1.关于张爱玲和三毛五分钟演讲

张爱玲的遗嘱执行人林式同，在他的回忆文章《有缘得识张爱玲》中写道：“她提到三毛，说她怎么自杀了，言下甚不以为然。

我没有表示什么意见，因为我没有看过三毛的作品。 ”张爱玲说这句话的时候是1991年，当时林式同开车陪她去和她的新房东签约。

这一天她刚在报纸上看到三毛自杀的消息，颇觉意外，有了和人八卦一下的欲望。林式同不是文学圈的人，连文学爱好者都算不上，一点不了解三毛让他接不上话茬，张爱玲也没再发表看法。

但他告诉我们，张爱玲当时的语气和表情是“甚不以为然”的。张爱玲有一条基本的处世原则：对人生有兴趣而不投入感情。

这让她既能了解人生的真相，又能用俯视的眼光看待人生，这是所有优秀的现实主义作家的共同点。她对三毛有兴趣而没有感情，就像我们无聊，看街坊吵架，端杯茶搬个凳子看得津津有味，突然她们不吵了，我们有些失落，遗憾她们怎么不吵了，心里也是“甚不以为然”的。

张爱玲是把三毛当她小说人物的原型来看的。三毛是典型的表演型人格，把幻想当真。

她文章的主题是流浪，她认为她的爱在远方等她。三毛友人撰文披露了她自杀前和王洛宾的一段感情纠葛——“三毛见过年近80的王洛宾后，自己也说不清究竟是什么感情，觉得自己的心和这位老人连在了一起，再也难舍难分。

她以丰富的想象力，在心中描摹着一位饱经磨难的艺术家的风采，渐渐，年龄的差距模糊了，精神上融为一体。短短的3个多月，往来6封信件。

王洛宾垂暮的心也感到了什么。他写信告诉三毛：萧伯纳有一柄破旧的阳伞，早已失去了伞的作用，他出门带着它，只能当做拐杖用。

王洛宾自嘲而诚恳地说：我就像萧伯纳那柄破旧的阳伞。之后，王洛宾延缓了写信的日期。

三毛急匆匆来信，责怪洛宾：‘你好残忍，让我失去了生活的拐杖。’几个月后，三毛再次来新疆时，直接就住在了王洛宾的家里，憧憬着一份美好的生活。

然而人生经历，生存环境，观念形态，诸多的不同，使她和洛宾之间，无法疏通30多岁年龄差距造成的鸿沟。14天后，三毛提着行李，落寞地回到台湾。”

张爱玲未必知道三毛的这段故事，但她一定看过她的文章，对三毛用文字表达出来的病态美很有兴趣。更何况，三毛还根据她和胡兰成的故事写过电影剧本《滚滚红尘》。

在第27届台湾电影金马奖颁奖典礼上，该片夺得八项大奖成为最大赢家，但“最佳编剧奖”却遗憾落败。三毛得不到奖是必然的，她本人的缺陷就是剧本的缺陷。

三周后，她自杀，终年48岁。张爱玲在《小团圆》里说她妈妈最恨的是依赖，而她自己最恨的是幻想。

三毛一直幻想在远方可以找到依赖，对她这种没活明白的状态，张爱玲当然是不以为然的。但是，她看三毛的文章，就像看她在放烟花，明知如同幻影，也有兴趣看。

她对三毛有兴趣，又不以为然就是在这里。三毛自杀，张爱玲并不觉得意外，幻想加上虚荣心的推动，必定走向毁灭。

所有伟大的小说都是写实的，这就是张爱玲和三毛的本质区别。三毛自己也像烟花一样消亡后，四年后的1995年，张爱玲也过世了。

她对林式同说起三毛自杀时不以为然的表情，让我们看到小说背后的张爱玲原来也和普通人一样八卦，一样没心没肺，让我们对这位旷世才女多了一份亲切之感。

2.关于张爱玲和三毛五分钟演讲

张爱玲的遗嘱执行人林式同，在他的回忆文章《有缘得识张爱玲》中写道：“她提到三毛，说她怎么自杀了，言下甚不以为然。我没有表示什么意见，因为我没有看过三毛的作品。 ”

张爱玲说这句话的时候是1991年，当时林式同开车陪她去和她的新房东签约。这一天她刚在报纸上看到三毛自杀的消息，颇觉意外，有了和人八卦一下的欲望。林式同不是文学圈的人，连文学爱好者都算不上，一点不了解三毛让他接不上话茬，张爱玲也没再发表看法。但他告诉我们，张爱玲当时的语气和表情是“甚不以为然”的。

