1.一句话概括总结下面的电影和其他的一些东西

1、事实新闻、时政要闻、文体综艺、电影电视、科教少儿的窗口。

2、如瘟疫般流行的类型大致相同的娱乐节目，只是单纯的雷同，还是无味的跟风？

3、在那个光亮的世界里，她只是尽情地舞动着，舞动着。。脸上焕发着骄傲和幸福的光彩。

4、三个人各自不同的挫折、失败、忏悔和报复，通过这些人际关系的冲突，影片通过成功的煽情手法使影片更具观赏性。该片掀起了一股"英雄片狂潮"，对香港电影的发展有比较重要的影响。

5、一部上世纪港产的恶搞喜剧电影。

6、吴宗宪是台湾的“贫民窟的百万富翁”。

7、鬼片是让情侣们相互依偎的催化剂。

8、春逝——聆听爱情的声音，一个关于爱情与声音的故事。

9、宫崎骏以“期盼生存、感动爱情”来描述《哈尔的移动城堡》，期望呈现出一部现代社会无法实现的“战火中的爱情剧”。

10、大头阿慧七个生活短篇，合成一出《破事儿》，勾起许多人的怀旧情结。

11、名导、名演、特效、煽情、火爆等等构成的“视觉盛宴”。

其实你要的答案就是“媒体文化的同质化”。好好的看看“媒体文化的同质化”的相关文章就行了。 看看你问的问题~~要不是补充了问题，后面的人都用一句话搞定了··

2.一句话电影梗概

作品地点和时间《德黑兰，1943》 以下《办公室的故事》纯属《无事生非》，《白夜》《找乐》，《父子婚事》，《天堂春梦》；《喜怒哀乐》，《墨东绮谭》，整个儿《一个和八个》《哥儿们折腾记》、《少爷磨难记》，如果《我们好像见过面》，也只能《苦恼人的笑》了。

《那年的冬天》，《过年》时分，《逆风千里》，《冬日》《小雪》，《西塞隆乡间》《红蝙蝠公寓》里，《高朋满座》，《翡翠麻将》，《美女神灯》，满屋《心香》。《年青的朋友》、《陌生的朋友》从《清宫秘史》聊到《总统轶事》；从《的故事》侃到《巴布什卡历险记》。

从《战争与和平》聊到《沙漠剿匪记》；从《麻疯女》侃到《运虎记》。《关东女侠》《杜十娘》说《一个酋长的故事》；《蚕花姑娘》《刘三姐》来一段《王子复仇记》。

《白比姆，黑耳朵》，《南海潮》，《曼荼萝》；《喜剧明星》笑唱《长城新曲》，《傻帽经理》偷看《护士日记》，《爷儿俩开歌厅》，《秋菊打官司》，《二十四只眼睛》荡漾着《仲夏夜之梦》，《古今大战秦俑情》，《杂嘴子》汇成这篇《新儿女英雄传》，《寅次郎的故事》；《鲁班的传说》，《天云山传奇》。 《风从东方来》， 《海上升明月》， 《几度风华几度愁》，《边城》《老店》《天出血》。

3.看灰姑娘电影一句话感想

1、读了这个故事，我明白做人要善良，这样就会有很多朋友。就像灰姑娘的妈妈说：“亲爱的孩子，你要虔诚、善良，这样，仁慈的上帝就会永远帮助你。

2、我觉得这个小姑娘很可怜很善良，她没有妒忌心，她后妈那么坏，她的两个妹妹又很懒，她还是帮助她们做家务，我就知道灰姑娘最后会有好结果的。

3、让我懂得了：一辈子能吃好穿好的人，也不一定有幸福的生活，我们应该用自己的双手去创造幸福，创造美好的未来。

4、珍惜我们的爱心，别叫它死亡，别去管个别人如何地对待我们。珍惜我们的梦想，别去管我们此时此刻是多么地艰难。

4.用一句话概括影片《正午》给你的感受和影片风格

1940年代之前的经典西部片，按照邵牧君先生的说法，其构成元素有三个：公式化的情节/故事模式、定型化的人物、图解式的视觉形象。

类型片有各自的成规。这些成规来自观众的需求，是无数部同类电影积淀而成的。

对于观众来说，熟悉的观赏体验的期待会给他们带来愉悦，而对于导演来说，则意味着重复和创新。其次，类型片的成规是一个动态的概念，它不是一成不变的，而是随着时代社会和观众审美心理的变化有所突破。

于是新的成规取代了旧的成规。《正午》正是遵循了经典西部片的这些类型成规，但又有所突破和逾越，并注入了更深刻的社会内容。

经典西部片强调故事结构的封闭性和戏剧冲突的鲜明。往往采用单一的线性/环型叙事结构，编织剧情。

影片开始，主人公牛仔/警长从某处出现，来到某地，除暴安良或建立法律秩序，然后离去。正如乔·斯图特所总结的：“社会中出现冲突，英雄主人公决定参与到这一冲突中，他的介入导致了他与一个或多个坏人之间的生死搏斗。”

