1.怎么写微作文

微作文，就是写在微博上的文字，一般要求在140个字以内。应微博的要求，文字一般比较具有及时性，多是生活中的真实记叙和情感的真情抒发，当然也包括自己的奇思妙想。

微作文对于选取素材、精练作文起到了很好的作用，也可以培养同学们对作文的正确认识，即作文不是作业，而是自己的情感表达。所以对于同学们来说，不妨试试写微作文，哪怕是一个片段描写，或是对一件事的记叙，或是自己的一小段随感，就算是一个点子也可以，及时地把它记录下来，说不定哪天就能用上啦！

微作文短小、精练，语言生动、简洁，内容生动、吸引人，甚至像消息一样“一事一报”，具体的写法有几种：

一、叙述式微作文

即直截了当地用客观事实说话，通过摘要或归纳概括的方法，简明扼要地记叙一件事。 二、描写式微作文

即采用描写的方式，根据目击的情况，对生活中的主要事实，或者事实的某个有意义的侧面，作简练而有特色的描写，向读者提供一个形象，给人以生动具体的印象，使读者获得如临其境的感受。描写包括景物描写、人物描写。人物描写又分神态、外貌、心理、细节等描写。

三、议论式微作文

往往采用先叙后议或者夹叙夹议的方式，通过极有节制、极有分寸的评论，引出事实，唤起读者的注意。

四、抒情式微作文

即表达情思，抒发情感。它与叙事相对，抒发出最感人的内心情怀。抒情方式常见的有借景抒情法、触景生情法、咏物寓情法、直抒胸臆法等。

2.读后感微文怎么写

写好“读后感”要做到四点：一、读懂原文抓中心：我们在读中可分三步去指导学生理解文章内容，把握文章的思路，只有引导学生通过认真地“读”，才有写“感”的条件。

二、选择重点作感点：一本好书和一篇好文章可“感”的点很多，必须指导学生从众多的感点中选择自己感受最深，角度最新，现实针对性最强，最善于写的感点，作自己读后感的切入点。三、读感结合有侧重：指导学生处理好写读后感时“读”与“感”的关系，做到二不二要。

四、联系实际谈感受：指导学生联系自己或别人的思想和生活实际，写出真情实感。

3.家乡的美景（微文）怎么写

我生在一个农村的家庭里，我的爸妈是工人，我的爷爷奶奶是农民。

我家乡的风景可美啊！

春天，家乡的柳树贴近水面开放，桃花仙子把自己圆圆地脸抹得粉红粉红的。

夏天，一池荷花在池塘里翩翩起舞，飘出一股淡淡的清香，荷叶还可以当一把把）

伞，下雨天，摘下一片荷叶挡雨。

秋天，菊花姑娘在秋雨里得到鲜艳的、五光十色的颜色，给秋天带来了凉爽，给

秋天带来了快乐，菊花姑娘还能为秋色增添光彩。

冬天，一朵朵雪花在空中飞舞，梅花仙女在傲霜里展开自己红艳艳的花瓣，让冬

天变得十分艳丽。

3

我的家一年四季都很美丽很美丽。

春天，小草从地里慢慢地把小脑袋探了出来，柳树长出了嫩嫩的小叶子，桃树开

出了一朵朵粉红的小花朵儿，一阵春风吹来，一朵朵粉红色的桃花迎风飘扬。

夏天，树木长很茂盛，很茂盛。小草也长了很多很多。草地上还长了许多许多五

颜六色的小野花儿，有红色的、紫色的、蓝色的、白色的、粉红的，各种各样的小野花在草

地上，可真是美丽极了！

秋天，一片金黄，一阵秋风吹来，一大片，一大片的黄树叶落了下来，好象给大

地穿上了一件金黄色的衣服。

4.微文是什么

微文，汉语词语，释义为微博文章（微小说也是其中的一种）。

微文特点篇幅短、内容高度凝结、传播性强。

微文学最早开始于小小说（Flash Fiction，也叫微型小说）文体，后经短信、微博等载体的发展得以扩充，微文学工作室经过归纳总结出微文学的概念，并将其分类为：微小说、语录体、小美文、微观点等多个分支。

