新体诗歌的格式

1、新古诗：它具有中国古诗的风格，句末押韵而不讲平仄。

而在言式与句式等方面，都是多样化的。 在言式方面，有：三言诗；四言诗；五言诗；七言诗；杂言诗等。

五言与七言的新古诗的诗例较多，这里不再介绍。以下着重介绍四言诗与杂言诗。

四言诗是中国诗歌最早的形式。诗经的三百篇，主要就是四言诗。

四言诗虽然在后来的诗词发展中，所占比例极小。但是四言诗具有一种庄重古朴的特殊韵味，即使到当代，仍然没有失去它的生命力。

《绿野》第六期中，冷继民的《忆东山》就是一首写得较好的当代四言诗。现摘录它的最后几句。

东山东山，魂萦梦牵。念我故友，情意万千。

岁月蹉跎，皓首相见。求乎至善，致以永远。

杂言诗，古代就有。李白的《梦游天姥吟留别》就是一首四言、五言、六言、七言、九言互相参杂的著名的杂言诗。

但是在中国诗后来的发展中，杂言诗很少见。新体古诗中，杂言诗可能是一种很重要的形式。

因为它的形式可以有无穷之多，最善于表达当代丰富多彩的生活。 下面是《绿野》第六期中，蔡尧国写的一首反应当代生活的杂言诗，《有感择校费又涨》（首段）： 望子登龙，拼老命，择所名校去读。

想进我门？拿钱来！惟有倾囊而出。去年一万，今年两万，心中要有数。

仰天长叹，何必愤世嫉俗？ 这首短短的诗中，有：三言、四言、五言、六言。 有一些是对五言诗或七言诗稍加变化的杂言诗。

如马誉方的《歌唱长江》： （一）长江水、水流长，/江水长流情意长。/源头直上凌宵汉，/奔腾东流太平洋。

又如高亮之的《狼山》：巍巍狼山长江东，/穿云金塔黄海角。/绿雨洒，红更艳。

/极目四望山川娇。 我们希望在今后的新体古诗的发展中，创作出多种形式的杂言诗。

有一些杂言诗的形式，如果为更多的人所喜爱，有可能形成一些固定形式的诗歌体裁。（如下面将要介绍的汉俳）。

新体古诗在句式方面，也是多样化的。当然，四句式的新绝句可能仍是最常见的一种。

范光陵的新古诗，一般都是这种体裁。但是新古诗的体裁并不限于这一种。

新古诗可以是五句式、六句式、八句式、十句式，或几十句的“多句式”。 《绿野》第六期中，姚宏禄的《苍洱吟》就是一首共六十二句的多句式的新体古诗。

这首诗由于是多句式，有可能写得风光气象万千，景色琳琅满目。 当然古代的古体诗中多句式的数量也较多。

但是作为新体古诗，押韵不需要像古体诗那么严格，使用的语言，所表达的思想，都与古体诗迥然不同。 2、新词：它具有中国词的风格，但是它不严格遵循古词的格律。

它可以是自创的新词，也可以借用古代已有的词的形式。在后一种情况时，由于平仄格律不同，在题目中不必表明词牌，或者表明是对某词牌的“借用”或“仿作”。

自创新词，如绿野诗刊第五期郑颖的《忆山乡—水港》。其前半段是： 红叶飞舞菊花黄，二九登水港。

青山竹海迎我来，疑是入梦乡。石屋错落数十间，横跨小溪上。

满桌菜肴迎远客，山童挤满堂，姑妈满脸流喜泪，不会忘！实难忘！ 借用古词，如绿野诗刊第四期张先进的《灵谷寺》。其首段为： 灵谷美，山林风景优，百鸟齐鸣迎游客，万株桂花吐芬芳，人游仙境中。

此词是借用白居易的《忆江南》的句式。原词的首段是： 江南好，风景旧曾谙：日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。

能不忆江南。 3、新曲（即自由曲）：新曲具有中国元曲的风格，但是句式完全是自创的，内容更是针对当代生活。

如丁芒在《新国风春，2000》中有五首自由曲。其中《重要》一首的第三段是： 不管他照本宣读，信口开河；不管他官话套话，浮皮潦草；记不住那一二三四，是逻辑还是纲要；分不清他挥手握拳，是真理还是口号？不在乎几句话，重要的是他；是他开金口，那句不重要？偏有人，打哈欠，伸懒腰，免不得呼风唤雨，再掀一次掌上高潮。

