1.戴望舒的诗及赏析

雨 巷

戴望舒

撑着油纸伞，独自

彷徨在悠长，悠长

又寂寥的雨巷，

我希望逢着

一个丁香一样地

结着愁怨的姑娘。

她是有

丁香一样的颜色，

丁香一样的芬芳，

丁香一样的忧愁，

在雨中哀怨，

哀怨又彷徨；

她彷徨在这寂寥的雨巷，

撑着油纸伞

像我一样，

像我一样地

默默彳亍着，

冷漠，凄清，又惆怅。

她静默地走近

走近，又投出

太息一般的眼光，

她飘过

像梦一般地，

像梦一般地凄婉迷茫。

像梦中飘过

一枝丁香地，

我身旁飘过这女郎；

她静静地远了，远了，

到了颓圮的篱墙，

走尽这雨巷。

在雨的哀曲里，

消了她的颜色，

散了她的芬芳，

消散了，甚至她的

太息般的眼光，

丁香般的惆怅。

撑着油纸伞，独自

彷徨在悠长，悠长

又寂寥的雨巷，

我希望飘过

一个丁香一样地

结着愁怨的姑娘。

《雨巷》是戴望舒的成名作和前期的代表作，他曾因此而赢得了“雨巷诗人”的雅号。这首诗写于1927年夏天。当时全国处于白色恐怖之汇总，戴望舒因曾参加进步活动而不得不避居于松江的友人家中，在孤寂中咀嚼着大革命失败后的幻灭与痛苦，心汇总充满了迷惘的情绪和朦胧的希望。《雨巷》一诗就是他的这种心情的表现，其中交织着失望和希望、幻灭和追求的双重情调。这种情怀在当时是有一定的普遍性的。《雨巷》运用了象征性的抒情手法。诗中那狭窄阴沉的雨巷，在雨巷中徘徊的独行者，以及那个像丁香一样结着愁怨的姑娘，都是象征性的意象。这些意象又共同构成了一种象征性的意境，含蓄地暗示出作者即迷惘感伤又有期待的情怀，并给人一种朦胧而又幽深的美感。富于音乐性是《雨巷》的另一个突出的艺术特色。诗中运用了复沓、叠句、重唱等手法，造成了回环往复的旋律和宛转悦耳的乐感。因此叶圣陶先生称赞这首诗为中国新诗的音节开了一个“新纪元”。

诗人在《雨巷》中创造了一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。这虽然是受古代诗词中一些作品的启发。用丁香结，即丁香的花蕾，来象征人们的愁心，是中国古代诗词中一个传统的表现方法。如李商隐的《代赠》诗中就有过“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”的诗句。南唐李璟更是把丁香结和雨中愁怅朕在一起了。他有一首《浣溪沙》

手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落在谁是主？思悠悠闲！

青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。

这首诗里就是用雨中丁香结做为人们愁心象征的，很显然，戴望舒从这些诗词中吸取了描写愁情的意境和方法，用来构成《雨巷》的意境和形象。这种吸收和借鉴是很明显的，但是能不能说《雨巷》的意境和形象就是旧诗名居“丁香空结雨中愁”的现代白话版的扩充和稀释呢？我认为不能这样看。在构成《雨巷》的意境和形象时，诗人既吸取了前人的果汁，又有了自己的创造。第一，古人在诗里以丁香结本身象征愁心，《雨巷》则想象了一个如丁香一样结着愁怨的姑娘。她有丁香瞬忽即失的形象，与古典诗词中套用陈词旧典不同，也与诗人早期写的其他充满旧诗词调子的作品迥异，表现了更多的新时代气息。“丁香空结雨中愁”没有“丁香一样的结着愁怨的姑娘”更能唤起人们希望和幻灭的情绪，在表现时代忧愁的领域里，这个形象是一个难得的创造。第二，在古代诗词里，雨中丁香结是以真实的生活景物来寄托诗人的感情的。诗人依据生活的经验而又加上了自己想象的创造。它是比生活更美的艺术想象的产物。

