1.抒情散文怎么写

根据散文的内容和性质可分为以下几类： 叙事散文：以写人记事为主的散文。

这类散文对人和事的叙述和描绘较为具体、突出，同时表现作者的认识和感受，也带有浓厚的抒情成分，字里行间充满饱满的感情。叙事散文侧重于从叙述人物和事件的发展变化过程中反映事物的本质，具有时间、地点、人物、事件等因素，从一个角度选取题材，表现作者的思想感情。

例如：鲁迅的《藤野先生》、吴伯箫的《记一辆纺车》、朱德的《母亲的回忆》。 抒情散文：注重表现作者的思想感受，抒发作者的思想感情的散文。

这类散文有对具体事物的记叙和描绘，但通常没有贯穿全篇的情节，其突出的特点是强烈的抒情性。它或直抒胸臆，或触景生情，洋溢着浓烈的诗情画意，即使描写的是自然风物，也赋予了深刻的社会内容和思想感情。

优秀的抒情散文感情真挚，语言生动，还常常运用象征和比拟的手法，把思想寓于形象之中，具有强烈的艺术感染力。例如：茅盾的《白杨礼赞》、魏巍的《依依惜别的真情》、朱自清的《荷塘月色》、冰心的《樱花赞》。

写景散文：以描绘景物为主的散文。这类文章多是在描绘景物的同时抒发感情，或借景抒情，或寓情于景，抓住景物的特征，按照空间的变换顺序，运用移步换景的方法，把观察的变化作为全文的脉络。

生动的景物描绘，不但可以交代背景，渲染气氛，而且可以烘托人物的思想感情，更好的表现主题。例如：刘白羽的《长江三峡》。

哲理散文：哲理，是感悟的参透，思想的火花，理念的凝聚，睿智的结晶。它纵贯古今，横亘中外，包容大千世界，穿透人生社会，寄寓于人生百态家长里短，闪现在思维领域万千景观。

高明的作者，善于抓住哲理闪光的瞬间，形诸笔墨，写就内涵丰厚、耐人寻味的美文。时常涵咏这类美文，自然能在潜移默化中受到启迪和熏陶，洗礼和升华，这种内化作用无疑是巨大的。

哲理散文以种种形象来参与生命的真理，从而揭露万物之间的永恒相似，它因其深邃性和心灵透辟的整合，给我们一种透过现象深入本质、揭示事物的底蕴、观念具有震撼性的审美效果。 把握哲理散文体现出的思维方式，去体悟哲理散文所蕴藏的深厚的文化底蕴和文化积淀。

1。哲理散文中的象征思维：哲理散文因为超越日常经验的意义和自身的自然物理性质，构成了本体的象征表达。

它摒弃的是浅薄，而是达到一种与人的思想情性相通、生命交感、灵气往来的境界，我们从象征中获得理性的醒悟和精神的畅快，由心灵的平静转到灵魂的震颤，超越一般情感反应而居于精神的顶端。 2。

哲理散文的联想思维：由于哲理散文是个立体的、综合的思维体系，经过联想，文章拥有更丰富的内涵，不至于显得单薄，把自然、社会、人生多个角度进行了融合。 3。

哲理散文中的情感思维：哲理散文在本质意义上是思想表达对情感的一种依赖。“外师造化，中得心源”，由于作者对生活的感悟过程中有情感参与，理解的结果有情感及想象的融入，所以哲理散文中的思想，就不是一般干巴巴的议论，而是寓含了生活情感的思想，是蘸满了审美情感液汁的思想。

从哲理散文的字里行间去读解到心智的深邃，理解生命的本义。这就是哲理散文艺术美之所在。

2.写散文

（一）精于立意 “凡文以意为主”。

散文的“意”是存在于深厚的生活土壤和浩瀚的生活海洋中的。要获得它，必须依靠我们对生活的深入观察、感受、理解。

因此，散文立意只要从生活实际出 发，凭着鲜明的感受，锋锐的观察能力，同人民同时代共同跳动的脉博，深厚的感情，丰富 的想象，深沉的思索，就会感到我们生活中洋溢着的诗意。 这诗意，就是使我们心灵受到触 动的东西，使我们眼睛豁然开朗的东西，思想突然升华的东西，感情更为纯洁的东西，它就 诗的灵感。

我们要为自己的散文立意就要赶紧捕捉住它。因为这里面有心灵的颤动，思想的 闪光。

刘白羽说：“哪怕是微弱的闪耀也比没有闪耀要好，这才不是一般的照相，这才是文 学。 ” 譬如，一个作家去看茶花，品种繁多，美不胜收的茶花引起了他的思索：“茶花是美啊。

凡是生活中美的事物都是劳动创造的。是谁白天黑夜、积年累月，拿自己的汗水浇着花，象 抚育自己儿女一样抚育着花秧，终于培养出这样绝色的好花？应该感谢那为我们美化生活的 人。

”这就是思想的闪耀，作家十分宝贵它，就及时把这个意思记下来。后来，他听一位花 匠介绍一种茶花说：“这叫童子面，花期迟，刚打开骨朵，开起来颜色深红，倒是最好看的。”

