大国崛起观后感 每一集都要 每集大概七、八百字吧 谢谢了

大国崛起读后感 不知道大家看了中央2套最近播出的《大国崛起》这部记录片（或书籍）没有，这部记录片根据历史事实描述了自15世纪开始，500年的时间里葡萄牙、西班牙、荷兰、英国、法国、德国、日本、俄罗斯、美国九个国家相继称霸世界，成为超级强国的历程。

从政治、经济、思想、宗教、艺术、军事、外交等多个角度分析大国兴衰的成败得失，是一部真正的强国文明的进步史。作为一个中国人如何才能实现自己的强国梦，为国人树立怎样的思想，不得不向强国学习，而是学习世界列强，不是向阶级弟兄学习。

（第一范文网 www.diyifanwen.com整理） 看了这部纪录片，让我想起了中国近代可悲的闭关锁国政策，正是中国传统的自闭，导致了中国从此落在了强国的后面，而且是一溃千里。不由得让人想起汉武帝出兵讨伐匈奴，唐太宗兴兵击退突厥。

在局限性和平的谎言下，国人的强国梦又被蒙蔽了。但这不电影是唤醒国人的一个起点。

传统的居家过日子思想已经过时，势力的扩张才能换来强盛，这部呼唤扩张与竞争的影片，第一次给了帝国主义列强一个公正的定位。 中国是一个有着五千年的文明古国，而这部记录片恰恰又说明了文明的重要性，正如英国首相丘吉尔的一句话：“我宁愿失去一个印度，也不愿意失去一个莎士比亚！”在思想的控制下，人民才能统一信仰，信仰决定了文明的统一。

这样才能使国家通过输出自己的文明，从而决他奇特国家和民族的命运。 葡萄牙位于欧洲伊比利亚半岛的西南部，面积92391平方公里，2003年时人口约1010万。

这个国家的面积和资源还不如中国的福建省、在世界地图上还不如一粒葡萄干大，15世纪时不到100万的人口，打破人类传统的亚欧非三块大陆的传统。当初仅仅是为了获取香料（即胡椒粒，用于保存食物），为了这个简单的愿望，葡糖牙开始了真正意义上的大航海时代，在恩里克王子的率领下开辟了南美洲，而恩里克王子这位伟大的航海家，却从没有一次远洋的经历。

德国在公元1805年在世界上第一个实行了义务教育，距今已有200年的历史。在这个教育普及的国家中仅柏林洪堡大学就有29位科学家加冕过诺贝尔奖。

在国民素质整体提高，科学技术高度发达的国家，使得铁血宰相俾斯麦发动三次王朝战争，在攻陷法国首都巴黎后，德军总参谋长毛奇自豪的说道：“德国的胜利早已在小学生的讲台上决定了！” 苏联为了尽快成为世界强国，把重工业列为国家的首要发展目标，直到今天我们对俄罗斯的航母、潜艇、驱逐舰和先进的导弹都耳闻目染，但是在这个重工业发达的背后，充分暴露了轻工业的薄弱，使得现今的苏联加盟国都普遍缺乏生活日用品。这几天网上又盛传俄罗斯人口快速下降，2050年可能跌破1亿的消息。

并非空穴来风，我一个东北的朋友对我说过，俄罗斯并不是养人的地方，由于极度寒冷，北亚地带普遍生育率地下。另一个侧面因素，俄罗斯男人酗酒成性，使得很多俄罗斯妇女更喜欢嫁到中国。

上面三国家的进步是给我留下印象比较深刻的，一个强国要崛起必须先唤醒整体国民的整体愿望。总而言之，任何一个国家想要崛起不仅仅是休生养息，更学要高层决策者的思想一定不能落后。

片子里这样强调过，二战前的强国，不论胜败，无论输赢，无论受到怎样的重创，战后依旧是这些战胜国与战败国的世界。德国与日本虽然是战败国，也受到了毁灭性的打击，但是他们早已有了先进的社会体制，所以在战后几十年又可以迅速恢复，依旧是世界强国。

（第一范文网 www.diyifanwen.com整理） 中国一贯自称是不结盟国家，而这部记录片第一次首肯了结盟是强国之路必须走过的历程。阿盟、欧盟、非盟、东盟等一些联盟的建立，本来是视作小国联合对大国的惧怕，但实际上区域的一体化的形成，已经证明了结盟对经济、政治等多方面因素发展的巨大优势。

令人兴奋的是中国已经看到这一点，虽然不能说有绝对的同盟，但局域上的联合已经体现出富国强兵的好处，上海合作组织也许就是战略结盟的开始。也许结盟战略是将来中国发展的更大优势，我们期待中国真正盟友得出现。

中国人迫切渴望能恢复的汉唐王朝时期的那种荣耀，前几年还只能是抱怨下岗，就业再就业问题，如今看了中央2套《大国崛起》这部片子，使我对现今中国的发展思路有了新的认识。他山之石，可以攻玉。

这九个国家的强大无一例外都是依靠对外扩张而实现，而现今把这九个列强的发展告诉我们国人，便是要把中国从一个闷头固守的国家，变为一个扩张性的强国。增强国民意识，扩张国家实力的新强国思维已经在沉睡多年的中国诞生。

恩里克王子、伊莎贝尔女王、奥登巴恩维尔特、伊丽莎白女王、拿破仑"波拿巴、俾斯麦、明治天皇、彼得大帝、乔治"华盛顿…… 格物致知，我们不难发现，伟大时代的背后总会有一支巨擎、一只伟大的推手。历史呼唤英雄，英雄也领航着历史前进的风向标。

《大国崛起》显然是命定中国的，那么新世纪中国的这只推手——如果有找到的话——你准备好了吗？ 开启海洋时代的大幕之后，崛起的魔棒先后在9个国家中相继传递，粲然全球角落。当时在东方的泱泱大清帝国并不是没。

