1.如何写赋

“赋有特点，除了押韵、换韵、多用四六字句、文前常有序等一般形式以外，是篇幅长，多写京邑园林，尽力铺陈，堆砌生僻名物和形容词语，常是由假设的二人问答引起。”

——张中行先生所著的《文言和白话》

由张老师这个归纳开个头，咳咳咳，喝个水先。

赋的分类

骈赋——骈体（较为正规的赋，我写的《士人赋》大致如是）

——骚体（句带“兮”“些”，有离骚风格）

——骈骚结合（上两种结合的，如楼主这篇《风赋》）

律赋（唐时的考试方式，律句多，命题，不在我们讨论范围）

文赋（又称“散赋”，与散文差不多的，如苏子的前后《赤壁赋》，不在我们讨论范围）

赋的句式

在这里需要把统一骈体来综列了，原因嘛，不言则喻，离骚主要特点是“兮”“些”字用的较多，但句式也一样有很多。

字字字字，字字字★字字（韵）。

字字字兮（或些），字字字★字字（韵）。（骚体标句）

字字字兮（或些），字字字字★字字（韵）。

字字字兮（或些），字字字字★字字字（韵）。

字字字字兮（或些），字字字★字字（韵）。

字字字字兮（或些），字字字字★字字（韵）。

字字字字兮（或些），字字字字★字字字（韵）。

字字字★字字，字字字★字字（韵）。（骈体标句）

字字字★字字，字字字字★字字（韵）。

字字字字★字字，字字字字★字字（韵）。

字字字字★字字，字字字字★字字字（韵）。

字字字字★字字字，字字字字★字字字（韵）。

再列一下特点：

●凡在骈赋骚体中，有“兮”“些”字的，不为韵字，这一点主要针对独韵体词来说的。在宋时，稼轩与蒋捷各写过独韵词，以“些”为韵，词中间“兮”字。附于下：

水龙吟

用些语再题瓢泉，歌以饮客，声韵甚谐，客皆为之釂

辛弃疾

听兮清佩琼瑶些。

明兮镜秋毫些。

君无去此，流昏涨腻，生蓬蒿些。

虎豹甘人，渴而饮汝，宁猿猱些。

大而流江海，覆舟如芥，君无助、狂涛些。

路险兮、山高些。

愧余独处无聊些。

冬槽春盎，归来为我，制松醪些。

其外芳芬，团龙片凤，煮云膏些。

古人兮既往，嗟余之乐，乐箪瓢些。

水龙吟

效稼轩体招落梅之魂

蒋捷

醉兮琼瀣浮觞些。

招兮遣巫阳些。

君毋去此，飓风将起，天微黄些。

野马尘埃，污君楚楚，白霓裳些。

驾空兮云浪，茫洋东下，流君往、他方些。

月满兮西厢些。

叫云矣、笛凄凉些。

归来为我，重倚蛟背，寒鳞苍些。

俯视春红，浩然一笑，吐山香些。

翠禽兮弄晓，招君未至，我心伤些。

●赋韵以古体诗略，可一韵到底，亦可三四句一换。

●如张老师所言，观诸古赋，以开头问答或是引事居多。

●赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起总结的作用。

●上面列举的★字，一般情况包括：之、而、以、于、与等转字。

●赋于结构要求较高，也韵也要求较严。但我们现在习作可以略宽些。

2.赋怎么写呀

赋的格式 一些文章中也略及赋的体制问题。

比如《史记》和《汉书》中都有辞赋家的传，汉代刘向、刘歆的《七略》中的《诗赋略》。那里能涉及到一些。

至於具体的关於赋的论文， 可参阅班固《两都赋序》： 或曰：赋者，古诗之流也。昔成康没而颂声寝，王泽竭而诗不作。

大汉初定，日不暇给。至於武宣之世，乃崇礼官，考文章，内设金马石渠之署，外兴乐府协律之事，以兴废继绝，润色鸿业。

是以众庶悦豫，福应尤盛，白麟赤雁芝房宝鼎之歌，荐於郊庙。神雀五凤甘露黄龙之瑞，以为年纪。

故言语侍从之臣，若司马相如、虞丘寿王、东方朔、枚臯、王襃、刘向之属，朝夕论思，日月献纳；而公卿大臣，御史大夫倪宽、太常孔臧、太中大夫董仲舒、宗正刘德、太子太傅萧望之等，时时间作。或以抒下情而通讽谕，或以宣上德而尽忠孝，雍容揄扬，著於后嗣，抑亦雅颂之亚也。

