1.快板节目的串词

我用的是第一个，希望能帮上你的忙！1. 主持人A：快板啊是种民间口头演唱艺术，是无数辈艺人集体创造的结晶。它起源于什么年代已无以查考，根据民间艺人传说，已有上百年的历史，最早称为『溜口辙』，其内容像什么： 大公鸡，尾巴长，娶了媳妇忘了娘。小小子，坐门坎儿，哭着喊着要媳妇儿。

主持人B：好了好了，我们都知道你挺有才，不过这块板还得听听人家专业人士的。

主A：好吧！那现在就请大家一起欣赏由XX为我们带来的快板《》

2. （如果快板和相声是挨着的就不用串联了直接叫相声演员上台）

相声演员：都说相声快板是一家，各有千秋，前天就让大家来评评，究竟是快板好，还是我这相声强

2.为什么表演快板书要边说边打竹板

小刚的哥哥会表演快板书，小刚常常缠着哥哥让他表演一段。

这天，小刚又想请哥哥表演，哥哥摇着手说：“今天可不行，我的竹板没带回来，怎么表演呀？”小刚说：“那你就别用它了，光说也行呀。”哥哥说：“那怎么行呢？没有竹板说也不好听。”小刚问：“竹板那么重要呀？”哥哥说：“当然了。说快板书就靠这竹板了。那两片大板打击出响亮的声音，那一串小板叫节子，是用来打拍子、掌握节奏的。而且这竹板和节子一打开场，再变几种节奏的花样，才会有说快板书的气氛。没有竹板就是说了也不像快板书，明天再给你表演吧！”

3.如何形容快板

快板表演方式简单，有单口、对口、群口三种表演方式。

唱词合辙押韵自由，一段唱词可以自由转韵，称为“花辙”。表演时演员用竹板或者击打节拍，一般只表演说理或抒情性较强的短篇节目，快板书艺术形成后，也开始着重创作并表演长篇书目。

快板艺术在发展的同时，也在历史上各个时期受地域环境、地方方言和表演风格的不同，派生出诸多分支，如：数来宝、莲花落、竹板书、说鼓子、快板书、御板书、小快板、天津快板、陕西快板、兰州快板、武安快板、四川金钱板、绍兴莲花落等表演形式。快板艺术灵活多样，丰富多彩。

从表现形式看，有一个人说的快板书，两个人说的“数来宝”和三个人以上的“快板群”（也叫做“群口快板”）。从篇幅看，有只有几句的小快板，也有能说十几分钟的短段，还有像评书那样的可以连续说许多天的“蔓子活”。

从方音看，有用普通话说的快板。“数来宝”，也有用天津方音演唱的天津快板。

此外，一些地方还用当地方音演唱类似快板的说唱艺术形式，如陕西快板、四川金钱板、绍兴莲花落等。从内容看，既有以故事情节取胜的，也有一条线索贯穿若干小故事的所谓“多段叙事”的，还有完全没有故事的。

从韵辙看，既有一韵到底的快板、快板书，也有经常变换辙韵的 “数来宝”。 “快板”这一名称出现较晚，早年叫做“数来宝”。

与“莲花落”一样，起初是乞丐沿街乞讨时演唱的。作为乞讨时的演唱活动，历史相当久远；作为艺术表演形式，就比较晚。

如前所说，旧时的艺人总想找个历史名人，奉为开山鼻祖，以便增光添彩，“数来宝”的艺人当然不例外。于是在历史上的乞丐群中找到明太祖朱元璋，奉为祖师爷。

云游客《江湖丛谈》说：敝人曾向彼辈探讨，为什么供奉朱洪武？据他们所谈，朱洪武系元朝文宗时人，生于安徽省濠州钟离县。父名朱世珍，母郭氏，生有四子一女，三子因乱失散，女已出嫁。

四子即洪武皇帝，自幼异于常人，都说这个婴孩不是寻常人物，将来定然出色……朱洪武名叫朱元璋，字国瑞，到了他会说话的时候，叫爹爹亡，叫娘娘死，剩下他一人，跟他王干娘度日，及其长大，送往皇觉寺出家，长老给他起名元龙和尚。长老待之甚厚，庙中僧人待之甚薄，长老圆寂后，僧人将朱元璋驱逐出庙，他王干妈将他送到马家庄给马员外放牛。