跪求一篇音乐电视片的论文

浅析音乐电视中的视听元素音乐电视开始于20世纪80年代初美国开播的无线电音乐频道。

主要内容是影像与流行歌曲相结合的录像带，也就是我们现在所说的MTV。随后欧洲各国也纷纷开辟了MTV频道，音乐电视开始了它的世界性传播过程。

80年代中期，音乐电视在日本、新加坡和中国的港台等音像工业发达的国家和地区兴盛起来。80年代后期，音乐电视进入中国内地，来自港台的MTV作品首先在中国南方地区开始传播。

90年代初在内地有了更广泛的传播，并在1993年开始兴起，迅速成为广大观众喜闻乐见的节目形式和推广我国优秀民族音乐的一个重要手段。同年，中央电视台在《东西南北中》栏目中第一次播出了由国内独立制作的音乐电视作品《青春寄语》，并于年底举行了第一届全国音乐电视大赛，由此拉开了音乐电视在中国内地大规模兴起的序幕。

目前，中央电视台已经成功举办了多届音乐电视大赛，参赛作品无论从数量还是质量上看，都已日趋成熟，可以说中国内地音乐电视已步入鼎盛时期，成为中国电视文艺的一大品种。音乐电视之所以取得如此大的成就，主要是因为它通过现代电视技术的手段，将原本只能用耳朵来欣赏的听觉艺术，变成了一种可以由视听共同来欣赏的形式，在音乐电视中，画面也不是单纯的解释音乐或单纯的给出背景，而是运用电视独特的视听语言系统，把音乐艺术以一个全新的姿态呈现出来。

本文对音乐电视所包含的视听元素、音画关系及其发展和所产生的影响进行了一些分析、研究。一、音乐电视视听语言上的独特性音乐电视是指一种运用电视技术手段，以音乐语言为抒情表意方式，以画面语言为辅助表现形态，给观众以音乐审美感的电视艺术片种。

它是在创作者充分理解音乐作品的前提下，利用电视手段，将音乐与画面相结合的电视屏幕艺术，是画面强化乐曲的二度创作。在文化功能上，音乐电视成为集教育、娱乐、广告于一身的多功能电视文艺体裁，其受众群也迅速得到扩大。

任何艺术都有自己独立的语言系统。一种艺术之所以能够成为艺术，一个重要的标志就是它拥有自己的语言。

电视节目自己的语言是指视听语言，它包括画面系统和声音系统两部分。视听语言中的画面系统包括被拍摄的人、景、物；光线、色彩、影调、色调；运动、场面调度和镜头的编辑组合。

声音系统则分为音乐、音响、语言。视听语言就是由画面系统、声音系统、声画关系组成的立体的、链状和网状的语言系统。

在视听语言中，这两种元素同时出现，并以立体网状和线性结构并存的方式存在。视听语言本身既有记录现实原生形态的功能，又有表现现实时空的能力。

音乐电视就是大量运用视听语言的表现功能，产生艺术表现力的节目样式。在音乐电视中，运动、画面构图、特技和剪辑的运用，都是为了成功地运用画面语言来再现“音乐”。

例如，在音乐电视《我的眼里只有你》中，利用抠像和电脑合成进行多重空间的组合，实现了一种新的时空样式。画面中，天空、草地、水中的鱼、人物等组合在一起，形成了一个多重空间的组合画面。

再如音乐电视中运动的设计，它所产生的时空流动感，最能体现人们对音乐的感受。在音乐电视《大花轿》中，低角度的跟拍以及升降过程的摇镜头，就创造出了一种非常欢快的节奏，摄像机流畅、有节奏的运动和歌曲的韵律完全吻合。

这样画面中所呈现的欢快、喜庆的气氛，就与音乐自身所要表达的主题完全吻合。由声音和画面两个元素系列构成的立体的、非线性的语言系统在音乐电视中，是同时出现、相伴相生且不可分离的。

在由声画组成的电视语言符号系统中，所有元素之间彼此相互作用，通过这种声画的作用，视听信息相互制约，从而形成完整的视听语言表达意义。二、音乐电视中的音画关系音乐电视作为音乐信息与图像信息的结合体，视、听信息的相互制约关系，就成为音乐电视创作与欣赏中所关注的中心问题和评价音乐电视作品的主要标准之一。

在音乐电视中，音乐是起主导作用的表现元素，而画面，则是把创作者在音乐欣赏中产生的主观表象，通过技术手段变成客观的视觉图像。所以相对音乐音响而言，画面是一种从属性的表现元素，它表达的只是创作者个人对音乐的理解。

当然，在音乐电视中，音、画信息彼此的关系，并不是音乐对画面的单向制约，而是复杂的双向制约关系。1.音乐对画面的制约。

在音乐电视中，音乐起着叙事抒情以及说明和阐释的作用。通过一首音乐旋律和节奏的组合，引起观众的情感共鸣，从而产生一种由联想到幻觉的审美愉悦，让观众在这种愉悦过程中体味生活、了解人生，起到感化人的作用。

所以一个成功的音乐电视作品，首先应该有一首好的歌曲，然后再由精美的电视画面进行烘托。画面在音乐电视中是创作者对音乐意境感悟的具象表现。

在音乐电视中，它与音乐互为补充、相互协调，完整统一地表现同一个主题。两者关系是相互和谐、相得益彰的。

音乐旋律和歌词提供的意境，要通过画面的进一步阐释才能得到延伸和准确表达。相对于电影、电视剧，音乐电视的画面风格受音乐的制约极大，并由此形成了自身的独特风格。

由于音乐“语言”没有明确而固。

大国崛起观后感（共12集）

这是一部挺有深度的记录片，详细记录了500年来，9个超级大国的崛起历史！我想，这是因为我们中国人从骨子里希望我们的祖国能够迅速崛起，成为那第10个超级大国！在看到别国历史的时，免不得，我们会看看自己！我们离崛起还差了什么东西？什么时候才能真正的崛起！ 每个人看完后，都会有一些自己的想法，我就把它记录了下来。

