诗词原创生查子

1.有关诗人晏几道的诗词~《生查子》的赏析

这首词抒写相思怀远之情。上片怀旧。以“关山”总领词人怀归思亲之根由。词人以显贵公子远涉关山，突感孤单寂寞，魂牵梦系于家中亲人，欲归不得，遂怨关山太长；又不见亲人书信得以慰藉，遂怨替人传递书信的鱼雁太少。以痴语写真情，令人莞尔。“两鬓”二句写词人闷时对镜，见两鬓青青，正是青春华茂，遂觉远离家乡实为虚耗青春，便突发感慨：“哎，可怜哟！我这满头青丝，就要为相思变老喽！”故作夸张，憨态可掬，情趣盎然，颇见性情。下片梦归，纯由想象生发。词人怀归情切，于是忽然“梦归碧纱窗”，与爱侣在碧纱窗之闺阁梦中相见，大感快慰，遂向亲爱的人儿倾诉衷肠：“离别实在太难太苦，真不如相逢团聚好！”这是词人亲身感受的一句实话，也是向爱侣表达思慕的一句痴语：“可想死你了！”此又是词人至性痴情的真率发露。此词以简约的文辞抒写至痴真情，真实而亲切，于平淡中见韵味。

2.求词《生查子》及赏析

《生查子?元夕》欧阳修去年元夜时，花市灯如昼，月上柳梢头，人约黄昏后。

今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪满春衫袖。

【赏析】这首元夜恋旧的《生查子·元夕》是欧阳修脍炙人口的名篇之一。词的上片回忆从前幽会，充满希望与幸福，可见两情是何等欢洽。

而周围的环境，无论是花、灯，还是月、柳，都成了爱的见证，美的表白，未来幸福的图景。情与景联系在一起，展现了美的意境。

但快乐的时光总是很快成为记忆。词的下片，笔锋一转，时光飞逝如电，转眼到了“今年元夜时”，把主人公的情思从回忆中拉了回来。

“月与灯依旧”极其概括地交代了今天的环境。“依旧”两字又把人们的思绪引向上片的描写之中，月色依旧美好，灯市依旧灿烂如昼。

环境依旧似去年，而人又如何呢？这是主人公主旨所在，也是他抒情的主体。词人于人潮涌动中无处寻觅佳人芳踪，心情沮丧，辛酸无奈之泪打湿了自己的衣襟。

旧时天气旧时衣，佳人不见泪黯滴，怎能不伤感遗憾？上句“不见去年人”已有无限伤感隐含其中，末句再把这种伤感之情形象化、明朗化。物是人非的怅惘，今昔对比的凄凉，由此美景也变为伤感之景，月与灯交织而就的花市夜景即由明亮化为暗淡。

淡漠冷清的伤感弥漫于词的下片。灯、花、月、柳，在主人公眼里只不过是凄凉的化身、伤感的催化剂、相思的见证。

而今佳人难觅，泪眼看花花亦悲，泪满衣袖。世事难料，情难如愿。

牵动人心的最是那凄怨、缠绵而又刻骨铭心的相思。谁不曾渴慕，谁不曾诚意追索，可无奈造化捉弄，阴差阳错，幸福的身影总是擦肩而过。

旧时欢愉仍驻留心中，而痴心等候的那个人，今生却不再来。无可奈何花落去，但那只似曾相识的燕子呢？那曾有的爱情真是无比难测吗？如果真的这样，那些两情相悦、缠绵悱恻的美丽韶华难道是在岁月中流走的吗？谁也不曾料到呵，错过了一季竟错过了一生。

山盟虽在，佳人无音，这是怎样的伤感遗憾，怎样的裂心之痛！古人如此，今人亦然。世间总有太多的伤感和遗憾。

世事在变，沧海桑田。回眸寻望，昔人都已不见，此地空余断肠人。

滚滚红尘，茫茫人海，佳人无处寻觅，便纵有柔情万种，更与何人说？物是人非事事休，欲语泪先流。任君“泪湿春衫袖”，却已“不见去年人”，此情此伤，又怎奈何天？欧阳修的诗词甚多，而我独爱《生查子·元夕》。

