柳体字怎么写

1.如何写好柳体字

一柳字流传下来的大字碑版有《玄秘塔碑》和《神策军碑》两种；一、玄秘塔碑玄秘塔碑是唐武宗会昌元年（公元八四一年）大达法师建立的，由朝散大夫兼御史中丞裴休撰文，柳公权书写，时年六十三岁。

全碑文共一千二百余字，原石现存西安碑林。千余年来，虽历经传拓，字画仍清晰完好。

此碑书体端正俊丽，用笔干净利落，引筋入骨，寓圆厚于清刚之内，乃此碑之最大特色，是柳书的代表之作。明代大书画家兼鉴定家董其昌评论柳书说；“余于虞褚颜欧皆仿佛十一。

自学柳诚悬方悟用笔古淡处，自今以往，不得舍柳法而趋右军也。”意思是如学晋代书圣王羲之的字，宜先从柳法入手，乃是捷径。

这从柳书《玄秘塔碑》的字迹来看，可以观察其内涵二王的意趣，而又有深入浅出之妙，也足以说明董的评论是经过实践考证的。二、神策军碑神策军原是唐制边防军队，后驻军禁中，便成为皇帝的卫队了，分左右神策两军。

此碑建立于会昌三年（公元八四三年），是柳公权在六十五岁时书写的。内容记载唐武宗李瀍巡幸左神策军的事。

由于碑置左神策军驻地，驻军禁地，不准摹拓，所以对外流传很少，因此碑文字口没有受到捶拓损伤，锋鋩棱角，俨然如新。其书法结体严峻，除多出欧法外，并以斩钉截铁之笔，游刃于颜法势雄力厚之中，刚柔相济，骨肉停匀，是高度概括了前人楷法的珍品。

世人评述此碑为“风神整峻，气度温和，是其生平第一妙迹”。确实，在柳书大字碑版中，《神策军碑》是继《玄秘塔碑》之后，另以雄胜面貌出现的又一精心杰作。

现存拓本，据记载，为五代或宋初时所拓，是仅存而稀有之迹。特别是此碑由于勒刻精良，所拓字迹，神完气足，几与真迹无甚差别，诚是难能可贵。

二柳字的用笔特征执笔在指，运笔在腕；书写纸上，形成点画，积点画而后成字体。因此字体的形态表现如何，关键在于点画的用笔如何。

举凡点画的起止长短，方圆肥瘦，偃仰向背，正直弧斜，轻重徐疾，虚实映带以及转折顿挫，藏锋露锋等等用笔问题，也就关系到字体形态的表现问题。各家字体在用笔上都有它一定的讲究和方法，从而就形成了他的一定特征。

所以初学临摹的人，必须首先抓住这些带有关键性的特征，才容易把字临摹得相似或近似。关于柳字的用笔特征，应掌握如下几点：一、由于颜书以丰筋胜，柳书以骨力胜，世人皆以“颜筋柳骨”并称。

同时也正因为此，一般初学柳字的人，往往过分偏重于骨力的一面，而忽略了柳书于劲健之外，尚富有丰腴妍润的一面，而将柳字临写得过分枯瘦，这一点必须加以留意。二、柳体字用笔是“方笔”和“圆笔”并用的，“方笔”指在起笔和收笔处笔画有棱角，而呈方的形状，并不是指什么角度正好九十度。

用笔方法，主要是逆锋起笔，如写横画，在逆锋向左上角起笔后，就要向下落笔（这叫做欲横先竖），再转锋向右行笔；收笔时用 “回锋收笔”。如写竖画，在逆锋向左上角起笔后，就要向右横落笔（叫做欲竖先横），再转锋向下力行。

如写撇，欲左下先右上（柳字在撇画或竖画，每多强调用“方笔”，所以在起笔时，时常出现用二次转锋折笔，要比一般多一个棱角）。如写捺，欲右下先左上，这些都称为“逆锋”笔法。

