1.如何写小说中的对话

在“谁说”中间插写一些人物的动作心情，或神态的描写，可以加些修饰说话语调的形容词，要注意与剧本不同的说法，小说是生动的，要结合前后文章来写对话，但剧本只是单调的白话，所以在写小说的对话时，要注重修饰色彩。

例如：

他推了推眼镜，语重心长的说：“……”

“……”说，脸上依然带着微笑，好像无关紧要的样子。

若要写长一点的对话，就不能加太多的形容词，很容易让人的着重点放在形容词上而不是对话上，对话，以及对对话的修饰，要能够给突出人物或事务的性格与特征。

2.小说的人物对话怎么描写

写人，一般都要写人物的对话；而人物对话在人物描写中占有非常的地位. 但是，在当前小学生作文中，这是比较薄弱的一环.大家仅仅满足于人物对话书面表达的四种形式： 1、提示语在前面. ---他说：“今天的天气真好！” 2、提示语在后面. ---“你功课完成了吗？”李刚问. 3、提示语插在一段话的中间. ---“小明，你要认真想想！”王老师严肃地说，“你这样做，应该吗？” 4、在清楚地知道双方的对话人是谁的前提下，省略提示语，连续地写双方对话. ---小刚和小明的悄悄话，我听得很清楚. “昨天你在哪儿？” “我在动物园玩.你可别告诉别人！” 这四种书面表达形式，我们应该掌握，但不能满足.因为人物的对话是人物内心世界的直接流露，和任务的思想行为、性格特征紧密联系；可以通过对话，写出人物的思想性格，音容笑貌.而这一点，往往被大家忽视. 其次，由于大家只注意人物对话的表达形式，不注意写好对话的内容，所以人物对话要么写得过入简单，寥寥数语；要么写得冗长繁琐，唠唠叨叨.而绝大部分同学还不会写对话，或者还没有意识到要写好对话，也是造成文章写不具体的原因之一. 人物对话，怎样才能写好呢？ 1、对话要反映人物的性格特征、年龄特征，符合人物的职业身份，揭示人物的思想面貌. 2、写对话最容易犯的毛病，就是千人一腔，众口一词，不问说话人是什么年龄，什么职业，什么性格，说的都是一样的话.例如，捡了什么东西交给失主，送迷路的小孩回家，人们表示感谢的时候，回答总是一句话：“这是我应该做的！”千篇一律，缺乏特色，实在乏味. 写对话一定要牢牢地把握住人物的年龄特征、性格特征、职业特征以及思想面貌，只要我们在实际生活中做个有心人，仔细而认真的观察一番，就会发现：不同的年龄、不同的职业、不同的性格、不同的思想面貌，对待同一件事、同一个问题，说的话是不完全相同的，都有各自的特点.《风雪之夜》中的营业员，她的年龄，是个阿姨；她的性格，温柔可亲；她的职业，药房的营业员；她的思想面貌，工作负责，态度热情，服务周到.看，由于牢牢把握了这几点，写对话时，她的每一句话，都符合她的年龄、性格、职业以及思想面貌，没有千人一腔，众口一词的“老一套”. 这一点，对于写好人物对话至关重要. 2.写对话有时要借助于人物说话时的动作、神态的描写，加强语气，增强对话的表现力. 有些同学写对话时，只写“我说”、“他说”、“小王说”、“小李说”，而对说话时的动作、神态不作任何描写.这样，就较难把对话写好. 实际生活中，人们每说一句话，或多或少、或明显或隐藏，总会伴随一些动作和神态，这额动作或神态往往同说话的内容是一致的.因此，在写对话时对此作一写适当的描写，不但增强了对话的表现力，而且更鲜明地刻画了人物. 这里，有一点要特别指出，这种动作和神态，一定要自然流露，应当和说话的内容、说话时的心情相吻合；描写做到的恰到好处，自然贴切，不能装腔作势，过分夸张，娇柔造作.不然，效果将适的其反. 3.写对话时，前往不要写“大话、空话、套话”.总之，人物对话要力图写的自然、真切、恰当、准确.。

3.写小说时对话应该怎么写

对话要同时服从于人物性格，当时的场景以及正在发生的事件。

首先我们先来从人物性格切入。我们一般都会把人物分为三类，分别是立体人物、扁平人物和锥子人物。

所谓立体人物，顾名思义，在作者的塑造下，这样的人物是一个系统表现出来的人格形象。也就是说这个人物的方方面面，人物的善良和邪恶，智慧和愚蠢，优点和缺点，正面和反面，所有的矛盾，都像一个正常的人一样，完整、立体地呈现呈现给读者。

