任何类型的小剧本范文最好250~300字

剧本名：追梦之蝶

1）创作剧本原文：

一条毛毛虫一天晚上做梦梦见自己已经变成了一只蝴蝶，在花丛中自由自在的飞舞，于是早晨起来问她妈妈什么时候可以变成蝴蝶飞到外面的世界，她认为外面的世界很美好，很奇妙！有一天她终于破茧成蝶，她高兴的飞舞和妈妈道别，妈妈只是告诉她遇事要坚强，要相信自己！它出去看到了外面美丽的世界，难而就在这时暴风雨来临，她的翅膀都淋湿了，躲在树叶下避雨，一阵风又把她吹到了一张大蜘蛛网上，一只大蜘蛛正向她靠近，她使劲的挣扎，耳边传来妈妈的声音，她使用全身的力气挣脱网逃跑。她的翅膀受伤了，伤心的躲在角落。最后她选择了继续前进。最终她找到了一个到处是蝴蝶的圣地！（就像我们自己一样，努力几十年，我们想象中的工作会很美好，但实际上，要想取得成功，我们仍然需要继续努力！）

2）根据剧本原文创作动画剧本

场景一：

时间：晚上

地点：梦中的花园

人物：小蝴蝶（毛毛虫）

内容：梦到在花丛中飞舞

旁白：有一天，可爱的毛毛虫梦见自己变成了一只蝴蝶在花丛中玩耍

场景二：

时间：早上

地点：家中

人物：毛毛虫和蝴蝶妈妈

内容：毛毛虫从睡梦中起来和妈妈的对话

对白：毛毛虫：啊，好舒服哦！（用手揉着刚睡醒的眼睛）

蝴蝶妈妈：我们宝贝睡醒了呢！做什么美梦啊，来跟妈妈说说

毛毛虫：我梦到自己变成了一只漂亮的蝴蝶，可开心了，可我能变成蝴蝶吗？

蝴蝶妈妈：当然啰，只要你勤奋织茧，梦想一定可以实现的。

毛毛虫：真的吗？妈妈，我要织茧，我要织茧，我要变成一只漂亮的蝴蝶。

蝴蝶虫：织茧虽然很辛苦，你一定要努力哟！

毛毛虫：哦，哦。毛毛虫也能变成蝴蝶啰！

场景三：

时间：一天后

地点：家中

人物：小蝴蝶和蝴蝶妈妈

内容：毛毛虫变成蝴蝶和与妈妈的道别

旁白：经过几天的织茧，变成蝴蝶的那天终于要来到了。（破茧之前）

她看到外面的世界好美丽啊（飞到门口看看外面然后扭头看着蝴蝶妈妈）

对白：毛毛虫：妈妈，妈妈，门外的风景好美哦，我想出去看看，行吗？

蝴蝶妈妈：好吧，孩子，外面很危险，妈妈不在身边，你一定要勇敢！ 毛毛虫：妈妈，我舍不得你！

蝴蝶妈妈：去吧，孩子，你长大了，你一定要学会坚强！

毛毛虫：再见了，妈妈，我一定会想你的！（飞出屋子）

场景四：

时间：下午

地点：森林

人物：小蝴蝶

内容：暴风雨来临，她的翅膀都淋湿了，躲在树叶下避雨，一阵风又把她吹到了一张大蜘蛛网上，一只大蜘蛛正向她靠近，她使劲的挣扎，耳边传来妈妈的声音，她使用全身的力气挣脱网逃跑。她的翅膀受伤了，伤心的躲在角落，看见蜗牛缩进壳里，她想起了她的家，她想回去，可是……