故孝成之世，论而录之，盖奏御者千有余篇，而后大汉之文章，炳焉与三代同风。且夫道有夷隆，学有粗密，因时而建德者，不以远近易则。

故臯陶歌虞，奚斯颂鲁，同见采於孔氏，列於诗书，其义一也。稽之上古则如彼，考之汉室又如此。

斯事虽细，然先臣之旧式，国家之遗美，不可阙也。臣窃见海内清平，朝廷无事，京师修宫室，浚城隍，起苑囿，以备制度。

西土耆老，咸怀怨思，冀上之睠顾，而盛称长安旧制，有陋雒邑之议。故臣作两都赋，以极众人之所眩曜，折以今之法度。

刘勰《文心雕龙：诠赋》： 《诗》有六义，其二曰赋。赋者，铺也，铺采攡文，体物写志也。

昔邵公称∶“公卿献诗，师箴瞍赋”。传云∶“登高能赋，可为大夫。”

诗序则同义，传说则异体。总其归途，实相枝干。

故刘向明“不歌而颂”，班固称“古诗之流也”。 至如郑庄之赋《大隧》，士蔿之赋《狐裘》，结言扌豆韵，词自己作，虽合赋体，明而未融。

及灵均唱《骚》，始广声貌。然则赋也者，受命于诗人，而拓宇于《楚辞》也。

於是荀况《礼》《智》，宋玉《风》、《钓》，爰锡名号，与诗画境，六义附庸，蔚成大国。遂述客主以首引，极声貌以穷文。

斯盖别诗之原始，命赋之厥初也。 秦世不文，颇有杂赋。

汉初词人，顺流而作。陆贾扣其端，贾谊振其绪，枚马播其风，王扬骋其势，臯朔已下，品物毕图。

繁积于宣时，校阅于成世，进御之赋，千有余首，讨其源流，信兴楚而盛汉矣。 夫京殿苑猎，述行序志，并体国经野，义尚光大。

既履端於倡序，亦归余於总乱。序以建言，首引情本，乱以理篇，写送文势。

按《那》之卒章，闵马称乱，故知殷人辑颂，楚人理赋，斯并鸿裁之寰域，雅文之枢辖也。至於草区禽族，庶品杂类，则触兴致情，因变取会，拟诸形容，则言务纤密；象其物宜，则理贵侧附；斯又小制之区畛，奇巧之机要也。

观夫荀结隐语，事数自环，宋发夸谈，实始淫丽。枚乘《菟园》，举要以会新；相如《上林》，繁类以成艳；贾谊《鵩鸟》，致辨於情理；子渊《洞箫》，穷变於声貌；孟坚《两都》，明绚以雅赡；张衡《二京》，迅发以宏富；子云《甘泉》，构深玮之风；延寿《灵光》，含飞动之势：凡此十家，并辞赋之英杰也。

及仲宣靡密，发篇必遒；伟长博通，时逢壮采；太冲安仁，策勋於鸿规；士衡子安，底绩於流制，景纯绮巧，缛理有余；彦伯梗概，情韵不匮：亦魏、晋之赋首也。 原夫登高之旨，盖睹物兴情。

情以物兴，故义必明雅；物以情观，故词必巧丽。丽词雅义，符采相胜，如组织之品朱紫，画绘之著玄黄。

文虽新而有质，色虽糅而有本，此立赋之大体也。然逐末之俦，蔑弃其本，虽读千赋，愈惑体要。

遂使繁华损枝，膏腴害骨，无贵风轨，莫益劝戒，此扬子所以追悔於雕虫，贻诮於雾縠者也。 赞曰∶赋自诗出，分歧异派。

写物图貌，蔚似雕画。 抑滞必扬，言旷无隘。

风归丽则，辞翦荑稗。 -------------------------------------------------- 赋 作者：陶秋英 文章来源：论坛作品 更新时间：2004-05-24 文体名。