张爱玲有一条基本的处世原则：对人生有兴趣而不投入感情。这让她既能了解人生的真相，又能用俯视的眼光看待人生，这是所有优秀的现实主义作家的共同点。她对三毛有兴趣而没有感情，就像我们无聊，看街坊吵架，端杯茶搬个凳子看得津津有味，突然她们不吵了，我们有些失落，遗憾她们怎么不吵了，心里也是“甚不以为然”的。

张爱玲是把三毛当她小说人物的原型来看的。三毛是典型的表演型人格，把幻想当真。她文章的主题是流浪，她认为她的爱在远方等她。三毛友人撰文披露了她自杀前和王洛宾的一段感情纠葛——

“三毛见过年近80的王洛宾后，自己也说不清究竟是什么感情，觉得自己的心和这位老人连在了一起，再也难舍难分。她以丰富的想象力，在心中描摹着一位饱经磨难的艺术家的风采，渐渐，年龄的差距模糊了，精神上融为一体。短短的3个多月，往来6封信件。王洛宾垂暮的心也感到了什么。他写信告诉三毛：萧伯纳有一柄破旧的阳伞，早已失去了伞的作用，他出门带着它，只能当做拐杖用。王洛宾自嘲而诚恳地说：我就像萧伯纳那柄破旧的阳伞。之后，王洛宾延缓了写信的日期。三毛急匆匆来信，责怪洛宾：‘你好残忍，让我失去了生活的拐杖。’几个月后，三毛再次来新疆时，直接就住在了王洛宾的家里，憧憬着一份美好的生活。然而人生经历，生存环境，观念形态，诸多的不同，使她和洛宾之间，无法疏通30多岁年龄差距造成的鸿沟。14天后，三毛提着行李，落寞地回到台湾。”

张爱玲未必知道三毛的这段故事，但她一定看过她的文章，对三毛用文字表达出来的病态美很有兴趣。更何况，三毛还根据她和胡兰成的故事写过电影剧本《滚滚红尘》。在第27届台湾电影金马奖颁奖典礼上，该片夺得八项大奖成为最大赢家，但“最佳编剧奖”却遗憾落败。三毛得不到奖是必然的，她本人的缺陷就是剧本的缺陷。三周后，她自杀，终年48岁。

张爱玲在《小团圆》里说她妈妈最恨的是依赖，而她自己最恨的是幻想。三毛一直幻想在远方可以找到依赖，对她这种没活明白的状态，张爱玲当然是不以为然的。但是，她看三毛的文章，就像看她在放烟花，明知如同幻影，也有兴趣看。她对三毛有兴趣，又不以为然就是在这里。三毛自杀，张爱玲并不觉得意外，幻想加上虚荣心的推动，必定走向毁灭。

所有伟大的小说都是写实的，这就是张爱玲和三毛的本质区别。三毛自己也像烟花一样消亡后，四年后的1995年，张爱玲也过世了。她对林式同说起三毛自杀时不以为然的表情，让我们看到小说背后的张爱玲原来也和普通人一样八卦，一样没心没肺，让我们对这位旷世才女多了一份亲切之感。

3.求一篇1000字以上的写张爱玲的文章

陕西高考优秀作文：致张爱玲的一封信陕西考生爱玲： 你好！不知道你的容颜是否憔悴，不知道你是否依然柔情似水。

我想，时光的流逝掩饰不住你的才情，同样也洗不去你满面的愁容。爱玲，其实我懂得你的心，我知道你内心的无奈，我知道你也同样渴望着快乐的人生。

可是你却对着生活说，人生有飞扬，你飞扬不起来；人生有热闹，你热闹不起来。你曾说，你可以逃离一切，但是你逃不出这生命的苍凉，苍凉是飞扬与热闹之中的安稳与真实。

爱玲，你不该用苍凉来填充你的人生，你更不该让你的人生总处于悲凉的低谷，你该去寻找生活中的飞扬与热闹，你应该去追求自己的快乐和幸福。爱玲，春秋辗转，流年似水。

人生如浮萍，为浪潮所操纵，而浪潮又被狂风所裹挟……很多时候，我们是难以左右人生命运的，而重要的是态度。爱玲，如果你能从另一角度来看你的人生，或许你就没有那么多的无奈与烦恼了，今天你留给我们的也将会是一种别样的风情。

