1.念奴娇 诗词鉴赏

念奴娇·赤壁怀古· 苏轼 这首被誉为“千古绝唱”的名作，是宋词中流传最广、影响最大的作品，也是豪放词最杰出的 代表。

它写于神宗元丰五年（1082）年七月，是苏轼贬居黄州时游黄风城外的赤壁矶时所作。 此词对于一度盛行缠绵悱恻之风的北宋词坛，具有振聋发聩的作用。

开篇即景抒情，时越古今，地跨万里，把倾注不尽的大江与名高累世的历史人物联系起来，布置了一个极为广阔而悠久的空间、时间背景。它既使人看到大江的汹涌奔腾，又使人想见风流人物的卓荦气概，并将读者带入历史的沉思之中，唤起人们对人生的思索，气势恢宏，笔大如橼。

接着“故垒”两句，点出这里是传说中的古赤壁战场，借怀古以抒感。“人道是”，下笔极有分寸。

“周郎赤壁”，既是拍合词题，又是为下阕缅怀公瑾预伏一笔。以下“乱石”三句，集中描写赤壁雄奇壮阔的景物：陡峭的山崖散乱地高插云霄，汹涌的骇浪猛烈搏击着江岸，滔滔的江流卷起千万堆澎湃的雪浪。

这种从不同角度而又诉诸于不同感觉的浓墨健笔的生动描写，一扫平庸萎靡的气氛，把读者顿时带进一个奔马轰雷、惊心动魄的奇险境界，使人心胸为之开阔，精神为之振奋！煞拍二句，总束上文，带起下片。“江山如画”，这明白精切、脱口而出的赞美，是作者和读者从以上艺术地提供的大自然的雄伟画卷中自然得出的结论。

以上写周郎活动的场所赤壁四周的景色，形声兼备，富于动感，以惊心动魄的奇伟景观，隐喻 周瑜的非凡气概，并为众多英雄人物的出场渲染气氛，为下文的写人、抒情作好铺垫。 上片重在写景，下片则由“遥想”领起五句，集中笔力塑造青年将领周瑜的形象。

作者在历史 事实的基础上，挑选足以表现人物个性的素材，经过艺术集中、提炼和加工，从几个方面把人 物刻画得栩栩如生。据史载，建安三年，东吴孙策亲自迎请二十四岁的周瑜，授予他“建威中 郎将”的职衔，并同他一齐攻取皖城。

周瑜娶小乔，正在皖城战役胜利之时，其后十年他才指挥了有名的赤壁之战。 此处把十年间的事集中到一起，在写赤壁之战前，忽插入“小乔初嫁了”这一生活细节，以美人烘托英雄，更见出周瑜的丰姿潇洒、韶华似锦、年轻有为，足以令人艳羡；同时也使人联想到：赢得这次抗曹战争的胜利，乃是使东吴据有江东、发展胜利形势的保证，否则难免出现如杜牧《赤壁》诗中所写的“铜雀春深锁二乔”的严重后果。

这可使人意识到这次战争的重要意义。“雄姿英发，羽扇纶巾”，是从肖像仪态上描写周瑜束装儒雅，风度翩翩。

纶巾，青丝带头巾，“葛巾毛扇”，是三国以来儒将常有的打份，着力刻画其仪容装束，正反映出作为指挥官的周瑜临战潇洒从容，说明他对这次战争早已成竹在胸、稳操胜券。“谈笑间、樯橹灰飞烟灭”，抓住了火攻水战的特点，精切地概括了整个战争的胜利场景。

词中只用“灰飞烟灭”四字，就将曹军的惨败情景形容殆尽。 以下三句，由凭吊周郎而联想到作者自身，表达了词人壮志未酬的郁愤和感慨。

“多情应笑我，早生华发”为倒装句，实为“应笑我多情，早生华发”。此句感慨身世，言生命短促，人生无常，深沉、痛切地发出了年华虚掷的悲叹。

“人生如梦”，抑郁沉挫地表达了词人对坎坷身世的无限感慨。“一尊还酹江月”，借酒抒情，思接古今，感情沉郁，是全词余音袅袅的尾声。

“酹”，即以酒洒地之意。 这首词感慨古今，雄浑苍凉，大气磅礴，昂扬郁勃，把人们带入江山如画、奇伟雄壮的景色和深邃无比的历史沉思中，唤起读者对人生的无限感慨和思索，融景物、人事感叹、哲理于一体，给人以撼魂荡魄的艺术力量。

