1.霸王别姬的朗诵稿件

师傅：都是下九流谁嫌弃谁呀 小癞子：他们怎么成的角啊，得挨多少打啊？得挨多少打啊？我什么时候才能成角啊？ 师傅：要想人前显贵，你必得人后受罪 师傅：人纵有万般能耐，可终也敌不过天命啊！ 师傅：人得自个各儿成全自各儿 师傅：传于我辈门人，诸生须当敬听： 自古人生一世，需有一技之长， 我辈既务斯业，便当专心用功， 以后名扬四海，根据全在年轻 小豆子：小尼姑年芳28，正青春，被师傅削去了头发，我本是女娇蛾，又不是男儿身 段小楼：“一个个都他妈忠臣良将的摸样，这日本兵就在城外头，打去呀，敢情欺负的还是中国人！” 那坤：“瞎哄哄，学生不都没娶过媳妇吗？又没钱找姑娘，总得找个地界煞煞火不是！” 蝶衣：从一而终！师哥，我要你跟我，不对，就让我跟你好好唱一辈子戏不行吗？ 小楼：这不小半辈子都唱过来了吗？ 蝶衣：不行！说的是一辈子！差一年，一个月，一天，一个时辰都不算一辈子！ 小楼：蝶衣，你可真实不疯魔不成活啊！唱戏得疯魔，不假！可要是活着也疯魔，在这人世上，在这凡人堆里也疯魔！咱们可怎么活呦 四爷：一笑万古春，一啼万古愁，此境非你莫属，此貌非你莫有 四爷：女子阴秽 男子阳污 惟观世音菩萨集阴阳于一体 四爷：自古宝剑酬知己 程老板愿意做我的红尘知己吗 蝶衣：堂会我去了，我也恨日本人，可是他们没有打我。

青木要是活着，京戏就传到日本国去了。你们杀了我吧！ 蝶衣：你们都骗我，都骗我！我也揭发！揭发姹紫嫣红，揭发断壁颓垣。

段小楼，你天良丧尽，狼心狗肺，空剩一张人皮了！自打你贴上这个女人，我就知道完了， 什么都完了！你当今儿是小人做乱，祸从天降！不是，不对！是咱们自各儿一步一步，一步步走到这步田地来的！报应！我早就不是东西了！连你楚霸王都跪下来求 饶了，那这京戏他能不亡嘛？他能不亡嘛？报应！报应！ 影评：记得曾有影评人说，父女恋必看《洛丽塔》；师生恋必看《教室别恋》；同志恋必看《霸王别姬》。 如果说王家卫的《春光乍泄》让人记得的是“不如重新开始”的经典台词；关锦鹏《蓝宇》让人记得的是刘烨的出色演技；那么陈凯歌的《霸王别姬》让人记得的不仅是张国荣完成了绝代风华的完美谢幕还有关于那个年代梨园生活的浓浓风尘味。

最早接触《霸王别姬》是在初中，看的是李碧华的原著。李碧华对那个年代准确的刻画以及字迹中挥之不去的血腥味带来一种暴力且唯美的视觉冲击，震惊的令人咋舌。

1993年，陈凯歌把它搬上了银幕，由有“大陆第一镜”之称的顾长卫执镜，李碧华任编剧。这是一部不输给原著的电影。

蒋雯丽，张丰毅，葛优，张国荣，巩俐每个人的演技都是那么好，甚至连演配角的张公公也演出了一种变态的感觉。顾长卫的技术没的说。

他准确无误地把握了在时代洪流中不断变迁不断刷新旧貌却怎么也刷的不够彻底的北京城。一个脑片开头的北京城市雾蒙蒙暧昧不清的，一大堆人嘈杂地聚在一起，卖东西的卖东西聊天的聊天买杂耍的卖杂耍过路的过路，似乎和任何一个嘈杂的早晨没有区别---当然这是铺垫，用普通来忖不普通。