对白：小蝴蝶：哼着歌哇，呵呵，好美呀！（遭遇之前在花丛中）

小蝴蝶：糟了，要下雨了，怎么办啊？（风雨之前）

旁白：一阵狂风袭来，吹起了小蝴蝶

小蝴蝶：救命啊！救命啊！（粘到蜘蛛网后）

插镜头：出现妈妈的声音和画面：你一定要勇敢

小蝴蝶：妈妈，我一定不会让你失望的，一定不会让你失望的！

场景五：

时间：下午

地点：森林到蝴蝶的乐土

人物：小蝴蝶

内容：寻找到蝴蝶的乐土

旁白：风雨过后，终于迎来了久违的晴天

剧本的写作格式范文

文学剧本的写作格式 [ （一）文学剧本的写作格式 文学剧本是电视剧的基础，由剧作者完成，是未来电视剧的框架，对未来电视剧的主题、人物、情节、结构以及风格等作出明确规定。 就篇幅而言，一般情况下每集电视剧的长度加上片头片尾播映时间大约五十分钟，写成剧本大约一万五千字到两万字之间，包含的场景多则七十到一百以上，少则十几个乃至几个场景。也有较长的，如最近播映的韩国电视连续剧《爱情是什么》，每集长度达九十分钟以上。有些系列短剧，每集长度不过二十多分钟，写成剧本也不过六七千字左右。 在对剧本的要求上，剧作者与导演视角总是有所区别，剧作者往往有较强的表现欲望，希望剧本有更强的文学性和可读性，导演看重的是可拍性，注重剧本的情节和结构，讲究视觉效果，其文学色彩在拍摄中往往会被剥离开去，剧作者与导演对剧本的不同要求，也就形成了两种文学剧本样式，一种偏重文学性，另一种则偏重镜头感。 1、偏重文学性的剧本 特点： （1）剧本不但是可供拍摄的（习惯上称为“可拍性”），而且也很注意文字语言的修辞和文采。它既为导演拍摄提供了基础，又能成为一种普通读者阅读的文字读物。 （2）往往以场景的时空变化来划分剧本的文字段落，但不在每次时空转换的时候标明时间、地点之类，而是通过对情节的描述自然而然地体现出来。 （3）不对拍摄技术作明确的规定（比如注明什么“特写”、“推”、“淡出”之类），而是通过对艺术形象的直接描写把内容暗示出来。 [示例一] 1921年1月的一天，午后。 伦敦，泰唔士河畔，码头上。 冬天的伦敦，细雨中，浓雾渐渐散开，但湿气还是时时扑面而来。 接船的人群中，徐志摩身着深灰色长大衣，外裹一件雨衣，戴着礼帽，衣领也都翻立起来。他右手挎着一把长柄雨伞，左手捧着一束鲜花。一旁，站着刘叔和，也是一身御寒的衣着。 一会儿，一辆黑色小车驶近，停下，陈西滢从车窗内探出头来，抬手向徐志摩打了个招呼： “志摩，我先去把车停好。”说完，小车慢慢向停车场驶去。 停好了车，陈西滢向着徐志摩、刘叔和走来。 徐志摩： “来，来， 西滢兄！叔和，这位就是陈西滢先生，说好了今天介绍你们见面的。” 刘叔和走向陈西滢：“久仰， 久仰！ 志摩早就说了， 您是大名鼎鼎的吴稚老、吴稚晖老先生的外甥！” 陈西滢： “叔和兄的大名，我陈西滢也早就如雷贯耳了。今日相识，十分荣幸。” 徐志摩： “好了好了， 都那么客气做什么？以后，大家还要互相关照才是。” 刘椒和： “我们也算得上‘同是天涯沦落人’ 了。 不，这话不对，志摩的家眷一会儿就到，他不算沦落人了，不与我们为伍了！” 2、偏重于镜头的剧本 特点： （1）编剧把提供导演拍摄作为自己唯一的责任和目的，并不准备使自己的剧本成为一种文字读物。因此，多采用对动作或画面的直接白描，不追求文采，无可读性。 （2）以场景（有时甚至细致到以镜头）来划分文字的自然段落。在每段之首专用一行文字标明场（或镜）号，场面发生的地点、时间等等。 [示例二] （1）校园（外日） 俯看，浓郁的树木，古色古香的建筑。 越过大片树林，看见一片湖水。 湖光粼粼，杨柳依依。 湖畔的长椅上，相依相偎的恋人，埋头读书的学生。 对面，几幢红砖大楼，由远而近。 （2）机房（内日） 齐雪竹坐在电脑前，专注地看着着电脑屏幕。 细长的手指在键盘上熟练地跳动着。 屏幕上出现一行行英文字母。 齐雪竹看着屏幕低声念着。 字幕：齐小姐：我们已于4月16日收到您寄的电子邮件，您在信中回绝了我校给您提供的入学机会及奖学金，对此我们深表遗憾并祝您好运…… 齐雪竹呆呆地看着屏幕，抬起双手，插进自己头发里，摇着头，痛苦而困惑，喃喃自语：天啦，这到底怎么回事…… 声音越来越大，在大楼里回响。 （3）教室（内日） 萧锋站在讲台上面对学生，侃侃而谈：……在我看来，“己所不欲， 勿施于人。”这句话包含了中国人全部的道德理念。无论做什么事情，我们都应该设身处地为别人着想。 自己不想得到的，别