书叠青山，灯如红豆，春花秋月，几度春秋。 看过你的《倾城之恋》，我才真正读懂了你。

你的情感里有一种带着啼血的悲哀与苍凉。爱玲，也许你的人生有几多不幸，几多悲哀，但你知道吗？苦难也是一笔弥足珍贵的财富呀，正因如此，你的文字里才有一种世人无法体验的哀怨。

这样去想，你就会发现生活原本也是多情和美丽的。伤感和无奈对你来说，又算得了什么。

爱玲，顺境中的笑脸是容易被遗忘的，逆境中的笑脸才让人刻骨铭心。我更希望看到你在逆境中那坚强的笑脸。

爱玲，我真诚地祝福你的人生能够快乐，祝福你的生活充满幸福。因为你幸福，我就快乐；因为你多情，我才如此地崇拜你；因为你是才女，我才从你的大智大慧的文字里读出了你的睿智，你的孤独，你的浪漫，你的惆怅…… 爱玲，虽然我们处于不同的时代，我甚或不能全部地读懂你，但我想真诚地告诉你，不管你在人间还是在阴间，我都希望你永远的快乐和幸福。

4.张爱玲 诗歌 我要在语文课上演讲,求张爱玲诗歌 要求 现代文 三分钟读

《天才梦》是张爱玲的早期名作，像散文诗般优美篇幅不长可以做演讲材料。

张爱玲

我是一个古怪的女孩，从小被目为天才，除了发展我的天才外别无生存目标。然而当童年的狂想逐渐褪色的时候，我发现我除了天才的梦之外一无所有——所有的只是天才的乖僻缺点。世人原谅瓦格涅的疏狂，可是他们不会原谅我。

加上一点美国式的宣传，也许我会被誉为神童。我三岁时能背诵唐诗。我还记得摇摇摆摆地立在一个满清遗老的藤椅前朗吟“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”，眼看着他的泪珠滚下来，七岁时我写了第一部小说，一个家庭的悲剧。遇到笔划复杂的字，我常常跑去问厨子怎样写。第一部小说是关于一个失恋自杀的女郎。我母亲批评说：如果她要自杀，她决不会从上海乘火车到西湖去自溺。可是我因为西湖诗意的背景，终于固执地保留了这一点。

我仅有的课外读物是《西游记》与少量的童话，但我的思想并不为它们所束缚。八岁那年，我尝试过一篇类似乌托邦的小说，题名快乐村。快乐村人是一好战的高原民族，因克服苗人有功，蒙中国皇帝特许，免征赋税，并予自治权。所以快乐村是一个与外界隔绝的大家庭，自耕自织，保存着部落时代的活泼文化。

我特地将半打练习薄缝在一起，预期一本洋洋大作，然而不久我就对这伟大的题材失去了兴趣。现在我仍旧保存着我所绘的插图多帧，介绍这种理想社会的服务，建筑，室内装修，包括图书馆，“演武厅”，巧克力店，屋顶花园。公共餐室是荷花池里一座凉亭。我不记得那里有没有电影院与社会主义——虽然缺少这两样文明产物，他们似乎也过得很好。

九岁时，我踌躇着不知道应当选择音乐或美术作我终身的事业。看了一张描写穷困的画家的影片后，我哭了一场，决定做一个钢琴家，在富丽堂皇的音乐厅里演奏。

对于色彩，音符，字眼，我极为敏感。当我弹奏钢琴时，我想像那八个音符有不同的个性，穿戴了鲜艳的衣服携手舞蹈。我学写文章，爱用色彩浓厚，音韵铿锵的字眼，如“珠灰”，“黄昏”，“婉妙”，“splendor”,“melancholy”，因此常犯了堆砌的毛病。直到现在，我仍然爱看《聊斋志异》与俗气的巴黎时装报告，便是为了这种有吸引力的字眼。

在学校里我得到自由发展。我的自信心日益增强，直到我十六岁时，我母亲从法国回来，将她睽违多年的女儿研究了一下。

“我懊悔从前小心看护你的伤寒症，”她告诉我，“我宁愿看着你死，不愿看你活着使你自己处处受痛苦。”

我发现我不会削苹果，经过艰苦的努力我才学会补袜子。我怕上理发店，怕见客，怕给裁缝试衣裳。许多人尝试过教我织绒线，可是没有一个成功。在一间房里住了两年，问我电铃在那儿我还茫然。我天天乘黄包车上医院去打针，接连三个月，仍然不认识那条路。总而言之，在现实的社会里，我等于一个废物。