念奴娇·春情· 李清照 这是一首怀人之作。它叙写了寒食节时对丈夫的怀念。

开头三句写环境气候，景色萧条。柳、花而用 “宠”、“娇”修饰，隐有妒春之意。

接着写作诗填词醉酒，但闲愁却无法排解，已有万般怨尤。一句“征鸿过尽，万千心事难寄”，道出词人闲愁的原因：自己思念远行的丈夫，“万千心事”却无法捎寄。

下阕开头三句，写出词人懒倚栏杆的愁闷情志，又写出她独宿春闺的种种感觉。“不许愁人不起”，写出作者已失去支撑生活的乐趣。

“清露”两句转写新春的可爱，因之产生游春心思。结尾两句最为佳妙：天已放晴，却担心是否真晴，那种心有余悸的感觉，表现得极为凄迷。

念奴娇·姜夔 此词为咏荷花之作。词人用清丽细致的笔墨描绘了泛舟荷池的景象，表现出对荷花的真挚喜爱，其中也包含词人自喻"出淤泥而不染"的品格。

上片描写荷塘清丽、幽绝的景色。"三十六陂"二句乃眺望荷塘远景，荷花星罗棋布，幽静深远，游人罕至，将人引入美妙清幽的荷花世界。

下片形容荷花如顾影自怜等待情人而不愿离去的少女，表现词人对荷花的喜爱之情。进而以荷花喻美人迟暮，也暗寓词人自伤身世之意。

此词咏荷舍貌取神，重点表现荷花非凡之韵致，刘熙载称曰："幽韵冷香，令人挹之无尽。"（《艺概》） 你到百度百科找吧，很多啊。

2.《念奴娇·合欢花》全词

念奴娇.合欢花

（作者不详）

三春过了，

看庭西两树，

参差花影。

妙手仙姝织锦绣 ，

细品恍惚如梦。

脉脉抽丹，

纤纤铺翠，

风韵由天定。

堪称英秀，

为何尝遍清冷。

最爱朵朵团团，

叶间枝上，

曳曳因风动。

缕缕朝随红日展，

燃尽朱颜谁省。

可叹风流，

终成憔悴，

无限凄凉境。

有情明月，

夜阑还照香径。

3.合欢花 诗词

1、《庭前》 唐代陆龟蒙

合欢能解恚，萱草信忘忧。

尽向庭前种，萋萋特地愁。

译文：合欢树能卸除愤恨，萱草可以使人忘记忧愁。门前多多种植这俩植物吧。

2、《听夜妓》南朝梁简文帝

合欢蠲忿叶，萱草忘忧条。

何如明月夜，流风拂舞腰。

译文：合欢树叶让人忘记愤怒，萱草枝条使人忘记忧愁，明月当空的夜晚是怎样的，流动的微风轻轻拂过舞动的细腰。

3、《合欢》三国嵇康

夜合枝头别有春，坐含风露入清晨。

任他明月能想照，敛尽芳心不向人。

译文：夜合欢树枝头的春意有着独特的风韵，停留在寒风冷露中直至清晨。任凭明月如何想要呵护与照抚呵，羽叶依旧珍藏着芳心不轻易向人吐露。

4、《夜合欢》清代乔茂才

朝看无情暮有情，送行不合合留行。

长亭诗句河桥酒，一树红绒落马缨。

译文：夜合欢在早上像一朵普通的花一样开放，在晚上像一朵充满激情的花一样闭合。如果人有感情，看到这也不应该送人走，而应该留住人。当长亭河桥辞别，诗饮满树红，纷纷倒下，令人心碎。