家庭剧本二人2000字

人物：丈夫、妻子 时间：深夜（一幕）午后（二幕） 地点：家中（一幕）学校树林石凳（二幕） 矛盾：女人认为男人不懂浪漫，男人认为女人不懂生活 线索：结婚纪念日 故事梗概：一对大学恋人毕业后成为夫妻，婚后几年，遍尝家庭中、社会上的种种艰辛，回想起自己大学时对未来的种种幻想和期待，对比着现实生活中的巨大反差，彼此间相互抱怨着，在争吵中妻子翻出了大学时代彼此写给对方的情诗，诗中有浪漫、有幻想、有天真、也有鼓励，更有感动。

看着当年的诗，二人逐渐意识到彼此在自己生命中的重要地位，真情倾诉，相约以后无论遇到多么大的困难，也要相拥一起走到最后。 剧情： 女：你看看你看看，这都几点了，还不回来，几天前答应得好好的，今天下班提前回来和我一起庆祝我们结婚三周年纪念日，可现在都九点多了，连电话都没有一个，这能让我不生气么。

怪不得人们常说：宁愿相信瘸子的那条腿，也不能相信男人的那张嘴。什么？您问我他是不是有可能因为准备礼物而耽误住了？就他？不可能。

自从结婚以后，他连一束花都没舍得给我买过，还好意思跟我说从小老师就教育我们要爱护花草树木，可不像大学时候说的那样愿意为我种下九百九十九朵玫瑰了。他现在指不定又陪哪位领导喝酒呢，准吧今天这事忘得一干二净了。

开门声，丈夫醉醺醺的进来。

男：老婆，老婆？快给我倒杯水，渴死我了。今儿我把王总灌多了，他答应再给我涨一千块钱工资。

女：呦，是么，这么说你每月又以可多向家里交一千了？ 男：（笑呵呵）老婆大人，别啊，给我留二百行不行啊，你也是知道的，男人在外面得要面子。你看看现在，人家小学生上学都骑电动车，就我，还骑个自动的。

不知道的还以为我是从上世纪八十年代穿越过来的人物呢。 女：好啊，那就给你个机会，只要你还记得今天是什么日子，我就放你一马。

男：今天是什么日子？？今天是什么日子，足球世锦赛？欧锦赛？国足出线？ 女：（脸色由白变红。

。）你？ 男：不不不，我说也不可能，怎么能让他们出线呢，让他们出线比出家还难呐。

女：都什么乱七八糟的，说正经的。 男：正经的，正经的。

股票涨了？彩票开奖？对对对，快开电视看看，咱们一共保持了多少期不中的历史记录。 女：哼，我就知道在你心里整天就知道这点事。

男：我亲爱的老婆啊，你又不是不知道，现在这世道，挣钱就像针掘地，花钱就像土渗水，咱爸又不是李刚，我能不可劲挣么。 女：可是不管怎么说，你也应该记得今天这么重要的日子啊。

男：重要的日子？要我说啊，今天就是一个平凡的日子。 女：不，今天是一个特殊的日子。

男：所以 今天就是一个特别平凡的日子。 女：你？？？？（追打） 男：哎，别追了，我可跟你说啊，你别再逼我，你要是再逼我的话。

【家庭话剧剧本《老婆，我爱你》】家庭话剧剧本《老婆，我爱你》。

。 女：你敢怎样？ 男：你要再逼我的话，我。

我就装死给你看（假装躺在沙发上）。 女：哼，谅你也不敢把我怎么样。

嘿，你给我起来，今你要是不给我说清楚了，就别想睡觉。 男：啊？还说啊？无理取闹，必有所图。

说吧，想要点什么礼物，价值十块钱以上的我做不了主，十块钱以下的，你可劲说。 女：看你这抠门样，你也就是这么点魄力。

老实交代，我每个月给你那么多生活费你都干嘛去了？是不是外面有人了？ 男：就你给的那几百块钱，还外面有人？有债还差不多。 女：什么？你还敢欠债？今你非得把话给我说清楚不行。