（随便写两句^_^） 1> 西班牙 2> 葡萄牙 这两个以牙齿命名的国家，无疑是开启了西方国家重新认识这个地球的大门。他们的国土面积虽然小，但是凭借海洋迅速成为了当时世界的超级大国！中国曾经也有这样的际遇，只是当年的郑和带领着大船队，只是去宣扬我泱泱大国的实力的！宣扬过后，就回来了，啥事都没干！而西班牙和葡萄牙却是带领着坚船利炮，掠夺着各地的财富回去建造他们的帝国！ 比较不能理解的是，中国人从来都是对领土扩张不遗余力的！当年我们的祖宗就打到了欧洲！但是我们的祖先怎么就没想过用海军去侵略别国呢？如果那样的话，世界的历史就不会是现在这个样子了！可以说，我们失去了让我们延续世界中心的机会！要知道，那个时候，那些所谓的西方强国，可是还胎毛未尽，连净化都还没有完全呢！ （第一范文网 www.diyifanwen.com整理）3> 荷兰 荷兰的成功是一个注重商业贸易的结果！一切都已商业利润为重，其他的事情，对他们来说，似乎都无所谓！他们对政治似乎毫无兴趣，而只关心自己的生意能不能做得成，需要交多少的税收！ 当年，西班牙占领荷兰的时候，根本就没有遇到半点抵抗，荷兰人就俯首称臣了！后来西班牙人宣称，荷兰是西班牙神圣领土的一部分，他们也毫无异议！当西班牙人派来总督，当他们的国王的时候，他们就马上顶礼膜拜了。

。 但是，当西班牙人提出上重税的要求的时候，荷兰人就不干了！他们马上揭竿而起，奋起反抗，把西班牙人赶出了自己的国土！ 然而，当他们夺回自己国家主权的时候，却没有人有想过要成立自己的政府和国家。

他们做了让现在人匪夷所思的决定，去英国请求英国的女王来代理管理他们的国家。但是，当后来他们发现英国人比当年的西班牙人更加的剥削自己的时候，他们又起来反抗了。

。 荷兰人注重资本，注重商业，已经超过了其他的一切了。

当年他们驾驭船队来到中国，为了可以和中国人做生意，三叩九拜地去晋见中国的皇帝！而同样的事情，诸如英国，葡萄牙之类的其他国家，却不肯低下自己高昂的头颅！ 荷兰人说：在巨大的商业利益面前，那一点微不足道的尊严，又何足挂齿！ 荷兰，同时还是第一个发行股票，和成立银行的国家呢！（以前，还真不知道呢！） 当然，我们的国人也有如此“深明大义”的重商之人。但是我们似乎做得有点过了，或者偏离了主线。

。 4> 英国 英国，无疑在世界现代史上扮演极其重要的角色！虽然，这个国家远离大陆，却成就了日不落帝国的宏图伟业，完成了工业革命！英国，从某种意义上，与欧洲大陆的国家显得格格不入，拥有自己独特的个性！就如当今，欧洲都在如火如荼地欧共体，实行统一货币的时候，英国的英镑依旧我行我素动。

英国的政治体质无疑也是非常特殊的！这其中都有很多可以值得我们深思的地方！ 让我印象非常深的就是那个光荣革命了！她通过了非流血的方式，实现了社会制度的更替。这个应该是可以值得我们借鉴的。

5> 法国 法国，是一个非常有独特魅力的国家！其文化曾经影响全欧洲，让整个欧洲的人都以说法语为荣；其铁蹄也踏遍过整个欧洲，亦将其政治思想传遍所有所到之处！ 从某种意义上来说，法国促进了许多国家的社会进程！当很多国家处于封建，城邦国家的时候，拿破仑的铁蹄一把扫平，迅速介绍到了现代的思想风潮！这其中就包括促使了德国的统一。 法国是一个革命不断的国家，曾经出现过N个帝国，N个王朝和N个共和国！连近代第一个人民当家作主的政权人民公社都是出现在法国，虽然，很快就破灭了！ 法国是一个极其注重思想的国家，敬重思想家，艺术家！相比，看看我们的国家，似乎在这方面欠缺得太多了！至少，我没有看到我们有什么可以值得我们永远称颂德思想家！我们没有哲学的存在，因为目前根本不存在这片土壤！ 6> 德国 对于德国，也许对于我们来说印象最深的就是，她成为两次世界大战的策源地！ 无庸置疑，德国是一个非常了不起的国家！但是，这是有理由的！ 曾经的四分五裂，多达300多个小城邦国家，到最后的最终统一，成就了成为军事和经济大国的基础！统一对于一个国家是如此的重要，犹如现今的中国！诚然，我们一直在努力促成国家的统一，但是步子似乎稍显得慢了点！ 当年德意志的铁血宰相俾斯麦就说过，在通过和平的方式统一国家的途径失败之后，通过战争和流血的方式，是没有办法避免的！ 我们在处理国家统一的问题方面，有时候是否有点显得太懦弱了？后世应该会给一个公平的评价！ 德国强大的另外一个原因，就是他对国民素质教育的重视！和现今中国，还不能真正贯彻义务教育相比，在德国实行的是终身免费教育，如果不接受教育，反而会处以惩罚。

看片分析的例文有现成的吗

三：要提炼出小论点

解决了体裁和结构问题后，下一个难点就是，从哪几方面去分

析？如何提炼出小论点？这个问题普遍感到头疼，我们不妨由浅入深，

从感性道理性，逐步学会提炼。

我们可以从观后评片中得到启发。平常看电视这之后，总会相互询问，接着还会提出看法，展开讨论，这就是最简单的平片活动。

我们还可从语文课里得到启发。课文前后有什么阅读提示和思考题？老师对你们的作文有何批语？从这里往深处想，就能学会抓主题{中心思想}：结构{段落}：手法{写作特点}等。

建议大家学一点文艺理论常识。这样才能找到理论武器，提高鉴赏品位。如：文艺与生活，文艺与政治，文艺的典型性，文艺批评，创作方法，流派，体裁，风格等。特别是“典型”这个观念应用很多。

