东野圭吾对自我的评价

1.东野圭吾自己对白夜行是怎样评价的

让东野圭吾名列2011年“外国作家富豪榜”的畅销书《白夜行》，描述两个问题家庭的孩子分别杀掉自己的恶父毒母，从此血肉相连、互利共生，为了未来的幸福，神挡杀神、佛挡杀佛。如此黑暗、苦逼、富有警示意味的故事，拿到《成长在线》、《今日说法》、《忏悔录》、《心理访谈》、《走近科学》等央视栏目去分析、讲述，根本不用操心收视率，不整个十几期节目出来你都不好意思跟制片人打招呼。令东野圭吾的粉丝备受煎熬的是，《白夜行》三次被改编成影视片均不尽如人意。

2006年日剧版《白夜行》冒悬疑剧之大不韪，第一集就将大结局和盘托出，眼泪与雪花齐飞、鼻涕共血浆一色。太狠了，“梅花一弄断人肠”果然不虚。

2009年韩国电影版《白夜行》，《天鹅湖》的旋律先声夺人：雪穗（李佳）痛苦不堪地与富豪交欢之际，杀人如麻的亮司（有汉）也没闲着，亲自把母亲的旧情人送上了西天。因为不堪回首的过去，雪穗无法享受性爱的欢愉，亮司做爱和杀戮仿佛都是在发泄。大陆汉文版《白夜行》对关系到人物性格的一些性爱场面做了删节和改写，影响了东丝对作品的理解，觉得这个片头莫名其妙。

取代《天鹅湖》王子和公主的是与魔鬼同行的黑白双煞：雪穗白衣飘飘，象征空白的灵魂需要不断的征服来填补；亮司一黑到底，如同太阳的阴影。《飘》成为象征性的关键道具：都是今生无缘，但郝思嘉、白瑞德是有底线的，他俩和雪穗、亮司比美日之间的区别还要大。影片结尾，亮司眼中的“白色幽灵”仍是儿时那个需要他来保护的书友。

梅花二弄的《白夜行》堪称凤头豹尾，但观众仍不买帐：口蜜腹剑、在商界如鱼得水的雪穗怎么成了只知依附豪门的花瓶？亮司何辜，一个高科技犯罪天才跑去吃软饭、端盘子，坑爹啊！

2011年，东丝望眼欲穿的日本电影版《白夜行》恢复了亮司工于心计的奸雄本色，雪穗却板着一张苦大仇深的脸，活脱脱一个僵尸版怨妇，与原著那个笑里藏刀的蛇蝎美人风马牛不相及，影片总体水平和观赏性尚不及韩国版。东弄西弄，不如日剧版的“一弄”！小说那么精彩，照着拍也就是了，为什么变着花样削弱剧情和人物危险的魅力？

2.东野圭吾自己对白夜行是怎样评价的

1、《我的晃荡的青春》是东野圭吾对自己青春生活的自述，看完真的会有所感悟。

2、《怪笑小说》《毒笑小说》《黑笑小说》很有意思的对社会现象的讽刺。

接下来是悬疑

1、《放学后》东野圭吾的成名作，严谨的本格推理，值得一看。

2、《秘密》这篇争议比较大，有人认为写的很不好，有人觉得是一部佳作。不能和白夜行他们放在一起，也许情节很新颖，悬疑也有一部分。但读完给人留下的印象不深。东野圭吾作品的社会倾向明显展露。不是优秀的推理小说，但是是优秀的小说。

3、《从前我死去的家》这部评价不高，但在我看来的确是上乘之作。悬念恰到好处，主要是对主人公的心理描写，在这之中抽丝剥茧，故事新颖。是东野早期探索风格时的作品，倾注了东野的心血，虽不及后来一些出名，但的确有很高水平。

4、《彷徨之刃》东野对于私刑的探讨，当身边最重要的人被夺走，而法律又无力惩戒的时候，应该怎样选择。有的时候选择真的很难，就如父亲的一声嘶吼。开篇精彩紧凑，结尾悲怆动人，只是中间叙事有一些拖拉。东野笔触细腻，惯常的对心理的描写，对人物的刻画，都是佳作水平。