冲突和冲突的解决是西部片的基本情节模式，最后的解决方式是高潮的枪战。 《正午》的剧作结构严格遵循古典戏剧“三一律”的原则，故事高度集中在一个西部小镇上。

时间更是凝聚在正午前的一个多小时里。 1940年代之前的经典西部片，按照邵牧君先生的说法，其构成元素有三个：公式化的情节/故事模式、定型化的人物、图解式的视觉形象。

类型片有各自的成规。这些成规来自观众的需求，是无数部同类电影积淀而成的。

对于观众来说，熟悉的观赏体验的期待会给他们带来愉悦，而对于导演来说，则意味着重复和创新。其次，类型片的成规是一个动态的概念，它不是一成不变的，而是随着时代社会和观众审美心理的变化有所突破。

于是新的成规取代了旧的成规。《正午》正是遵循了经典西部片的这些类型成规，但又有所突破和逾越，并注入了更深刻的社会内容。

经典西部片强调故事结构的封闭性和戏剧冲突的鲜明。往往采用单一的线性/环型叙事结构，编织剧情。

影片开始，主人公牛仔/警长从某处出现，来到某地，除暴安良或建立法律秩序，然后离去。正如乔·斯图特所总结的：“社会中出现冲突，英雄主人公决定参与到这一冲突中，他的介入导致了他与一个或多个坏人之间的生死搏斗。”

冲突和冲突的解决是西部片的基本情节模式，最后的解决方式是高潮的枪战。 《正午》的剧作结构严格遵循古典戏剧“三一律”的原则，故事高度集中在一个西部小镇上。

时间更是凝聚在正午前的一个多小时里。时间是这部电影的一个突出的元素。

电影的时间有三类：故事时间，放映时间和观众感受的心理时间。这部电影将故事时间与放映时间重叠在一起，是电影史上少见的例子。

影片通过“真实的时间”建立起一种宿命的紧迫感，时间一分分地不断流逝，观众和凯恩一样地紧张和焦虑。影片开始10分种后，第一次出现钟的时间：10:50，之后的70 分钟里，凯恩警长找帮手，为了强化时间的紧迫感，影片中先后17次插入时钟的特写镜头，不断强化危机迫近的紧张感。

最后一次出现钟的镜头是差2分12点，凯恩警长在警察局写完遗书，准备悲怆地孤身迎敌。这时，影片插入了14个不同时空的小镇居民的凝神等待的镜头，将紧张感推向了前所未有的最高潮。

此时此刻，时间仿佛凝固住了，画外却是夸张的滴滴哒哒的时钟的主观音响。时间的精确把握和创造性的运用，延宕了观众的心理时间，营造出高度紧张的气氛。

类型片中的人物都是定型化的。这一是指人物性格是静止的，影片开始到结素结束没有变化；二是指人物性格类型化，好人坏人黑白分明。

经典西部片中的牛仔 /警长都是神话式的英雄，刚直不阿，骁勇善战，有着硬汉作风和个人主义色彩。作为英雄的陪衬，西部片中的女性角色，一类是作为主人公情感诉求和抚慰对象的女子，如来自纽约的女教师和来自新奥尔良的新娘，二是酒吧女招待、妓女之类的中间地带的人物，属于中间人物的还有小镇上胆小怯懦的居民、贪财的医生、酗酒的流浪汉，他们在故事中往往会转化，会在结尾时投向正义的一方。

作为反面人物的则是嗜血的印第安人或杀人如麻的匪徒。他们代表着暴虐和邪恶。

西部片中的人物是随着时代不断变化的，比如牛仔/警长，最初神话英雄，之后逐渐走下神坛，到了六年代，甚至走向反面。而反面人物，如印第安人最初是作为未开化的野蛮的嗜血动物来丑化的，在《关山飞渡》等经典西部片中，印第安人很少作为个体的人来表现，往往都是以群体的方式蜂拥而至，给人一种兽类的感觉。

从50年代开始，西部片开始反省白人与印第安人的关系，检讨西部片的大白人主义立场。 《正午》中贾利·古柏扮演的威尔·凯恩警长，便不同于经典西部片中约翰·威恩扮演的警长。

他有恩于他所负责治安的小镇，因此，当邪恶势力卷土重来时，他毫不犹豫地坚信小镇居民会和他携手对敌。然而他陷入巨大的失望之中：小镇上的法官临阵脱逃，其他的官员有的躲藏起来，有的则劝凯恩离开。

总之，在生死存亡的关头，没有一个人愿意当他的帮手。甚至连过去的部下哈维，也由于凯恩没有举荐他继任，而袖手旁观。

最后，当凯恩一。