2.赏析戴望舒的《雨巷》

《雨巷》是戴望舒的成名作和前期的代表作，他曾因此而赢得了“雨巷诗人”的雅号.这首诗写于1927年夏天.当时全国处于白色恐怖之汇总，戴望舒因曾参加进步活动而不得不避居于松江的友人家中，在孤寂中咀嚼着大革命失败后的幻灭与痛苦，心中总充满了迷惘的情绪和朦胧的希望.《雨巷》一诗就是他的这种心情的表现，其中交织着失望和希望、幻灭和追求的双重情调.这种情怀在当时是有一定的普遍性的.《雨巷》运用了象征性的抒情手法.诗中那狭窄阴沉的雨巷，在雨巷中徘徊的独行者，以及那个像丁香一样结着愁怨的姑娘，都是象征性的意象.分别比喻了当时黑暗的社会，在革命中失败的人和朦胧的，时有时无的希望.这些意象又共同构成了一种象征性的意境，含蓄地暗示出作者即迷惘感伤又有期待的情怀，并给人一种朦胧而又幽深的美感.富于音乐性是《雨巷》的另一个突出的艺术特色.诗中运用了复沓、叠句、重唱等手法，造成了回环往复的旋律和宛转悦耳的乐感.因此叶圣陶先生称赞这首诗为中国新诗的音节开了一个“新纪元 赏析： 让我们先来看看这首诗的内容.《雨巷》一诗的音乐感很强，我们很容易感受到它的舒缓、低沉而又优美的旋律和节奏，也很容易感受到它所抒发的情感──凄清、哀怨和惆怅.诗一开篇，诗人就给我们描绘了一幅梅雨季节江南小巷的图景：白墙黑瓦的建筑物之间，小巷曲折而悠长；正是梅雨季节，天空阴沉沉的，小雨淅淅沥沥地下个不停.小巷里空荡荡的，只有诗人 撑着油纸伞 彷徨在悠长，悠长 又寂寥的雨巷， 诗人一人在雨巷中独行；而他彷徨不定的步态则分明透露着他内心的孤寂和苦闷之情.小巷、细雨、撑着油纸伞的孤独诗人以及他的彷徨步态──这就是这首诗的开头几句所展示给我们的镜头.在上述镜头过后，诗中出现了一段诗人的内心独白： 我希望逢着 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘. 这个“丁香一样的姑娘”并非现实世界中的真实人物，而是诗人幻想出来的（他希望碰上的）一个虚拟人物.这是一个什么样的姑娘呢？诗中接着写道： 她是有 丁香一样的颜色， 丁香一样的芬芳， 丁香一样的忧愁， 丁香花开在仲春时节，花色或白或紫，给人柔弱、娇美而又纯洁、庄重的感觉.丁香花娇美却易凋谢，中国古代的诗人们对着丁香往往伤春，说丁香是引愁之物.中国古代的诗歌中有不少吟咏丁香的名句，如：“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”（南唐李璨《浣溪纱》词）；“丁香体柔弱，乱结枝犹坠”；“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”；等等.由于中国古代诗人们的反复吟咏和广泛传唱，在中国人（尤其是文人）心中，丁香逐渐成为美丽、高洁、柔弱、愁怨之类性质或具有这类性质的事物的象征.《雨巷》中出现的“姑娘”就是全面具有中国古代诗人赋予丁香的上述性质的一个女性形象──她既具有丁香的美丽姿态和颜色，又具有丁香的高洁和芬芳，还具有（古代诗人赋予）丁香的忧愁与哀怨的特点. 这样一个宛如丁香魂魄所花的“姑娘”，一经诗人的想象而创造出来之后，也就似乎有了自己的生命.在诗中，她也象一个现实人物一样活动起来： 她彷徨在这寂寥的雨巷， 撑着油纸伞 像我一样. 像我一样地 默默彳亍着， 冷漠，凄清，又惆怅. 诗中所写的雨巷里，本来只有诗人一个人独行；自“丁香姑娘”出现后，就有两个人在其中行走了；而且，那个姑娘的步态、表情乃至手上的油纸伞都与诗人一样.这样一个人的出现，显然使诗人的心中充满了期待和希望.在“悠长又寂寥的雨巷”中，现在有两个各自孤独的青年男女在活动了，那么，接下来会发生什么呢？这是我们想知道的，（我们可以推想，这）也正是诗人当时所想知道的.诗中接着写道： 她静默地走近 走近，又投出 太息一般的眼光. 她飘过 像梦一般地， 像梦一般地凄婉迷茫. 她终于向诗人走近了，（我们可以想见诗人这时的心跳），可是，她却没有向诗人打招呼，而只是向诗人投出了一道叹息的目光，然后，像梦一般轻盈而不着痕迹地飘过去了！（我们在心底里叫：为什么只是这样啊？）当她从诗人身边飘过去的时候，诗人看到她的表情是一脸的凄婉迷茫.这表情分明透露着：她心里实际上是不愿意与诗人分离的.但因为某些（说不清楚的）原因，她却不得不与诗人失之交臂！俗话说得好：人生难得一知己！这两位心灵相通（甚至连表情和步态都那么一致）的青年男女在雨巷中不期而遇后，竟然又失之交臂，这是多么令人遗憾的事啊！眼睁睁地看着一段可能的美好姻缘就这样失之交臂，（我们可以想见，）诗人是何等的痛心！在恋恋不舍而又深感无奈的情绪状态中，诗人目送着“丁香姑娘”在雨巷中渐行渐远： 像梦中飘过 一枝丁香地， 我身旁飘过这女郎； 她静默地远了，远了， 到了颓圮的篱墙. 走尽这雨巷. 等到走过一道“颓圮的篱墙”──这“颓圮的篱墙”正是诗人想与“丁香姑娘”相聚相守这一较为具体的希望破灭的象征──，“丁香姑娘”终于消失在雨巷的尽头.但这时的诗人还是处在魂不守舍的状态中，即使不能再看到“丁香姑娘”，他还是在感受着“丁香姑娘”遗留在雨巷的黯淡光线和清冷空气中的颜色和芳香，并为这种颜色和芳香的不断消散而伤感不已： 在雨的哀。