放牛之处为乱石山，但他时运乖舛，牛多病死，或埋山中，或食其肉，马员外得知后将朱元璋驱逐。王干妈又因病去世，朱洪武只得挨户讨要。

因他命大，呼谁为爷谁就病，呼谁为妈谁亦生病，后钟离县人民皆不准他在门前呼爷唤妈。朱洪武在放牛之处自己悲伤，十几岁人命苦运蹇，至谁家讨要谁家之人染病。

不准在门前喊叫，如何乞讨？他忽见地上有牛骨两块，情急智生，欲用此牛骨敲打，挨户讨要。于是天天用此牛骨敲打，沿门行乞。

钟离县人民皆恐其呼叫爷妈，每闻门前有牛骨声至，都将剩的食物拿至门前，送给朱洪武。直传到今日穷家门的乞丐，都不向人呼爹唤妈，即其遗俗也。

社会人士管那牛骨叫牛骨头，穷家门的人管那牛骨头称为“太平鼓”。上有小铜铃十三个，亦为朱洪武所留。

相传有一个铜铃能吃一省，有铃十三个能吃十三省也。 “数来宝”艺人的这类说法多有推今及古的色彩，只可聊备一说。

“数来宝”见诸文字记载相当晚。《北平指南》说：“数来宝”，昔日名曰“善人知”，衣裳整破均有，供奉朱洪武，手持竹板，亦有持牛骨者。

收养门徒，按户索说讨钱。近来天桥等处很多，有依此为艺，设场演述者。

“数来宝”已经由乞讨时的演唱活动变为“撂地”卖艺。佚名《都门竹枝词》说：近日人情总好奇，新闻诌出解人颐。

一群人聚如蜂拥，围着狂呼一气儿。 “数来宝”的发展经历了三个阶段：一是沿街乞讨演唱，二是“撂地”卖艺，三是舞台演出。

一些快板艺人兼通相声，曲艺术语叫做“一人吃两门”，高凤山、王凤山、张志宽、王学义都是如此。 旧时北京天桥有“数来宝”场子，但不固定。

皆因“数来宝”挣钱不多，出语粗俗，不大容易招来观众，场主不愿租给“数来宝”艺人。他们见哪里有空地，就在哪里说，久而久之，也占一席之地。

天桥“数来宝”艺人中较出名的有小海和曹麻子。云游客《江湖丛谈》载云：“小海是久占天桥，至远到隆福寺、护国寺、土地庙赶个庙会，从不出北平的。

曹麻子是专走外穴，北平要不挣钱，就往各村镇去赶集场、庙会。天桥虽然还有些个说数来宝的，但是艺术不强，比不上小海、曹麻子，亦没有人注意。

快板，曲艺的一种，流行于全国各地。表演者通常自击竹板或节子，按较快的节奏念诵唱词，基本用七字句，押韵，或间以说白。

有单口、对口、群口快板之分。快板有数来宝、快板书、小快板、快板群、天津快板等多种形式。

伴以锣鼓等打击乐的，叫做“锣鼓快板”。快板从整体上说都具有形式灵活，能叙事 、说理、抒情的特点。

4.怎么写快板啊怎么写

这又是一个一两句话说不清楚的问题。

写快板首要的一点是押韵。在快板的术语中叫做合辙押韵。

辙有宽辙与窄辙的说法。如果是快板书，也就是一个人表演的，通常用的是一韵到底。

即开头第一句，第二句和下面的所有双数句必须押的是同一个韵母。对口快板和群口快板讲究花辙，即每两句押一个韵，中间始终是跳跃式的两句一韵有变化，这样表演起来活泼。

但快板的押韵合辙，跟诗词中的平仄关系是有区别的，一般来说，快板的平仄是讲究平对平，仄对仄，而且要求是同一仄声，即韵母的音调是同一个，即阴平，阳平，上声、去声，在快板里只能是一个调。

5.遵守公共秩序快板表演

儿童快板《文明礼仪代代传》

甲乙： 打竹板，响连天。

同学们，听我言：

中华文明五千年，

礼仪之邦美名扬。

我是祖国新一代，

传承文明任在肩。

言谈举止有规范，

人文奥运献力量。

献力量！

甲： 讲讲我们的生活：

清晨离家上学校，

出门问候父母好。

上街要走人行道，

靠右慢行不乱跑。

横过马路左右看，

绿灯通行红灯停。

盲人叔叔行不便，

一脚踩到香蕉皮。

我们赶快来帮忙，

主动上前搭把手。

避免危险除后患，

捡起扔进垃圾筒。

叔叔夸我真懂事，

大家开心我欢喜。

乙： 过马路走斑马线，

不要逞能跨护栏。

走天桥，下通道，

保持距离是关键。

向人问路先称呼，

文明用语不可少。

有人问路要帮忙，

热情应答讲礼貌。

知道告诉正确路，

不知也要道声歉。

排队候车讲次序，

不争不抢不挤闹。

先下后上多礼让，

遇到碰撞把歉道。

车上不能扔垃圾，

不能随手窗外抛。

坐车不吵不嘻闹，

保持安静有礼貌。

遇到老人把座让，

相互体谅多协调。

谢谢再见对不起，

文明用语要记牢。

甲：

衣装整洁到学校，

互相问好不能少。

遇见老师行个礼，

见到同学问声早。

要想显出精气神，

站要如松坐如钟。

颈要伸直腰要挺，

两肩打开手摆正，

女生姿态要稳当，

动作不宜太张扬。

穿裙入坐要并膝，

两手不能放腿间。

坐着不宜倚和靠，

站立不要把腿抖。

好的仪态从小养，

严格要求是关键。

甲乙： 上课时间快要到，

提前备好工具书。

精力集中认真听，

举手提问尊师长。

进入老师办公室，

喊声报告等回复。

如果没有应答声，

不能偷听不乱闯。

同学们，听仔细：

在家也要讲礼仪。

在校是个好学生，

在家当个好儿女。

认真学习写作业，

适当做些家务活。

甲： 客人来访要接待，

主动上前问个好。

请入客房请上坐，

双手递杯热茶水。

父母到来我撤退，

大人谈事不打扰。

不去偷听不插嘴，

说声再见就告退。

乙： 接待外宾要礼貌，

事先准备事项多。

献花时候要微笑，

右手拿着左手托。

菊花纸花黄色花，

都是忌讳不要犯。

惹来变脸与麻烦，

及时提醒多注意。

了解花语与禁忌，

以免费力又尴尬。

甲： 就餐礼仪讲究多，

大人先坐我后坐。

左侧入座左侧出，

互不妨碍都方便。

大人动筷再动筷，

筷子不能乱指点。

不挑不拣不乱翻，

乱敲乱插是忌讳。

站起夹菜不礼貌，

转到面前再来吃。

乙： 想替别人把菜夹，

使用公筷受欢迎。

给人敬酒要适量，

不要灌酒出洋相。

礼字当头度为先，

热情过头惹人嫌。

安静就餐多和谐，

我们大家都做到。

甲乙： 礼貌礼节用处广，

律己敬人是关键。

中华复兴礼当先，