在行笔时用铺毫，笔画尽处，每用顿笔。这样用笔，就叫“方笔”，方笔点画，厚重遒劲。

圆笔指写出的点画呈圆形，圆笔在起笔后用裹锋，不使笔锋分散开。行笔不折不顿，写到尽处，一住即收，无有折锋痕迹。

这样用笔，称为“圆笔”。柳体圆笔点画，格外显得丰润而圆浑。

三、横画起笔方整，全用折锋起笔，从长短看，有短横长横之分，短横体态粗壮，所以按笔较重，长横伸左取势，中段稍瘦，所以行笔至中段时，须稍提锋。柳体长横在顶盖、中腰或底托部位时，都比一般为长，有时还长得比较突出。

横画笔势，虽向右上取微含耸肩状态的斜势，但要使人一眼看来有安适平稳的感觉。有时横画两头微低，中间高拱如覆舟的样子，这在横画较多的字如“书”，“昼”，“真”、“兵”等字都配用此画。

另凡居于左偏旁的字如“木”、“扌”、“言”等偏旁的短横，为了要让右关系，右端要稍尖，人称之为“右尖横”；或居于右偏旁的字如“才”、“寸”等偏旁的短横，为了要迎左的关系，一般都用“左尖横”即左端比右端要狭窄些。四、竖画起笔，折锋非常突出，有垂露和悬针之别，都根据字势需要而定。

中竖每多用垂笔悬针，空抢收笔，力在抢尖。左右竖画，有相向和向背之分，如范字“圆”，“臣”， “雕”、“皆”等的竖画，相向形态，都较突出。

五、柳字的“点”，方圆并用，变化较多。其在“宝盖头”的首点，多用竖式方折之点， “宝盖头”左点，每多借用短竖为点，如范字“官”、“宅”等。

另如“文字头”的首点，或方或圆，都用侧式。方点体势，斩钉截铁，圆点体势，丰厚滋润，如范字“主”、“玄”之点。

六、柳字的撇，速度较快；柳字的捺脚较长，捺尾较细。撇捺相交之笔，轻撇重捺，一如颜法。

· 七、“火点底”的横四点，其中间二直点，多参用短竖成点；其在“绞丝旁”的下三点，其中间一点，也以短竖出现；“水旁点。

2.柳体“尽”字怎么写

柳字的用笔特征：

1、方笔圆笔并用。方笔指在起笔收笔和转折之处有棱角，而呈方的形状。用笔方法是以折为主。圆笔则是指那些圆浑丰润的笔画。柳字用笔往往方圆并用。比如横画起笔方，棱角分明。收笔圆，含蓄圆润。垂露竖也是如此。捺画则起笔圆，捺脚外方。要注意柳字竖画、撇画起笔之处的方与一般楷书不同的地方，柳字往往二次转锋折笔，因此在起笔之处比一般楷书多一个棱角。

2、柳字的横画有长短区别，短画粗而上昂，长横细而下覆。横与竖并不象颜体《勤礼碑》那样横轻直重有明确的定式，柳字的横与竖轻重悬殊不太大，有的短横甚至常常比竖画粗重。

3、柳字的撇和捺进行比较，一般撇轻捺重，这一点跟颜字一样。

柳字的结构特点：

1、两竖相向。即一个字中左右两边并列的两面三刀竖，在左的向右弯，在右的向左弯，形成一种相向之势，这种写法也出自颜字，不过柳字的竖画比颜字瘦劲，虽然写法一样，但结构的趣味也就有所不同。

2、收放有对致，参差变化。在一字之内，有的笔画写得比较收敛，有的则很舒展。比如“言”、“其”、“者”等字中的横画长短是很悬殊的。如果一个字是由几个部分构成的，那么柳字非常注重这几个部分在宽窄、长短方面的对比，使字有的地方留白多，空间疏朗；有的地方留少，显得格外紧凑。这一点柳字跟颜字不同，颜字是力求匀整，两面三刀肩齐平，而柳字追参差变化，如“街”、“孰”、“智”、“辫”等字就是典型例子。