男：没债，没债，我这不是随口一说么，你就是把张飞的胆子借给我我也不敢啊。 女：嘿嘿，我就说嘛，凭我老公这么爱我，怎么可能背着我干其他事呢？行了老公，别闹了，赶紧说说今天是什么日子，说完了我就让你尝尝我多年来深藏不露厨艺。

男：什么日子这么重要竟然要我老婆亲自下厨？哦，我知道了，是我亲爱的老婆大人的生日？怪不得准备了这么一大桌子菜，啊，过火的鱼香肉丝配上焦糊的油炸鸡腿，好香啊，快快快，赶紧吃，不能浪费了您炙热（强调）的感情不是，为了弥补我忘了给你准备生日礼物的遗憾，我郑重决定，今晚，洗碗的繁重家务，我包了。 女：（跺脚）今天不是我生日。

男：不是你生日，那今天是谁生日？等我想想啊，今天三月初八，哦，对了，今天是李主任老婆的生日，我说今天总感觉自己忘点事呢。还是老婆好，怪不得人常说，要想发家致富，先得找对贤内助。

我得赶紧给李主任打个电话。

。 女：（哭着说）你不仅忘记了今天是咱们结婚纪念日，还把我生日也给忘记了。

你？你现在根本就不像大学时侯那样爱我。 男：大学时候的我？ 女：那个时候的你，风趣幽默，浪漫潇洒。

插叙：舞台关灯，另一幕，大学校园，聚光灯亮起，布景：石桌石凳；背景音：嘈杂，偶尔有一两声鸟叫。大学时代的他们牵手上场。

如何写小剧本

今年“红云图书室”大型公益活动还举办了“小剧本”创作大赛，许多学生有心参加比赛，却对写剧本感到陌生和畏惧。

陈彤说，小说可以直观地描写人物的心理活动，但剧本则完全只能依靠演员的肢体和语言来传达喜怒哀乐。很多人只会表达情绪，或描写心理活动，却不知道如何用戏剧的手法表达出来。

“比如说，你很悲伤，现实生活中可以哭一个小时，但在电视剧中没法让观众看你哭一个小时。这就要用情景、对话、情节来表现。”

对于中学生来说，尝试写小剧本应该从身边环境取材，描写最熟悉的校园生活和家庭生活。“首先你要有表达欲，要有真情实感，然后要写成一个完整的故事，有人物、有时间地点，有情节，有结局。”

她教给大家一个最简单的方法检验剧本：写了以后自己演一遍，“有的台词写在纸上不觉得别扭，但念出来就会觉得现实生活中没有人会这么说话，要是演不出来就再修改。” 小说和剧本是两种截然不同的文学形式，刚开始从小说创作转向编写剧本时，陈彤也曾经历强烈的不适应感。

但是，合作者、著名编剧王海令鸟故意不教给她写剧本的任何方法，只一遍遍地叫她修改。“后来我问她为什么，她说，‘如果我追求编剧的技巧，直接找一个电影学院的毕业生来写不就行了吗？技巧可以学习，但对人生的理解是学不来的。”

“在我想要放弃的时候，王海令鸟鼓励我：‘你写不好，难道还写不坏吗？’”陈彤说，去做比做好更重要，绝大部分人都不是天才，只能通过反复地练习来提高。“好文章是改出来的，‘站着写、坐着改’，先写出来一盘沙子，再从中把金子淘出来。”

谁有剧本的写作要领及样本？

剧本创作三大忌

1写剧本变写小说

剧本写作和小说写作是两样完全不同的事，要知道写剧本的目的是要用文字去表达一连串的画面，所以你要让看剧本的人见到文字而又能够即时联想到一幅图画，将他们带到动画的世界里。小说就不同，他除了写出画面外，更包括抒情句子，修辞手法和角色内心世界的描述。这些在剧本里是不应有的。举一个简单的例子，在小说里有这样的句子：

“今天会考放榜，同学们都很紧张地等待结果，小明别过父母后，便去学校领取成绩通知书。老师派发成绩单，小明心里想：如果这次不合格就不好了。

他十分担心，害怕考试失败后不知如何面对家人……”