3.戴望舒的诗赏析

戴望舒之《残叶之歌》 男子 那么，你是叶儿，我是那微风， 我曾爱你在枝上，也爱你在街中。 女子 来啊，你把你微风吹起， 我将我残叶的生命还你。

（戴望舒这首诗歌共有四小节，摘抄的是末尾两小节 写于1929年4月 ） 小语：自然万物原本只是那自然万物，遇到了诗人，它便成为一首首歌了。 优势：一首好诗歌，一定是既让人有脚踏实地感，同时又给人美的想象的完美结合。

赏读：初读，俨然是冰心小诗清新的口气。重读，又分明是雨巷里哀感惆怅的气息。

之后再读，感动我的已是那世间男女刻骨执着，无怨无悔的一份恋情。 我爱它水洗般的语言，洁净的无一丝尘杂；我爱它万般喧闹退去，只有你我“忘却世界”的安静；我爱诗人那一双温润、忧伤、锐利的眼睛，他独独选择了这样一个清冷的秋天里，那湿了雨珠的残叶，托付内心。

那世间的女子纵有自感如秋天雨打的残叶的一刻，可如果有一个“我曾爱你在枝上，也爱你在街中”如微风般执着的男子的爱情，一个女子可还有什么遗憾！ 2009-2-2 正月初八 2。 我的素描 辽远的国土的怀念者， 我，我是寂寞的生物。

假如把我自己描画出来， 那是一幅单纯的写生。 我是青春和衰老的集合体， 我有健康的身体和病的心。

在朋友间我有爽直的声名， 在恋爱上我是一个低能儿。 因为当一个少女开始爱我的时候， 我先就要栗然地惶恐。

我怕着温存的眼睛， 像怕初春青空的朝阳。 我是高大的，我有光辉的眼； 我用爽朗的声音恣意谈笑。

但在抑郁的时候，我是沉默的， 抑郁着，用我二十四岁的整个的心。 （戴望舒的诗写于1933年8月） 小语：诗人用单纯的心看世界，遂结出了丰美诱人的诗歌的果实。

优势：熟练可能是某种技艺的成熟，但我宁愿从这圆熟中看出他初出茅庐时的那一点笨拙来。 赏读：“那是一幅单纯的写生”，这是诗人给自己的一幅素描，我只爱这一句，它统摄全诗，是诗歌的灵魂。