反复低吟浅唱“去年元夜时……”无限伤感，隐隐一怀愁绪化作一声长叹：问世间情是何物，直教此恨绵绵无绝期？。

3.曲子生查子这个文言文出自哪

生查子，读作（shēng zhā zǐ），原唐教坊曲，后用为词调。

因朱淑真词有“遥望楚云深”句，亦称“楚云深”。因韩淲词有“山意入春晴，都是梅和柳”句，故又名《梅和柳》，又因同一词中有“晴色入青山”句，故又名《晴色入青山》。

又名《相和柳》、《梅溪渡》、《陌上郎》、《遇仙楂》、《愁风月》、《绿罗裙》等。调见《尊前集》。

仄韵，双调四十字，前后段各四句，两仄韵。《词谱》引《尊前集》入“双调”。

《钦定词谱》（御定词谱）中收录的“生查子”编辑（钦定词谱，陈廷敬、王奕清等编写，康熙五十四年御定，乾隆四十六年纪昀等校。）生查子唐教坊曲名。

《尊前集》注“双调”。元高拭词注“南吕宫”。

朱希真词有“遥望楚云深”句，名《楚云深》。韩淲词有“山意入春晴，都是梅和柳”句，名《梅和柳》。

又有《晴色入青山》句，名《晴色入青山》。生查子双调四十字，前后段各四句、两仄韵韩偓侍女动妆奁故故惊人睡那知本未眠背面偷垂泪中中中中中句中仄平平仄韵中中仄中平句中仄平平仄韵懒卸凤头钗羞入鸳鸯被时复见残灯和烟坠金穗中中中中平句中仄平平仄韵中仄仄平平句中中中平仄韵此调以此词为正体。

若刘词之多押一韵，孙词之添字，牛词、张词之摊破句法，皆变格也。但五言八句，每句第二字，例用仄声。

如魏承班词“烟雨晚晴天，零落花无语。难话此时心，梁燕双来去。

琴韵对薰风，有恨和情抚。肠断断弦频，泪滴黄金缕。”

宋词照此填者甚多。间有前后段第二字用平声者，如欧阳修词“含羞整翠鬟，得意频相顾。

雁柱十三弦，一一春莺语。娇羞容易飞，梦断知何处。

深院锁黄昏，阵阵芭蕉雨。”晏几道、吕渭老、向子諲、吴文英集中，亦有此体。

因此调创自韩渥，故以韩词作谱。谱内可平可仄悉参后词。

若前段起句第五字可仄，则照牛希济词“终日擘桃穰”， “穰”字仄声也。又一体双调四十字，前段四句两仄韵，后段四句三仄韵刘侍读深秋更漏长滴尽银台烛独步出幽闺月晃波澄绿平平平仄平句仄仄平平仄韵仄仄仄平平句仄仄平平仄韵芰荷风乍触一对鸳鸯宿虚掉玉钗惊惊起还相续仄平平仄仄韵仄仄平平仄韵平仄仄平平句平仄平平仄韵此词后段第一句用韵，见《尊前集》。

唐词仅有此体。又一体双调四十一字，前段四句两仄韵，后段五句三仄韵牛希济春山烟欲收天澹星稀少残月脸边明别泪临清晓平平平仄平句平仄平平仄韵平仄仄平平句仄仄平平仄韵语已多情未了回首犹重道记得绿罗裙处处怜芳草仄中平句平中仄韵平仄平平仄韵仄仄仄平平句仄仄平平仄韵此词换头作三字两句、用韵。

按孙光宪词，《花间集》二首、《尊前集》四首皆然。坊本或作“语多情更深”，或作“语了情未了”，删作五字句者误。

孙词别首换头句“绣工夫、牵心绪”，“工”字、“心”字俱平声。又一体双调四十二字，前后段各四句、两仄韵孙光宪暖日策花骢亸鞚垂杨陌芳草惹烟青落絮随风白仄仄仄平平句仄仄平平仄韵平仄仄平平句仄仄平平仄韵谁家绣毂动香尘隐映神仙客狂煞玉鞭郎咫尺音容隔平平仄仄仄平平句仄仄平平仄韵平仄仄平平句仄仄平平仄韵此词换头句作七字异。

按《尊前集》魏承班词后段第一句“花红柳绿间晴空”、《青箱杂记》陈亚词后段第一句“分明记得约当归”俱七字，其体正与此同。又一体双调四十二字，前后段各五句、三仄韵张泌相见稀喜相见相见还相远檀画荔枝红金蔓蜻蜓软平仄平句仄平仄韵平仄平平仄韵平仄仄平平句平仄平平仄韵鱼雁疏芳信断花落庭阴晚可惜玉肌肤消瘦成慵懒平仄平句平仄仄韵平仄平平仄韵仄仄仄平平句平仄平平仄韵此词前后段起句作三字两句，又各用韵，盖词家有摊破句法之例。

如此词句本五字，添一字，即被破作三字两句，或句本七字，添二字，即破作四字一句、五字一句，即此可以类推。[1] 词牌格律编辑格律一格律对照例词：【宋】晏几道《生查子·坠雨已辞云》中仄仄平平，中仄平平仄（韵）。