还建议学一点文艺理论常识。电视片有自己的特点，如：形声兼备，视听和一，不受空间时间限制，用镜头语言说话，用蒙太奇手法等。如果能了解一些电视创作的手法，熟悉它的工作程序，就能从电视的角度来分析它了。

下面提出一些选题供大家参考。

1：主题方面。主题是作品的主要立意：中心思想。可以与相近题材的作品比，看哪个更深刻；也可结合时代背景，分析它有什么现实针对性；还可分析标题是否精彩。

2：人物方面。作品的主角是什么样的人，形象是否鲜明突出，性格特点如何，作品用什么事实来刻画它，次要人物有什么特点，与主要人物有什么联系等。

3：选才方面。作品运用了什么材料来表达主题，这些材料是否真实：具体：集中：详略分明，哪些材料特别典型，哪些细节特别精彩等。

4：结构方面。作品分为几大部分，它以什么为线索，它怎样开头，怎样结尾，怎样过度，怎样照应，结构是否严谨等。

5：手法方面。作品采用了哪些创作手法{如：对比、托物言志、借景抒情、象征、因小见大等}。这些手法是否成功、新颖、有特色等。

6；新闻方面。如果是新闻类作品，还涉及到许 多新闻性问题。如：真实性、时效性、是否坚持了新闻的党性、群众性、战斗性等原则，采访是否深入，主持是否成功等。

7：镜头方面。电视是用镜头说话，它的镜头语言运用如何{构图：色采：光线：速度：字幕：特技：声音等}，哪些镜头特别精彩，运用了什么蒙太手法等。

8：其它方面。除此之外，属于创作的各个方面，只要你觉得很有特色的，也都可以选。如：音乐；美术；表演；播音；主持等。

必须强调，以上这些绝不需要，也不可能全部讲到，只要选其中三四点特别突出：十分明显的讲。甚至可以只讲其中一方面，但必须讲深、讲细、讲叙，而且它们也必须提炼出小论点。

四：要全面考虑，掌握分寸

写文章最要讲辩证法，要全面处理各种关系，掌握好分寸，防止走极端。

1：要充分肯定优点，而不要专门挑刺。金无足赤，人无完人，分析作品 当然可以讲它的缺点，但必须掌握好一个度。有些年轻人眼高手低，用大半或全部篇幅讲缺点，这就很不应该了。要知道，拿出来的电视片，除特殊情况外，都是好的或比较好的，甚至是获奖作品。正确态度应该是充分肯定优点，附带言其不足，在措辞上、提法上也要谨慎，如用“美中不足”“瑕不掩瑜”之类。

2：要有专业眼光，但不要乱用专业术语。有人态急功近利，刚接触几个术语，就忙不迭地对号入座，结果捡了芝麻却丢了西瓜，只剩下“看镜头说术语”，变成“看图说话”。初学阶段似懂非懂，没有十足把握就不要乱帖标签。

3：要扣住作品，但不要拘泥于作品本身。事物都是相互联系的，分析时必须进行横向和纵向的比较，与同一题材、统一体裁、统一作者的其它作品进行比较，才能比出特色来。此外，许多作品都与时代背景有关，特别是新闻片，要特别留意它的拍摄[播出]日期。

4：要学会看电视，才会评电视。一般人看电视是为了获取信息、欣赏娱乐、消遣放松，这都无可厚非。但立志当电视人的考生，就不能停留在这种水平了。他们看电视时，应该加上学习的目的，提高鉴赏水平，应该“带着学习的目的看电视，带着职业的眼光学新闻”。建议先学会看电视，养成良好的收视习惯。要多看中央台，多看新闻片、专题片、艺术短片，以及好的电视单本剧，而要少看电视连续剧。看电视的时侯，不要以“小市民”的眼光看，而要带着问题看，边看边想。先要理解作品，深切感受每个镜头的表达效果，分析这样处理的良苦用心，当创作者的知音。还要与志同道合的同学议一议，与周围的人交换一下看法。最好能强迫自己把看法写成文字，或一完段评语，或小平论，然后请有关专家老师指导一下，练几次笔。

电视剧写作方法

更多http://zcx817.bokee.com/ 要写好一个故事，首先就要构思好你的故事走向，人物关系，情节高潮，主题思想等。

美国好莱坞有一套编剧规律：即开端、设置矛盾、解决矛盾、再设置矛盾，直至结局。中国也有自己的编剧规律：起程转合。

写作剧本的基本和重要元素： 第一节 剧本基本理论： 态度——写故事最重要的是对故事的态度，不同的态度会产生不同的效果。 主题——在下笔写故事之前，你必须要问自己：你要讲怎样一个故事？是朋友之间的友情，男女之间的爱情，外星入侵地球的故事，还是控诉战争的故事等，这就是主题。

主题必须明确、贯彻、毫不怀疑。一套成功的剧本是要观众看完后，清楚明白作者想表达的思想和主题。

第二节 创造角色冲突 角色冲突是吸引观众的不二法门。这包括故事角色和角色之间的冲突，角色和他自身价值观的冲突等。

方法一：故事里的人物想做一些事情，但有一股力量抗衡他 方法二：不能分解的关系 第三节 创造表面张力 方法一：让你的观众知道一些事而故事中的角色是不知道的。 方法二：让你的观众感到故事中的角色是走在一条错误的路上。

方法三：时间限制 方法四：转折点——使用转折点能制造意外效果，引起观众的预期心理，加强情节的张力，从而持续观众对故事的兴趣。转折点最常出现于故事的前段和后段。

剧本前段的转折点一般用于开启故事和陈列出主角即将面临的各项选择。至于后段的转折点则指向主角解决危机，收拢故事。

第四节 其他技巧 伏笔：埋下伏线可以吸引观众追看剧情。 关键匙：就是最能象征整个故事的对象。

蒙太奇：有两个画面，梅花间竹地播出，这就是蒙太奇。蒙太奇亦可以指一些不同而没有关系的画面，当它们剪接在一起时，会产生另一种意义。

第五节 剧本三大忌： 写剧本变写小说：剧本写作和小说写作是两样完全不同的事。写剧本的目的是用文字去表达一连串的画面，所以你要让看剧本的人见到文字而又能够实时联想到一幅图画，将他们带到动画的世界里。