我母亲给我两年的时间学习适应环境。她教我煮饭；用肥皂粉洗衣；练习行路的姿势；看人的眼色；点灯后记得拉上窗帘；照镜子研究面部神态；如果没有幽默天才，千万别说笑话。

在待人接物的常识方面，我显露惊人的愚笨。我的两年计划是一个失败的试验。除了使我的思想失去均衡外，我母亲的沉痛警告没有给我任何的影响。

生活的艺术，有一部分我不是不能领略。我懂得怎么看《七月巧云》，听苏格兰兵吹bagpipe，享受微风中的藤椅，吃盐水花生，欣赏雨夜的霓虹灯，从双层公共汽车上伸出手摘树巅的绿叶。在没有人与人交接的场合，我充满了生命的欢悦。可是我一天不能克服这种咬啮性的小烦恼，生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子。

5.关于张爱玲的文章

1、因为懂得，所以慈悲——这是张爱玲对胡兰成说的话。

2、“死生契阔，与子成悦；执子之手，与子偕老”是一首悲哀的诗，然而它的人生态度又是何等肯定。我不喜欢壮烈。

我是喜欢悲壮，更喜欢苍凉壮烈只是力，没有美，似乎缺少人性。悲哀则如大红大绿的配色，是一种强烈的对照。

——出自张爱玲的散文《自己的文章》 3、我是一个古怪的女孩，从小被目为天才，除了发展我的天才外别无生存的目标。然而，当童年的狂想逐渐褪色的时候，我发现我除了天才的梦之外一无所有——所有的只是天才的乖僻缺点。

世人原谅瓦格涅的疏狂，可是他们不会原谅我——出自张爱玲的散文《天才梦》 4、有一天我们的文明，不论是升华还是浮华，都要成为过去。然而现在还是清如水明如镜的秋天，我应当是快乐的——出自张爱玲的《传奇》再版序 5、对于不会说话的人，衣服是一种语言，随身带着的袖珍戏剧——出自张爱玲的散文《更衣记》 6、要做的事情总找得出时间和机会；不要做的事情总找得出藉口——出自《张爱玲语录》 7、回忆永远是惆怅的。

愉快的使人觉得：可惜已经完了，不愉快的想起来还是伤心——出自《张爱玲语录》 8、一个知已就好像一面镜子，反映出我们天性中最优美的部分——出自《张爱玲语录》 9、替别人做点事，又有点怨，活着才有意思，否则太空虚了——出自《张爱玲语录》 10、教书很难——又要做戏，又要做人——出自《张爱玲语录》 11、书是最好的朋友。唯一的缺点是使我近视加深，但还是值得的——出自《张爱玲语录》 12、与4相同 13、你问我爱你值不值得，其实你应该知道，爱就是不问值得不值得——出自张爱玲的小说《半生缘》 14、与7相同 15、与8相同 16、照片这东西不过是生命的碎壳；纷纷的岁月已过去，瓜子仁一粒粒咽了下去，滋味各人自己知道，留给大家看的惟有那狼籍的黑白的瓜子壳——出自张爱玲的小说《连环套》 17、笑全世界便与你同笑，哭你便独自哭——出自张爱玲的小说《花凋》。

6.求一篇1000字以上的写张爱玲的文章

陕西高考优秀作文：致张爱玲的一封信

陕西考生

爱玲：

你好！不知道你的容颜是否憔悴，不知道你是否依然柔情似水。

我想，时光的流逝掩饰不住你的才情，同样也洗不去你满面的愁容。爱玲，其实我懂得你的心，我知道你内心的无奈，我知道你也同样渴望着快乐的人生。可是你却对着生活说，人生有飞扬，你飞扬不起来；人生有热闹，你热闹不起来。你曾说，你可以逃离一切，但是你逃不出这生命的苍凉，苍凉是飞扬与热闹之中的安稳与真实。

爱玲，你不该用苍凉来填充你的人生，你更不该让你的人生总处于悲凉的低谷，你该去寻找生活中的飞扬与热闹，你应该去追求自己的快乐和幸福。爱玲，春秋辗转，流年似水。人生如浮萍，为浪潮所操纵，而浪潮又被狂风所裹挟……很多时候，我们是难以左右人生命运的，而重要的是态度。爱玲，如果你能从另一角度来看你的人生，或许你就没有那么多的无奈与烦恼了，今天你留给我们的也将会是一种别样的风情。