试想，如果将上面的句子写在剧本里，你叫演员看了怎样用动作去表达。

如果要用剧本去表达同样的意思，就只有写成如下：

在课室里面，学生都坐在座位上，脸上带著紧张的表情，看著站在外面的老师。老师手上拿著一叠成绩通知书，她看了看面头的一张，叫道：“陈大雄！”大雄立刻走出去领取成绩单。小明在课室的一角，两只手不停地搓来搓去。他看出课室外面，画面渐渐返回当日早上时的情景。小明的父母一早就坐在大厅上，小明穿好校服，准备出门，看了看父亲，又看了看母亲，见到他们严肃的脸孔，不知该说些什么。小明的父亲说：“会合格吗？”小明说：“会……会的。”

“称小明！”老师宏亮的声音把小明从回忆中带回现实。老师手上拿著小明的成绩单看著他，小明呆了一会，才快步走出去领取……

2用说话去交待剧情

剧本里不宜有太多的对话（除非是剧情的需要），否则整个故事会变得不连贯，缺乏动作，观众看起来就似听读剧本一样，好闷。要知道你现在要写的是电影语言，而不是文学语言。只适合于读而不适合于看的便不是好剧本。所以，一部优秀的电影剧本，对白越少，画面感就越强，冲击力就越大。

举一个简单的例子，比如你写一个人打电话，你最好不要让他坐在电话旁不动，只顾说话。如果剧情需要，可让他站起来，或拿著电话走几步，尽量避免画面的呆板和单调。

3故事太多枝节

很多人写剧本都写得太多枝节，在枝节中有很多的角色，穿插了很多的场口，使故事变得复杂化，观众可能会看得不明白，不清楚作者想表达什么主题。试想如果在一幕电影中同时有十几个重要的角色，角色之间又有很多故事，你叫观众在短短时间里那能把每一个角色记得这么清楚。

其实，写剧本有一句格言：Simple is the best!

愈简单的故事就愈好。大家想想你们所看过的好电影中，它们的剧情是不是都很简单。例如电影铁达尼号（Titanic）只是讲一艘大船下沉，而下沉当中男女主角产生了爱情。其他电影也一样，简单到报纸短评用短短几十个字就能讲出故事大纲。

写个小剧本

楼主你好，这文章是非常优秀的文章，要是把它改成搞笑剧本，岂不是践踏鲁迅先生的文采，众所周知《阿Q正传》不仅是鲁迅最优秀的小说，也是中国现代文学上最杰出的小说，所谓“旷代文章数阿Q”。

小说集中塑造了一个充满精神胜利的阿Q形象，这一形象不仅高度概括了辛亥革命时期落后农民的共同特征，而且概括了当时整个中国人的某些人性弱点，揭示了国民的劣根性。无论从艺术概括的深度和广度来说，阿Q这一形象都是高居于中国现代文学的一切形象之上的。

另一方面，其塑造形象的方法也是相当高明的，其精当的环境描绘，精彩的对话描写，深刻逼真的心理表现，冷峻峭拔、含蓄精练又饱含讽刺的语言都让人赞叹。可以说，《阿Q正传》已经成为后人难以逾越的一座高峰，它的很多方面都是今人学习的一个典范。

但是，就像光芒四射的太阳也难免有黑子一样，《阿Q正传》也不是白璧无暇，在它第九章《大团圆》的最后写阿Q临刑前看到众看客的眼光的一段心理描绘，在艺术上就存在明显的硬伤。 当阿Q看到那些等着为杀人喝彩的人们，作者这样写到：“这刹那中，他的思想又仿佛旋风似的在脑里一回旋了。

四年之前，他曾在山脚下遇见一只饿狼，永是不近不远的跟定他，要吃他的肉。他那时吓得几乎要死，幸而手里有一柄斫柴刀，才得仗这壮了胆，支持到未庄；可是永远记得那狼眼睛，又凶又怯，闪闪的像两颗鬼火，似乎远远的来穿透了他的皮肉。

而这会他又看见从来没有见过的更可怕的眼睛了，又钝又锋利，不但已经咀嚼了他的话，并且还要咀嚼他皮肉以外的东西，永远是不远不近的跟他走。这些眼睛们似乎连成一气，已经在那里咬他的灵魂。”

