扇面怎么写

1.扇面书法的格式

1、长短式。这是折扇扇面书写最常见的一种形式，即顺着折扇半环的弧形，沿着其间的折裥，把文字内容分列成一长一短的程式进行书写。文字的长短数，没有绝对的限定，可五二组合，或四一组合等。

2、平列式。这种形式的特征是，将文字内容按一种定式横向排列，没有长短区分。通常，文字少的，就把字置于扇面的上端，下端显出大面空白，形成上密下空的艺术效果，文字多的，就以隔行来增加空间。

3、是分段式。常有在一张扇面上用数种字体写就或录写数段不同的内容或由几个书家一起合作书写，于是便可采用分段式的写法，即依次分成几个块面书写，间夹空白，如此配搭，体现了不规则的疏密参差，亦不失其美。

4、格景式。格景式是一种集书画于一面的书写形式，通常有两格、四格、五格、六格、八格等景，书法、绘画间隔，交错排列。这种格式可由一人或多人合作完成，格景产生的艺术美感，既生动活泼，又丰富多彩。

扩展资料：

艺术形式

折扇扇面常见的形式有三种。

(1)充分利用上端，下端不用。这种格式以每行写两字为宜，从右至左，依次安排。落款写在正文的左侧。款宜长些，款字写一行至数行不等，印章宜小于正文。

(2)写少数字，利用扇面的宽度由右向左，横排书写二至四字，要收放有度，落款可写数行小字，与正文相映成趣。

(3)上端依次书写，下端隔行书写，形成长短错落的格局。这样则可避免上端疏朗，而下端拥挤的情形，达到通篇的和谐。这种格式，先写长行，以五字左右为宜，短行以一、二字为宜。落款要精彩，一般写在正文后面，一行或数行均可。即章宜小于落款的字。

参考资料来源：百度百科-扇面书法

2.在扇形上怎样写硬笔

摘编参考：

怎样才能写好硬笔扇面作品？

不管是写折扇扇面还是写团扇扇面，首先要精心布置，根据书写内容，考虑和确定书写的版式，再恰当分配各行的字数；其次要选好纸、笔和字体，根据字数多少，确定字的大小。

先说一下折扇的书写方法。

“上宽下窄成幅射状”——这是折扇扇面的特点。这种独特的样式，就要求在创作时，必须做出恰当的安排。下面是折扇扇面的几种创作方法：

第一种是“上端书写法”：上端书写，下端不写。适宜书写内容短小的篇章，每行写二至三字为宜，从右至左安排布局。落款在正文的左侧。款字可单行或数行，印章不宜大于正文。

第二种是“隔行长短错落法”：上端顺序书写，下端隔行书写。这种书写方法可形成长短错落的格局，既避免了上端疏朗而下端拥挤的情形，又达到整体和谐的目的。写这种格式时，先写长行，以五至六字为宜，短行以二至三字为宜。落款写在正文后面，行数酌情安排。钤印、落款要得体，字不宜大于正文。

第三种是“散乱法”：有行散乱与无行散乱。用这种方法创作出来的作品应该给人的感觉是散而有序，浑然一体。根据创作的需要，可在扇面上的任何方位书写，可满版书写，也可只半版书写或几分之一版书写，全凭创作的需要。这种自由发挥的创作方法比较少用。

折扇扇面纸样的的制作并不复杂，有多种方法可用。较精确的方法是：用圆规画一个大小适当的外圆，再以相同圆心画一个小圆，然后沿圆的直径对半裁开，根据创作的需要裁成合适的大小，再用量角器量出外圆的度数，把这个度数分成相等的若干份，用笔把已经分好等份的外圆的点与圆心相连，再用剪刀把多余的纸剪除，这样就能制作出精确的折扇扇面版式。

上面介绍的是折扇扇面创作的主要方法，下面接着探讨一下团扇扇面的书写要点。

团扇——也称“圆扇”、“宫扇”、“纨扇”，都指团扇的形状是圆形或近似圆形而言。我们要在这个“圆的天地里”搞书法创作，首先就要依据圆的形状来布局谋篇，其基本章法是：“依形而变，平衡对称，飞动空灵，不拘一格”，团扇的版式较之折扇和版式有较大的灵活性，书写时应随开布局，尽情展示书法艺术之美。

团扇扇面版式的制作较之折扇扇面简单：用圆规画一个大小恰当的圆，以圆的直径为中心横折或竖折，就能折出自已需要的等份和字格。

四、做好题外功课也是写好硬笔扇面的一个重要条件。

硬笔书法扇面作为一种艺术形式，与其它艺术形式有着千丝万缕的联系。要写好硬笔书法扇面，单单靠掌握书写方法是不够的，还需爱好者不断提高自身的文化素养，丰富各种人文知识，只有这样才能创作出美伦美焕的硬笔扇面作品来。