并没有引起思索，但他是记住这种茶花的名称的。过了一会，恰巧一群小孩也来看茶花，这 事引起了作家的注意，他看见孩子们一个个仰着鲜红的小脸，甜蜜蜜地笑着，唧唧喳喳叫个 不休，心灵猛然一颤，不禁脱口说出：“童子面茶花开了。

”而花匠听了这话省悟后说：“真 的呢，再没有比这种童子面更好看的茶花了。”这话使得一个念头突然跳出他的脑海，他说：“我得到一幅画的构思。

如果用最浓最艳的朱红画一大朵含露乍开的童子面茶花，岂不正可 以象征着祖国的面貌？”于是，作家就把看茶花引起的感受、思索写成一篇文情并茂的散文 《茶花赋》。 这个作家就杨朔。

而读者、评论者通过阅读就可以悟出作家写此文的立意：歌 颂如花的祖国，歌颂美化祖国的劳动人民。 （二）善于构思 构思是写作者对生活素材进行去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里的加工、提炼 的过程。

写作者要在构思中为散文的思想内容寻找尽量完美的艺术形式，使思想性与艺术性 达到和谐的统一。 因此，构思要解决立意、选材、创造意境、确定体裁、基本手法、布局谋 篇等问题。

这里着重讲讲确定体裁、寻找线索、创造意境三个问题。 第一、确定体裁。

散文的体裁灵活多样。我们有了一个好的意思（思想），并且选取了 表现这一意思（思想）的材料，那么就要考虑：是写成书信体，还是写成日记体？是写成随 笔，还是写成偶感？是写成游记，还是写成回忆录？是写成序或跋，还是写成读后感？确定 具体体裁的原则是内容决定形式，形式为内容服务。

譬如到苏州旅游之后，你感到要向父母 报告一下自己的游踪和观感，你就可以写成书信；你在游玩中遇到一些使你感动的人或事， 你就可以写随笔、漫录；你在游玩虎丘、狮子林、寒山寺、西园、留园等地之后，觉得寒山 寺的钟特别吸引人，并引起你的遐思，你就可以写成如《社稷坛抒情》那样诗意浓郁的抒情 文；你如果是旧地重游，吃到苏州某种土特产而忆起往事，则可以偏重于回忆，写成《小米 的回忆》那样的回忆式的散文……总之，要根据立意内容来确定表现形式--具体的体裁。 第二、寻找线索。

散文的材料应该是很“散”的，每一个材料都是一颗珍珠，但这些珍 珠互相之间有内在的联系，我们写作者要寻找一根线，用笔作针，将这些散乱的珍珠穿起来， 成为一串光彩夺目的珠圈、项链。那末，有哪些东西可以作为线索呢？ 一是感情线索。

我们的感情在生活中发生变化，如由厌恶到喜爱，或从喜欢到厌恶，就 可以用这条感情的线索把一些似乎没有关联的材料联结起来。如杨朔写《荔枝蜜》就是利用 感情线索，才把儿时记忆、从化疗养、荔枝树林、苏轼诗词、喜尝蜂蜜、参观蜂场、赞扬蜜 蜂、农民劳动和夜晚梦蜂等事串连起来的。

散文概念的内涵有一个历史发展的过程。我国古代，曾将不押韵和不重排偶的散体文章，包括经传史书在内，都称为散文，以与韵文、骈文相区别。

我国先秦两汉时代，就曾有诸子散文和历史散文，将哲学、政论文和史传文章一律称作散文。随着文学概念的演变和文学体裁的发展，后来又将非韵文的文学作品统称为散文（连小说也包括在内），以与讲求韵律的诗歌相区别。

到了现代，散文作为一大文学样式，作为一种重要的文学体裁，而与诗歌、小说、戏剧文学并称。散文的基本特点是：题材广泛多样，结构自由灵活，抒写真实感受。

散文要求“形散而神不散”，所谓“形散”，指取材广泛而不受时间、空间限制；所谓“神不散”，主要是从散文的立意说的，即它所要表达的中心思想必须明确而集中。 散文的种类就其表现形式来说，可以分为抒情、叙事、论说三类。

这三类又可以分为许多具体样式，其中以小品文、杂文、报告文学、传记文学的地位为突出。 。

3.怎么写散文

首先应该对散文这种文体有最基本的认识，弄清散文是什么？写的是什么？这些文学常识要大概了解才能进一步考虑散文怎么写。

个人感受最深的是：散文贵在“真”。抒发的应该是内心的真实感受，有真情才能感染别人。

虚构的娇柔做作的故事和情感是散文的大忌，因为感觉会太假。散文的写作有很多形式，“形散神不散”是最常见的写法。

一般散文不宜写得太长，千字以内就差不多了，至于写作手法，一般都是叙事和抒情相结合的，还可以拟写小标题，让文章思路更清晰。写好散文，平时要多读散文的作品，现代散文的话我推荐你看梁实秋的《雅舍小品》，他的散文写得很好，有种源于生活的真情，实实在在，亲亲切切，不故作幽默却会让你乐在其中。

