一、电影观后感100字

时光，看起来遥远却分分秒秒流失的东西。

我们一直在生命中执着的，到底是什么？是一些不着边际的梦想吗？还是真真切切的生活？飞屋环游记里，有一个有趣的角色分配现象，主角有两位，一位是年近六旬的老翁，一个是十多岁的小童军，他们一个代表着时光走到尽头却依然执着追寻梦想的老人，一个代表年轻朝气想要实现探险梦想却不知道自己该如何做到的小孩，他们在一个陌生的环境下走到了一起，老人乘坐着飞屋想要到达年轻时和老伴一起想要去的神秘瀑布，小孩想帮助老人且获得最后一枚童军徽章，他们的故事并不复杂，但前面最震撼的一分钟交代了老人之前的一生，却不得不让人感叹时光的消失中，我们是不是遗忘了什么，那么我们曾想要达成的梦，那个最真最美的梦想。

二、写100字的影评

自己编来不及，看看这个吧

城南旧事》以它那清新和隽永的散文叙事镜语表现了一个时代“童年往事”般的心理路程。在影片中，小英子是故事中的叙事人，但由于她的年幼，这就必然消解文本的深层语意欲望对象缺席的象征意味，从而也推卸了小英子的社会行为承担责任。

影片最大的魅力就是编导有意让真正的叙事人即成年后的“小英子”（也可说是吴贻弓或者林海音）与被叙述的故事拉开时空距离，使影片的叙事风格笼罩了一段惆怅、朦胧的情感色彩。

在影片开始的情景里，小英子学着骆驼咀嚼的模样，这不仅反衬了她内心的天真和童稚，更为重要的是奠定了她在影片中的叙事视点。全片大多数镜头是以小英子的低视角的主观镜头拍摄的，这样，随着小英子那纯真目光的追溯，“一切都离我而去”的伤怀情绪显得尤为真切，同时也显得更加凄婉和痛楚。

三、影评100字

《超越边界》影评

边界的存在自然也意味着，那种跨越的动作，将始终不会消失。可爱的法国哲学家福柯同志就是一位跨越边界的能手，他所做的一切，似乎就是要证明，人可以在非理性的疯狂体验中，可以游刃有余地生活。不过此处提到的超越边界，应该首先就给它加上双重保险的书名号，写成“《超越边界》”。这是一部影片，一部具有政治与爱的双重煽情的影片。

影片实际采用的现代拍摄技术讲述的一个古老故事，影像呈现的场面要用语言来描述的话，直接引用《约伯记》中约伯的悲号和呼喊的那些话语就可了。现代的苦难：饥谨、疾病、匮乏、疼痛、死亡，诸如此类触目惊心的场面，几千年来并没有什么改进——社会进化的观念当然有其根据，不顾很清楚的一点，苦难也跟着进化。非洲大地的难民和红色高棉管辖下难民，和车臣战乱中的难民相比，苦难所造就的苦疼或许没什么两样，但升级的政治理想和武器，使身受其中的苦难者越来越无法逆料，明天究竟会是怎么样。如果说在非洲这片相对落后的土地上，救援者的安全尚相对有所保证的话，那么这些满世界奔走、颠沛、造次的救援者，在各种升级的冲突中就近乎泥菩萨过江——自身难保。这是跨越边界所必须付出的代价，有时这种代价就是生命本身。

一方面，边界的确立似乎是幸福的一种保障，比如《圣经·出埃及记》中似乎讲的就是这样一个老套的模式，摩西这位圣人领着苦难者脱离苦难之地而建立幸福家园，而幸福家园以其后确立的律法来保证，而律法的实质，就是确立边界——边界的明晰使幸福美满成为可能并现实的（用孟子的话来说就是“仁政自经界始”；用现代经济学的话来说，就是产权明晰是效率前提一样）。另一面，边界的确立又到处是争端和冲突，冷兵器的时代早就过了，现代的争端所造就的流血和死亡远距离就可完成。人都得面对死亡，而死神从哪个角落里取走生命，都在幽暗之中。现代社会的苦难乃在于向死而生者，乃在更布满疑云的不确定之中。死有时变得容易多了，它有时就是一不小心的一步，踏出了地下的滴答一声，然后就意味，一切完蛋了——女主人公就是在那滴答一声后爆炸中，烟消云散。它意味，边界的跨越，比循规蹈矩、老老实实呆在边界之内，要危险得多，也要惊心动魄得多。