“赋”的含义，有一个演变的过程。《左传》里多有某人赋某篇的记载。

“赋”是诵说的意思，不指文体。《汉书·艺文志》所谓“不歌而诵谓之赋”，也是指这个涵义。

《周礼·春官宗伯·大师》中有“六诗”的提法，《毛诗序》称之为“六义”，即风、赋、比、兴、雅、颂，据郑玄的注解，“赋”是铺的意思，即“直铺陈今之政教善恶”，也不指文体。不过《诗经》中铺陈言志的手法，对于赋体的形成是有影响的。

所以班固《两都赋序》说：“赋者，古《诗》之流也。”赋用作文体的名称，最早见于战国后期荀况的《赋篇》，其中分别铺写了云、蚕、礼、知、箴五种事物，可以说是由铺陈发展到以赋名篇的肇始。

但是，赋作为文学体制，则可追溯到楚辞。战国中期屈原的《离骚》、《九歌》等篇章，当时并不曾以赋题称，到西汉刘向、刘歆领校秘阁图书时，为屈原编集，始称之为“屈原赋”25篇，《汉书·艺文志》予以著录，同时还著录有“宋玉赋”16篇、“唐勒赋”4篇。

楚辞与赋之间，确实存在着密切的关系，所以后代文体分类常以辞赋合称，并认屈原为辞赋之祖。但楚辞与汉以后的正宗大赋在精神和体貌上又有所不同，所以后人也有将辞与赋加以区分的。

要而。

3.急~

文体名。

“赋”的含义，有一个演变的过程。《左传》里多有某人赋某篇的记载。

“赋”是诵说的意思，不指文体。《汉书·艺文志》所谓“不歌而诵谓之赋”，也是指这个涵义。

《周礼·春官宗伯·大师》中有“六诗”的提法，《毛诗序》称之为“六义”，即风、赋、比、兴、雅、颂，据郑玄的注解，“赋”是铺的意思，即“直铺陈今之政教善恶”，也不指文体。不过《诗经》中铺陈言志的手法，对于赋体的形成是有影响的。

所以班固《两都赋序》说：“赋者，古《诗》之流也。”赋用作文体的名称，最早见于战国后期荀况的《赋篇》，其中分别铺写了云、蚕、礼、知、箴五种事物，可以说是由铺陈发展到以赋名篇的肇始。

但是，赋作为文学体制，则可追溯到楚辞。战国中期屈原的《离骚》、《九歌》等篇章，当时并不曾以赋题称，到西汉刘向、刘歆领校秘阁图书时，为屈原编集，始称之为“屈原赋”25篇，《汉书·艺文志》予以著录，同时还著录有“宋玉赋”16篇、“唐勒赋”4篇。

楚辞与赋之间，确实存在着密切的关系，所以后代文体分类常以辞赋合称，并认屈原为辞赋之祖。但楚辞与汉以后的正宗大赋在精神和体貌上又有所不同，所以后人也有将辞与赋加以区分的。

要而言之，赋体以楚辞为滥觞，至荀况始有定名，它出现于战国后期，到汉代才形成确定的体制，这就是赋的渊源。 关于赋的特点，《《文心雕龙》·诠赋》说：“赋者，铺也；铺采□文，体物写志也。”

体物写志，指赋的内容；铺采□文，指赋的形貌。与“诗言志”的传统相比较，赋的特点首先在于“体物”，即摹写事物。

《诗经》里只有很简要的景物描写，到屈原、宋玉等人的楚辞作品中，写景的成分和技巧都有了很大的进展。汉代大赋更多模山范水、叙写宫苑游猎之作，大量地罗列各种珍禽奇兽、名花异木、虫鱼水族、车旗仪仗，名目繁多。

所以陆机《文赋》说：“诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮。”鲜明地区划了两种文体在表现内容上的不同。