但是塑造这样一个人物形象，需要大量的篇幅和笔墨，一般这种人物类型都会作为中长篇小说的主角使用。而所谓扁平人物，则是像一张纸，你只能看到它的一面或者另一面，不能再多了。

你可能会想这样的人物是不是用于短篇小说的主角，然而并不是。这种人物类型无论在短篇、中篇还是长篇都是极其失败的主角人选。

因为它的定位更偏向于一个单纯的好人或者坏人，一个带来情报然后死掉的通讯兵，一个展现了一个方面之后就可以丢弃的人物，也就是说，一个配角，跑龙套的。而锥子人物，则是具有一个尖锐的性格突出点的人物，这种类型人物拥有一个刺中读者内心，抓住读者眼球的闪光之处，让人过目不忘。

所以这种类型人物，也经常作为短篇小说的主角使用。当然在中长篇中，这种类型的人物的使用上，切忌喧宾夺主。

这样的角色比如今何在的《天下无双》中的马贼乙：马贼乙站在他的旁边：“每年总有几个月，人们好像都不愿去死。一年前立春后，我一直没有买卖。

不过现在终于有了，想死的人就是我们老大，我不知道我为什么要跟他一起来打劫几万瓦剌大军，也许我真的蠢到相信，英雄都是打不死的。” 有马贼指向山下：“老大，我们的货来了。”

“好！各位兄弟，这次我们的目标是……” “无双！” “打劫啦！……马贼们发出了也许他们一辈子最后一次呐喊，从漫漫黄沙岗上掠下。 瓦剌骑士们惊异地看着那沙丘上几十道沙线，像看着兔子呐喊着冲向狼群。

直到阿龙冲到了他们身边，瓦剌军们还没反应过来。 刀光闪处，人仰马翻，几十道黄尘冲入黑色大海。

砍杀，砍杀，砍杀，撕裂黑色，而更多的黑色涌来。马贼们把毫无准备的几万骑兵搅得大乱。

一边是弓马娴熟的游牧骑兵，一边是呼啸群山的马贼山匪，骑者们在阵中玩起了马术与追逐的竞赛。 阿龙后仰避过挥来刀锋。

阿龙侧身挂在马上躲过弓箭。阿龙将擦身而过的骑士拖下马，阿龙一刀将迎面而来的骑士砍落马下，阿龙无人可挡！ 轿边的侍女痴痴看着，敲敲轿窗：”公主，出来看真正的男人。”

阿龙在军中左冲右突，高呼：”无双！你在哪？无双，我来接你！” 侍女抹眼泪道：“可惜就要被乱刀砍死了。” 小王子立马在轿边看了也不由叹道：“不想大明还有这等有胆色的人物啊，可惜。”

虽然被猝不及防地搅乱，训练有素的瓦剌骑兵们还是很快稳住了阵脚，于是马贼们一个个从马上栽了下来。“阿龙哥，我帮不了你啦……”他们在落下马时大叫着，被铁骑碾过了。

只剩下阿龙和马贼乙了。“马贼乙，不要心不在焉左看右看，你在干什么？” “我一直在等一个机会……” “什么？” “小心！”马贼乙跳了出去，帮阿龙挡住了那一刀。

他在地上吐了血微笑了：”像我这样的配角，这样的结局是最好的了。大家可能还不知道我的名字，我叫马贼乙。”

马贼乙作为一个配角，在全书中出现的次数少之又少，对他的描写也仅仅只限于几句话，但是你读过之后，一个忠肝义胆的形象鲜活地浮现出来，你永远不会忘了他，以及他挡下的那一刀。下面是一些关于人物的参考经验：1、永远不要尝试驾驭超过自己所能驾驭的数量的立体人物，经常有作者在写作过程中不知不觉把不同的角色写得十分相似，或者和前作的某个角色十分相似——虽然设定上他并不是这样。

务必停止这种会使得思维僵化的行动，不然就会出现像诸如唐七那样的情况，每部小说的男主角都一个模子出来的。2、如果你不能驾驭立体人物，那么就使用锥子人物来刺破读者麻痹的神经，也好过用扁平人物让读者感到疲劳。

3、如果你没有相当长时间的磨合和大量的写作经验，尽量不要在短篇作品中尝试塑造一个立体人物，用短短几千字塑造一个人物需要相当的技巧，并且这和怎么把一只大象塞进冰箱里是两码事。4、如果你选择了锥子人物作为主角类型，那么切忌让配角表现得比他更加出彩。