爱之神话大概在所有的神话中最具有煽情的力量。《超越边界》也不例外，把爱视为超越边界的唯一力量。它无视边界，它自己就在边界上逡巡。它在边界上以更直接更醒目的方式呈现，自己存在的意义。于是，在这里，爱就等于超越本身。爱使人处于无限地越动之中——你不知道它趋于什么，但那越动正是意义所在。因此，爱之呼喊仍成为必要，必须用爱之神话来填充这人世的毫无意义。在这个充满苦难和绝望的世界上，在这边界的确立无期限延伸的世界里，大概也只能如此了。现代的处境就是这样，只有律法和边界，但没有摩西。

边界充满危险和悬念，而跨越则激动人心。我忍不住想说，一次都不曾企图跨越边界的人生，是不值得过的人生。

四、电影观后感作文100字左右

今天，我去电影院看电影。

片名是《机器人总动员——瓦力》。电影还没开始，我们只是看预告片《大雄兔》。

开始了，片中的主角是一个垃圾清理机器人——瓦力。他在一次偶然机会，在“大卖家”公司的“公里号”宇宙飞船的救生艇在地球上降落的时候认识了“伊芙”——一个探测机器人，她是来自500年后的被污染的地球，寻找一株绿色植物。

瓦力的唯一的朋友——一直蟋蟀见到伊芙之后，跳到他身上搔她的胳肢窝，逗得伊芙哈哈大笑，瓦力就想趁这个时候跟她说话。可伊芙的远红外线发现了他，伊芙迅速转过身来，把手变成火箭炮朝瓦力边上的建筑进行轰炸，瓦力就暴露在伊芙眼前了，瓦力开始是缩着脖子不敢出来，把手脚都缩了起来，只留双眼睛在外面打量伊芙，伊芙用紫外线看了一下瓦力，确认瓦力对自己没有用处，就走了。

当伊芙发现瓦力身上有绿色植物，就和他玩了起来。过了几天伊芙便开始休眠了，当救生艇再次降落到地球时，瓦力冒着生命危险登了上去，到了宇宙公理号的所在地，他大吃一惊，自己身上的泥土竟成了外来污染物。

当他找伊芙时没有按规定的路线走，被判为机器人逃犯。于是他和伊芙在公理号上的机器人打了一场仗。

最后公理号上的人都回到了地球，然而他们不知道地球有爆炸的危险。于是，他们就种下了许多植物，使地球重返生机 看了这部电影，我知道了要勇敢不勇敢就不能实现愿望。

如果不心细的话会把事情办砸了，还要有判断力，自尊心。

五、读观后感100字（什么文章都行）

★《狼图腾》读后感读完姜戎的《狼图腾》时我的内心无比的震撼。

广阔无边的草原也曾有虎豹，但在漫长的岁月中它们都被无情地淘汰了。唯独只有草原狼经起了时间的考验并且最终成为了草原的兽中之王。

促使狼千百年来在蒙古草原经久不衰的原因究竟是什么？是团结！在狼群里老弱病残的狼总是受到照顾。 吃食时狼也会把食物留给它们一份。

在生死关头时狼又把最好的退路让给它们而自己却去面临危险，面临死亡。试问，这种团结的精神又有多少人具备呢？《狼图腾》，它让我对狼有了新的认识。

从狼身上，我看到了智慧、勇敢、团结。★《鲁滨逊漂流记》读后感 今天我读了笛福的《鲁滨逊漂流记》。

我深深地被这本书所吸引，它让我体会到了鲁滨逊那惊人的毅力和百折不挠的精神。一个人身陷绝境，竟能这样对生活充满信心，勇敢地面对生活，创造生活，实在是难能可贵的。

使我认识到，人不论何时何地，不管遇到多大的困难，都不能被困难吓倒，要勇敢地面对困难，克服困难，始终保持一种积极向上、从容乐观的心态，去面对和挑战厄运。 只有这样，才能像鲁宾逊那样，成为一个胜利者。

★、《爱的教育》读后感我借用寒假的时间，我读了意大利著名儿童作家亚米契斯的代表作《爱的教育》。一个三年级小学生恩里科在一个学年里的记事，构成了这部作品的主要内容，期间穿插着老师每个月给学生讲述的一则则美好真实的“每月故事”。

作者通过一件件平凡、细微的事情，娓娓地记述了师生之情、父子之爱、朋友之谊，表现了人性的善良和纯洁，讴歌爱祖国、爱社会的精神。读完全书后，我激动的心情久久难以平息，由于它洋溢着博大的人道精神和温馨的人性之美，让我感到平凡中的崇高。