微博文学是以微博形式展示文学作品的形式，其载体一般仅限于微博平台，其篇幅控制在140字左右。因此，微博文学也是微文学的一种。

而微文学不仅限于微博平台的创作，任何传统或网络形式都可展示微文学作品。一些媒体或百科网站经常混淆微文学、微博文学的概念，与当下微博盛行不无关系，实际上，微文学只是传统文学的一种，其主要区别就是篇幅和可读性，因此微博文学的创作更难于微文学创作。

扩展资料

“微文化”的表现特征

“微文化”的产生，使文化主体更倾向于平民阶层，任何公众都可以生产“微文化”，并进行传播。在“微时代”，社会公众借助电脑、手机创造“微文化”。

相比传统文化，“微文化”门槛较低，成为社会公众青睐的文化创作形式，“自媒体”“公众号”如雨后春笋一般，占据了“微时代”文化创作和传播的主流。同时，“微时代”中，文化创作和传播不以主体身份划分，社会公众和社会精英可以在同一个平台发表观点。

此外，随着时代发展，公众对社会精英、意见领袖的认可度降低，普通百姓的观点反而更容易被认可，也为“微时代”下的文化传播奠定了扎实的基础。

“微文化”的核心在于“微”，任何微小的文化都能够在“微时代”广泛传播，一个表情、一声感叹、一张图片、一段文字都是“微文化”的主要内容构成。“微文化”具有广泛的包容性，对主体的语言和文字功底不进行要求、对主体及语法和态度没有限制。

任何内容都可以在“微时代”进行传播，只要发表的观点被社会公众认可，就是受欢迎的“微文化”。同时，由于生活节奏加快，“微文化”以短小精炼的形式满足公众的碎片化时间需求，公众可以利用碎片时间关注自己喜爱的文化内容，促进了“微文化”的进一步传播。

文化与传播密不可分，再优秀的文化也要通过传播影响他人。相比传统的文化传播，“微文化”的传播渠道更加多元，网络普及让“微文化”呈现出多向、互动、网状、裂变式传播，

并且有着“一次采集、多形态生产、无限次传播”的特性，微博、微信、各类APP都是传播途径，点赞、转发、评论都是传播方式，“微文化”实现了个体与群体、虚拟与现实的同步文化传播，让信息的获取与传递更加便捷，形成了纵横交错的立体传播生态。

同时，“微文化”的传播具有粘性，以微信群为例，微信群将具有相同爱好的个体聚集在一起，彼此之间形成信息传播共同体，群内文化的传播频率、渠道、方式都明显提高，加速了“微文化”的传播速度。

参考资料来源；百度百科-微文

参考资料来源；百度百科-微文化

5.微型小说怎么写

微型小说的写作 微型小说又名小小说，超短篇小说，一分钟小说。

过去它作为短篇小说的一个品种而存在， 后来的发展使它已成为一种独立的文学样式，其性质被界定为“介于边缘短篇小说和散文之 间的一种边缘性的现代新兴文学体裁”。阿·托尔斯泰认为：“小小说是训练作家最好的学 校。”

（《论文学》） 日本作家星新一指出：“很久以前就存在着类似超短篇小说的作品。……但是，超短篇小说 这个名字的正式出现，是源于美国。”

多数人推崇美国作家欧·亨利（1862—1910） 是创始人。他的近三百篇作品，情节生动，笔调幽默。

其中《麦琪的礼物》脍灸人口。可以 这么说，超短篇小说具有立意新颖、情节严谨、结局新奇三要素。

即在1500字以内，要概 括出普通小说应具有的一切。也可以说，微型小说是一种敏感，从一个点、一个画面、一个 对比、一声赞叹、一瞬间之中，捕捉住了小说——一种智慧、一种美、一个耐人寻味的场景， 一种新鲜的思想。