这时几个年头对准了蒋雯丽扮演的母亲，她抱着孩子形色匆匆一种无奈一种急切一种略微的绝望展现在她脸。 。

切掉手指的儿子最终留在了梨园，却迎来了残酷的生活。“要想人前显贵，您儿必得人后受罪”是师父常挂嘴边的一句话。

所以为了体现梨园生活的黑暗，在幼时的梨园戏里很少出现明亮的色彩，灯光也是给的极为吝啬的。常常是一束从高处照下来，照出主角给几个阴影就行了。

再接着，小豆子被带到张公公的住所，颜色突然变得金碧辉煌灿若星河起来，考究的装潢，丰富的陈设，剔透玲珑的水晶。 。

无一不显示出皇室的尊严与气派。可见导演和摄影的用心良苦。

摄影师出彩的，导演的编导能力是出彩的，但最出彩的还是故事情节及张国荣的演技。《霸王别姬》的悲剧在于人物陷入了同性恋与异性恋之间的纠葛，程蝶衣的悲剧在于人戏不分，而这种人戏不分却又是在幼时被逼出来的。

还是幼时的蝶衣就被师父逼迫着唱昆曲《思凡》，倔强的蝶衣始终无法唱出“我本是女娇娥，又不是男儿郎”这句台词，于是他被师父打骂被师兄弟歧视甚至差点拖累了整个戏班。小楼---小石头再也忍不住了，第一次粗暴的对待了小豆子，天真地以为这样就可以让他少受点打骂，天真地以为这样就可以彻底的逼走他。

可惜，失败了。蝶衣从椅子上慢慢站起来，抹干了嘴角的鲜血，字正腔圆无限风韵的《思凡》唱出来了：。

。我本是女娇娥，又不是男儿郎。

。从此以后，跌已走上了一代名伶的道路也从此开始模糊了性别到最后人戏不分。

。 时代继续变迁，流动背景继续流动，当初的小豆子小636f7079e79fa5e9819331333264653432石头已经成了程蝶衣段小楼成了红角被人呼着老伴捧着拥着爱戴着，一幕《霸王别姬》，霸王唱得酣畅淋漓威风凛凛，虞姬唱得妩媚婉转顾盼留情，唱尽楚汉当年事，唱出后生命运事。

幼时相依相偎的伙伴长成了偏偏美少年，也各自拥有了心事：蝶衣爱上了小楼，先要和他常唱一辈子的戏“说好了要在一起唱一辈子的戏，差一天差一个小时差一分都不叫一辈子！”小楼。

2.霸王别姬朗诵

人生如戏，生离死别。小豆子，这个从小在非人的环境下长大的孩子。他厌恶身边的一切，他唾弃所过的生活。就在他可以逃离这一切的时候，他看到了那个在台上叱咤风云的霸王，他屈服了，咽下了他所有的痛与恨。他要成角儿，他要和那个给他温暖，助他解脱的师兄吃一辈子的冰糖葫芦。小楼，碟衣心里的霸王。为了他，他可以不要自由，不要尊严，只要小楼可以和他一辈子演戏，不差一年，一个月，一天，一个小时的一辈子，他甚至可以不要命。这个只会唱戏的痴人，只会和师兄唱戏的戏疯子。他就这样活在戏里，看不到台下的观众，顾不上时代的前行，分不清是敌是友。或许在别人看来，他本身就是一个悲剧，一个走不出梦境的悲剧。而他却在自己的故事里，享受着属于自己的华美演出。一笑万古春，一啼万古愁。蝶衣，一个万世妖娆的戏子。不疯魔不成活，戏梦人生，痴痴迷迷。故事里的人儿，生活中的事儿，或许本该发生在同一个镜头下。

戏非人生。戏里的故事再怎么发展也永远都在意料之中，而生活却是一场冒险，自己永远无法预料下一步踏上的是哪一条路。段小楼，一个有着自己生活的戏子，他懂得戏非人生。台上，他不舍的是千娇百媚的虞姬。台下，他不舍的是风情万种的菊仙。他是剧里一个无奈的矛盾体，在他身上看到的是另一份截然不同的爱。没有蝶衣的那份执着，没有菊仙的那份火热。以前的他是峥峥汉子，为了师傅，为了菊仙，为了蝶衣，他会奋不顾身。然而，太多的东西抵不过流年，现实的残酷改变了太多。终究，他还是为了自己，为了活命，抛弃那个为爱而生的执着女子，为了生存，背叛了那个青梅竹马的痴狂豆子。人性的火炉露出了冷漠，抗拒和妥协支配着他的人生。可又有谁可以说这一切都是他的错呢？戏里的悲情永远比不上现实的残酷。