对于看客，鲁迅是铭心刻骨、深恶痛绝的。在日本学医时看幻灯片，看到外国人杀中国人，而其他中国人在围观，脸上现出麻木的神情，那一镜头极大的刺激了鲁迅，并在他心里定格，他认为，“凡是愚弱的国民，无论体格如何健全茁壮，都只能做毫无意义的示众的材料和看客”，而自己的第一要做，就在于医治他们的灵魂，从此弃医从文，为改造国民性而奋斗。

对于看客内心的阴暗丑陋鲁迅在多篇作品中都有揭露和抨击，在《药》中写华老栓去买人血馒头时，那些看客的丑态是：三三两两聚集，又围成半圆，脖颈伸得很长，仿佛多鸭，被无形的手提着了似的；在《祝福》中作者写人们的那种生了蛆的同情是，跟着祥林嫂围观祥林嫂来一遍一遍地听她阿毛的悲惨故事；在小说《示众》里，鲁迅用整篇小说来揭示看客内心的阴暗；在《阿Q正传》的前文写阿Q的丑陋是，从城里回来向别人大谈其杀革命党的见闻，嘴里还津津乐道着“杀头，好看！好看！”在其杂文中也有多处对这种看热闹看杀头的癖好的批判。这里鲁迅再一次用尖锐犀利的语言，穿透了看客的皮肉，活画出看客的灵魂。

这样描绘的确使文章更具批判力量，使作品的主题更加深刻。但这段描绘虽然在思想上取得了巨大的成功，在艺术上却是失败的，它不符合艺术的真实。

一、以阿Q的精神境界，他是不会有这样的思想的。阿Q是个充满精神胜利的善于自欺欺人的麻木又糊涂的小百姓。

以前且不说，就是在决定自己生死的画供时，尚且不知道怎么回事，还懵懵懂懂地立志要画得圆，直到走向刑场，他也没能像窦娥一样觉醒，只是自欺欺人的高叫着“再过二十年又是一个”，连对这个害他至死的社会的最起码的痛恨都没有。阿Q太可悲、太可怜了。

可悲又可怜的阿Q怎么会突然产生了深刻的思想，对看客产生了入木三分的认识呢？阿Q不也曾是一个看客吗？不要说阿Q，即使是能对当时社会的黑暗有一定认识的比较清醒的知识分子，又有几人能认识到看客内心的丑陋与阴暗呢？这段描写显然不符合阿Q思想的真实，是作者鲁迅写到这里再也忍无可忍，于是将笔锋一转，借阿Q的联想对看客极尽揭露与鞭挞，是作者用自己的思想代替了阿Q的思想，这显然是文学创作的大忌，在艺术上是失败的。二、即便阿Q有这样深刻的思想，即便这种联想的内容对于阿Q来说是合理的，但在当时的情况下，一个走向刑场就要被枪决的人，也决不会再在内心对看客表现出那样的痛彻骨髓的憎恨。

他可能会痛恨冤枉自己的所谓革命党；可能依然记恨假洋鬼子不准自己革命以至于落到今天的结局；可能怕让王胡小D辈知道了笑话；也可能自欺欺人地想，未庄谁敢犯杀头的罪，我阿Q就敢了，于是就心满意足地走向死地；当然更可能什么都不想，而只是死前的恐惧。总之，无论如何，在临死前的最后时刻，他是不会单单联想到看客怎么样的。

作者这样描写在艺术上也是失真的。 也许这一切作者都知道，但写到这里，作者对看客的憎恶已经难以用理性来控制，也别讲阿Q有没有这么深刻的思想，也别讲在此刻有没有可能去作如此联想，反正即使犯忌，即使做出艺术的牺牲，也要把自己锋利的匕首投枪掷向看客了。

也许在这里作者已没法解决思想和艺术的冲突，只好舍艺术而求思想了。尽管《阿Q正传》存在这样的艺术缺憾，但我们还是能够理解作者的良苦用心的。

再说，毕竟瑕不掩瑜，即便如此，《阿Q正传》仍不失为我国现代文学上最优秀的小说之一。

经典的小剧本

第一场：教室、日、内

人物：大眼镜老师、阿毛、其他同学

画外音：铃声、知了声

群峦叠嶂，一个偏僻的小山村里。

一阵急促铃声响后，教室内高三年级的大眼镜老师教鞭一挥指向黑板，上写几个大字“大学=走出大山”。阿毛从高高的书墙后探出头来，推了推鼻梁上的“酒瓶底”看了看黑板上的字，然后又看了看黑板旁边的高考倒计时牌暗暗下了决心。