我静静地站在它的面前，犹如站在大自然任意一种果实面前，它单纯的让人欣喜，又单纯的让人同情。它是自然之子，只知道呈现，不知道设防，只把自己最美最自然的一面呈现。

它是美丽的，是纯粹的，带着点笨拙与羞涩，但又是容易受到伤害的，因为它容不得邪恶。

4.有没有关于戴望舒诗歌作品的相关赏析

《雨巷》诗评 戴望舒的《雨巷》是现代派诗歌的代表作，也是他的饿成名作。

诗人营造的场景是江南的雨巷。江南水乡是温婉的、悠扬的，富有灵气的，而江南的小巷，则是很具特色的，幽长、深邃，给人一种孤寂忧伤的情绪和说不尽的缠绵。

江南的雨是柔美的、雾蒙蒙的，带着淡淡的愁绪。在江南的雨中，诗人撑着油纸伞，孤独的走在寂静幽长的巷子里，漫无目的的徘徊着，希望能够逢着一个姑娘，这姑娘是怎么样的呢？诗人在诗的第二节开始描述：“她是有丁香一样的颜色/丁香一样的芬芳/丁香一样的忧愁/在雨中哀怨/哀怨又彷徨。”

洁白的丁香花，散发着与生俱来的幽香和淡雅。而这女子，也是深受着江南情调的熏陶，像丁香一样纯情、高洁、淡雅，像江南一样温婉灵秀，也像《红楼梦》里的黛玉一样，内心郁结着由于和惆怅，丁香的忧愁，在雨中哀怨彷徨。

和诗人一样，她撑着油纸伞，也在默默地前行。冷漠、凄清、惆怅、漫无目的的迷茫的走着，在小巷光滑的青石板上迈着轻盈的步伐。

就像中国古代女子一样碎步轻移金步摇！这里，我突然想到《花样年华》里的张曼玉，也是一个同样结着幽怨的女子，钟爱着她那优雅的旗袍，与梁朝伟在巷子里擦身而过，“她默默的走近/走近/又投出/太息一般的眼光/”，像梦一样飘过！ 写到这里，诗人把梦境与现实交融，那一幕不知是诗人的梦，还是他的情绪，又像在“梦中飘过”，却又是从“身边飘过”。这，或许是诗人的祁愿，然而丁香姑娘却在诗人回味梦境的美妙时渐渐远走，走尽小巷，走过颓屺的篱墙，而只留下诗人独自继续彷徨。

到了这里，诗人已不在奢望能够逢着，而只是祁愿，“希望飘过”。一位丁香一样的姑娘若能成为生命中的一个过客，一个梦影，那也就别无所求了。

《雨巷》写于1927年夏天，正值大革命失败之际，诗人看到了理想与现实的背离。而此时，诗人也在为自己的爱情苦苦挣扎，他爱上了施有蛰的妹妹施绛年，然而，却遭到拒绝。

《雨巷》既是写诗人对于现实中革命失败的失望，更是发泄自己的一种感情，对于追求施绛年受挫的失落和哀伤。作为现代诗派“诗坛的首领”的戴望舒，他的饿诗作是反映现代人在现代生活中所感受的现代情绪，在辞藻上不失传统化贵族化的语言，同时在内容上反映了现代人追求爱情的饿现代化生活。

全诗在写作手法上运用象征的手法，意像明确完整，前应后合，完整的展现了诗人的心理变化！ 《我的记忆》 戴望舒送出《雨巷》不久，就开始了对诗歌“音乐性”的“反叛”，写下了这首他自认为新的“杰作”的《我的记忆》。诗人的创作历程中又矗立起一个新的纪念碑。