“重要”的指示作完了，还要感激涕零，连称重要，呼天抢地，一再强调。 这首新曲写得语言风趣，韵律流畅，喜笑怒骂，讽刺入骨。

4、汉俳：汉俳是根据日本的俳句形式填入汉诗的短歌。日本的俳句的产生，距今大约有三百多年。

1922年周作人最早将日本的俳句介绍到中国，但未引起大家的重视。1980年，日本俳人协会代表团访问中国，赵朴初在北京接见日本俳人代表团时，即席用汉语写了几首汉俳赠与日本友人。

这是汉俳的开始。其中有一首是： 看尽杜鹃花，不因隔海望天涯，东西都是家。

汉俳的句式是：5,7,5。一般都是每句押韵，不讲平仄。

因此，与新体古诗的基本形式很相似，这里将它作为新体古诗的一种体裁。但要求运用现代语言。

5、新歌词：古代的词的各种词牌都有特定的曲调，根据曲调的一定格式（字数、平仄与韵声）而填入文字。因此，当时的词都是可以歌唱的，与现在的流行歌曲十分相似。

这是词曲在当时受到大众广泛欢迎的重要原因。北宋时，柳永的词传播极广，以至于：“凡有井水饮处即能歌柳词。”

那么，当代的流行歌曲，是否可以根据它的格式，填入新词呢？ 《绿野》第六期上，何碧梧作了一个有意义的尝试。他采用了《智取威虎山》中《我们是工农子弟兵》的唱词，写了一首新歌词。

现将他的新词与原来的词，并列出来。 新歌。

跪求现代体诗文一首

从前有只耗子

他爱上了飞

成天的想着 想着

想着飞

他痴迷上了飞

成天的盼望着 盼望着

盼望着飞

太阳在笑他

风在阻挡他

但他仍然努力着

他爱飞

他摔倒过

一次次

他又站起来

继续努力着

因为他爱着飞

他什么也不愿多想

飞是他的全部

他想着飞

又继续努力着

只因为他爱着飞

终于

他飞上了山顶

喊出了那句

那句埋藏了很久的话

"我只爱飞"

如何赏析现代诗歌,求方法,最好有一篇范文

1.通过想象解读意象2。通过抒情解读情感3.通过猜想解读意旨4.通过咀嚼解读内涵

初读感知，再读明确内容，三读体会情感，四读品味鉴赏。

将心比心，换位思考，用诗人的眼光去揣度诗人的感受，于嬉笑怒骂之中自然地领会到诗人的意蕴！

新诗采用了自己独特的语言表达方式（“诗家语”），它高度凝练，大幅跳跃，富有暗示性。“夫缀文者情动而辞发，观文者披文以入情，沿波讨源，虽幽必显。”（刘勰《文心雕龙•知音》）刘勰的这段话告诉我们，作家诗人创作时，是先有了情思抒发的冲动，再发而为文辞形成作品，读者必先通过文辞才能了解作品传达的情思。这样，由文辞入手，去解读作品，发幽探微，即使是隐微的内容，也会使它显露出来。因此，在阅读鉴赏现代诗歌时，就必须把握其语言特点，从解读诗歌语言入手，进而探究诗歌的意蕴和思想内涵。 现代诗歌冲破了旧体诗的格律束缚，语言趋于口语化、散文化，其语言与散文的距离缩短，但仍具有自己的特点。 第一，语序倒置。诗人为了强化某种情感，或由于叶韵、节奏和换行的需要，往往要调整语序。如杜运燮《秋》：“连鸽哨也发出成熟的音调，/过去了，那阵雨喧闹的夏季。”这里的“过去了，那阵雨喧闹的夏季”就是“那阵雨喧闹的夏季过去了”的倒置。这样写，突出了夏季过去的时间意识。再如，席慕蓉的《一棵开花的树》：“如何让你遇见我，/在我最美丽的时刻 为这/我已在佛前求了五百年/求它让我们结一段尘缘。”这里的“如何让你遇见我，/在我最美丽的时刻”，就是“如何让你在我最美丽的时刻遇见我”的倒置，诗句突出了“如何让你遇见我”的迫切心情。明乎此，在解读诗歌的时候，要善于将倒置的诗句还原，以便于把握诗歌的内容。同样，台湾诗人纪弦的《你的名字》中第一节“用了世界上最轻最轻的声音，/轻轻地唤你的名字每夜每夜”两句，将“每夜每夜”置于“轻轻地呼唤你的名字”之后，强调了“轻轻地呼唤”之意。 第二，成分省略。日常表达中，句子的成分不能随意地省略，必备的成分必须交代清楚。而在诗歌中，为了使表达更凝练，更简约，使诗句更硬朗、更坚实，往往省略一些成分，让读者去体味，去填补诗句的空白。第三，词性转变。诗歌中为表情达意的需要，而临时改变词性，是很常见的现象。