小说就不同，它除了写出画面外，更包括抒情句子，修辞手法，和角色内心世界的描述。这些在剧本里是不应该有的。

用说话去交待剧情：剧本里不宜有太多的对话（除非是剧情的需要），否则整个故事会变得不连贯，缺乏动作，观众看起来就似听读剧本一样，好闷。要知道你现在要写的是电影语言，而不是文学语言，只适合于读而不适合于看的便不是好剧本。

所以，一部优秀的剧本，对白越少，画面感就越强，冲击力就会越大。 故事太多枝节：很多人写剧本都写得太多枝节，在枝节中有很多的角色，穿插了很多的场口，使故事变得复杂化，观众可能会看得不明白，不清楚作者想要表达什么主题。

写剧本有一句格言：Simple is the best！愈简单的故事就越好。但是，简单永远是最困难的：Simple is difficult. http://www.cuc.edu.cn/2005art/zhuanye.htm。

我最喜欢的电视剧作文250 字

奥特曼是我最喜欢的电视剧，还有猫和老鼠，铠甲勇士，七龙珠等。

我下面就说一说我最喜欢的电视剧“奥特曼”。奥特曼有好几个类型，比如说：迪迦奥特曼、梦比优斯奥特曼、泰罗奥特曼、艾斯奥特曼等。

在这里面我最喜欢的是迪迦奥特曼。所有的奥特曼电视剧都是表现了人类对地球的保护，迪迦奥特曼也不例外，而且在迪迦奥特曼中还表现了，胜利队员之间的互相信任和帮助。

除此之外还有队员们对外来入侵者目的思考和更深入的分析。以及对宇宙和平的追求。

这也是我喜欢迪迦奥特曼的原因。我希望自己长大后也像奥特曼一样保护自己的国家和我们功夫同生活的地球。

电视专题片策划怎么写

在媒介进入融合时代、电视节目品牌化经营的今天，作为一种独立艺术品种的电视专题片，在受众日益挑剔的目光中如何完善自己，这是当前电视媒体不得不面对的问题。

结合多年从事专题工作积累的经验，我谈一谈自己的粗浅看法。 关于电视专题片的界定，目前电视界和学术界众说不一。

但可以肯定，专题片不是纯新闻，它不要求时效性，而是追求历史的、文化的和社会的价值；它兼容某些新闻 的特性，但与新闻有着本体的不同。它的重要功能就是“对事实和对真实自然的人、人性的高度尊重与揭示”。

因此它既不会取代其它电视艺术，也不会被其它电视 艺术所取代，有着顽强的艺术生命力。 回顾我国电视专题片的创作历程，我们不难看出她身上的时代烙印。

而今的电视专题片已开始拒绝枯燥无味的叙事和亟其冗长的镜头，追求“可视性”、“节奏性”、“故事性”。这就需要对电视专题进行全方位的立体的策划和包装。

专题策划首先要精心选材。 专题片可涉足的范围极为广泛，包括会议专题，历史题材，民生报道等等。

而选题的关键是在于它的内涵价值，我们曾经拍摄过的《热血忠魂李克诚》、《孙秀英和她 的剪纸人生》、《走近七三一》等片子，之所以受到关注，是因为它深刻的思想内涵给了受众一个心理切口，使其能动地介入到片中来，产生情感的共鸣，达到心灵 的互动，然后带着思索离开。 其次，策划还要从制片观念上进行调整。

真实性是专题片自始至终的追求。通过纪实手法的运用和表现，让人们感受到真实再现的品格，这是一种平民化的意识表现，它平视、客观的特点赋予了电视专题片感染力和生命力。

所以在制片时，应尽可能地避免主观色彩的说教，而要从受众心理的角度给专题片定位，彰显其平民意识。 而实际上，在地方台，我们经常遇到的困扰是常会不知不觉地带着某种主题思想去“强制执行“，其结果往往表现的不是被拍摄对象，而是自己，即不经意间把被拍摄对象当成自己的思想载体。

这就与我们的创作初衷大相径庭了。 应当明确一点，我们搞专题片的初衷不是把一个现成的或编导主观的结论强加给观众，而是让观众在观看的过程中主动思考，能动介入，尽管每个人领略和思考的东西 不同，但结论是观众在平等、能动、投入的状态中获得。

绝没有强求的痕迹。就象我们拍摄的一个贫困学生的专题片《伸出你的手》，里面没有开篇就提出主题，而 是尽量用这个寒门学子的家境，他的生存状态和学习成绩来展示，最后人们会不由自主地得出结论――这些品学兼优、出身寒门的孩子们需要全社会的爱心和援助。

因此在创作时，一定要注意从观念上找准定位。 专题片的策划与包装归根到底要从创作的方式上寻求突破。

马克思曾说过：“艺术来源于生活，而高于生活。”没有策划与包装的专题片是暗然无色的，没有加工的素材是平淡无奇的。

电视片排斥人为的虚构却不否认创作者的艺术表现，这就需要采编人员深入挖掘电视表现的潜力，整合人才和声画资源，全方位进行包装。 电视策划首先是一种智力投入，策划的前提是厚积。

“电视策划不仅仅是一两个点子，而是许多个点的集合。它就象是一条贯穿节目始终的智慧线，在节目中承担了思 想引擎的作用“。

电视策划就是理论对实践的支撑。没有相关的知识的积累、人生阅历，不了解电视媒体的特点和优势，是难以胜任的。

这就要求专题片的制作人员 应当是一个多面手，他具备较高的思想文化素质、艺术审美能力，还要擅长计算机操作。这样才能在节目的定位、创意、制作上进行大胆的尝试与创新。

其次，采访现场是掘取大量素材的地方，声画同步使电视专题具备了其他媒体无法比拟的魅力，所以应尽量采录原生态的现场资源来突出真实感。比如一个火灾现场，嘈杂的人声，霹叭的爆响，撕心裂肺的呼救，比任何手段都能扣紧观众心弦。