午休了，同学们都趴在桌子上休息，阿毛还在学习，脸上的汗珠顺着脸颊往下倘，窗外的知了仍旧在不知疲倦的叫着。

第二场：阿毛家、夜、内

人物：阿毛

画外音：蛐蛐叫声、钟表滴滴答答声

夜晚，伴着昏暗的灯光，阿毛趴在桌子上学习，伴着蛐蛐有节奏的歌唱和钟表滴滴答答的声音，不知不觉的阿毛竟然睡着了 。阿毛做了个梦····

第三场：城市马路上、日、外

人物：阿毛、老黄牛

画外音：汽车鸣笛声、鸟的叫声

阿毛梦见自己骑在老黄牛的背上走在城市的马路上，周围满是高楼大厦，车水马龙，鸟语花香，好不热闹。阿毛那个高兴啊，笑啊笑啊，一下就笑醒了。

第四场：田野、日、外

人物：阿毛、老黄牛、邮递员

一个阳光明媚的日子，阿毛和老黄牛正在田野里嬉戏，远处邮递员手里挥着一封信向他跑来，原来阿毛被大学录取了。阿毛欢天喜地赶紧跑着把通知书交到父亲手里，阿毛看到父亲高兴的脸在看到学费时霎那间黯淡了下来，阿毛明白父亲的心思了·····

第五场：阿毛家院子、夜、外

人物：阿毛父亲

画外音：蛐蛐叫声

夜晚，阿毛父亲做在自家小院的台阶上，一口一口的抽着烟锅，眉头紧锁，月亮似乎也变的忧郁起来。

第六场：阿毛家院子、日、外

人物：阿毛父亲、老黄牛

当东方刚刚泛白的时候，阿毛父亲推开了屋门，把几袋粮食搬上了牛车。

第七场：山间小路、日、外

人物：阿毛父亲、老黄牛

画外音：老黄牛叫声

老黄牛载着阿毛父亲和粮食行驶在山间小路上，老黄牛一声长鸣，久久回荡在群山里。傍晚，夕阳西下，老黄牛又载着父亲走在山间小路上，不同的是车上的粮食不见了。但父亲依然眉宇紧锁。

第八场：阿毛家小院、日、外

人物：阿毛父亲

第二天，天刚蒙蒙亮，父亲推门而去，来到一户门前，伸手扣响了第一家的门，接着第二家，第三家····

第九场：阿毛家小院、日、外

第三天，天稍亮，父亲牵着老黄牛出门了，阿毛躲在门内，通过门缝看着父亲和老黄牛走出家门，一行眼泪滑下···老黄牛也回头望望它的小主人最后一眼，留下了动情的泪水。

第十场：山间小路、日、外

人物：父亲、老黄牛

画外音：老黄牛的长鸣

父亲牵着老黄牛又一次走在山间的小路上，老黄牛一声哀鸣，响彻群山。

第十一场：田野上、日、外

人物：阿毛、父亲、老黄牛

阿毛独自坐在草地上，回想起跟老黄牛在一起快乐的日子，泪水一滴滴从脸颊滑落，他望着渐渐落下山冈的夕阳，突然发现父亲踏着缕缕余辉正一步步的走来，后面跟着的正是他的老黄牛，阿毛喜出望外，飞跑过去跟老黄牛亲热起来。父亲递上了一张《家畜检疫单》。

第十二场：车站、日、外

人物：阿毛、父亲、老黄牛

画外音：火车鸣笛声

阿毛终于踏上了他的梦之旅，火车徐徐开动了，他半个身子伸出车窗使劲的挥手向他的父亲和老黄牛道别，朝梦的方向驶去！！！

谁有关于环保的小剧本？要800字以上的！谢谢！

首先明确一点，剧本区别于任何一种文体形式，我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记，这是不对的，至少是不专业的。

剧本有自己专署的格式，写剧本从某种程度上说是个技术活。 写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这只是一个普通的工种，剧作家和清洁工人没什么区别，都是很普通的工作而已，所以每个人都可以写剧本，每个人都可以当导演。