3.书法扇面题字有什么规矩

书法扇面题字没有规矩。

扇子是古人搧风引凉的器具，而扇面用於写字作画，也是我国古代绘画特有的形式之一。往来应酬互赠扇子及在扇面上合作书画，是中国文人之间的一种雅事。早期书画家主要使用圆形绢质的“纨扇”，明代“折扇”流行后，纸面折扇上书画成为另一种选择。

扇面书法，概括的讲就是书写在扇面上的书法。扇面书法和扇面绘画一样都是扇面上的艺术作品。

扇面的书写，尤其上骨的扇面书写，很难写好，因高低不平，行笔难度很大，因此欲书写的字数不适宜太少。书写多字数时，可将扇面尽量展平，左、右、上需用镇纸压住，将字写在扇骨之间的空白处。裱好的扇面，因宣纸的效果失去一半，所以书写时不宜多蘸墨。

另外，印章的选择不宜太大，需与扇面上字的大小相协调。扇面书法的书体一般不宜用狂草。由于扇面上宽下窄的形状，使得折纹与拆纹之间也是上宽下窄。这种独特的样式，就要求我们在创作时，做出恰当地安排。

扩展资料：

折扇扇面常见的形式有三种。

(2)写少数字，利用扇面的宽度由右向左，横排书写二至四字，要收放有度，落款可写数行小字，与正文相映成趣。

参考资料来源：搜狗百科-扇面书法

4.团扇书写有几种格式

团扇书写通常有三种常见格式。

第一种是圆中取方，即在圆形的扇面内，画出方框格子写字。这种格式，圆中取方，比较适合于书写规整的端楷字体。

第二种是环圆式。这是一种随形附体的书写方法，即依着团扇的弧弯形而写，长短随意，不作取舍。这种格式适宜于书写比较流走的行草书体。

第三种是左右分列。即团扇的中央空行留白，文字书写分列左右，自成体统，互为对应。这种格式，很可能同团扇最初的构造形式有关。因为最早的纸团扇，木柄是从中间自上而下贯通的，圆形的扇面也就成了左右两个半圆了。

这三种格式是团扇书写的常见格式，作为扇面书法的一种形制，有特殊的价值，因此历代书法家在书法创作中常爱写团扇扇面。

5.扇面写什么诗

提这四句如何：春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪。若无闲事挂心头，便是人间好时节。

此四句颂原为宋朝无门慧开禅师所作，录入其评释古代禅之公案的《无门关》一书。

这首诗有着高山流水的味道，天生有些人一看就能明白。禅宗讲究顿悟，这首诗在某种程度上也给未开悟者呈现了以手指月的姿势。闲事，也即烦心之事。关键在于是否能在任何环境中都找到通往风花雪月的境界之路。春夏秋冬除了风花雪月之外当然还有别的，就看眼光自然而然地望向何处了。春天有百花，夏天有凉风，秋天有明月，冬天有白雪，风、花、雪、月这些在不同时刻都能象征着令人心境豁达之意的事物，便是开悟的人能够保持淡定从容的绵绵无绝之力。

6.扇面书法的格式

扇面书法有折扇、团扇两种。

折扇扇面上宽下窄成幅射状，书写时一般为一行字数多，一行字数少，以求参差疏密。团扇扇面一般为圆形，书写时应随开布局。

这里介绍一下折扇扇面这种创作形式。由于扇面上宽下窄的形状，使得折纹与拆纹之间也是上宽下窄。

这种独特的样式，就要求我们在创作时，做出恰当地安排。折扇扇面常见的形式有三种。

（1）充分利用上端，下端不用。这种格式以每行写两字为宜，从右至左，依次安排。

落款写在正文的左侧。款宜长些，款字写一行至数行不等，印章宜小于正文。

（2）写少数字，利用扇面的宽度由右向左，横排书写二至四字，要收放有度，落款可写数行小字，与正文相映成趣。（3）上端依次书写，下端隔行书写，形成长短错落的格局。

这样则可避免上端疏朗，而下端拥挤的情形，达到通篇的和谐。这种格式，先写长行，以五字左右为宜，短行以一、二字为宜。

落款要精彩，一般写在正文后面，一行或数行均可。即章宜小于落款的字。

并奉上一首适合此书法纸的诗.诗不一定有可以写的话到是有一些. 富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈，此之谓大丈夫：根据字数确定书写格式，折扇形的紧凑或松散是可以根据内容来选择的。登山则情满于山，观海则意溢于海，我才之多少，将与风云而并驱也：行书书写在折扇上，偏偏又须骑行书写，困难很大。

凸痕与凹痕对软软的毛笔反应也不一样，不经实践很难体会其中的滋味天不言而四时行，地不语而百物生：圆形纸书以对联状崆，醒目大方。隶书的横势，对团扇左右之空档起到弥补的作用董小宛其小楷工整清秀，毫端尽得古书家精髓；细品诗境，感怀伤秋，可感受到在封建礼教重重束缚下一个弱冠女子追求自由的心声。