再有，音乐是高度形象化的情感符号，音乐语言的运用，是直接表达艺术思想的有效手段。一个鲜明的主题在文字淋漓的表述后，加以音乐的轰托，更会锦上添花。

比 如在《热血忠魂李克诚》一片中，真实再现“九？一八事变”后，东北沦陷，抗日怒潮风起云涌的场面时，配以著名的《松花江上》主题音乐，把人们带到了那个没 齿难忘的悲惨年代，主题思想被渲染到了极至。 历史资料和空镜头的运用也是专题节目真实再现的一种手法。

比如在采访历史人物的后期制作 上，可以通过画中画等技巧把人物放到历史影片中，缩短了时间差，使观众仿佛回到了如火如荼的战争年代；在表现贫困学生理想追求时，只安排他学习的镜头会很 平淡，可如果用飞翔的大雁，来寻求一种写意的境界，不仅丰富了作品的表现力，也深化和升华了主题，给观众以想象的空间。 另外，电视制作软件的强大功能支持，也为片子的制作提供广阔的创作空间。

比如，蒙太奇手法的巧妙运用，各种特技、滤镜、漫画、图表、照片、字幕的恰当使用，使得片子可以精裁细剪，风光无限。 总之，电视片的策划与包装，是一个无限广阔的空间，经过精心策划包装的专题片，就象一座完美的雕塑，立体的呈现在受众面前。

但是也应注意，电视策划与包装排 斥人为的虚构但。

电视片分析提纲 1， 电视片内容概括 占总分10% 2， 本片的思想教育意义 占总分 10% 3， 艺术特色总说 （总体手法、总体艺术特征等） 占总分 20% 4， 艺术特色举例 （选择一到两个艺术独到之处） 占总分 25% 5， 艺术特色细节 （两、三点精彩细节） 占总分 20% 6， 缺点与不足 占总分 10% 7， 结束语 占总分5% 注意的问题 在看完一部电视片之后，考生应该立即感受到，这部电视片重点表现的是什么？这对于任何题型都是重要的。一部专题片或纪录片，它所主要表现的无非是人，或者是事，或者是物，或者是感受。当然这其中并没有一个严格的界限。有时当考生沉浸在一个兴趣点当中不能自拔时，千万不要忘记拔出思维来，审视一下，这精彩的兴趣点背后蕴藏的真正目的事表现人物的某种品格特征。或者是事物的某种特色。 也许有时会有大量的篇幅集中在某个人物的身上，然而，他其实需要展示的还是是事件本身。有的电视片把笔墨集中在物上，比如一些风光片等。但是，电视片的表现对象其实常常是一个一目了然的问题，是一个思考层面，紧接着需要花费大量功夫的还是对于这部电视片的特征和表现手法的思考。 有时老师会选择一部富于文化色彩的电视片作为题目，这是考生需要考虑的问题就应当集中到电视片所反映的文化内涵上。比如，分析电视片《江南---绍兴黄酒》

·这是一部展现酒文化的专题，重点考查其实在于考生对于片中文化内涵的感悟，而不是片中所出现的人物。·如果你的文学感觉、艺术感觉较好，你会喜欢那种抒情写意色彩浓厚的电视片，因为这个时候，抒发情感的意趣将使你的评述与电视片的意味融为一个整体。（抒情写意的电视片） 然而，感性的认识对于一个即将跨入大学门槛的年轻人来说不是全部，因此在你沾沾自喜于发挥完一篇情采并茂的伤春文字后，别忘了凝聚已经过于分散的思维，因为，也许有这样一个题目将把你掷往一个分外庄严的场合，闲散的品茶人生背后还聚集着一些更为深刻的思考，那就是表述哲理的电视片所要展现的内涵。 一切理性评述的背后总会有所谓结论的东西。在电视片的评述中，有时需要达到的是同样的效果。那么，有这种情况，他要你回答一部电视片想要说的是什么？它揭示的是什么问题？你的体会是否能够挖掘倒在表面的镜头语言下面蕴藏的意义呢？（揭示一定问题的电视片）。建议： 对于全面分析题的类型，大致要把握以下几个方面来分析：1， 作品主要表现了什么？其主题以及主题的现实意义、给我们的启示。这个方面的分析，多数考生都能考虑到。比如，在评卷中发现大多数考生都具备严谨的主体意识，对于电视片中提供的严谨的榜样是的任务，保持一种着眼于人的品格特征的分析模式，并都能自然地结合到当今现实，对主人公的形象作出正面的评判。但是，许多考生就此打住了，通篇的评述都跳不出对主人公的赞叹和相应的对一些现实现象的对比抨击的圈子。2，电视片是如何表现主题的？ 具体来说包括叙述方式、结构、表现手法、声画语言的特性等等。这才是对于一部电视作品的评述不同于对于其他类型文艺作品的评述之处。 对于电视这样的综合性艺术而言，它表现主题的方式往往是一种艺术与技术的结合，在这样的结合处寻找亮点才是出题老师希望看到的精彩答案。当然，并非要你对所有方面都要一一作答。你可以挑出其中一两个有特点的方面来进行分析。3， 在你准备结束之前，如果你在整个篇幅中始终都还没有提到这部片子最富特色的成功之处和不足之处，那么，你在文章的结尾还有一个机会。其实，专门开辟一个角落给予这个内容，反而能够引起评卷老师的足够注意。特别提醒： 一些分析电视片文章的基本出发点：* 这关系到逻辑思维问题。不这样做，你的评述就可能丢分！并且层次不清。对于分析款架的驾驭就来源于考生的思维的逻辑化程度了。明了的款架、清晰的逻辑是评卷老师最喜欢看到的。* 一般见解和自己独特的见解相结合。 对于电视片的基本评论往往有一些约定俗成的程式化描述，对于这些见解的阐述有时可以增强你的文字的专业程度，所以不要排斥这些内容，它至少可以在你的篇幅中形成一定的气势。写文章都贵在创新，老师往往更注重你是否有独特的见解。在准确把握题意的前提下不妨尽量发挥你的奇思妙想，只要不给老师一种过于偏激的印象，任何类型的评析都是可能获得赞赏的。* 分析文章是“问答式”还是“文章式”。 在全面分析题型中最好写成文章形式；具体层面分析题型最好写成问答形式。需要训练的：