书叠青山，灯如红豆，春花秋月，几度春秋。

看过你的《倾城之恋》，我才真正读懂了你。你的情感里有一种带着啼血的悲哀与苍凉。爱玲，也许你的人生有几多不幸，几多悲哀，但你知道吗？苦难也是一笔弥足珍贵的财富呀，正因如此，你的文字里才有一种世人无法体验的哀怨。这样去想，你就会发现生活原本也是多情和美丽的。伤感和无奈对你来说，又算得了什么。

爱玲，顺境中的笑脸是容易被遗忘的，逆境中的笑脸才让人刻骨铭心。我更希望看到你在逆境中那坚强的笑脸。

爱玲，我真诚地祝福你的人生能够快乐，祝福你的生活充满幸福。因为你幸福，我就快乐；因为你多情，我才如此地崇拜你；因为你是才女，我才从你的大智大慧的文字里读出了你的睿智，你的孤独，你的浪漫，你的惆怅……

爱玲，虽然我们处于不同的时代，我甚或不能全部地读懂你，但我想真诚地告诉你，不管你在人间还是在阴间，我都希望你永远的快乐和幸福。

7.关于张爱玲的文章有哪些经典评价

我在爱玲这里，是重新看见了我自己与天地万物，现代中国与西洋可以只是一个海晏河清。

《西游记》里唐僧取经，到得雷音了，渡河上船时梢公把他一推，险些儿掉下水去，定性看时，上游头淌下一个尸身来，他吃惊道，如何佛地亦有死人，行者答师父，那是你的业身，恭喜解脱了。我在爱玲这里亦有看见自己的尸身的惊。

我若没有她，后来亦写不成《山河岁月》。我们两人在房里，好像“照花前后镜，花面交相映”，我与她是同住同修，同缘同相，同见同知。

爱玲极艳。她却又壮阔，寻常都有石破天惊。

她完全是理性的，理性到得如同数学，它就只是这样的，不着理论逻辑，她的横绝四海，便像数学的理直，而她的艳亦像数学的无限。我却不准确的地方是夸张，准确的地方又贫薄不足，所以每要从她校正。

前人说夫妇如调琴瑟，我是从爱玲才得调弦正柱。 ———胡兰成《今生今世·民国女子》 我觉得“张爱玲”是一口井——不但是井，且是一口任由各界人士四方君子尽情来淘的古井。

大方得很，又放心得很。古井无波，越淘越有。

于她又有什么损失？ “张爱玲”除了是古井，还是紫禁城里头的出租龙袍戏服，花数元人民币租来拍个照，有些好看，有些不好看。她还是狐假虎威中的虎，藕断丝连中的藕，炼石补天中的石，群蚁附膻中的膻，闻鸡起舞中的鸡…… 文坛寂寞得恐怖，只出一位这样的女子。

————李碧华 说张爱玲是中国文学史上的一个“异数”当不为过。文字在她的笔下，才真正的有了生命，直钻进你的心里去。

喜欢张爱玲的人对她的书真是喜欢，阅读的本身就能给读书的人莫大的快感。阅读的快乐只有在她那里才可以得到，至少对我是这样。

读别的书你或许能知道道理，了解知识，得到震撼，但是只有读张爱玲的文章你才是快乐的。即便是有点悲剧意味的《十八春》依然如此！ 张爱玲是世俗的，但是世俗的如此精致却除此之外别无第二人可以相比。

读她的作品你会发现她对人生的乐趣的观照真是绝妙！张爱玲的才情在于她发现了，写下来告诉你，让你自己感觉到！她告诉你，但是她不炫耀！ 张爱玲最有名的一本集子取名叫《传奇》其实用传奇来形容张爱玲的一生是最恰当不过了。张爱玲有显赫的家世，但是到她这一代已经是最后的绝响了，张爱玲的童年是不快乐的父母离婚，父亲一度又扬言要杀死她，而她逃出父亲的家去母亲那里，母亲不久就又去了英国，她本来考上了伦敦大学，却因为赶上了太平洋战争，只得去读香港大学，要毕业了，香港又沦陷，只得回到上海来。