爱恨嗔痴，人情世故。若爱以成往事，纵然记忆抹不去，明天还是要好好继续。人，要自个成全自个儿，太多的依赖只会带来更深的伤害。

生活就是一出折子戏，而戏里却永远演不出生活。蝶衣，一个无可救药的戏子；菊仙，一个为爱痴狂的女子；小楼，一个矛盾无奈的汉子。他们在那个动荡的年代演绎着动心的温情。

望采纳

3.齐越朗诵节稿子

与妻书

（配音） 为推翻清王朝腐朽的统治，公元1911年4月27日，革命志士炮轰两广总督府，遭遇清军围攻，死伤惨重，其中一位年仅24岁的青年林觉民，留下了一封荡气回肠的《与妻书》，文如黄钟大吕，情如杜鹃啼血，感动天下。

A：意映卿卿如晤，吾今以此书与汝永别矣···

B：觉民，天色晚了，你还没回来，我的爱人，你在哪？依新睡了，梦里轻声唤着爹爹···觉民，回家呀···

A：意映卿卿，再一次呼唤你的名字，我写这封信时，还是世间一个人，你读这封信时，我已成为阴间的鬼···这些日子，爱恨交杂的思绪跟你依依不舍的眷恋，像利爪一样猛烈撕扯着我的心，眼泪混合着笔墨，伴着心中波涛翻滚的怅然，好几次都想搁笔，但又恐怕你不能体谅我的心思，怕你怪我弃你而去···

B：我想在信中找回我的思念，然而读到的却是悲凉凄怆的诀别，你字里行间饱含的深情使我相信刹那也是永恒。

A：意映卿卿你知道吗？自从与你相识，我常愿天下有情人都成眷属。然而当今世道，遍地血雨腥风，百姓颠沛流离，国土连年沦丧，真正幸福美满的有几家···

B：你常说：老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼。你爱我，也希望天下人都能爱其所爱，我明白，也愿意把天下人当做亲人来对待，可就是不能承受失去你的悲痛···

A：可国家危在旦夕，大丈夫当以死报国！倘若我死能激励四万万同胞奋勇而起，我神州大地定会雷震九霄，我中华民族定能乾坤再造，我虽死而由生啊！

B：觉民，还记得吗？四年前，你从日本留学回来我对你说：今后若要远行，一定带上我！天涯海角，卿愿随君行！

A：记得···也答应了···

B：可你毕竟是林觉民，十三岁就写下“少年不忘万户侯”的林觉民，这次回来，你只说日本的学校放樱花假，可你形色匆忙，我知道，你一定有许多话对我说，然而每每四目相对你都欲言又止，好几次我从···

A：这次不比从前，我将要踏上的是一条不归路，纵然有千般理由万般感慨，又怎么忍心对你坦言，况且你有孕在身我不能常伴左右已经深感歉疚，又怎么忍心让你为我担忧···舍身取义我没有遗憾，为国捐躯我万死不辞！革命成功与否自有同志们继续奋斗！唯独你婆娑的泪眼，叫我肝肠寸断···

B：觉民，我有幸嫁给你又为什么生在今天的中国···

A：我有幸娶到你，又为什么生在今天的中国···依新五岁了，转眼长大成人，好好教导他，让他像我。你腹中怀的，我猜是个女孩，是女孩一定像你——温暖，贤淑···

B：也可能是男孩，我把他和依新一起培养成有相同志向的人。

A：那我们家今后会很清贫···

B：我从来就不怕清贫！在战争的炮火中辗转流离也好，在政权的更迭中仓皇度日也罢，只要还能见到你！

A：来生吧，我向来不相信这世上有鬼，现在却希望真的有鬼。还记不记得我对你说过，与其我死在你前面，还不如你比我先死.