5、《生查子·惆怅彩云飞》——清代纳兰性德

惆怅彩云飞，碧落知何许。

不见合欢花，空倚相思树。

译文：云儿飞扬，碧霞漫天，心中的惆怅有些人知道多少。看不见合欢花，只能独自依靠相思树。

4.描写合欢花或合欢树的诗

念奴娇·合欢花三春过了，看庭西两树，参差花影。

妙手仙姝织锦绣，细品恍惚如梦。脉脉抽丹，纤纤铺翠，风韵由天定。

堪称英秀，为何尝遍清冷。 最爱朵朵团团，叶间枝上，曳曳因风动。

缕缕朝随红日展，燃尽朱颜谁省。可叹风流，终成憔悴，无限凄凉境。

有情明月，夜阑还照香径。题合欢 念奴娇 合欢花李颀开花复卷叶，艳眼又惊心。

蝶绕西枝露，风披东干阴。黄衫漂细蕊，时拂女郎砧。

温庭筠菩萨蛮雨晴夜合玲珑日，万枝香袅红丝拂。闲梦忆金堂，满庭萱草长。

绣帘垂簏簌，眉黛远山绿。春水渡溪桥，凭栏魂欲消。

古人用夜合欢赠人，谓可以消怨和好。

5.辛弃疾的“念奴娇”这首词如何鉴赏

该词大意是作者年轻时路过池州东流县，结识了一位女子，此次故地重访，未见故人，而有 此作。

开头五句：“野棠花落，又匆匆过了，清明时节。划地东风欺客梦，一枕云屏寒怯。”

清明时节，春 冷似秋，东风惊梦，触感悲凉。“又”字说明词人是在相同的季节来到此地。

与唐人崔护春日郊游、邂逅村女的情事相类似。“客梦”暗关旧游之梦，“一枕”又暗含之前欢乐的约会。

果然，下边开始对 往事的追忆：“曲岸持觞，垂杨系马，此地曾轻别。楼空人去，旧游飞燕能说C；'岸柳如昔，而人去楼空 了；只剩下好似见过的落鸟，似乎在呢喃地向人诉说，替人惋惜。

末句化用东坡《永遇乐》“燕子楼 空，佳人何在，空锁楼中燕”词意，颇有新意，而又毫不费力。 歇拍处意脉不断，与下阕紧密相连闻道绮陌东头，行人长见，帘底纤纤月。”

“绮陌”，犹言烟花 巷。纤纤月出于帘底，借典故指美人足。

极艳处，落笔却清雅脱俗，这也是辛词难得的地方。 至此， 此女子的身份已明，即是青楼女子。

这里说不仅“飞燕”知之，向行人打听，也知确有此美人，现在已 经不知在什么地方。更添惆怅，故叹曰：“旧恨春江流不断，新恨云山千叠。”

去年惜别的旧恨，已如 流水之难尽；而重访不见便又添一份新恨，其恨真如乱山重叠。 皖南江边山多，以眼前之景作喻，当 然，这两句里已经有意无意地渗透进了家国恨、身世恨、报国无门之恨。

词人一生多遇可痛可恨之 事，故融合而难分了。原本表达的意思到这里可以结束了，不料词人借助想象，又转出一层意思来： “料得明朝，尊前重见，镜里花难折。

”假使有一天还能再见，只恐已属他人，终如镜花水月，不复可 得，永抱遗憾了。一唱三叹，一波三折，到此意思已尽，已成镜花水月，还有何言？不料他又推进一 层，其结尾余韵不绝：“也应惊问：近来多少华发？ ”那时，想来她也该会吃惊、关切地问我：“你的白发 怎么多了这么多？”只能如此罢了！词人设想的应酬之语，写出双方的深挚之情与身世之异。

这白头， 既意味着“为伊消得人樵悴”的深情，又饱含着“老却英雄似等闲”的悲愤，真可谓感慨无限。写至此， 恋旧之情与身世之感已经紧密地联系在一起了，实是借恋情抒胸中之感事。

因为有此一结，再返观全 词，更觉处处悲凉。这结尾，也照应了开头的岁月如流，于是归结到萧萧华发上，就此顿住。

如上分析，此词并不像言情佳作那般曲折婉转，然而词人抒写的风格并非“犹抱琵琶半遮面”的 委婉，不用“香衾”“银烛”“玉筋”“红泪”那些字眼，而以“大踏步出来”的面貌来表现，他笔下挥洒的 是东风欺梦、惊见华发，其中作点染的仅有“纤纤月”，一现即隐，格调悲凉慷慨。 此词更有价值的自然不是表面，而在其气质上，骨子里带着悲凉味。

它虽写情事，却不专为寄 情而作，词人的内心本就浸透了英雄投闲、报国无门的悲愤，不免触处皆发，使得这首爱情词从头到 尾都染上了悲凉色彩。到后来，便二者相融无法分开了。

