1.猜字谜作文怎么写

星期六，我去老师家学习.我写完了生字，就和老师做游戏.我说脑筋急转弯儿给老师猜.我说“怎样才能让麻雀静下来呢？”老师说“撒点米给它吃，它就安静了.”我摇摇头.老师又说“开枪，麻雀听到枪声就跑了，就没声音了.”我说不对.忽然陈爷爷说：“让乌鸦来，‘鸦雀无声’嘛！”我们大家都笑了.老师给我出了一个字谜.他说：“一个字，加一横，就不好了；拿掉一横就太晚了.”我没想出来，还是陈爷爷猜到的.他说“是夕.加一横就是歹了，不好的意思；拿掉一横，就是夕，天晚了的意思.”还有一个谜语是：你能用蓝笔写出红字吗，老师也没猜出来.陈爷爷说：“真笨！你用蓝笔写一个‘红’字，不就是用蓝笔写红字了吗？”老师恍然大悟，哈哈笑了起来.猜谜语真好玩，学习也不累.。

2.猜字谜怎么写

1 字谜 （打一字） 夫人何处去 二 2 字谜（打一字） 打断念头 心 3 字谜（一成语） 百米赛跑 争先恐后 4 字谜（打一字） 人对人 众 5 字谜（打一字） 表里如一 回 6 字谜（打一字） 果断有力 男 7 字谜（打一字） 黄昏前后 昔 8 字谜（打一字） 推开又来 摊 9 字谜（打一字） 迁来一口 适 10 字谜（打一字） 四边残缺 匹 11 字谜（打一字） 拉她也不来 接 12 字谜（打一字） 后来者居上 屠 13 字谜（打一字） 重逢 观 14 字谜（打一字） 课桌椅样样齐备 木 15 字谜（打一字） 人人都走横道线 丛 16 字谜（打一字） 一口咬定 交 17 字谜（打一字） 一日进一尺 昼 18 字谜（打一字） 水上码头 泵 19 字谜（打一字） 大框框不能破 因 20 字谜（打一字） 发生大火划禁区 烟 21 字谜（打一字） 凶横 区 22 字谜（打一字） 大厂用电多一点 庵 23 字谜（打一字） 欲话无言听流水 活 24 字谜（打一字） 存心不善，有口难言 亚 25 字谜（打一字） 值钱不值钱全在这两点 金 26 字谜（打一字） 添丁进口 可 27 字谜（打一字） 二小姐 姿 28 字谜（打一字） 一曲高歌夕阳下 曹 29 字谜（打一字） 依山傍水 汕 30 字谜（打一字） 旭日不出 九 31 字谜（打一字） 挥手告别 军 32 字谜（打一字） 正字少一横，莫作止字猜 步 33 字谜（打一字） 人不在其位 立 34 字谜（打一字） 独眼龙 省 35 字谜（打一字） 日落香残，洗却凡心一点 秃 36 字谜（打一字） 既有头又有尾，中间生了四张嘴 申 37 字谜（打一字） 因小失大 口 38 字谜（打一字） 一字生的巧，四面八只脚 井 39 字谜（打一字） 黄昏时候 晒 40 字谜（打一字） 一箭穿心 必 41 字谜（打一字） 上任之前，落榜之后 傍 42 字谜 （打一字） 贫农分贝之后 贫 43 字谜（打一字）中央电视台长出一棵草 英 44 字谜（打一字）人们建筑 健 45 字谜 （打一字） 一个人带着草帽，站在木头上 茶。

3.灯谜怎么写

编灯谜和脑筋急转弯类似，但是又没那么通俗幽默，这就要求编者需要一定的语言功底，既不能像语言文词那么直白，也不能像脑筋急转弯那么童稚化，一般需要加上一些佐料。编灯谜的方法很多，比如象形、计算、解释说明等等。

举个例子，例如“4个人搬个木头 ”这个就是象形，答案是“杰” ，从字形去想象设计谜面，计算类的灯谜就需要注意它的情趣，情趣不好也不能算是好谜。

总而言之，编写灯谜需要灵感和运气，偶尔还可以用上我们的生活经验，可以在平时多观察和注意生活细节，或者多看一些关于灯谜的书籍，拓展训练自己的思维。

4.怎样才能写谜语

怎样去制作谜语？ 一、是先有谜面还是先有谜底？ 谜的制作实践对这一问题的回答是：两种情况都存在。

先有谜面的优点在于，这个谜面往往是现成的诗词曲语，这就是借古人之思，纳入今人 的谜道，谜面显得有文采，引人去猜。若先有一个谜底在，制谜时则可以从谜底分析入手， 选择不同的谜路。

二、避免“露面”。 需要着重指出的是，在一条谜中，底和面的字不能相犯。

若底面有字雷同，谜学上术语 称为“露面”，这是绝对不允许的。这里顺便说一下，严禁“露面”，对制谜者是一种 限制，对猜者正好是一种巧妙的暗示，猜者通过谜面分析可以看透制谜者在回避哪些字， 进而去猜中真正的底，如“一衣带水”打一服装名，谜底就不可能是“雨衣”，因为“衣” 字已露面，则底上肯定无“衣”字，由此，谜底是“汗衫”即成必然的了。