B：你是说，凭我纤弱的身体和细腻的感情，一定无法承受失去你的悲痛？

A：所以我说宁愿你先死去，让我来忍受一切的痛苦！谁知，到底还是我先你而去···我爱你！然而天下重任使我不能继续拥有爱你的权利！意映卿卿，再一次呼唤你的名字···

B：我的名字，充满着你的爱恋，千百年后，我也无怨。

A：我的眼里，充满了你的泪水，千百年后，我也无怨！意映卿卿，我爱你···

B：觉民，天亮了···

4.请给我提供一些电影《霸王别姬》中的经典台词和感人影评,我想摘

师傅：都是下九流谁嫌弃谁呀 小癞子：他们怎么成的角啊，得挨多少打啊？得挨多少打啊？我什么时候才能成角啊？ 师傅：要想人前显贵，你必得人后受罪 师傅：人纵有万般能耐，可终也敌不过天命啊！ 师傅：人得自个各儿成全自各儿 师傅：传于我辈门人，诸生须当敬听： 自古人生一世，需有一技之长， 我辈既务斯业，便当专心用功， 以后名扬四海，根据全在年轻 小豆子：小尼姑年芳28，正青春，被师傅削去了头发，我本是女娇蛾，又不是男儿身 段小楼：“一个个都他妈忠臣良将的摸样，这日本兵就在城外头，打去呀，敢情欺负的还是中国人！” 那坤：“瞎哄哄，学生不都没娶过媳妇吗？又没钱找姑娘，总得找个地界煞煞火不是！” 蝶衣：从一而终！师哥，我要你跟我，不对，就让我跟你好好唱一辈子戏不行吗？ 小楼：这不小半辈子都唱过来了吗？ 蝶衣：不行！说的是一辈子！差一年，一个月，一天，一个时辰都不算一辈子！ 小楼：蝶衣，你可真实不疯魔不成活啊！唱戏得疯魔，不假！可要是活着也疯魔，在这人世上，在这凡人堆里也疯魔！咱们可怎么活呦 四爷：一笑万古春，一啼万古愁，此境非你莫属，此貌非你莫有 四爷：女子阴秽 男子阳污 惟观世音菩萨集阴阳于一体 四爷：自古宝剑酬知己 程老板愿意做我的红尘知己吗 蝶衣：堂会我去了，我也恨日本人，可是他们没有打我。

青木要是活着，京戏就传到日本国去了。你们杀了我吧！ 蝶衣：你们都骗我，都骗我！我也揭发！揭发姹紫嫣红，揭发断壁颓垣。

段小楼，你天良丧尽，狼心狗肺，空剩一张人皮了！自打你贴上这个女人，我就知道完了， 什么都完了！你当今儿是小人做乱，祸从天降！不是，不对！是咱们自各儿一步一步，一步步走到这步田地来的！报应！我早就不是东西了！连你楚霸王都跪下来求 饶了，那这京戏他能不亡嘛？他能不亡嘛？报应！报应！ 影评：记得曾有影评人说，父女恋必看《洛丽塔》；师生恋必看《教室别恋》；同志恋必看《霸王别姬》。 如果说王家卫的《春光乍泄》让人记得的是“不如重新开始”的经典台词；关锦鹏《蓝宇》让人记得的是刘烨的出色演技；那么陈凯歌的《霸王别姬》让人记得的不仅是张国荣完成了绝代风华的完美谢幕还有关于那个年代梨园生活的浓浓风尘味。

最早接触《霸王别姬》是在初中，看的是李碧华的原著。李碧华对那个年代准确的刻画以及字迹中挥之不去的血腥味带来一种暴力且唯美的视觉冲击，震惊的令人咋舌。

1993年，陈凯歌把它搬上了银幕，由有“大陆第一镜”之称的顾长卫执镜，李碧华任编剧。这是一部不输给原著的电影。

蒋雯丽，张丰毅，葛优，张国荣，巩俐每个人的演技都是那么好，甚至连演配角的张公公也演出了一种变态的感觉。顾长卫的技术没的说。

他准确无误地把握了在时代洪流中不断变迁不断刷新旧貌却怎么也刷的不够彻底的北京城。一个脑片开头的北京城市雾蒙蒙暧昧不清的，一大堆人嘈杂地聚在一起，卖东西的卖东西聊天的聊天买杂耍的卖杂耍过路的过路，似乎和任何一个嘈杂的早晨没有区别---当然这是铺垫，用普通来忖不普通。