* 从电视上有意识地看一些电视片（专题片、纪录片、短剧、小品等），并练习分析。* 阅读一些有关电视片创作的参考书，以便增加理性认识；* 练笔，看电视时写一些随感、札记，一方面练笔，另一方面也可提高自己对电视语言（视听语言）的解读能力。

如何写电视节目分析

在有关电视的各艺术类专业的面试中，有一项是考试时观看电视片，写一篇分析评论文章。

这项考试主要考查学生对于电视片的综合认识能力，也同时考查考生的分析与写作能力。 电视片的时间为20分钟，或者更长一些，写作的时间为一个小时左右。

一般来说，写个读后感对于高中毕业的学生来说不是困难的事情。从小学开始，学生就已经写读后感了，所以不要将这项考试看得很难和神秘。

重要的是，写作要有材料，而材料只能是当时看片获得的。应该在看过电视片之后，立即有写作的纲要。

如果要等到看完片之后再靠回忆写作，就可能丢掉某些有价值的内容。所以，要在看片的同时用笔记录一些心得要点。

当电视片播放结束时，已经有了写作的材料。可以根据记录的材料进行分析提炼，确立写作的主旨和文章的标题。

然后对记录的材料进行筛选，选择最有说服力、最能靠拢主体的材料进行写作。这里是一个写作范围提纲，即结构方式表，可以参照。

你在观看电视片的时候，一边看一边围绕这个提纲找材料，这样写起来不会跑题，而且方便快捷：电视片分析提纲1.电视片内容概括：占总分10%2.本片的思想教育意义 ：占总分 10%3.艺术特色总说（总体手法、总体艺术特征等：占总分 20%4.艺术特色举例（选择一到两个艺术独到之处）：占总分 25%5.艺术特色细节（两、三点精彩细节）：占总分 20%6.缺点与不足：占总分 10%7.结束语：占总分 5% 考试时一般会给出一段或者一期电视节目，比如一期《艺术人生》，《新闻调查》，或者一段电视散文，记录片等等。写评论文章的时候可以参考以下思路写：第一部分：先写对给定的电视栏目的总的认识看法。

比如分析某期《新闻调查》，就要先谈一下对这档栏目的整体看法和认识，包括栏目的层次定位、受众定位，栏目的整体特点等等。大约写200字左右。

第二部分：写针对给定的这一期节目的看法。比如这期《新闻调查》的话题是关于全国的文明城市评选活动的相关报道，可以谈一下对这个话题的选择、定位、深度、特点等的总的看法，可以评价本期节目是否能够做的符合栏目的要求，又是否有价值。

第三部分：从以下四个分析角度中选择一个自己认为突出的并且能够有话说的方向，明确的给出自己的观点，并且结合节目的具体内容细节，展开分析论证。这类似于电影评论的要求。

（具体的方向选择，可以参考专帖《电视栏目分析》！）1·节目内容。2·节目的编导策划的结构。

3·节目的主持人的表现。4·节目的制作，就是技术特点。

从中选择一个方向为主，切忌贪多，要集中有限的笔墨深入展开分析一个方向。第四部分：再次结合栏目的整体定位进行总结。

电视节目分析范文题目：观看专题片《千年沧桑》第二集，并对此片作出分析，1000字左右。跨越十一世纪——浅评电视专题片《千年沧桑》 作者：山东有线电视台 钱景芝电视专题片《千年沧桑》的第二集把十一世纪时世界的样子缓缓的呈现在我们面前，这部反映人类文明进步的专题片以深邃的主题、精美的镜头，一下子吸引了我们的目光。

远古的时代是古雅的，又是沉重的。而人类的先进文明，也就在这样的历史传承中慢慢堆积呈现了。

所以在这期节目里，我们看到听到的历史面貌，既是厚重的，又是灿烂多姿的。本片的编导作者自然贴切的调动多种电视表现手段，让这个主题的表达更加充分和出色。

一.表现手法的多样性本片所有的素材都是为了表现人类文明的进步这一主题，为了使观众理解的更加清晰明白，全片重点采用了解说词加画面的表现手法。全片要表现的是十一世纪一个世纪的文明，时间跨度大，于是又细分为分为：文明、宗教、科学、经济四个方面来分别阐述，每一个素材的指向性都很强，如经济方面的中国的四大发明，欧洲基督教的兴起等。

同时为了增加叙事的真实性，本片采用了多种手法：1、人物扮演：找一个人来扮演孔子，给观众更直观的感受。为了更好的表现对外战争的残酷性也是采用了扮演的手法，增强视觉的震撼力。

2、图配乐：在介绍《清明上河图》的时候，单纯的介绍一副作品容易使观众产生疲劳感，为此给它配上舒缓的乐曲，琴声悠悠把观众带入那个国泰民安的世界。3、权威人士说明：为了更好介绍北宋的文化，请了王渝生研究院等来介绍这方面的文化，增强了认同感、权威性。

4、脸谱化：选取有标志性的道具去表现，如为了表现北宋的繁华选用开凿大运河这样一个标志性的建筑物来表现。5、动画制作：为了使画面更形象生动，在介绍伊斯兰教、基督教等这些相对比较抽象的文化的时候还采用了动画制作来表现。