现将诗词摘录于下，而且都为扇面：一幽草凄凄绿上柔，桂花狼藉闭深楼。银光不足供吟赏，书破芭蕉几叶秋。

二残柳凋荷绿未沉，一池清水澈如心。楼前几日无人到，满地槐花秋正深。

三白日吹人无所思，独来窗下理红丝。手擎刀尺瓶花落，数点天香入砚池。

四稠烟迷望不能空，满地犹含绿草风。乱竹繁枝多少意，满园花落忆春中。

五修竹青青乱草枯，留连西日影相扶。短墙微露高城色，远处疏烟入画图。

六飘枝堕叶此烟中，残鸟啼秋声亦同。错认桃花满青行，依稀白鹭栖丹凤。

七侵晓开香湿绣巾，满天犹带月华新。此中随意看秋色，采得名花赠美人。

八小庭如水月明秋，天远窗虚人自愁。多少深思书不尽，要知都在我心头。

九无事无情亦未闲，孤心常寄水云边。今宵有月无人处，高讽南华秋水篇。

十满畦寒水稻初黄，细鸟归飞集野棠。正是好怀秋八九，桂花枝下饮清香。

十一风前一叶巧迎秋，露气蟾光净欲流。楼上有人争拜影，巧丝先我骨衣俅。

落款：右秋闺词十一首，崇祯康辰中秋日昀晗思恋碧波荡漾风解情红绿相符香飘盈蝶儿翩舞风中觅荷花蕊中露门庭张禾丁雨后清荷无限情，蝶儿已归水留影。细听风语解花意，多少芬芳似云行一枕风凉长夏去，香浓桂子绕纱窗。

井梧坠处蛩声起，欲向中天觅雁双。清露来时竹影动，每从北院弄鱼缸。

兰庭光泻悠悠韵，对景秋心未肯降！谁借微凉到我窗？扶疏绿竹影幢幢。桐花簌簌随风落，鸥戏池塘思大江。

枫叶离离承露垂，蝉鸣高树换新腔。衷肠但诉琴声里，弦月一钩寄北邦！鹤梦遥怜对影双，新秋一气绕家邦诗怀不共林泉老，暗许轻风戏一庞。

醉笔常追云海去，颠倾浓墨涌三江。乘龙心事终为梦，明月清凉溢我窗。

五律.题友扇面诗（新韵）寒日物华尽，南枝艳未绝。千针逞傲骨，万墨秀高洁。

身正存清气，胸宽自有节。莫谙君子腹，肯与小人学？诗怀不共林泉老，暗许轻风戏一庞。

醉笔常追云海去，颠倾浓墨涌三江。乘龙心事终为梦，明月清凉溢我窗。

这些都是扇面书法的文字.都可以成为扇面书法.。

7.如何制作标准的书法扇面

扇面书法，概括的讲就是书写在扇面上的书法。扇面书法和扇面绘画一样都是扇面上的艺术作品。

扇面书法作为欣赏和收藏之用，有其独到的艺术特色，给人以美的享受。扇面书法的章法比一般书法的创作更难些，主要是处理好扇骨与书写内容字数的关系，需周密计算字数，妥善安排在扇骨之间的空白处。总的原则是协调一致，不能前紧后松，或前松后紧。书写前最好打个草稿，有十分把握后再上扇书写。扇面的书写，尤其上骨的扇面书写，很难写好，因高低不平，行笔难度很大，因此欲书写的字数不适宜太少。书写多字数时，可将扇面尽量展平，左、右、上需用镇纸压住，将字写在扇骨之间的空白处。裱好的扇面，因宣纸的效果失去一半，所以书写时不宜多蘸墨。另外，印章的选择不宜太大，需与扇面上字的大小相协调。扇面书法的书体一般不宜用狂草。由于扇面上宽下窄的形状，使得折纹与拆纹之间也是上宽下窄。这种独特的样式，就要求我们在创作时，做出恰当地安排。

折扇扇面常见的形式有三种。（1）充分利用上端，下端不用。这种格式以每行写两字为宜，从右至左，依次安排。落款写在正文的左侧。款宜长些，款字写一行至数行不等，印章宜小于正文。（2）写少数字，利用扇面的宽度由右向左，横排书写二至四字，要收放有度，落款可写数行小字，与正文相映成趣。（3）上端依次书写，下端隔行书写，形成长短错落的格局。这样则可避免上端疏朗，而下端拥挤的情形，达到通篇的和谐。这种格式，先写长行，以五字左右为宜，短行以一、二字为宜。落款要精彩，一般写在正文后面，一行或数行均可。即章宜小于落款的字。