这时几个年头对准了蒋雯丽扮演的母亲，她抱着孩子形色匆匆一种无奈一种急切一种略微的绝望展现在她脸。 。

切掉手指的儿子最终留在了梨园，却迎来了残酷的生活。“要想人前显贵，您儿必得人后受罪”是师父常挂嘴边的一句话。

所以为了体现梨园生活的黑暗，在幼时的梨园戏里很少出现明亮的色彩，灯光也是给的极为吝啬的。常常是一束从高处照下来，照出主角给几个阴影就行了。

再接着，小豆子被带到张公公的住所，颜色突然变得金碧辉煌灿若星河起来，考究的装潢，丰富的陈设，剔透玲珑的水晶。 。

无一不显示出皇室的尊严与气派。可见导演和摄影的用心良苦。

摄影师出彩的，导演的编导能力是出彩的，但最出彩的还是故事情节及张国荣的演技。《霸王别姬》的悲剧在于人物陷入了同性恋与异性恋之间的纠葛，程蝶衣的悲剧在于人戏不分，而这种人戏不分却又是在幼时被逼出来的。

还是幼时的蝶衣就被师父逼迫着唱昆曲《思凡》，倔强的蝶衣始终无法唱出“我本是女娇娥，又不是男儿郎”这句台词，于是他被师父打骂被师兄弟歧视甚至差点拖累了整个戏班。小楼---小石头再也忍不住了，第一次粗暴的对待了小豆子，天真地以为这样就可以让他少受点打骂，天真地以为这样就可以彻底的逼走他。

可惜，失败了。蝶衣从椅子上慢慢站起来，抹干了嘴角的鲜血，字正腔圆无限风韵的《思凡》唱出来了：。

。我本是女娇娥，又不是男儿郎。

。从此以后，跌已走上了一代名伶的道路也从此开始模糊了性别到最后人戏不分。

。 时代继续变迁，流动背景继续流动，当初的小豆子小石头已经成了程蝶衣段小楼成了红角被人呼着老伴捧着拥着爱戴着，一幕《霸王别姬》，霸王唱得酣畅淋漓威风凛凛，虞姬唱得妩媚婉转顾盼留情，唱尽楚汉当年事，唱出后生命运事。

幼时相依相偎的伙伴长成了偏偏美少年，也各自拥有了心事：蝶衣爱上了小楼，先要和他常唱一辈子的戏“说好了要在一起唱一辈子的戏，差一天差一个小时差一分都不叫一辈子！”小楼却爱上了花满楼的头牌红妓菊。

5.【霸王别姬作文】

经过了数千年的锻造中文已经到了炉火纯青的地步，不管是从平平仄仄的发音，形象柔美的象形字体，还是从恰到好处的释意来看，皆是所有语言难以企及的。

它用“氤氲”形容“气蒸云梦泽”的朦胧景象；用“馥郁”形容夏天的香气浓烈；更用“姽婳”形容女子的娴静美好的样子，将女性特有的气质美推至极致！ 何为“姽婳”女子？姽婳女子 “气质美如兰，才华阜比仙” ，卓尔不群，眉目清淡。生来就有一种芳香凛冽的气质。

晓荷灵气般脱俗从容，她们会写汪洋恣意的文章，会抚琴当月吟唱恬静的曲子，出入于事物之间，不染红尘。 就如同虞姬。

虞姬，这位集万物之精华，聚八方之豪气意气风发的楚霸王的女子。当年，项羽困于垓下时，汉军包围了楚营唱了整整一宿的楚歌，歌声凄婉而悲凉，令楚兵军心大乱。

楚兵皆仓皇逃离。惟有乌骓马，虞姬及八百壮士留下，项羽让乌骓马走乌骓马不走，项羽让虞姬走虞姬也不走。

项羽仰天叹息“力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。骓不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何？”虞姬听到这叹息，泫然泪下。

她最后一次为项羽斟酒，最后一次为项羽舞剑，悲伤唱道：“汉军已掠地，四面楚歌声。大王意气尽，贱妾何聊生。”

歌毕拔剑自刎以助项羽下决心冲出重围。这样的女子，剧烈而决绝，骨子里那份姽婳女子独有的傲然的气质。

犹如一多绽放在战火纷飞而又迅速消逝的夜合，清绝触目。 我相信项羽乌江自刎前想的绝不是形同虚设的权势，纵使他是天之骄子，使他曾拥有天下拥有一切权贵，可最后还不是一无所有，于冰冷的江水了结了他轰轰烈烈而又可悲可叹的一生。