★《水浒传》读后感 《水浒传》是中国四大名著之一，它主要描写了一群好汉们，一起替天行道、反抗贪官污吏、除强扶弱的故事。这些英雄好汉们，绝大多数都曾程度不同的遭受到封建统治阶级的各种各样的迫害。

为了生存他们轰轰烈烈地竖起反抗大旗。 但是，他们最终还是失败了。

《水浒传》是一篇农民起义的颂歌，同时也是一篇农民起义的挽歌。任何英雄都走不出时代的背景。

新的时代正在召唤新的英雄，新的历史正等着我们去创造，让我们“该出手时就出手”吧。

六、弱点,电影观后感,一百字

"Weakness" ( >). This movie is based on Michael lewis's works weakness(The game process )and is the adaptation of the film, which also has a name "protect you", I think, whether it is named "weakness" or "protect you", it is a film which contains warmth. I think a good movie is not in its content and more profound, but it can relate to the content of the people, let a person feel warm and most essential things of the society, even if you do something with a purpose to at the beginning, but when you get what touches your heart is, you will be desperate to pay, you will be happy from the deep heart , and touched by themselves at the same time, How many times the life can be touched by himself？ 中文：《弱点》（>）这部电影是根据迈克尔.刘易斯的作品《弱点.比赛进程》而改编的电影，它还有一个名字叫《守护有心人》，我想，不管是取名《弱点》还是叫《守护有心人》，都是体现了电影所包含的温情。

我觉得一部好的电影不在于它的内容又多深奥，而在于它的内容能有共鸣的人，让人感觉到温暖和这个社会最本真的东西，就算是做好事，即使你一开始是带着目的去的，但当你得到触动你内心的东西是，你会不顾一切去付出，你会发自内心的高兴，同时也会感动自己，人生又能有几次是能感动自己的呢？。

七、就你所看的影片,写一篇简短的影评（100字左右）

[影评]赤壁影评： 其实我很喜欢 文/ 布衣苏梦枕 昨天打定主意去看，有朋友知道后，给我留言说：希望你活着回来.在影院，和同去的朋友也戏言说： 我是抱着被雷死的准备前来的.从没有见过哪部电影像这样触目惊心的，难道这电影周杰伦有客串不 成？（妈B的，我又冒犯周董了）.豆瓣上，刚上映两天的电影竟然就有两百多条评论，首页更是创纪录的被《赤壁 》的评论淹没，纵观这些评论，多是调侃讽刺，经过这些标题党的强制教育，我便也无法避免的多了几十层厚的 防雷护服走进电影院，但却没有想到的是，完全不是这些人所说的那么糟糕，我活生生且乐哈哈的走出 影院，一边还对朋友说：还不错，我挺喜欢。

也许是有着先入为主的低要求，所以《赤壁》看的我是惊喜连连，不得不承认，这是我看过的最气势磅 礴的历史片（仅国产片而言），甚至拍着大腿说它是史诗大电影（与好莱坞那部无关）也不为过，如《指环王 》一样反复出现的俯拍拉伸镜头呈现出来的画面令人激动澎湃，壮观的场面设计实在是有好莱坞大片的，峰 峦壮阔，人马飞驰，腥风血雨，旌旗遮日，千里江面上舰船如蚂蚁溃堤似的急速前进，大战前肃穆宏伟的气 氛烘托的是相当到位。要说电影中最好看的，当然还属那场八卦阵，拍出了真正大片的范儿，敢说是冷兵器 战争场面的经典之作，画面阵势庞大，在漫天黄沙之中，万人井然有序，几个来回的鸟瞰镜头更是震撼人心 ，关张赵甘轮流上阵，各有所长，朴刀大刀长矛还有拳头，简直是七种武器的三国版，看得人鲜血喷涌。

历史片就像女人的胸部，场面越大越好，不大哪里显得出八十万军力，不大你哪里又能感受得到齐分天 下的浩荡，《赤壁》的场面够大，但一个女人光有胸部不行，电影光有脸面也是不行的，还需要有饱满的内 核，〈赤壁〉的剧情设置十分细致，错乱有致，从孔融祭旗，赵云救子，出走东吴，智激孙权，孙刘联盟， 大破曹军，相比于《三国之见龙御甲》的粗陋难看，〈赤壁〉要显得严谨许多，纵然因为交代细节过多，使 得电影有些许漫长拖沓的感觉，但这些必要的剧情设置对于人物心理性格的激发是很有必要的，《指环王》 不也有让人看得昏昏欲睡的时候嘛。吴宇森有多年好莱坞大片的制作经验，必然也知道引导观众投入到角色 感情当中去的。

