织唱腔的能力很强，能根据人物感情变化灵活运用各种曲调、板式，使唱腔富有新意。如《凄凉辽宫月》第六场中道宗猜疑皇后时唱的“一石投水激波涛”这段【弦下腔】，以尺调式、正调式、北调式、自由式的【弦下腔】混合组成，旋律丰富，节奏多变，唱腔深沉、粗犷，符合人物的身份、性格，运腔又十分细腻。《李娃传》中的“训子”吸收了绍剧的音调，充分表现出人物激愤的情绪。

张桂凤创腔时善于根e799bee5baa6e79fa5e98193e78988e69d8331333361303066据塑造不同行当、不同个性的人物的需要，采取不拘一格、移花接木的方法选择和运用不同的音乐素材。《凄凉辽宫月》中道宗唱的“眼前丽人赛观音”这段唱，根据这位剽悍人物的特点和具体情境，吸收借鉴了绍剧的【平阳调】因素；《祥林嫂》中卫癞子的“东南西北全走遍”这段唱，根据人物不务正业、四处游晃的特点，继承运用了越剧早期的【平板】唱腔。这样做既突出了人物的个性，又使唱腔富有地方色彩。

3.对两首歌进行评价

歌曲：鸢尾花

摒弃了时下流行音乐过于花哨的元素，也没有亮出超高音域，《鸢尾花》褪去华丽的包装，满文军尝试了一种前所未有的含蓄、唯美曲风使熟悉的"满式唱腔"更加精彩丰满。这首适合静下心来细细品味的歌曲在制作上也可谓精益求精，特别邀请到蛰伏多时的高晓松亲自操刀作词，献上了近年来内地不可多得的中国风佳作。"鸢尾花在鸢尾山脚下刚开放 /阳光有阳光的重量 / 年轻在年轻的身上慢慢徜徉 / 时光比较漂亮……" 经由满文军磁性而淳厚的音色诠释，为听者展开一篇盛夏的清新之地。

更加令人欣喜的是，《鸢尾花》的大获成功除助满文军在持续巩固中年受众群外，同时获得了大批年轻听众的喜爱。不得不承认，《鸢尾花》以冠军单曲之姿为将于今秋面世的《彼岸》专辑打响了头炮，吸引广大乐迷对新专辑的出炉充满期待！

歌曲：right here waiting

这首歌其实是他写给自己妻子的，他妻子因交通事故成为植物人，终日躺在床上.他心痛至极，便写下了这首歌.如歌词所唱"如果你我再也无法相见，又如何才能到永远"，他对妻子的思念和爱全都融于这首歌里.

有人说当他写下这首歌后，他的妻子便奇迹般地醒了.不管这种说法是不是真实的，我们都为之而感动。.