5、《侦探俱乐部》东野的短篇合集，没有诡异的暗杀，没有离奇的剧情，就在一个场景里，推理出真相。不读到最后一刻，根本猜不出凶手。建议没有读过东野圭吾书的同志们，可以通过这个入门。

如果想要看其他优秀日本推理小说，推荐京极夏彦的百鬼夜行系列，宫部美雪的《火车》，夏树静子的《蒸发》《w的悲剧》，绫辻行人的《钟表馆幽灵》，岛田庄司的《异邦骑士》

3.东野圭吾对中国版有评价吗

可比性并不大个人认为这个评价不到位。

周浩晖在诡计的设定上其实不弱，逻辑严密，环环相扣，东野圭吾的作品更倾向于探讨社会或者人性，自从东野圭吾从《宿命》开始转型之后，硬伤不大，卖的卖点也不一样，然而他对社会和人性的观察程度是胜过周浩晖的。两个人走的路线就不一样，推理成分够多够劲道，而不是在推理本身，所以说作为推理小说是过关的。

东野圭吾更出彩的地方在于其作品所揭示的社会问题，被读者视作无冕之王的《白夜行》更是和推理毫不沾边，推理一向不是他的最主要卖点，说“周浩晖是中国的东野”有强凑的感觉。

4.如何评价东野圭吾的《我的晃荡的青春》

在这本书里，故事本身只是个载体，作者真正想写的是关于是否废除死刑的讨论。所以到底是怎样的事件其实都无关紧要，因为本来也不是重点。

就像我在电视里看到的晾海带的架子，这个故事只是竹竿，是为了把海带挂起来才架设的，而海带当然是书中不同的人以不同视角对于死刑的观点。

所以这个故事，如同案例书里某甲和某乙的事件，是简单而充满功能性的，根本谈不上诡计，在这点上和《白夜行》努力的方向根本不同。

很多人会觉得不好看，但这本书的目的从一开始就不是“讲一个精彩的故事”。

如果把故事写的太复杂，作者真正想讲的重点就模糊而不易理解了。

当然有些作家可以把故事写的复杂美丽而清晰，在注重精彩情节的同时也不会让自己的论点失色。但东野尚未达到这样的水准

5.如何评价东野圭吾的《时生》

《时生》这本书中，东野圭吾向读者传达了很多生活的道理，可说是鸡汤。最让人印象深刻的，便是他对未来的理解。未来不只是明天，未来在我们心中。在东野圭吾眼中，未来是一种感觉，是一种寄托。时生最初出现的花屋敷，是日本的一个游乐园，代表了人的孩提时代。时生也曾说过，拓实委实是个小孩子。在时生的引领之下，拓实历经了生死，查实了自己的身份，寻回了出生的意义，也找到了未来的方向。然后时生消失在了隧道中，消失在了马路上。提到公路我总会想到韩寒的《后会无期》，典型的一部公路电影，亦是讲述了人从少年纯真到老成世故的过程。游乐园到马路，时生代表的时间，带领着懵懂无知的拓实，真真正正经历了一遭人生。我们常说，时间是治愈一切的良药。那么在这个故事中，时间教会了人成长，教会了人感恩，教会了人生活。

与生活，与未来息息相关的，还有一个词，叫做命运。竹美对命运的解释我非常喜欢。她说命运给了她一副牌，虽然不好，但也不烂。人生就是一场博弈，大多数人手里的牌都称不上好，但也都普普通通，谈不上烂牌。要怎么样出牌，怎么样把烂牌出掉，好牌赢回来，就全靠个人的本身。因此看清这一点的竹美，活的坚强而乐观，开始并未顿悟的拓实，每日活在抱怨和逃避之中。时间我们虽无法左右，但命运还在自己的手中。

仔细想来，《时生》像一张巨大的网，每一个人物之间都有着千丝万缕的联系，就好像蝴蝶扑闪了一下翅膀，海洋便发生了海啸。这张时间的网把人联系在了一起，形成了复杂的，形形色色的社会关系。此时此刻我仅凭着单薄的文学素养和逻辑素养脑子已经混沌一片。时间才是世上最大的赢家。它不老不死，永恒地看着人世上一切悲欢离合。