然而，赋在侧重“体物”的同时，也注意到“写志”，这与“诗言志”的传统又是一致的。《汉书·艺文志》说：“大儒孙卿及楚臣屈原，离谗忧国，皆作赋以风，咸有恻隐古诗之义。”

魏晋间皇甫谧《三都赋序》也说：“至于战国，王道陵迟，风雅寝顿，于是贤人失志，辞赋作焉。”可见辞赋的起源也是同讽谏述志相联系的。

汉代大赋中铺张摹写物态的趋势虽发展到极点，“劝百而讽一”，但结尾仍不无讽谏之义。所以《史记·太史公自序》说：“《子虚》之事，《大人》赋说，靡丽多夸，然其指风谏，归于无为。”

《史记·司马相如传赞》也说：“相如虽多虚辞滥说，然其要归，引之节俭。”通过摹写事物来达到抒发情志的目的，这是对赋体在内容方面的要求。

赋在内容上既然要通过“体物”以“写志”，在艺术表现上就必然注重铺陈，形容事物的外象和内理。由于注重铺叙和形容，在语言上就不免要使用华美的词藻，着上绚丽的色彩。

这也就是“铺采□文”的意思。另外，赋也很讲究声韵的美，它把散文的章法、句式与诗歌的韵律、节奏结合在一起，借助于长短错落的句子、灵活多变的韵脚以及排比、对偶的调式，形成一种自由而又谨严、流动而又凝滞的文体，既适合于散文式的铺陈事理，又能保存一定的诗意。

这是赋这种文体的重要特征。 赋体（辞赋）的流变大致经历了骚赋、汉赋、骈赋、律赋、文赋各个阶段。

骚赋指屈原、宋玉为代表的楚辞以及后世模仿楚辞的作品。其特点在于抒情浓郁，意象瑰玮，声调绵邈，句中或句尾各用“兮”、“些”、“只”等语助词调节音韵。

它还不象汉以后的赋那样注重铺陈事物，也没有形成很固定的体制。 汉赋主要指汉代流行的大赋，由枚乘《七发》开其端，代表作家有司马相如、扬雄、班固等。

汉赋的特点在于极力摹写各类事物，一般都是长篇巨制，结体严密，气象壮阔，文辞富丽，好用典故难字，表现出一种典雅堂皇、肃穆凝重的风格，被视为赋的正宗。章法上多采用问难对答的形式，句式参差明显，韵文中夹杂散文，诗的气息大为减弱。

骈赋也叫俳赋，孕育于汉魏之际，而流行于两晋南北朝。它是汉赋的变体，所谓“三国两晋，征引俳词；宋齐梁陈，加以四六，则古赋之变矣”（《汉文典》）。

骈赋的特点，一是骈四俪六，全篇均由四言六言的对仗组成，句式整齐；二是丽藻雅辞，络绎奔会，写得花团锦簇；三是两句一韵，依照章节内容的变换而转韵，格式较为固定；四是逐渐讲求平仄协调，富有音乐美；五是篇幅一般比较短小，失去了汉赋的宏廓气象。总的说来，骈赋由于注重形式华美，趋向绮丽，辞藻益茂，而体格渐卑，内容上的意义相对地削弱了。

到唐代，科举制度盛行，赋列入国家考试科目，于是产生了考试专用的试帖赋，叫做律赋。律赋在骈赋的基础上更注重对仗与声律的工整严密，并对全篇字句数和韵式作了严格的限制。

如王□《沛父老留汉高祖赋》，限用“愿止前驱得申深意”八字为韵，即全篇分八段，各段依次分用此八韵中的字押韵。这样矫揉造作的作品，显然已失去了文学的真实生命，而作为利禄之途的敲门砖，其形式却一直沿袭至清末。

与此同时，在唐宋古文运。

4.如何写赋

作赋之法，重在铺陈。

这个意思很明确，实际上就是罗列词汇，既而达到抒发情感、表达思想的语言方式。但是，我们不能简单地将铺陈理解为“堆砌词汇”，所谓的“铺陈”，一定要建立在合理的架构之上。