因为锥子人物的特点在于单点突破，那么就决定了他在别的方面的一无是处，让你的小说的核心始终围绕应该突破的那个点。5、扁平人物并非没用，事实上非常有用并且十分好用，不过这不在我们今天讨论的范围内，就不再赘述。

好了，我们假设我们按照上面的方法设计出了一个人物了，你了解这个人物的性格，特征，以及给这个人物做了完整的背景设定，以及这个人物所引导的情节，我们怎么使用这个角色呢？从这里开始要回到最开始讲的——让人说人话。你要让这个人物，始终说该这个人物，并且只属于这个人物的话。

闭上眼睛，试着想象，这个人物所处的环境，一个酒馆或者码头，昏暗的烛光或者涛声不断，把你的人物勾勒出来，这是个浪漫又下流的杂种还是个正直的落魄贵族，他的面貌，他应该有的表情神色，他在。

4.人物对话怎么写

要知道怎样写好人物对话，首先得知道什么是对话.对话，就是指文学作品中人物的自白和互相间的讲话.在有的书里，称之为“会话”，较为通用的称为“对话”.“对话”在一篇文学作品中起很重要的作用.郭沬若同志曾讲过，“小说注重描写，我感觉它和绘画的性质相近.它的成分是叙述和对话.叙述是作家自己的语言，对话便应该尽量地采用客观的口语.”在这里，郭老是把对话与小说中的描写相并列的.在写作中，各种对话极为常见，使用得相当广泛.可以说，它是文学作品组成的主要形式之一.人物对话，对于刻画人物性格，发展故事情节，反映人物心理活动，描摹人物语态，间接地描写景物和人物，都具有重要作用.怎样写好人物对话呢？首先就是要求你所写的人物对话要有个性.写人物对话要符合人物的身份，要符合他的性格特点.人物不能说着千篇一律的话.不同身份和不同性格的人都让他说一个腔调的话，就不会塑造出活生生、有血有肉、有个性特点的人物形象.其次.对话要写得简练.对话不能罗哩罗唆，人物讲话不能没完没了.要求少而精.鲁讯先生曾说：“对话也绝不说到一大篇.”话说多了，往往反而没有力量，反而影响文字的表达能力.当然，也不是对话越少越好，而是要求适当，要较为简洁.要选择准确生动，富有表现力的对话语言.再次，对于人物对话，要注意从生活中人们的口头语言中加以选择、提练.人们口头语言中有大量健康、优美、生动、富有表现力的语言，当然也有不健康的糟粕，我们不能兼收并蓄，要加以必要的选择、提练和加工.要吸收其精华、剔除其糟粕.尤其要选择那些典型的能反映人物思想本质的话语，来表现人物，自然主义的倾向是应当反对的.郭沬若说：“对话部分要看你写的是什么人，要适合于他的身份、阶级、年龄、籍贯、性别，而尽量使用自己的语言.这事相当的难，非有充分研究和经验是不能够运用的.”这个研究过程，也就是加工提练的过程.经过加工提练，才能用准确、生动、个性化的语言，写出栩栩如生的人物来.。

5.小说对话怎么写的生动

不要光是写人物的面部表情、声音之类的，还有人物当时的动作和周围的环境之间相结合。

Eg1：“你是谁呢？怎么会跑到极北之地来？”年轻的铂伊司站在雪白的冰面上，像个十五六岁的天使。他整个人就像是为这个冰雪的世界而诞生的一样，干净而纯粹，浑身闪动着钻石的碎光。

——结合环境 Eg2：她小小的身躯站在巨大的火红色雄狮面前，抬起头，天真地望着它：“你是不是，想死？”她的声音弱弱的，很平静，像在问别人吃过早饭了没有。： ——结合动作 Eg3：小女孩认真地皱起眉头，她摇了摇头，用一种像是从遥远的空间传递过来的幽幽的声音，认真地说：“不是啊，我不是来和你们抢【冰貉】的。”

说完目光转向窗外，此刻的窗外已经漆黑一片，如血的夕阳已经完全地沉进了大地深处，墨黑的夜色密密麻麻地涂遍了小镇的每一寸地面，漆黑的大地上只剩下房屋窗户透出的零星灯火。她停了一会儿，说：“我是来和他们，抢【冰貉】的呀。”

——集合 本人无能啊，只找得到这些了。Lz写书的时候也不要忘了人物的心理活动也是可以和环境相结合的哦~或者最常用的就是背影这类的~~ 以上全摘自《临界·爵迹》祝Lz写书愉快……。