以此诗为题的第一本诗集《我的记忆》的出版，成为1929年诗坛的一大盛事。诗人对这首诗的偏爱远远的胜过《雨巷》。

这是可以理解的。 记忆，是一种抽象的人类感情，也是诗人对往事追念的一种感情形式。

在诗人戴望舒的笔下，通过具象的描述和拟人化的手法，抽象的情感变成了有生命有丰富精神世界的“老朋友”。诗人在“记忆”中注入了人的感情，又在对“记忆”的描述中昼隐藏起了自己的感情，使这首象征派诗具有了更为广泛的涵盖意义，可以唤起无数读者情感的共鸣。

诗人对过去生活的失落无限的眷念之感，象流水一样淙淙流过每个读者的心灵，记忆的原野都会因此而绿茵丛生。看去是一首无主题变奏曲，它却在读者的心灵中唤起各种人生主题的回响。

《我的记忆》这种隐藏了自己私情的抒情内涵的普遍性，正是它最重要的艺术魅力的根源。 人在美好的一切，包括理想、爱情失去之后，伴随孤独寂寞而来的最忠实的朋友，就是咀嚼过去生活的记忆。

记忆忠实，记忆亲切，记忆几乎成了慰籍生活的密友，这是怎样一种辛酸而幸福的心境啊！《我的记忆》为了写出这种心境，首先是把记忆拟人化了。第一节诗是一个概括，但已隐含着把记忆当成活生生而无限忠实于自己的好友了。

这样，整首诗都贯穿“友人”的特征，赋予抽象的情感以有生命的形态。诗的第二节写我的记忆几乎无处不在，诗人用了一系列细微的事物的排比，把过去和现在不同的时间和空间拉近了，泯灭了它们之间的距离。

这节诗格式有些单调，但由于选择的意象具体而充满生活的气息，就给人以形象的亲切感。记忆到处都生存着，在“燃着的烟卷上”，在“绘着百合花的笔杆上”，在“破旧的粉盒上”和“颓垣的木莓上”，在“喝了一半的酒瓶上”，在“往日的诗稿”和“压干的花片”上，在“凄暗的灯上”和“平静的水上”，在一切有灵魂没有灵魂的东西上，记忆无处不在的生存着。

这些具体的意象，看去信手拈来，实则有很丰富的暗示性，是美好的爱情生活，是爱情的欢乐与枯萎，是在痛苦中不平静的。

任你去想象好啦！诗人朦胧的境界构成给了你想象的权利。读了之后，任你怎样想象，诗人那颗不断地无时无刻地咀嚼过去美好而酸楚生活的灵魂，总是会显现于你的面前。

你的经验与诗人的意象互补，更会灿烂地展示这一丰富的情感世界。 诗进入第二节，转为写记忆到来时的情态。

它“胆小”，它怕“人们的喧嚣”，它是人们孤寂的朋友，所以在寂寥时，“便对我来作密切的拜访”，它以很低的。

5.戴望舒狱中题壁赏析50字到100字即可6点之前追加100

这是一首现实主义诗歌，诗义一目了然.诗的第一节，诗人假设自己会死于监狱之中，却劝告朋友们：‘不要悲伤’，伤感的情绪中仍然有盼望：‘我会永远地生存/在你们的心上.’到了第二节，诗人的情绪转为激愤——对于日本侵略者的深深仇恨.而第三节中，当‘你们回来’，高唱着凯歌，在欢庆胜利的呼声中，牺牲者的灵魂将会高高扬起.第四节继续着第三节的感人至深的盼望，表达了一个躯体被囚禁却热爱阳光与自由的灵魂的梦想：‘把他的白骨放在山峰，/曝着太阳，沐着飘风’.‘题壁诗’在中国古典诗词中并不少见.望舒的《狱中题壁》明确以‘朋友’为阅读者，隐秘地传达出了双重含义：一，写给朋友的诗竟需要题壁，表明了身陷黑暗潮湿的囚狱中的失去自由的状况，二，同时也表明了诗人为了民族大义，慷慨赴死的决心和对胜利终会到来的信心.《狱中题壁》一诗的情绪由伤感流向激愤再流向悲壮，真切地传达出诗人面临死亡时的心情，并以一个个体的境遇与心情映射了整个中华民族誓死抗战的精神.。