也就是说，要在行文得法的前提下，而进行必要的罗列事物、罗列情感…… 关于作赋，司马相如曾说：“合纂组以成文，列锦绣而为质，一经一纬，一宫一商，此赋之迹也。赋家之心，包括宇宙，总览人物，斯乃得之于内，不可得而传。”

相如所言之“锦绣”，实质为具有文采的词汇。我们知道，汉语词汇层出不穷，词汇的品类样式繁多。

一提到词汇分类，很多人就会自然就会想到：名词、动词、形容词、介词、代词、关联词等等。下面给大家谈一下词汇问题： 第一节：词汇新分类方法 从创作角度分析，笔者按词汇等级，提出五种词汇新分类方法，即：普通词、文雅词、通用词、生涩词、专业词。

什么是普通词？ 每个人平时说话的词汇，都属于普通词。比如：我们、大街、走路、去吃饭、面谈等。

什么是文雅词？ 文采上高于普通词汇，属于书面语或接近于书面语。表述上面列举的普通词，可以表述为：吾辈、街衢、行进、赴宴、磋商。

什么是通用词？ 汉语里，既可以当作普通词汇，又可以当作书面语，这种词汇属于通用词。比如：宇宙、乾坤、君臣、诸侯、法度、权威等。

什么是生涩词？ 就是指不常用，比较古涩、佶屈聱牙的词汇。这类词汇属于已经淘汰，或逐渐淘汰的词汇。

古文里有些生涩词汇，目前已经废弃不用。比如《子虚赋 》中的生涩词： 例1：蟃蜒（wàn yán）：似狸而长的兽。

例2：媻（pán）姗勃窣（bèi sù）：慢慢行走。 专业词：这种词比较好理解，就是指在某个行业、某个领域特定用的词汇。

现代汉语专业词汇，比如：邮政、铁路、坦克、篮球、电话…… 古代汉语专业词汇，比如：丞相、校尉、翰林、进士、秀才…… 那么，为何要对汉语词汇做出上述分类呢？原因在于，我们在说话行文时，有时不注意语言环境而乱用词汇，从而影响表达效果。 词汇运用原则： 在创作诗赋时，尽量多用文雅词、通用词，少用或不用普通词、生涩词。

专业词，则要根据时代做相应变通处理，比如同义词或近义词进行替代处理，以符合时代背景。 从辞赋审美鉴赏角度讲，词汇运用不得当，会给诗赋作品带来硬伤。

很多原创诗赋，由于词汇运用严重不得当，就会降低诗文品质，这是必然的。 第二节：词汇组合造句 现代汉语属于白话文，其词汇组合是以现代汉语语法为基础的。

现代汉语的语法，主要讲求的是句子成分，哪些是主语，哪些是谓语，哪些是宾语。此外，还有定语、状语、补语等附属成分做进一步修饰。

如此而来，白话文大多是表意很明确、很清楚的。 然而，我们创作的是辞赋文章，这与白话文有很大不同。

辞赋骈文，是基于古汉语文体的，虽然其逻辑架构与现代汉语有相似之处，但不能按现代汉语语法套搬套用。实际上，古代文学是没有语法这个概念的。

古典文学，其语句是符合多数人的逻辑思维，即便省略主语、谓语，也能看明白。 骈文诗赋创作时，我们不能受现代汉语语法的束缚，应基于古典文学组句方法，从模仿中继承和发扬。