她与胡兰成的婚姻也是一个大的不幸，最后只得远走它乡！ 张爱玲的性格中聚集了一大堆矛盾：她是一个善于将艺术生活化，生活艺术化的享乐主义者，又是一个对生活充满悲剧感的人；她是名门之后，贵府小姐，却骄傲的宣称自己是一个自食其力的小市民；她悲天怜人，时时洞见芸芸众生“可笑”背后的“可怜”，但实际生活中却显得冷漠寡情；她通达人情世故，但她自己无论待人穿衣均是我行我素，独标孤高。她在文章里同读者拉家常，但却始终保持着距离，不让外人窥测她的内心；她在四十年代的上海大红大紫，一时无二，然而几十年后，她在美国又深居浅出，过着与世隔绝的生活，以至有人说：“只有张爱玲才可以同时承受灿烂夺目的喧闹与极度的孤寂。”

现代女作家有以机智聪慧见长者，有以抒发情感著称者，但是能将才与情打成一片，在作品中既深深进入有保持超脱的，张爱玲之外再无第二人。张爱玲既写纯文艺作品，也写言情小说，《金锁记》《秧歌》等令行家击节称赏，《十八春》则能让读者大众如醉如痴，这样身跨两界，亦雅亦俗的作家，一时无二；她受的是西洋学堂的教育，但她却钟情于中国小说艺术，在创作中自觉师承《红楼梦》、《金瓶梅》的传统，新文学作家中，走这条路子的人少而又少。

8.求品评张爱玲的文章,800字

谁话沉香歌风月 你有没有听见她遗留在青石板路上的零碎脚步声？ 你有没有目睹她盛放在夜上海的旗袍上的妖娆玫瑰？ 你有没有嗅到她为你点上的茉莉香片清苦的余味？ 旧上海暧昧的脂红的天空下，那女子唱出一季繁华，一生凄凉。

——题记 旧上海，十里洋场，纸醉金迷。她以绝佳的才情，纵横于文坛之上。

她叫张爱玲。 隔着一个世纪的门槛，我读她。

华美多情的文字，像黑暗里开出的花，丢至地板，一朵朵掷地有声，碰撞在一起便牵出些携着质感的细碎声响。于是，你心扉内那扇金笔的门被推开了，你脑海深处那根最柔软的神经被敲响了，你沉溺在她悲伤却不失美感的歌中，你的回忆被泪水浸湿了。

是的，她的文字是病，心灵的病，身上的病，读耿筏钝禾墁鼓惰态伐卡之不觉，放下故事才发觉，那曲绵长的歌，早已萦绕着你，漫过你的头顶，让你窒息。 她的文字像青春一般馥郁，可剖开后才明了，青春的内部伤痕累累。

爱玲唱起《金锁记》。长安的出生本来就是一个错误，一个悲剧，一场注定毁灭的人生，是曹七巧手心里已然浑浊的泪珠，是痴情女子一个爱着却又恨着痛着最后麻木着的眼神。

七巧有什么错呢？她只是一个被爱情欺骗了的女子啊。我看她颓然坐在椅子上，看她用枯皱的手触碰镜子里的韶华已逝，看她缓缓将金镯子往上推，曾经丰润的手臂已随年少的记忆被埋葬在用眼泪种下的森林，芳华不在，幸福不在，美好不在，人不在，爱，亦不在。

只有七巧懈怠于抹去的一枚泪滴，趴在她的脸上，渐渐失去痕迹。 金色枷锁，锁住女子一生。

爱玲唱起《半生缘》。 谁用尽力气只换来半生回忆。

谁陷入爱中却又无可奈何的离开。 谁的爱被命运的车轮碾碎只剩一季荒凉。

当曼桢成为曼璐用以谋取幸福的牺牲品，当世钧守侯树下女子柔媚的身影而未遂，爱被杀了。再没一个沈世钧望着梧桐雨中顾曼桢里区的背影，然后踩着梧桐碎叶甜蜜地离开。

风干的爱怜是最伤人的歌。 谁还会为她窒息。

谁还会为他窒息。 “执子之手与子偕老是最荒凉的句子。”

爱玲说。 “因为牵手之后必然是永久的放手。”

爱玲笔下的女子必是最美丽的歌，青春被划下浓重的一笔，奢华，热烈。 而爱玲却为没一个女子种下伤口，只流血不结痂。

血从伤口处渗出，汩汩不断，横亘过布满创痍的心口，是女子绵绵不断的挽歌。 “生命是一袭华美的袍，爬满了虱子。”

爱玲说。 于是女子们在人生的旅途中唱起华美的歌。

也许不完美，却教会人坚强。 十年前，爱玲携着一个世纪的绚目的灿烂与孤寂，从人生中退场。

十年后，我们在时光的缝隙中瞻前顾后。我们一直未完成，延续她华美的歌。

“三十年前的月亮早以沉下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事却还没完成——完不了。”。