6.有没有关于戴望舒诗歌作品的相关赏析

《雨巷》诗评 戴望舒的《雨巷》是现代派诗歌的代表作，也是他的饿成名作。

诗人营造的场景是江南的雨巷。江南水乡是温婉的、悠扬的，富有灵气的，而江南的小巷，则是很具特色的，幽长、深邃，给人一种孤寂忧伤的情绪和说不尽的缠绵。

江南的雨是柔美的、雾蒙蒙的，带着淡淡的愁绪。在江南的雨中，诗人撑着油纸伞，孤独的走在寂静幽长的巷子里，漫无目的的徘徊着，希望能够逢着一个姑娘，这姑娘是怎么样的呢？诗人在诗的第二节开始描述：“她是有丁香一样的颜色/丁香一样的芬芳/丁香一样的忧愁/在雨中哀怨/哀怨又彷徨。”

洁白的丁香花，散发着与生俱来的幽香和淡雅。而这女子，也是深受着江南情调的熏陶，像丁香一样纯情、高洁、淡雅，像江南一样温婉灵秀，也像《红楼梦》里的黛玉一样，内心郁结着由于和惆怅，丁香的忧愁，在雨中哀怨彷徨。

和诗人一样，她撑着油纸伞，也在默默地前行。冷漠、凄清、惆怅、漫无目的的迷茫的走着，在小巷光滑的青石板上迈着轻盈的步伐。

就像中国古代女子一样碎步轻移金步摇！这里，我突然想到《花样年华》里的张曼玉，也是一个同样结着幽怨的女子，钟爱着她那优雅的旗袍，与梁朝伟在巷子里擦身而过，“她默默的走近/走近/又投出/太息一般的眼光/”，像梦一样飘过！ 写到这里，诗人把梦境与现实交融，那一幕不知是诗人的梦，还是他的情绪，又像在“梦中飘过”，却又是从“身边飘过”。这，或许是诗人的祁愿，然而丁香姑娘却在诗人回味梦境的美妙时渐渐远走，走尽小巷，走过颓屺的篱墙，而只留下诗人独自继续彷徨。

到了这里，诗人已不在奢望能够逢着，而只是祁愿，“希望飘过”。一位丁香一样的姑娘若能成为生命中的一个过客，一个梦影，那也就别无所求了。

《雨巷》写于1927年夏天，正值大革命失败之际，诗人看到了理想与现实的背离。而此时，诗人也在为自己的爱情苦苦挣扎，他爱上了施有蛰的妹妹施绛年，然而，却遭到拒绝。

《雨巷》既是写诗人对于现实中革命失败的失望，更是发泄自己的一种感情，对于追求施绛年受挫的失落和哀伤。作为现代诗派“诗坛的首领”的戴望舒，他的饿诗作是反映现代人在现代生活中所感受的现代情绪，在辞藻上不失传统化贵族化的语言，同时在内容上反映了现代人追求爱情的饿现代化生活。

全诗在写作手法上运用象征的手法，意像明确完整，前应后合，完整的展现了诗人的心理变化！ 《我的记忆》 戴望舒送出《雨巷》不久，就开始了对诗歌“音乐性”的“反叛”，写下了这首他自认为新的“杰作”的《我的记忆》。诗人的创作历程中又矗立起一个新的纪念碑。

以此诗为题的第一本诗集《我的记忆》的出版，成为1929年诗坛的一大盛事。诗人对这首诗的偏爱远远的胜过《雨巷》。

这是可以理解的。 记忆，是一种抽象的人类感情，也是诗人对往事追念的一种感情形式。

在诗人戴望舒的笔下，通过具象的描述和拟人化的手法，抽象的情感变成了有生命有丰富精神世界的“老朋友”。诗人在“记忆”中注入了人的感情，又在对“记忆”的描述中昼隐藏起了自己的感情，使这首象征派诗具有了更为广泛的涵盖意义，可以唤起无数读者情感的共鸣。