如此，所作赋文才具有古典意韵和风味。 重点强调：赋文创作，组句方法要继承古典行文方法，不要受现代汉语语法影限制。

第三节：创作素材准备 在构思创作前，我们应根据所写对象，做必要的素材准备。 素材准备主要包括三方面： 一是内容准备。

比如写《黄鹤楼赋 》，就要准备好黄鹤楼的历史资料、人文典故。 二是语汇准备。

譬如，建一所高楼，需要钢筋、木材、水泥、砖石。对比文章而言，钢筋和木材是文章内容骨架，水泥和砖石是文章词汇。

三是修辞技巧准备。可以说，没有修辞的文章，就象白开水一样平淡无奇。

不生动，就会黯然失神，缺乏说服力。 上面三项素材准备，对于初学辞赋骈文写作尤为重要。

创作过程，就是思维逻辑逐渐展开的过程。创作是需要联想的，而能开启联想的钥匙就是词汇。

辞赋创作，准备好几十或上百个有关词汇，对于赋文写作大有裨益。 第四节：词汇语句准备练习 古人善于捕捉生活中的灵感，生动的词汇和诗句，就抢先记录下来。

李清照，曾踏雪寻梅就是为了寻找灵感。而这灵感，就是要搜罗所要填词的内容和语汇，自然也是创作素材准备的过程。

左思、李商隐、贾岛……他们在创作中不断积累，捕捉灵感，准备创作素材。 下面，列举有关山和水的词汇。

形容山的词汇：嶙峋、陡峭、巍峨、起伏、盘桓、兀立、叠嶂、绵延。 形容水的词汇：汹涌、澎湃、荡漾、潺潺、湍急、澄澈、滔滔、浩渺。

作赋之法，重在铺陈。这个意思很明确，实际上就是罗列词汇，既而达到抒发情感、表达思想的语言方式。

但是，我们不能简单地将铺陈理解为“堆砌词汇”，所谓的“铺陈”，一定要建立在合理的架构之上。也就是说，要在行文得法的前提下，而进行必要的罗列事物、罗列情感…… 关于作赋，司马相如曾说：“合纂组以成文，列锦绣而为质，一经一纬，一宫一商，此赋之迹也。

赋家之心，包括宇宙，总览人物，斯乃得之于内，不可得而传。” 。

5.赋应该怎么写

1，押韵，必须押韵，可以通韵2，格式整齐，语句对仗，可以写成散句，不能写成散文3，意思流畅，文字清新，切忌堆砌辞藻，无病呻吟，歌功颂德，掺杂太多现代白话4，必须要有一定的内容，不能满篇像花间词不知所云5，对古文的运用和对词语的锻炼，必须符合规则，不能自己瞎写，乱写，搞得别人根本看不懂6，少用生僻字，尽量简短，少一点铺排，多一点真实7，文字和诗意两者不可兼得，舍文字而取诗意也。

内容和思想难以兼顾，舍思想而重内容也赋是诗的前身，也是诗的一种体裁，不能为了东拼西凑，影响了诗意赋也是一种有生命力的文学体裁，不能为了故弄玄虚，突出高大正伟光正的鲜明旗帜，影响了赋的内容。

6.如何写赋

赋学的研究，在今天比其它门类的古典文学更为不发达，好象日本人的研究还比中国多一些。

可能是因为赋是文的一种，在今天与散文等古文一样，因为其倾向于实用而被现代文所代替，所以逐渐消失；而诗词则有相对多一点的不可替代性，所以反而能勃兴。汉赋是赋体的正宗，代表作如上林、子虚，不过其形式过于繁琐吃力，用字也古拗生冷了些，看三都赋把人累的，篇幅长，字的笔划多，毛笔字大，洛阳的纸不贵才怪。

在今天就是要学习写作，可能也只能参考不好取法。东坡前后赤壁赋，有“创妍美流便新体”的作用，我认为今天写作可以参考学习。

典型汉赋的基本特征，应该有二，一是骈句，二是对答。这在苏赋中还基本保留，大概在形式上更自由一些，结构上更散漫一些，就成了那个样子。

赋中的骈句，应以四六为主，通常的结构是前四后六，除去语助词，用五七言就有点象好多诗加起来的感觉，反而为文不得，应该不可取。我认为在写作上注意这些要点，同时照顾一下韵脚，就应该差不多不出格了。