所有这一切都是为了表现人类文明进步这一主题，以上这些叙事手法使相对来说比较枯燥的文化历史类专题片也变得丰富好看，富于变化，这不得不说是《千年沧桑》这个专题片最为成功的部分。二.镜头语言生动丰富。

本片在表现手法的成功之外，还充分发挥调动了多种镜头语言，视觉听觉效果丰富。全片以全、远景居多，使内涵更丰富，同时注意光效的变化，选取了一天中的不同时间的光影效果来表现不用的内容。

拍摄角度也非常丰富，如拍摄大运河时的空中拍摄，让人们更直观的看到了大。

观后感如何写,请给出例文

如何写读后感一、要选择自己感受最深的东西去写，这是写好读后感的关键。

看完一本书或一篇文章，你的感受可能很多，如果面面俱到像开杂货铺一样，把自己所有的感受都一股脑地写上去，什么都有一点，什么也不深不透，重点部分也像蜻蜓点水一样一擦而过，必然使文章平淡，不深刻。所以写感受前要认真思考、分析，对自己的感想加以提炼，选择自己感受最深的去写。

你可以抓住原作的中心思想写，也可以抓住文中自己感受最深的一个情节、一个人物、一句闪光的语言来写，最好是突出一点，深入挖掘，写出自己的真情实感，总之，感受越深，表达才能越真切，文章才能越感人。二、要密切联系实际，这是读后感的重要内容。

写读后感的重点应是联系实际发表感想。我们所说的联系实际范围很广泛，可以联系个人实际，也可以联系社会实际，可以是历史教训，也可以是当前形势，可以是童年生活，也可以是班级或家庭状况，但最主要的是无论怎样联系都要突出时代精神，要有较强的时代感。

三、要处理好“读”与“感”的关系，做到议论，叙述，抒情三结合。读后感是议论性较强的读书笔记，要用切身体会，实践经验和生动的事例来阐明从“读”中悟出的道理。

因此，读后感中既要写“读”，又要写“感”，既要叙述，又必须说理。叙述是议论的基础，议论又是叙述的深化，二者必须结合。

读后感以“感”为主。要适当地引用原文，当然引用不能太多，应以自己的语言为主。

在表现方法上，可用夹叙夹议的写法，议论时应重于分析说理，事例不宜多，引用原文要简洁。在结构上，一般在开头概括式提示“读”，从中引出“感”，在着重抒写感受后，结尾又回扣“读”。

叙原文不要过多，要体现出一个‘‘简’字如果要写关于学习的读后感应该读什么有感呢？1） 引--围绕感点，引述材料。简述原文有关内容。

读后感重在“感”，而这个“感”是由特定的“读”生发的，“引”是“感”的落脚点，所谓“引”就是围绕感点，有的放矢的引用原文：材料精短的，可全文引述；材料长的，或摘录“引”发“感”的关键词、句，或概述引发“感”的要点。不管采用哪种方式引述，“引”都要简练、准确，有针对性。

如所读书，文的篇名，作者，写作年代，以及原书或原文的内容概要。写这部分内容是为了交代感想从何而来，并为后文的议论作好铺垫。

这部分一定要突出一个"简"字，决不能大段大段地叙述所读书，文的具体内容，而是要简述与感想有直接关系的部分，略去与感想无关的东西。（2） 议--分析材料，提练感点。

亮明基本观点。 在引出“读”的内容后，要对“读”进行一番评析。

既可就事论事对所“引”的内容作一番分析；也可以由现象到本质，由个别到一般的作一番挖掘；对寓意深的材料更要作一番分析，然后水到渠成地“亮”出自己的感点。要选择感受最深的一点，用一个简洁的句子明确表述出来。

这样的句子可称为"观点句"。这个观点句表述的，就是这篇文章的中心论点。

"观点句"在文中的位置是可以灵活的，可以在篇首，也可以在篇末或篇中。初学写作的同学，最好采用开门见山的方法，把观点写在篇首。

（3） 联--联系实际，纵横拓展。围绕基本观点摆事实讲道理。

写读后感最忌的是就事论事和泛泛而谈。就事论事撒不开，感不能深入，文章就过于肤浅。

泛泛而谈，往往使读后感缺乏针对性，不能给人以震撼。联，就是要紧密联系实际，既可以由此及彼地联系现实生活中相类似的现象，也可以由古及今联系现实生活中的相反的种种问题。

既可以从大处着眼，也可以从小处入手。当然在联系实际分析论证时，还要注意时时回扣或呼应“引”部，使“联”与“引””藕”断而“丝”连这部分就是议论文的本论部分，是对基本观点（即中心论点）的阐述，通过摆事实讲道理证明观点的正确性，使论点更加突出，更有说服力。

这个过程应注意的是，所摆事实，所讲道理都必须紧紧围绕基本观点，为基本观点服务。（4）结--总结全文，升华感点。

围绕基本观点联系实际。一篇好的读后感应当有时代气息，有真情实感。

要做到这一点，必须善于联系实际。这"实际"可以是个人的思想，言行，经历，也可以是某种社会现象。

联系实际时也应当注意紧紧围绕基本观点，为观点服务，而不能盲目联系，前后脱节。结既可以回应前文，强调感点；也可以提出希望，发出号召。

不管采用哪种方式结尾，都必须与前文贯通，浑然一体。读后感始终要受“读”的约束，开头要引“读”，中间还要不时地回扣“读”的内容，结尾也要恰当回扣“读”的内容不放松。

以上四点是写读后感的基本思路，但是这思路不是一成不变的，要善于灵活掌握。比如，"简述原文"一般在"亮明观点"前，但二者先后次序互换也是可以的。

再者，如果在第三个步骤摆事实讲道理时所摆的事实就是社会现象或个人经历，就不必再写第四个部分了。写读后感应注意以下问题：一是要重视"读"在"读"与"感"的关系中，"读"是"感"的前提，基础；"感"是"读"的延伸或者说结果。

必须先"读"而后"感"，不"读"则无"感"。因此，要写读后感首先。