他自己也说：“我并非想拍一部叫人沉重得抬不起头来的《赤壁》。我是想拍一部既有新意 ，情感动人，又令人十分兴奋的历史片。

如能同时表达出气壮山河的浪漫，则叫人更为兴奋。”吴宇森擅长 拍男人情怀，无论是〈英雄本色〉还是〈风语者〉，都是深情浓郁，悲壮撼人，虽然刘孙之间的惺惺相惜有 些许往日周润发与李修贤的风采，但〈赤壁〉里人物众多，感情戏摊薄下来，与宏伟的战争场面相比，显得 气势差了很多，达不到情深意透，令人无法深同其受的积压感情，在血战之际来个畅快的心潮澎湃。

另一方 面，〈赤壁〉中几乎所有的演员都特别的用力，都想演好这个古代模样，把演技都神乎其神的发展成了眼技 ，每一次的人物之间的对视，都透出意味深长的暧昧，有时还真让人寒毛直竖，大叹受不了。 也许是吴宇森太想拍出浪漫三国，对于人物之间感情的处理是太过于细腻，与古代人物含蓄隐忍的性格 不符，《赤壁》被许多人咬住不放的地方也在于此，说是篡改历史，恶搞三国，与李仁港的《三国之见龙御 甲》同等而论，认为《赤壁》也和《功夫之王》一样，是对中华文明无礼的颠覆，是对历史的不尊重，是一 部从骨子里都透着不真诚的电影。

其实不然，只怪对我们对三国太熟悉，脑海里根深蒂固的形象太具体，我 们怎么可以让关公不在马上耍大刀，又怎能让赵云长得像陕北农民一样，再要算上诸葛亮替马接生，孙尚香 的葵花点穴手，这样的颠覆，就更加让人急燥恼火，大骂四方了。 依我看来，这都是鸡蛋里挑骨头的小家子脾气，对这些人来说，走进电影院，仿佛都是花了巨大的代价 去似的，受了点气，就好象被导演迷奸了一样，觉得自己不被尊重受侮辱了，于是一看完电影就把所有的愤 怒都发泄在嘴角之上，舌缠骂得过瘾，全然不把电影当人看，试问，如果你不把电影当人看，又怎么好好的 理解一部电影，又怎么能接收到电影传达给你的情愫呢，一部电影终究是众多人的心血所注，谁也不会那么 无聊花几个亿随便拍个片出来。

何况，费里尼也说：一部电影，表达真诚比真诚本身要困难的多。他们在真 诚的表达，换成影像传达至你面前，就变成了不真诚的表述。

在我看来，〈赤壁〉尽管在对白和人物表演上 有着不小的垢病，但依然还有壮观的场面设计，细致的剧情设置，激动人心的视觉特效，怎么说，这都是一 部有着好莱坞血统的真正大片。对待〈赤壁〉，宽容一些，与其咬住不放（会咬断的，于它于你都不好了） ，不如把嘴巴松松开，如钱钟书说的那样“为沉闷的人生透上一口气吧”。

八、求观后感,,100字以上

几何时，我们会想起过去那些不堪回首的记忆，也许我们都曾这样想过，时间会因我而倒退，退到整件事的开始，让我把它做得完美。

但人生是一场容不得再来一次的游戏，没有人能打破这个游戏规则。影片《蝴蝶效应》却像我们呈现了这样一个假设：“如果我可以。”

童年的埃文是一个失忆症患者，因此它的童年中有很多空白，而这些空白将成为他人生中可以控制的转折点。片中另一个重要人物就是凯莉，埃文所做的一切都是为了她。

现实其实很公平，只是现实有时候不得不惩罚那些不遵守游戏规则的人。因此，即便是埃文和凯莉那么的相爱却总是好梦难圆。

凯莉因失去精神的依靠而自杀，埃文不顾一切的就回到过去去拯救她。他看似成功的救回了凯莉，却又因误杀了凯莉的弟弟汤米被捕入狱，为了脱狱回去找凯莉，埃文又再次改变了过去，虽顺利脱狱但却因此伤害了更多的人。

这次好友兰尼因杀死了汤米而被永远禁锢在了铁床之上，而凯莉则因毁容被迫做了妓女。正如埃文的父亲詹森对他说的那样：“你不可能改变别人而不去破坏他们，你不能充当上帝，你必须与我在一起。”