赋与诗的写作应该有很大的不同。文重理致，要求在章法上有迹可循，描写以外还应多所发明，结构的句法的适当组合，应该做到气势顺畅，理义清晰。

至于擒纵、起伏等，则是通则，运用之妙，在乎一心。就作用上说，赋与诗词一样，在今天都没什么用，主要也是一种娱情乐志，既为之，则求善之而已。

难得桃兄有此兴趣，大家多交流。

7.怎样写赋1.赋是什么

赋，是中国古典文学的一种重要文体，其特点是“铺采？の模逦镄粗尽保嘀赜谛淳埃杈笆闱椤K淙欢杂谙执死此担湓恫患笆´省⑸⑽摹⑿∷的茄谥巳丝凇5Ô诠糯乇鹪诤禾剖笔Ó敫惩⒕倭疲硬茇У摹笆¸秤觥焙吐交摹笆Ô登槎裁遥程逦锒痢笨煽四摺8趁壬谡焦耸⒂诤禾疲ビ谒卧ك髑濉T诤禾剖逼冢兄蛔鞲扯恍词µ奈娜耍醇负趺挥兄蛔魇¶恍锤车牟抛印=ò惨院竽酥琳隽逼冢愿车耐瞥缟踔劣谑¡！妒芳恰分谐魄淖髌肺ظ常逗菏椤芬渤魄热说淖髌肺ظ场：笕艘蛲谱稹妒贰贰ⅰ逗骸罚员惆亚热俗髌烦莆场8呈呛捍罹叽硇裕钅苷孟云涫贝É竦囊恢治难а健K窃谠冻小妒¾犯乘檀Í常冻恰返幕∩希媸照焦莺嶂牡钠陶彭б庵绾拖惹刂钭幼髌返南喙匾蛩兀詈笞酆隙傻囊恢中挛奶濉K牒捍氖Î囊黄穑删土撕捍难У牟永糜牖曰汀？ 赋的来源 “赋”字用为文体的第一人应推司马迁。

在汉文帝时“诗”已设立博士，成为经学。在这种背景下，称屈原的作品为诗是极不合适的。

但屈原的作品又往往只可诵读而不能歌唱，若用“歌”称也名不正言不顺。于是，司马迁就选择“辞”与“赋”这两个名称。

不过，他还是倾向于把屈原的作品以“辞”来命名，这是由于屈原的作品富于文采之故。 而把宋玉、唐勒、景差等人作品称为“赋”。

真 正把自己作品称为赋的作家第一人是司马相如。而后，到西汉末年，文人们就常以“赋”名篇自己的作品了。

“赋”的名称最早见于战国后期荀况的《赋篇》。最初的诗词曲都能歌唱，而赋却不能歌唱，只能朗诵。

它外形似散文，内部又有诗的韵律，是一种介于诗歌和散文之间的文体。 赋是介于诗、文之间的边缘文体，在两者之间，赋又更近于诗体。

从汉至唐初这段时期，赋近于诗而远于文，从主题上看，楚辞体作品主题较为单一，多为“悲士不遇”。而其形式也比较固定，都是仿效屈原作品体式，象屈原那样书写自己的不幸与愁思。

屈原的《招魂》全篇的铺张夸饰，对汉大赋的影响不言而喻。 赋自诞生之日便 带有浓厚的文人气息，这就是受楚辞影响极深的原因。

骚体赋，多采用楚辞的“香草美人”的比兴手法，也常继用了楚辞的“引类譬喻” 手法。 赋与诗的盘根错节，互相影响从“赋”字的形成就已开始。

到了魏晋南北朝时，更出现了诗、赋合流的现象。 但诗与赋必竟是两种文体，一般来说，诗大多为情而造文，而赋却常常为文而造情。

诗以抒发情感为重，赋则以叙事状物为主。清人刘熙载说：“赋别于诗者，诗辞情少而声情多，赋声情少而辞情多。”

汉赋的体式 即骚体赋、汉大赋和抒情小赋。从赋的结构、语言方面看，散体、七体、设论体、及唐代文体赋又都比较接近于散文，有的完全可归于散文的范畴。

赋的似诗似文的特征，与现代文学中的散文诗有些相像。 骚体赋是赋体文学兴盛的开端，是从先秦时期到汉高祖时，继承了楚辞的特点，依旧使用“兮”字，枚乘的《七发》奠定了赋体文学的基础。