坠雨已辞云，流水难归浦。中仄仄平平，中仄平平仄（韵）。

遗恨几时休？心抵秋莲苦！中仄仄平平，中仄平平仄（韵）。忍泪不能歌，试托哀弦语。

中仄仄平平，中仄平平仄（韵）。弦语愿相逢，知有相逢否？格律二格律对照例词：【宋】欧阳修（一作朱淑真）《生查子·去年元夜时》中平中仄平，中仄平平仄（韵）。

去年元夜时，花市灯如昼。中仄仄平平，中仄平平仄（韵）。

月上柳梢头，人约黄昏后。中平中仄平，中仄平平仄（韵）。

今年元夜时，月与灯依旧。中仄仄平平，中仄平平仄（韵）。

不见去年人，泪湿春衫袖。格律三格律对照例词：【唐】韩偓《生查子·侍女动妆奁》仄仄仄平平，仄仄平平仄（韵）。

侍女动妆奁，故故惊人睡。平平仄仄平，仄仄平平仄（韵）。

那知本未眠，背面偷垂泪。仄仄仄平平，平仄平平仄（韵）。

懒卸凤凰钗，羞入鸳鸯被。平仄仄平平，平平仄平仄（韵）。

时复见残灯，和烟坠金穗。（说明：词牌格律与例词交错排列。

格律使用宋体字排印，例词使用斜体字排印。词牌符号含义如下：平：填平声字；仄：填仄声字（上、去或入声）；中：可平可仄。

逗号“，”和句号“。”：表示句；顿号“、”：表示逗。

下划线：领格。

4.诗歌鉴赏《生查子》和《忆王孙.春词》

萋萋芳草忆王孙。柳外楼高空断魂。杜宇声声不忍闻。欲黄昏。雨打梨花深闭门。编辑本段鉴赏就其所用词语看，全词所用也无非是宋词中惯用的语汇，如柳外高楼、芳草斜阳、梨花带雨、黄昏杜鹃。但是正像有才情的作曲家仅凭借七个音符的不同组合就能构成无数美妙的乐章一样，这首词也以其富有感染力的意象组合和不露痕迹而天然精巧的构思，描写了一个独立、不可替代的艺术形象。我们先看一看这首词的结构。这首词主要是写景，通过写景传达出一种伤春怀人的思绪。那一份香眇深微的情思是通过景色的转换而逐步加深加浓，逐步显示的。在场景的转换上，词作又呈为一种由大到小，逐步收束，词终而趋于封闭的心态特征。此词起笔展示的是一种开阔的伤心碧色：连天芳草，千里萋萋，极目所望，古道晴翠，而思念的人更在天涯芳草外，闺中人的心也轻轻飘扬到天尽头了。这一句，情与景都呈现出一种杳眇深微的特征。接下来，场景收束为田间路头杨柳、柳外高楼。继而，在杜鹃声声中，将到黄昏时，随着时间的推移，场景再次收束为小院梨花带春雨。最后，螟色入庭院，场景收束为一个无言深闭门的近镜头。可以想见，闭门人游荡在千里外的芳心也将最后回到常日紧闭的心扉内。词作结构由大而小，由外而内，由景生情，总体上表现为收束的特征。这一特征又准确地表现了古代妇女那种内向型的心态。

这首元夜恋旧的《生查子·元夕》是欧阳修脍炙人口的名篇之一。词的上片回忆从前幽会，充满希望与幸福，可见两情是何等欢洽。而周围的环境，无论是花、灯，还是月、柳，都成了爱的见证，美的表白，未来幸福的图景。情与景联系在一起，展现了美的意境。但快乐的时光总是很快成为记忆。词的下片，笔锋一转，时光飞逝如电，转眼到了“今年元夜时”，把主人公的情思从回忆中拉了回来。“月与灯依旧”极其概括地交代了今天的环境。“依旧”两字又把人们的思绪引向上片的描写之中，月色依旧美好，灯市依旧灿烂如昼。然而已是物是人非，今年的元夕空余自己一个人在此，即使身在熙熙攘攘的人群之中，却依然无法逃离孤独寂寞的心情。这是主人公主旨所在，也是他抒情的主体。词人于人潮涌动中无处寻觅佳人芳踪，心情沮丧，辛酸无奈之泪打湿了自己的衣襟。旧时天气旧时衣，佳人不见泪黯滴，怎能不伤感遗憾？上句 “不见去年人”已有无限伤感隐含其中，末句再把这种伤感之情形象化、明朗化。物是人非的怅惘，今昔对比的凄凉，由此美景也变为伤感之景，月与灯交织而就的花市夜景即由明亮化为暗淡。淡漠冷清的伤感弥漫于词的下片。灯、花、月、柳，在主人公眼里只不过是凄凉的化身、伤感的催化剂、相思的见证。而今佳人难觅，泪眼看花花亦悲，泪湿衣袖。