相对来说，林语堂的散文就比较是学者型的，多了份书卷气也就多了份距离感。另外，丰子恺的散文也很值得一读，童真童趣和佛禅是他的散文特色。

当代作家的话，学者类的余秋雨的《文化苦旅》可以看看，我个人比较喜欢台湾的散文作家，张晓风和席慕容的散文都写得很好，很细腻，这些多读读对你写散文是很有帮助的。写好散文，不是一朝一夕的事情，所以急不来。

王国维说过，一切景语皆情语。对于散文也是如此的，散文抒写的是情怀，作品表现的就是作者的个人各方面的修养。

作文即是做人，在生活中不仅要多观察，多感悟，更要注重提升自己的个人修养。这些就是我的个人感受与看法，仅供参考啦，希望可以帮到你O（∩_∩）O哈。

4.难道我真的要写走肾小黄文吗

先，你要读一些小黄文，老祖宗说读书破万卷下笔如有神是真理。

呻吟这一个词文里用上几十遍是不是有点腻？哽咽，呜咽，娇喘，嘤咛，拿去换着用！嘴唇怎么形容？濡湿，殷红，嫣红，去用！动作怎么描写？揉、捏、搓、抓、抚、挑逗…初期这些词都可以从其他文章里做总结，相信我，情色度马上上一个level。除了这个，你读到情到深处春意盎然的时候，停下来想想为啥它让你有感觉，是前面的渲染？那它是怎么渲染的？哪个词让你一下身临其境？哪个词让你小鹿乱跳？——所以我们那里是在读小黄文，我们是在读参考书目做研究啊！其次，脑洞要大但是大的有限度。

文字嘛，就是完成你在现实生活中不能做到的事，各种禁忌各种不羞不耻全来一遍。个人感觉，有时候这种感觉到了，文字不用太好就很能勾起读者的小春心。

但是咱也不要违反人体力学好吗，一秒出戏后就再入不了了。再次，所谓下等小黄文惯用这样句式：“啊啊…嗯嗯…好厉害…啊啊啊啊啊…使劲、用力…好舒服…太大了要坏了…啊啊啊啊啊不要了，求你了…插到XX了…X死我吧…”答应我，不管你写原创还是同人，这种上世纪八十年代古早又索然无味的句子就不要写了好吗？细节描写完全可以代替语言，不才举个栗子：他咬着唇将汗湿湿的额头抵在男人肩膀上，用力忍住呻吟，眉头轻皱着，热气一下下打在男人锁骨上方，许久溢出一句求饶：“别…”男人不回他，只是身下越发用力。

他腰间发酸，肌肉抽搐着，抬起身子用迷离的眼望着男人，“你…你轻点…”再再次，如果只是PWP，最难写的是开头结尾，开头不能拖沓，铺垫要简明扼要，或者把原因揉在前戏里。结尾怎么也要写两句，这场肉到底是什么情绪，温情的？愤怒的？反转的？黑暗的？最后的两句都能体现。

最后，好的小黄文不是小黄文，是文学作品。

5.难道我真的要写走肾小黄文吗

先，你要读一些小黄文，老祖宗说读书破万卷下笔如有神是真理。呻吟这一个词文里用上几十遍是不是有点腻？哽咽，呜咽，娇喘，嘤咛，拿去换着用！嘴唇怎么形容？濡湿，殷红，嫣红，去用！动作怎么描写？揉、捏、搓、抓、抚、挑逗…初期这些词都可以从其他文章里做总结，相信我，情色度马上上一个level。除了这个，你读到情到深处春意盎然的时候，停下来想想为啥它让你有感觉，是前面的渲染？那它是怎么渲染的？哪个词让你一下身临其境？哪个词让你小鹿乱跳？——所以我们那里是在读小黄文，我们是在读参考书目做研究啊！

其次，脑洞要大但是大的有限度。文字嘛，就是完成你在现实生活中不能做到的事，各种禁忌各种不羞不耻全来一遍。个人感觉，有时候这种感觉到了，文字不用太好就很能勾起读者的小春心。但是咱也不要违反人体力学好吗，一秒出戏后就再入不了了。

再次，所谓下等小黄文惯用这样句式：“啊啊…嗯嗯…好厉害…啊啊啊啊啊…使劲、用力…好舒服…太大了要坏了…啊啊啊啊啊不要了，求你了…插到XX了…X死我吧…”答应我，不管你写原创还是同人，这种上世纪八十年代古早又索然无味的句子就不要写了好吗？细节描写完全可以代替语言，不才举个栗子：他咬着唇将汗湿湿的额头抵在男人肩膀上，用力忍住呻吟，眉头轻皱着，热气一下下打在男人锁骨上方，许久溢出一句求饶：“别…”男人不回他，只是身下越发用力。他腰间发酸，肌肉抽搐着，抬起身子用迷离的眼望着男人，“你…你轻点…”

再再次，如果只是PWP，最难写的是开头结尾，开头不能拖沓，铺垫要简明扼要，或者把原因揉在前戏里。结尾怎么也要写两句，这场肉到底是什么情绪，温情的？愤怒的？反转的？黑暗的？最后的两句都能体现。

最后，好的小黄文不是小黄文，是文学作品。