诗人对过去生活的失落无限的眷念之感，象流水一样淙淙流过每个读者的心灵，记忆的原野都会因此而绿茵丛生。看去是一首无主题变奏曲，它却在读者的心灵中唤起各种人生主题的回响。

《我的记忆》这种隐藏了自己私情的抒情内涵的普遍性，正是它最重要的艺术魅力的根源。 人在美好的一切，包括理想、爱情失去之后，伴随孤独寂寞而来的最忠实的朋友，就是咀嚼过去生活的记忆。

记忆忠实，记忆亲切，记忆几乎成了慰籍生活的密友，这是怎样一种辛酸而幸福的心境啊！《我的记忆》为了写出这种心境，首先是把记忆拟人化了。第一节诗是一个概括，但已隐含着把记忆当成活生生而无限忠实于自己的好友了。

这样，整首诗都贯穿“友人”的特征，赋予抽象的情感以有生命的形态。诗的第二节写我的记忆几乎无处不在，诗人用了一系列细微的事物的排比，把过去和现在不同的时间和空间拉近了，泯灭了它们之间的距离。

这节诗格式有些单调，但由于选择的意象具体而充满生活的气息，就给人以形象的亲切感。记忆到处都生存着，在“燃着的烟卷上”，在“绘着百合花的笔杆上”，在“破旧的粉盒上”和“颓垣的木莓上”，在“喝了一半的酒瓶上”，在“往日的诗稿”和“压干的花片”上，在“凄暗的灯上”和“平静的水上”，在一切有灵魂没有灵魂的东西上，记忆无处不在的生存着。

这些具体的意象，看去信手拈来，实则有很丰富的暗示性，是美好的爱情生活，是爱情的欢乐与枯萎，是在痛苦中不平静的。

任你去想象好啦！诗人朦胧的境界构成给了你想象的权利。读了之后，任你怎样想象，诗人那颗不断地无时无刻地咀嚼过去美好而酸楚生活的灵魂，总是会显现于你的面前。

你的经验与诗人的意象互补，更会灿烂地展示这一丰富的情感世界。 诗进入第二节，转为写记忆到来时的情态。

它“胆小”，它怕“人们的喧嚣”，它是人们孤寂的朋友，所以在寂寥时，“便对我来作密切的拜访。

7.戴望舒的雨巷全文解析

戴望舒诗集《雨巷》简介赏析 2010-8-16 1:49:19 作者：戴望舒 来源：国际艺术界 戴望舒简介： 戴望舒：生于浙江抗州。

中国现代著名的诗人（19051950），笔名有戴梦鸥、江恩、艾昂甫等。 1923年，考入上海大学文学系。

1925年，转入震旦大学法文班。1926年同施蛰存、杜衡创办《璎珞》旬刊，在创刊号上发表处女诗作《凝泪出门》和译魏尔伦的诗。

1928年与施蛰存、杜衡、冯雪峰一起创办《文学工场》。1929年4月，第一本诗集《我的记忆》出版，其中《雨巷》成为传诵一时的名作，他因此被称为“雨巷诗人”。

1932年参加施蛰存主编的《现代》杂志的编辑工作。11月初赴法留学，入里昂中法大学。

1935年春回国。1936年10月，与卞之琳、孙大雨、梁宗岱、冯至等创办《新诗》月刊。

抗战爆发后，在香港主编《大公报》文艺副刊，发起出版《耕耘》杂志。1938年春在香港主编《星岛日报.星岛》副刊。

1939年和艾青主编《顶点》。1941年底被捕入狱。

在狱中写下了《狱中题壁》、《我用残损的手掌》、《心愿》、《等待》等诗篇。 1949年6月，在北平出席了中华文学艺术工作代表大会。

建国后，在新闻总署从事编译工作。不久在北京病逝。

雨巷-戴望舒： 撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷， 我希望逢着 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘。 她是有 丁香一样的颜色， 丁香一样的芬芳， 丁香一样的忧愁， 在雨中哀怨， 哀怨又彷徨； 她彷徨在这寂寥的雨巷， 撑着油纸伞 像我一样， 像我一样地 默默彳亍着 冷漠、凄清，又惆怅。