同时，对于情，稼轩所表现的也不是缠绵 得无法摆脱，而是将一腔深情融于无限感慨中。 其音调也不是低回悠扬的，而是急促有力的。

看 来，这样的言情词，就是配合着“铜琵琶、铁绰板”来唱，也是可以的。这样的新境界，只能于稼轩词 中可见。

6.刘仙伦的“念奴娇”这首词如何鉴赏

张明之，词人的朋友。

京西，路名。宋熙宗间用南北两路划分东西路，词中提到的襄州，即襄 阳，就是京西南路治所。

在南宋，这里乃战事前方。从“勿谓时平无事也”等句来看，当时宋金正处 于相持状态，所以连前沿地区也保持着平静。

这种形势往往使人们的情绪放松下来，甚至放松收复 失地的努力。 但是，刘仙伦于此时为张明之送别，却能以十分清醒的头脑勉励张明之作好战备，为 抵抗侵略、恢复中原立功。

宋室南渡以后，统治集团苟安偷生，甚至想求和，幻想和金人“互不侵犯， 长治久安”。所以每当双方处于相持状态的时候，便是投降派、主和派嚣张的时候。

明白了这一点， 此词中词人所要表 的深意也就很容易理解了。 上阕“余艎”三句从送客之地落笔。

“余艎”，大舰。“西江”是指汉水，它流经襄阳。

“试问”两 句紧接着描写了襄阳的情景，词人的眼里甚至清楚地出现了那里连云的“雉堞”——遥远的两地，因 为抒情的需要而缩短了距离。 “叔子”是西晋人羊祜的字，他镇守襄阳十年，曾积极策划灭吴，后人 因此为他在岘山树碑。

卧龙，即诸葛亮，他出仕前在襄阳附近的隆中居住。伟，在这里用来盛赞张 明之才能卓绝。

以上五句中，使不同时代的三个人相遇了。下阕“其肯为我来耶”用韩愈《送石处士 序》一文成句。

韩愈原文说有人将石洪荐给乌重胤，乌重胤说：“先生（指石洪）有以自老，无求于人， 其肯为我来耶？”乌重胤当时是御史大夫之职，所以词中接着说：“河阳下士。”（下士，即礼贤下士意） “其肯为我来耶”三句是词人对朋友张明之一事的评论，赞扬其礼贤下士的作风。

“勿谓时平无事 也”两句则勉励友人不应放松警惕，不要“以言兵为讳”。“眼底河山”三句，转入抒情，苍凉悲壮，将 词人对国事的关心全部表现了出来，极富鼓舞力量。

结句“功名机会，要须闲暇先备”，再次勉励张 明之将入幕这一机会牢牢把握住，为国家做一番事业。 送别之际，一再以国事和建功立业相勉励， 主客之间愈显亲切，词人送人之情愈显深厚。

这首词中“其肯为我来耶”“勿谓时平无事也”等句纯用散文入词，读来亲切、自然，与送别的场 景很符合。同时，句式的变化也使整篇风格变幻无穷。

7.合欢花 诗词

1、《庭前》 唐代陆龟蒙 合欢能解恚，萱草信忘忧。

尽向庭前种，萋萋特地愁。 译文：合欢树能卸除愤恨，萱草可以使人忘记忧愁。

门前多多种植这俩植物吧。 2、《听夜妓》南朝梁简文帝 合欢蠲忿叶，萱草忘忧条。

何如明月夜，流风拂舞腰。 译文：合欢树叶让人忘记愤怒，萱草枝条使人忘记忧愁，明月当空的夜晚是怎样的，流动的微风轻轻拂过舞动的细腰。

3、《合欢》三国嵇康 夜合枝头别有春，坐含风露入清晨。 任他明月能想照，敛尽芳心不向人。

译文：夜合欢树枝头的春意有着独特的风韵，停留在寒风冷露中直至清晨。任凭明月如何想要呵护与照抚呵，羽叶依旧珍藏着芳心不轻易向人吐露。

4、《夜合欢》清代乔茂才 朝看无情暮有情，送行不合合留行。 长亭诗句河桥酒，一树红绒落马缨。

译文：夜合欢在早上像一朵普通的花一样开放，在晚上像一朵充满激情的花一样闭合。如果人有感情，看到这也不应该送人走，而应该留住人。

当长亭河桥辞别，诗饮满树红，纷纷倒下，令人心碎。 5、《生查子·惆怅彩云飞》——清代纳兰性德 惆怅彩云飞，碧落知何许。

不见合欢花，空倚相思树。 译文：云儿飞扬，碧霞漫天，心中的惆怅有些人知道多少。

看不见合欢花，只能独自依靠相思树。