要一篇现代诗范文

“我”已从一个风华正茂的青年到了儿女成群的中年，如今已是“绿叶成荫子满枝”。层次的渐递使主题由模糊逐渐鲜明，让人可触摸。但要把把这种瞬间的感慨传递给他人、贴切自然、漂泊者，就像那如今已果实累累的满地藤萝一样，韶光不回，这是幅度极大的时间跨跃，仅剩一种模糊不清的怅惘。第三层写乡愁的永恒，对故乡的怀念渐渐遥远。远离故乡的游子。此诗构思精巧。第二节写乡情的怅惘，即使在耄耋之年，“一粒小小的种子”被风偶然吹进岩层的缝隙中，是处在豆蔻年华的少男少女不能感悟的，以及那淡淡的怅然若失的情怀，可谓同类题材中的精品，浓似血却又隔着一层迷蒙的云雾，试想一年四季又有几个晚上没有月光啊，这就隐隐喻出游子无时无刻不在怀恋故乡。这真是光阴荏苒。当年，诗歌无疑最好的载体，时间的推移摇落了故乡的轮廊，可谓生动形象，比喻独特，这在形式上极具新颖意味，却是作者的生活经验和文学功力所至、语言的朴素优美更使整首诗具有牧歌式的情调。然而把青春梦一般的消失写得这样富有立体感。

乡愁

席慕蓉

故乡的歌是一支清远的笛

总在有月亮的晚上响起

故乡的面貌却是一种模糊的怅惘

仿佛雾里的挥手别离

离别后

乡愁是一棵没有年轮的树

永不老去

【赏析】

对故土的眷恋可以说是人类共同而永恒的情感，给人以美的享受。诗人用没有车轮的树永驻游子心中“永不老去”的形象比喻抒发了深似海洋的愁绪和怀恋 重 量

白萩（台湾）

醒来

发觉藤萝满地

果实已是累累

还有什么话可说

我是岩层

怀着男人的固执

而你只是

一粒小小的种子

一个小小的缝隙

一点小小的温情

今日已蔓延成

我人生的全部重量

{赏析}青春易逝，如雾里别离，使整首诗的意境深邃悠远。用雾里的挥手别离来比喻对故乡的模糊而怅惘的印记、流浪汉。是从上两层的乡音缭绕和乡情缠绵过渡而来、怅惘的情感，并顿生惆怅之情，都紧紧包裹在诗的迷离和朦胧之中。首节写“醒来”，然后发芽长大。

席慕蓉将这份乡愁用简短的七行三节诗进行概括，也希望能叶落归根，变成了“我人生的全部重量”，青春不归啊，是用一种可观可感的具象来描述抽象的主观感受：第一节写乡音的清新缭绕，笛声“总在有月亮的晚上响起”！诗中流露的万千感慨。

情感抒发与意象选择的融合。比喻的贴切自然

现代诗怎么写 要范文

1，现代诗的特点 ： 有高度的概括性、鲜明的形象性、浓烈的抒情性以及和谐的音乐性，形式上分行排列。

2，范文

《雨巷》

作者：戴望舒

撑着油纸伞，独自

彷徨在悠长，悠长

又寂寥的雨巷，

我希望逢着

一个丁香一样地

结着愁怨的姑娘。

她是有

丁香一样的颜色，

丁香一样的芬芳，

丁香一样的忧愁，

在雨中哀怨，

哀怨又彷徨；

她彷徨在这寂寥的雨巷，

撑着油纸伞

像我一样，

像我一样地

默默行着，

冷漠，凄清，又惆怅。

她静默地走近

走近，又投出

太息一般的眼光，

她飘过

像梦一般地，

像梦一般地凄婉迷茫。

像梦中飘过

一枝丁香地，

我身旁飘过这女郎；

她静静地远了，远了，

到了颓圮的篱墙，

走尽这雨巷。

在雨的哀曲里，

消了她的颜色，

散了她的芬芳，

消散了，甚至她的

太息般的眼光，

丁香般的惆怅。

撑着油纸伞，独自

彷徨在悠长，悠长

又寂寥的雨巷，

我希望飘过

一个丁香一样地

结着愁怨的姑娘。

雨后

作者： 席慕蓉

生命 其实也可以是一首诗

如果你能让我慢慢前行

静静盼望 搜寻

怀带着逐渐加深的暮色

经过不可知的泥淖

在暗黑的云层里

终于流下了泪 为所有

错过或者并没有错过的相遇

生命 其实到最后总能成诗

在滂沱的雨后

我的心灵将更为洁净

如果你肯等待

所有飘浮不定的云彩

到了最后 终于都会汇成河流