当然，既然是一个工种，就有自己的规范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家，但至少能使你看上去像一个专家。

或者，不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话，他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。

先来看看剧本写作常犯的错误： 1：把剧本写成了小说 刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文学剧本，根本不能用来指导拍摄和制作。举个例子，你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世，背景，家庭组成，或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程，但这些东西是无法表现在电影屏幕上的。

你的剧本就是一个屏幕，你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。

加旁白？当然可以，除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。电影*画面表达情绪，你的剧本就是电影画面，要通过摄像机的角度来写，这可能引起第二个问题。

2：不必要的摄象机标注 如果你这样写剧本：在5号升降台，用盘纳为升70型相机，60mm镜头，由8.5m摇至2m对焦…………如果你这样写，就算过了审稿人这一关，你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他怎么拍，这不是你的事。

你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。但是不是剧本就不要考虑相机了呢？也不是，你需要考虑相机的关系而不是位置。

剧本里有自己的专用相机术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专业，至少看上去很专业。 1.Angle on 角度对准：比如BILL走出便利店，相机对准BILL。

2.Favoring 主要表现：BILL在一个大广场，人很多，但主要表现BILL。 3.Another angle 另一个角度：换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。

4.Wilder angle 更宽的角度：先表现BILL在广场的一角喝可乐，然后镜头拉远，表现BILL所在的广场。 5.New angle 新角度：换个角度表现BILL喝可乐，使镜头丰富。

6.POV 视点：从BILL的视点看东西。就是第一人称视角。

7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是两人的POV互反。 8.Over shoulder angle 过肩镜头：相机越过BILL的肩头看到SALLY,BILL的肩头能把画面自然的分割，很常用的类型。

9.Moving shot 运动镜头：包括跟拍，摇移，追随等等，反正镜头是运动的，至于具体怎么动，还不是现在考虑的问题。 10.Two shot 双人镜头：BILL和SALLY在边喝可乐边交谈，这种镜头的相机不要随意移动，防止“越轴”。

把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线，相机只能在轴线一侧运动，如果越过这条轴线，在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换，引起观众视觉上的逻辑混淆。 11.Close shot 近景：强调SALLY美丽的眼睛，但一般少用为妙。

12.Insert 插入镜头：某物的近景，比如天色已晚，SALLY问BILL几点了，BILL抬起手来，接下来可以接一个BILL手表的特写，当然你还可以用此种镜头来换景，比如BILL移开手表时摄象机里看到的已经是夜晚的舞会了。 以上就是剧本里的镜头描写格式，看个例子就明白了。

这是具体的写作格式： 场景说明要黑体，时间地点要黑体，居左 场景中出现的音效要黑体标出 第一次出现的人物名要黑体居中 人物的对话要居中，两边留空，不同人物的对话要另起一行 标明摄象机的关系 标明场景的切换，“切至”就是硬切，“化至”就是加转场的效果，全部居右 如有特效运用，也要用黑体标出 二剧本写作入门 这是我在大学修读剧本写作课程时所得到的体会。记得当年导师和我们说：「要想写好剧本，就必须懂得剧本的基本知识和理论，搞明白电影的规律！」 今天，身为其中的一员，有幸和大家分享一下我所懂得的剧本理论知识，如有错漏，还望大家多多包容。

简单来说，要写好一个故事，首先要构思好你的故事走向，人物关系，情节高潮，主题思想等…… 美国好莱坞有一套编剧规律：即开端、设置矛盾、解决矛盾、再设置矛盾，直至结局。中国也有自己的编剧规律：起、承、转、合。

在下面的文字，本人会分类将写作剧本的基本和重要的元素详加论述，并会举出实例加以说明。 < 第 一 节 > 剧本基本理论 ：态度、主题 <<态度 （Attitude）>> 写故事最重要的是对故事的态度，不同的态度会产生不同的效果。

举一个简单的例子，同样是写一个青楼女子的故事，如果作者是以一个淫秽、色情的态度去写，故事自然集中于男女之间欢爱的部份。相反，如果作者是以一个同情、尊重的态度去写，故事便会集中于描写青楼女子被迫卖身，身不由己的可怜、无奈…… <<主题 （Theme）>> 在下笔写故事之前，你必。