微型小说在写作上追求的目标是四个字：微、新、密、奇。 一、微。

指的是篇幅微小，不超过一千五百个字。因此，构思和行文时必须注意字句的 凝炼，不允许作品中有赘词冗句。

如马克·吐温的《丈夫支出帐本中的一页》。全文只有七 行字，却具有长篇小说的全部情节。

二、新。指的是立意新颖，风格清新。

星新一写作一分钟小说，就极力追求“新”。他写道： “有些评论家把我的小说与美国的超短篇小说（Short-Short）混为一谈，这是不妥当的。

我是受了美国超短篇小说的影响。但是没有完全依靠，而是发挥了自己独特的风格和技巧。

我的小说强调一个‘新’字，给读者以新题材、新知识，甚至让他们感到惊讶！”（星新一《一 分钟小说选》）为此，他常常借助于童话、寓言、科幻、推理等手法，通过非现实的题材或 现实题材的非现实笔法，反映他在现实生活中的独特的感觉，表现清新的主题，如他的《保 修》。 当然，微型小说的立意和其它形式的小说作品一样，有时并不是一眼能看出的，有时主题并 非一个，是多元化的，这都是可以的。

例如美国著名科幻作家弗里蒂克·布朗写的一篇被称 为世界上最短的科学幻想小说：“地球上最后一个人独自坐在房间里，这时忽然响起了敲门 声……”就写得十分别致而耐人寻味。 三、密。

指的是结构严密。微型小说的作者在结构上，应力求时间、场所、人物都尽可 能地压缩、集中，使作品结构简练、精巧，如同微雕工艺品那样。

因此，特别要在选材、剪 裁和布局上下功夫。 四、奇。

指的是结尾要新奇巧妙，出人意料。微型小说的特点多半在于一个“奇”字。

中外作家的许多优秀作品就常在结尾处使人拍案叫绝。如邵宝健的《永远的门》的结尾就出 人意料。

====================================== 文无定法——关于微型小说 曾经一时兴起写了一篇小说，结果被批为无病呻吟且缺乏小说基本要素。我不会编故事，但对这个没有小说基本要素之类的说法还是不服气。

所谓小说的基本要素不外乎人物、情节、环境。小说的情节一般包括开端、发展、高潮和结局。

小说的环境包括自然环境、社会环境、人物活动的特定环境。小说要塑造典型环境中的典型人物。

这是最传统也是最老套的要求。 说到这里我不禁暗暗好笑，想起网络上流传的一个笑话《“贵族”与“爱情”》。

大学文科教授让每位同学写一篇短篇小说，要求小说中必须有“贵族”和“爱情”两个基本要素。 几天后，学生们相继完成了作业。

当教授看了楚峰头同学的小说后，非常无奈，因为两个要素都存在，小说内容是：“公主怀孕了。”教授只好让他再添加一些“幻想”要素。

过了几天，楚峰头又把他的“大作”交给了教授：“织女星座的公主怀孕了。” 教授看后非常生气，遂又令他在加一些“神秘”要素。

这回，楚峰头的小说变成了：“织女星座的公主怀孕了，是谁干的呢？” 教授实在忍受不了了，他使出了最后一招儿，那就是让楚峰头再增加“宗教”要素。 几天后，当教授带着胜利的微笑，看了楚峰头的小说后，竟把它撕了个粉碎。

“织女星座的公主怀孕了，OhMyGod！是谁干的呢？” 可见这个所谓要素的说法根本不是评价文章的标准。小说贵在出新，特别是微型小说。

但是出新不仅仅是情节的出乎意料，最重要的应该是选材及个性化的情感。而且个性化的范围应该在陌生化的新奇感之内，不应是晦涩难懂。

几千年的文明发展，无论怎样翻新总也脱不了一般的情节框架。无论是无意识的认同还是有意识的反叛，总归是基于同一种心理状态。

挖空心思编来的文章不过是一时的技巧之作，算个游戏罢了，而且通常是大家都觉得实在是太有意思了，然后有意思，然后有意思，然后……就没了。 为何见书欲喜，见书欲悲，见书以为然？精品的著作总是心血之凝，哪怕作者以为是游戏之作，但其实是在放松的状态下体现出的真实自我。

现在一般人学写小说似乎有这个毛病，比小说家更讲究什么要素的具备，其实那倒可以算做练习的必要，对于小说创作本身是没什么作用的。怕的就是连评价者也以这样的观点去看。

就象时下里似乎人人都可以学画水墨画，大众的参与评。