三、灯谜创作要积累素材。 谜界流行的“射虎必备”，属于猜谜的素材之一。

创作的素材那就更多了。有好的谜面 （除成句外，还有各种现成的电影戏剧名、人名、物名、书名及现代生活中涌现的各种 词语等），制谜者切勿放过。

有好的底，制谜者也不妨做个有心人。可把这些搜集起来， 记录在你的素材本上。

很难想象，一个不积累素材的人，能创作出众多的既有时代气息， 又有谜味的作品来。举个例来说，如“总是玉关情”这句唐诗，古人做过谜，今人也做 过，名句不妨多做，关键是要有新意，所谓“旧瓶装新酒”。

当报上刊出“爱我中华， 修我长城”消息后，现成的时事已经和谜底十分接近了。经过斟酌，将首句改为“爱我 中国”，虽改一字，但未改其意，依然通顺成文，至此，这则谜的创作方告完成。

四、怎样理解和掌握“别解”？ 谜是靠汉字的一字多义才得以生存的。汉字在一句话或一个词组中，有它特定的意义。

谜作中如果仍取这个义，这就是直解。谜作中如仍取这个本义，则作品终不能成。

如 “不念旧恶”这句成语中，念作记念解，旧作过去解，要成谜，就必须在别解上做文 章，以“读新书读好书”为面来射“不念旧恶”，把“念”和“旧”在这句成语中的 本意都别解了，这才有了谜味，也就达到了“寓教于乐”的目的。所以制谜者一定要 在别解上下功夫，所谓“词义相去愈远，谜味来得愈浓”。

运用别解是制谜的一个基 本原则。 至于如何掌握别解，这就得借助于知识了，汉文字和汉语知识是必不可少的基础。

一个汉 字的释义有多少种，一个句子如何顿读产生歧义，文字和文学功夫愈深，就愈能“借题 发挥”。初学制谜者，多查多翻《辞海》、《同义词词林》一类的工具书，乃是必不可 少的。

五、使用谜格。 随着灯谜创作的发展，谜中的别解有出现在谜面、谜底和面底都出现等三种情况。

这三种 都可以考虑，除字谜外（字谜的别解必然出现在谜面），首先应考虑把别解放到谜底中去。 如何看待谜格？“格助谜活”四个字已概括了格的基本功能。

因为谜格仅是制谜的一个手 段，是迫不得已而求之的。凡用格，谜底的字按照格的变化来念读，最起码的要求是要能 读得下来。

如底为“人民画报”，你用卷帘格来制谜则不行，“报画民人”实在不知所云。 一般他说，谜底的原有念读总比格变后的念读顺达得多，所以制谜者应尽量地避免用格。

六、什么是“谜面抛荒”和“谜底踏空”？ 这两种情况都是制谜中的常见病，应特别注意。 谜面上的个别字、词落实不到谜底上去，成为面上的闲字，术语称“抛荒”。

这在借用 成句入谜的作品中极易出现。“抛荒”又有尚可捎带和无可捎带的区别：凡是一句中是 主语或处在骨干位置上的词，“抛荒”是不允许的，是为无可捎带，反之则可捎带。

如：一夜征人尽望乡（猜时人：齐怀远）一夜为闲字，但由于所处位置在“弱拍”上， 故尚可捎带。再如：晓看红湿处，花重锦官城（猜外国作家名：雨果），“晓看”、“锦官城”都处在骨干位置上，都在本谜中被抛荒，故整个谜难以成立。

谜底上的个别字词在谜面上得不到反映，成为底上的余字，术语称“踏空”。“踏空” 也有扣合和扣不住的区别：凡是处在“弱拍”位置上的虚字或附加词，勉强扣合尚可， 应视为带得过去的，反之则扣不住。

“踏空”在灯谜创作中是不允许的。 如：肝胆照江湖（猜电影名：《碧海丹心》），谜底四字为两组骨干词，由于谜面扣 合牵强，致四字踏空，整个谜也难以成立。

七、什么是“倒吊”？ “倒吊”亦是制谜中的常见病。在逻辑范畴内特别是在概念上，制谜要求面和底要有基 本相同或相类的外延；如不能相类，则面上概念的外延必须小于底上概念的外延，即面 上是外延较窄的种概念，底上才可能是外延较宽的属。

倘若颠倒种属关系，势必有悻情 理，谜的扣合上也就扣不妥贴了。如“水陆要塞”猜地名“山海关”，“水陆”的外延 要比“山海”大得多；“不同凡响”猜书名“神曲”.从属概念声响无法推出种概念乐 曲，这些都属词义概念上的倒吊。

倒吊本质上属于难以成立的谜。 总之，制谜要有一个基本功和四个基本要点。

一个基本功是：博览、勤学、强记，不断积累素材，加强创作实践。 四个基本要点是：①谜面要成文；②底面不相犯；③别解方成谜；④扣合须妥贴。