3、与上述一点相联系，柳字因为有向外格外舍展的笔画，字内往往注意紧凑，是内紧外疏的字，这是跟颜字的又一大区别。

3.柳体字中"姓"字怎样写

柳体字中"姓"字，如下：柳公权柳体书法简介：柳公权的书体，初学于二王（王羲之、王献之父子），后又遍习各家之法，博采众长，推陈出新，故突破了各家的局限，别开生面，体势劲媚，富于变化，外疏内密，自成一家。

柳公权柳体字体的用笔特点，主要是逆锋起笔，“方笔”、“圆笔”并用。即：写横画时用“欲横先竖，欲右先左”的写法。

写竖画时用“欲竖先横，欲下先上”的写法。横、竖画写完后，往往回锋收笔。

写撇时“欲左下先右上”；写捺时“欲右下先左上”，行笔用铺毫，停笔则微顿。因之柳书字体锋芒棱角突出，笔力厚重遒劲。

横画有长短之分，短横体态粗壮，按笔较重，如居字左旁的木、手、言等偏旁短横，为要让右，则右端稍尖，即“右尖横”；居字右旁的寸、才偏旁字，为了迎左，则左端窄狭，即“左尖横”。写长横则伸左取势，中段稍瘦，即行笔至中段时稍提锋，如长横在顶盖、中腰或底托部位时，都比一般横画要长一些，有时长横的两端要低一些，中间拱起，形成微弧。

写竖画起笔，折锋特别突出，根据字势的需要，写出垂露或悬针，中竖多用悬针，侧竖喜用垂露。左右两竖，则有相向和相背之分。

4.怎样写好柳体字怎么练习硬笔书法

柳公权是晚唐时期善于吸取和善于创造的大书法家.他的楷书，继承了二王和初唐各家的传统，又重点吸取了颜体和欧体的特点，经过创造，写出了新的风貌，其字清劲峻拔，结构谨严，疏朗开阔，清秀方整.柳体传世的代表作主要有《玄秘塔》和《神策军碑》两种。

《玄秘塔》的书体端正俊丽，用笔干净利落，引筋入骨，寓圆厚于清刚之内；而《神策军碑》则结体峻拔，刚柔相济，骨肉停匀，并以斩钉截铁之笔，游刃于颜法雄厚之中，被后人评为“风神整峻，气度温和，是平生第一妙迹”。这两本帖都是学习楷书的好范本。

要学柳字，必须了解和熟悉柳字的特征。现以《玄秘塔》为例，将柳体的笔法结构特点加以分析。

一、柳体楷书用笔的主要特点柳体字用笔是“方笔”和“圆笔”并举的。“方笔”是指笔划的起笔和收笔处都有棱角，呈方形。

如下面“十”、“生”、“太”、“右”等字的横画起笔就是方笔。而这几个字中的竖画和长撇，起笔是方圆结合，出现二次转锋折笔，要比一般多出一个棱角，这样用笔，字的笔画显得厚重遒劲。