埃文已经身心疲惫，因为每次现实的改变都会对埃文的大脑造成伤害。但出于对现实的不满，埃文又在一次在一次试着去改变，到最后终于酿成无法挽回的失败。

他沦为和父亲一样，被别人认为是无可救药的疯子。在这一切都看似没戏的时候，老天爷给了埃文最后一次机会，他回到了这一切的开始。

埃文没有来到这个世界，所有这一切都出乎意料的完美。 影片看似在讨论一个现实不容改变，命运不容挑战的问题，怎么和“蝴蝶效应”联系在一起呢？且让我们看看蝴蝶效应的概念及其意义。

蝴蝶效应是指在一个动力系统中，初始条件下微小的变化能带动整个系统的长期的巨大的连锁反应。 它的意义在于解释因为一些小问题而引发不可收拾的局面的现象。

这样看来它与电影的主题就非常贴切了，现实就是采取了这样一种被称为“蝴蝶效应”的手段来实施惩罚的。 我现实的一大爱好就是发呆，但那是我的大脑也许正在进行着激烈的活动： 人的一生总会有这样那样不愉快甚至撕心裂肺的回忆，而并非只有到了成年我们才去思考所谓的“时光倒流”，我就是这样一个小小年纪就乐意去思考这些大道理的男孩。

我在大脑中重构过去的记忆，然后去试着将它们改变的完美，但我很快发现即使改变小小的一件事物都必须 牵扯进更多更多的东西需要改变，进而我又想到要想改变过去就要有能力改变世界······随着年龄的增长，我对这件事也有了稍微深刻的认识。 从原则上讲，没有人会为了过去某个该死的回忆去劳神费力的改变世界，而如果一个人拥有改变世界的能力，他就更不会为了某个该死的回忆去改变世界，因为他本来可以创造历史。

从逻辑上讲，如果一个人回到“过去”做了些改变，那就从根本上动摇了“现在”存在的依据，那“现在”就不存在了，这个人又怎么回到“现在”呢？既然“现在”都不存在了那就动摇了这个人存在的依据，所以这个人又不存在了，既然这个人都不存在了，他又怎么能回到过去呢？ 从伦理上讲，事物的诞生于灭亡是依据一定的顺序进行的，这就好比一个人的父亲绝不可能在他儿子出生后才出生。如果那发生了不知将是多大的灾难。

客观存在的时间跨度如此悠远，以至于上百万年的人类文明与此相较只能算是昙花一现，在如此强大的论据面前，我们怎么可以认为昙花一现的我们可以超越时间呢？ 不过我们不能否认影片的大胆想像，电影是造梦的艺术，他的一些内容往往从哲学角度发人深思。 影片中不论是埃文、詹森还是埃文的爷爷，都被认为是疯子，因为他们祖孙三代都乐于讨论在常人看来不存在的过去。

在哲学上有这么一个课题，什么是存在？眼睛能看到的或能感觉到的就是真实的存在吗？试想一个永远活在梦中的人直到什么叫真实吗？ 为什么我们不去认为我们都生活在梦里而我们深信不疑的现实只不过是梦境？我们之所以坚定的相信我们生活的现实是因为我们也会做梦，并且我们醒来会做我们该做的事。然而，我们仍然清醒的知道我们不是生活在另一个梦里吗？如果那个叫醒我们的人永远不会出现，我们从何知道？我们从何知道埃文祖孙三代告诉我们的是否是另一个梦境或真正的现实呢？ 在影片临近结束的一段，凯莉做了妓女，伤心的埃文想要告诉她一切，而凯莉却认为那只是一段没人会相信的疯话。

我在想，为什么埃文要告诉凯莉这些？他明知道当他改变过去，所有的一切都将重新构建，包括凯莉。也许埃文只是在寻求一丝内心的安慰，因为他知道他伤害所爱的人太多。

然而谁有知道呢？历史重写，谁还会记得历史的原貌呢？人们都认为自己的命运自己明白，可又从何知道自己的命运不是掌握在别人的手中？那个人只要看看日记，就会改变所有的一切。我们从何知道我们的命运不是被操控？就像一场可以重来的游戏，人物即使死掉，也只需要按下“在玩一次”就可以了。

当我们在窥视别人的时候，又从何知道我们是否被窥视呢？生活总有那么多的不确定性，这就是“存在与不存在”的哲学。 影片基调灰暗，最难过的就是一次次的分析。