或许，此生的颠沛会让项羽懂得来世淡泊明志，与虞姬休憩隐居，珍重那些细微的幸福。 李碧华张爱玲洞悉世间琐事，她们为了记住这姽婳女子，选择用文字见证虞姬为世间留住的微薄灵气，以剧本形式将它凝固成一枚隐忍坚强的内核。

细腻地表达了姽婳女子在这世间的美。在几转轮回之后的今天重新演绎了虞姬的千古绝唱。

关于虞姬，欲说还休，欲说还休！ 看过戏剧霸王别姬么？角儿用哀转的调子淡淡唱着“骓不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何？……”千年前的惋惜再次激起，将悲伤传递千古。

6.京剧,霸王别姬中的最经典段子

虞姬：自从我随大王东征西战， 受风霜与劳碌年复年年。

恨只恨无道秦把生灵涂炭， 只害得众百姓困苦颠连。 （四御林军、二大太监引项羽同上。）

项羽：枪挑了汉营中数员上将， 纵英勇怎提防十面的埋藏。 传将令休出兵各归营帐， 项羽：此一番连累你多受惊慌。

项羽：咳！想俺项羽呵！ 力拔山兮气盖世， 时不利兮骓不逝； 骓不逝兮可奈何， 虞兮虞兮奈若何！ 虞姬：大王慷慨悲歌，使人泪下。待妾妃歌舞一回，聊以解忧如何？ 项羽：唉！有劳妃子！ 虞姬：如此，妾妃出丑了！ （项羽凝视虞姬。

虞姬强作镇定，避开项羽目光，取剑起舞。） 虞姬：劝君王饮酒听虞歌， 解君忧闷舞婆娑。

嬴秦无道把江山破， 英雄四路起干戈。 成败兴亡一刹那。

宽心饮酒宝帐坐！ （夜深沉牌。虞姬舞剑。）

扩展资料： 历史典故 有美人名虞，常幸从；骏马名骓，常骑之。于是项王乃悲歌慷慨，自为诗曰：“力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。

骓不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何！”歌数阕，美人和之。 项王泣数行下，左右皆泣，莫能仰视。

“有美人名虞”，但是并没有以后世流传的“虞姬”其名称呼；直到唐《括地志》等书才出现“虞姬”其名。 当然，“姬”只是代称，并非虞姬的本名。

五代时期的词牌名则干脆以“虞美人”呼之。 电影霸王别姬电影霸王别姬（2张）班固在《汉书·司马迁传》中说：“司马迁据《左氏》、《国语》，采《世本》、《战国策》，述《楚汉春秋》，接其后事，讫于天汉。

其中《楚汉春秋》一书乃汉初陆贾所著，至南宋时亡佚。 毫无疑问，司马迁著《史记》时参考过《楚汉春秋》一书：“盖司马迁撰《史记》据《楚汉春秋》，故其言秦、汉事尤详。

（王利器）可是，《楚汉春秋》中记载的“美人和之”的和歌，注重细节兼好奇的司马迁却没有录入《史记》。 唐张守节《史记正义》从《楚汉春秋》中引录了这首和歌：歌曰：汉兵已略地，四方楚歌声，大王意气尽，贱妾何聊生。

一直以来，就有人怀疑这首和歌是后世的伪作，理由是秦汉没有如此成熟的五言诗。 但是，《汉书·外戚传》记录的戚夫人哀歌却已是相当成熟的五言诗：“子为王，母为虏，终日舂薄幕，常与死为伍！相离三千里，当谁使告汝？”郦道元《水经注·河水》记录的秦时民谣也已是相当成熟的五言诗：“生男慎勿举，生女哺用脯。

不见长城下，尸骸相支柱。 因此，《楚汉春秋》所录的这首和歌并非伪作，应无问题。

《楚汉春秋》和《史记·项羽本纪》是“霸王别姬”故事的最早记载，二书都没有涉及虞姬的结局。 以常情度之，虞姬不可能活下来，否则就不会有民间口耳相传的虞姬自刎情事，就不会至唐时尚有“项羽美人冢”的地望方位。

垓下一战，四面楚歌声中，饮剑楚帐只能是虞姬唯一的结局。 参考资料来源：百度百科-霸王别姬。