而圆笔写出的字，画点呈圆形，既无折锋痕迹。用笔方法是：起笔后裹锋运行，不使笔锋分散开，写到尽处，一顿而收。

这样写出的字显得格外丰润而圆浑。如例字“之”、“道”、“者”、“欤”中的笔画。

二、几种最有特点的笔划1、长横与短横长横为主笔，一般用在字的顶盖、中腰或底托部分。如例字“书”、“喜”、“真”、“业”中的长横画。

它们一般都伸左取势，中段稍细，两端微低，中间高拱如覆舟。这样处理，避免字形瘦长，显得字体舒展，生动多姿。

“昼”、“奇”、“丘”、“异”字中的长横也是如此。短横的形态因所处位置不同而异。

如居于左偏旁中的短横为了避让，横的右端稍尖，称为“右尖横”。例字中“横”、“荡”中的草头，“符”字中的竹子头，以及“裴”字中左上的三横等就是这样。

数画并施的，要根据情况灵活变化。如“达”字的四横，形态各异，上两横长短、肥瘦、仰俯对比明显，下两横长短不一；又如“寿”字，上两横长短相近，但笔势不同，下面横折钩外张，而字中的长横行笔趋右上，线形不雷同；又如“诸”、“议”两字中众多的横画，其长短、粗细、形态都各不相同。

还有一种特殊的短横，它的形态短而粗，左右粗细基本一致，中间略下垂，两端略上翘，常常用在一些字的首笔。如“正”、“矢”、“夫”、“琉”等字中的首画横。

柳体横画用笔的共同特点：起笔齐，收笔顿挫明显。在起笔时要逆锋轻入笔，然后横切而下，并迅速向右行，不可迟钝，一顿作收。

2、竖钩带托竖钩带托是柳体字的一个明显的特点，这种钩在实际运用中又可以分为三类：一是笔运行到竖的下端时，稍向左弯，然后略向上回锋，并迅速向左踢钩，如“乎”、“宇”、“承”、“摩”等字中的钩；二是笔运到竖画的末端，略向上提笔，使竖画的末端稍细，再向左迅速平出，如“东”、“事”、“来”、“乘”等字中的钩；第三类采用笔未到而意到的方法，将笔行到竖画末端时，笔锋略提，使钩似有似无，如“街”、“摧”、“录”、“于”等字中的钩。另外，钩画还有多种变化，如“刀”字的横折斜钩，“句”字的横折弯钩，“弥”字的横折弯钩，“乃”字中的横折折弯钩，都和前述的钩法类似，只是位置略有不同而已。

3、竖画的笔势竖画总是比横画粗壮，末端根据不同需要，分别采用垂露或悬针，如：“干”、“十”字。并列两竖呈现或相向或向背之势，一般全封闭的字体，如“固”、“国”、“圆”、“团”等字，两竖都相向，且右竖粗于左竖；而三面包围的字，如“门”、“闻”、“开”、“阐”诸字的两竖则采用相背之势。

4、撇画的种类与特点柳体字的撇，长撇柔曲，如“左”、“大”、“丈”、“妙”等字中的长撇；短撇挺直，视不同结构字体之需要，有弯头撇，如“有”、“右”；有平撇，如“香”、“千”；有短三角撇，如“征”、“佛”字中的撇画；另外还有直撇，如“为”字；回锋撇，如“盛”、“威”等字；兰叶撇，如“度”、“尘”等字中的撇。种种变化，不一而论。

5、粗壮有力的捺画柳字的捺画都较粗大，捺脚长，捺尾细。他的种类有直捺，如“金”、“舍”、“之”、“足”等字的捺；短捺，如“张”、“豪”等字的捺；侧捺，如“定”、“是”等字的捺；横捺，如“道”、“造”等字的捺；反捺，如“逢”、“腹”等字的捺。

撇捺相交时，则撇轻捺重，如“丈”、“教”、“授”、“没”诸字中的撇捺。另外，柳体中的火底点是与众不同的，其左两点向右倾斜，右两点向左倾斜，左右对称排列；中间两点略细长，常用短竖代替；左右两点略粗，多为四边形点，其斜度较中间两点更为明显。

这样安排，使四点具有变化和生气。如“无”、“照”、“鱼”、“燃”等字中的四点。

宝盖头的顶点多有弯头竖点，左边点常用短竖代替。而“六”、“方”、“主”之类的字，顶点多用左倾斜的四边形点。

并列两点依字形不同，有的采用两点向背式，如“供”、“异”等字的下两点；有的则采用相向式，如“粒”、“平”等字；有的则采用顺向式，如“益”字的上两点。