她默默地走近， 走近，又投出 太息一般的眼光 她飘过 像梦一般地， 像梦一般地凄婉迷茫。 像梦中飘过 一枝丁香地， 我身旁飘过这个女郎； 她默默地远了，远了， 到了颓圮的篱墙， 走尽这雨巷。

在雨的哀曲里， 消了她的颜色， 散了她的芬芳， 消散了，甚至她的 太息般的眼光 丁香般的惆怅。 撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷， 我希望飘过 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘。

《雨巷》作品赏析： 《雨巷》是戴望舒早期的成名作和代表作。诗歌发表后产生了较大影响，诗人也因此被人称为“雨巷诗人”。

诗歌描绘了一幅梅雨时节江南小巷的阴沉图景，借此构成了一个富有浓重象征色彩的抒情意境。 这首诗写于1927年夏天。

是他的早期作品。当时全国处于白色恐怖之中，戴望舒因曾参加进步活动而不得不避居于松江的友人家中，在孤寂中咀嚼着大革命失败后的幻灭与痛苦，心中充满了迷惘的情绪和朦胧的希望。

在这里，诗人把当时黑暗阴沉的社会现实暗喻为悠长狭窄而寂寥的“雨巷”，没有阳光，也没有生机和活气。而抒情主人公“我”就是在这样的雨巷中孤独的行着，彷徨着。

“我”在孤寂中仍怀着对美好理想和希望的憧憬与追求。诗中“丁香一样的姑娘”就是这种美好理想的象征。

但是，这种美好的理想又是渺茫的、难以实现的。这种心态，正是大革命失败后一部分有所追求的青年知识分子在政治低压下因找不到出路而陷于惶惑迷惘心境的真实反映。

就抒情内容来看，《雨巷》的境界和格调都是不高的。《雨巷》在低沉而优美的调子里，抒发了作者浓重的失望和彷徨的情绪。

打开诗篇，我们首先看到诗人给人们描绘了一幅梅雨季节江南小巷的阴沉图景。诗人自己就是在雨巷中彷徨的抒情主人公。

他很孤独，也很寂寞，在绵绵的细雨中，“撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷”。在这样阴郁而孤寂的环境里，他心里怀着一点朦胧而痛苦的希望：“希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘”。

这个姑娘被诗人赋予了美丽而又愁苦的色彩。她虽然有着“丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳”，但是也有“丁香一样的忧愁”。

她的内心充满了“冷漠”“凄清”和“惆怅”。她和诗人一样，在寂寥的雨巷中，“哀怨又彷徨”。

而且，她竟是默默无言，“像梦一般地”从自己身边飘过去了，走尽了这寂寥的雨巷。这是一个富于浓重的象征色彩的抒情意境。

他在孤寂中怀着一个美好的希望。希望有一种美好的理想出现在自己面前。

诗人笔下的“丁香一样的”姑娘，就是这种美好理想的象征。然而诗人知道，这美好的理想是很难实现的。

她和自己一样充满了愁苦和惆怅，而且又是倏忽即逝，像梦一样从身边飘过去了。留下来的，只有诗人自己依然在黑暗的现实中彷徨，和那无法实现的梦一般飘然而逝的希望！《雨巷》是诗人用美好的“想象”来掩盖丑恶的“真实”的“自我解脱”。

《雨巷》在艺术上一个重要特色是运用了象征主义的方法抒情。象征主义是十九世纪末法国诗歌中崛起的一个艺术流派。

他们以世界末的颓废反抗资本主义的秩序。在表现方法上，强调用暗示隐喻等手段表现内心瞬间的感情。

这种艺术流派于“五四”运动退潮时期传入中国。第一个大量利用象征主义方法写诗是李金发。

戴望舒早期的创作也明显地接受了法国象征派的影响。他的创作的一个重要特点，就是注意挖掘诗歌暗示隐喻的能力，在象征性的形象和意境中抒情。

《雨巷》就体现了这种艺术上的特点。 诗里那撑着油纸伞的诗人，那寂寥悠长的雨巷，那像梦一般地飘过，。