散体大赋产生于赋体文学的发展时期，是从汉高祖到汉武帝登基之前，这段时间的赋体文学风格以雄大壮阔为主，因而又被称为“散体大赋”，代表作品有司马相如的《上林赋》 从汉武帝登基到东汉时期，这段时期是赋体文学的成熟期，作品以抒情为主，代表作品有江淹的《恨赋》和《别赋》 赋的特点 一、语句上以四、六字句为主，句式错落有致并追求骈偶；二、语音上要求声律谐协；三、文辞上讲究藻饰和用典。 四：内容上侧重于写景，借景抒情。

排偶和藻饰是汉赋的一大特征。经历长期的演变过程，发展到中唐，在古文运动的影响下，又出现了散文化的趋势，不讲骈偶、音律，句式参差，押韵也比较自由形成散文式的清新流畅的气势，叫做“文赋”。

骈文受赋的影响很大，骈比起于东汉，成熟于南北朝。 在文章中广泛用赋的骈比形式，是汉代文人的常习。

以至于有些以赋名篇的文章都被人视作骈文。象南朝刘宋的鲍照的《芜城赋》、谢惠连的《雪赋》及谢庄的《月赋》等。

赋，除了它的源头楚辞阶段外，经历了骚赋、汉赋、骈赋、律赋、文赋几个阶段。 如果你要学着写赋，我建议你还是完全按照古体要求来写为好，这样才会知道自己在语言运用上面的不足之处，便于自己进步。

我不会写赋，但是也写过一些古诗词，我觉得你不妨从诗词上面起步，因为赋说白了，就是长短句结合，关键是要言之有物，你从古诗词开始，先学会凝练语言，然后提炼自己的中心思想，再转到赋上面就容易些。毕竟很多会写赋的人都是诗词翘楚，希望我的回答可以帮到你。

8.怎样写赋,有什么要求

诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮。

也就是说，诗是用来抒发主观感情的，要写得华丽而细腻；赋是用来描绘客观事物的，要写得爽朗而流畅。

首先必须要押韵，因为赋属于韵文的范畴。古文将“诗词（辞）歌赋”四种文学式样并列在一起，就是因为它们都是要用韵的缘故。“韵”是赋的组成要素之一，而且是极其重要的要素，无韵就不能称之为赋。

赋的押韵非常灵活：一篇赋押多少韵，不像诗词那样有一定的位置和一定的数量的规定，或多或少，不拘不限；押平声韵也可，押仄声韵也可，平仄混押均可；可以像《秋声赋》那样，一韵到底，也可以像《阿房宫赋》那样，一共换了十三次韵，就是说中途允许换韵。

其次，赋讲求骈偶。什么是骈偶？“两马并驾为

骈，两人并处为偶”，这是前人的说法。通俗的说法就是对偶修辞格，构成偶句的上下两联，字数相等，词性、词义要互相配对，语法结构要相对称。如《前赤壁

赋》中的“白露横江，水光接天”、“纵一苇之所如，凌万顷之茫然”。骈偶也是写赋的要素之一，有了这种修辞手段，才显得辞藻华丽，语言优美。

其三，敷陈其事，也是赋的特征之一。“敷”是铺的意思，敷陈就是详细叙述。这也是要求作者充分发挥其想像力、联想力，从不同的视角去表现客观事物，使之得到充分的展开，以达到感人的目的。但敷陈不等于重复，也不等于啰嗦和无所谓勉强凑合，如“关门闭户掩柴扉”，这就失去了敷陈的本意。

9.赋应该怎么写

1，押韵，必须押韵，可以通韵

2，格式整齐，语句对仗，可以写成散句，不能写成散文

3，意思流畅，文字清新，切忌堆砌辞藻，无病呻吟，歌功颂德，掺杂太多现代白话

4，必须要有一定的内容，不能满篇像花间词不知所云

5，对古文的运用和对词语的锻炼，必须符合规则，不能自己瞎写，乱写，搞得别人根本看不懂

6，少用生僻字，尽量简短，少一点铺排，多一点真实

7，文字和诗意两者不可兼得，舍文字而取诗意也。

内容和思想难以兼顾，舍思想而重内容也

赋是诗的前身，也是诗的一种体裁，不能为了东拼西凑，影响了诗意

赋也是一种有生命力的文学体裁，不能为了故弄玄虚，突出高大正伟光正的鲜明旗帜，影响了赋的内容