1.关于错误的诗歌

《错误》赏析

郑愁予的《错误》这首小诗，轻巧清隽，是一首至今仍脍炙人口的佳作。如果说，郑愁予的作品最能引起共鸣、最能打动人心灵深处的地方，莫过于美与情，那么《错误》这首诗可谓其中的佼佼者，为诗人奠定了他在台湾诗坛上不可忽视的地位和影响。初看这首诗时，最先感受到的便是它的中国性。这是一首绝对的中国诗，是一首属于中国人的诗，讲着一个永恒、美丽的中国的故事。因此，这首诗的外壳虽标榜着学习西方技巧的现代派，但它所传达出的更深一层的中国传统意识是不可置疑的。

《错误》一诗，承受的可说是中国古代宫怨和闺怨一类诗歌的传统。诗中主人公"我"骑着马周游江南，留下了独守空闺的女子，日以继夜地等待着、盼望着情人"我"的归来。然而女子痴痴的深情却换来了漫长又百般无聊的等待。所以，她的心"如小小的寂寞的城"，没有"东风"为她传递消息，没有满天飞舞的春天的"柳絮"；所以她的心是"小小的窗扉紧掩"，时刻留意着青石道上的"跫音"，甚至连帷幕也不揭开，去看看窗外花团锦簇的春景。刘禹锡《春词》中"新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁"与上述所咏的怨情似有异曲同工之妙，含蓄不露，又悠长深远。终于"我"回来了，达达的马蹄声对她而言是美丽的，因为日盼夜 盼的心上人归来了，但转瞬间，这无限的喜悦变成了无限的失望。因为"我"只不过是过路罢了，而不是"归人"。这"美丽的错误"捉弄了她，就好像上天捉弄了她一样。 或许，有些人会把诗中的"我"理解为浪子无家可归的悲哀，而这种理解是未尝不可的。处在那个动荡时代的台湾人的心态是一种漂泊，等待着一天能够有个定位，他们在台湾岛上仅是一个过客，想着有一天能回到故乡，与亲人团聚。然而，由于政治缘故，他们的愿望不能实现，因而产生出失落惆怅之感。不过，如果尝试把郑愁予的其他诗作与《错误》相对比的话，不难找出有力的旁证。如郑愁予《情妇》中"我想，寂寥与等待，对妇人是好的"和"因我不是常常回家大那种人"两行，皆表现出女子深守闺中，等待主人公归来的主题。另一首诗《窗外的女奴》中"我是南面的神，裸着的臂用纱样的黑夜缠绕。于是，垂在腕上的星星是我的女奴" 亦透露了女子在冷清寂寞的悠长岁月中，空等着男子归来的凄凉心境。

《错误》这首诗共九行，九十四个字，全篇幅不长，但所表现的艺术技巧不仅被人称道，更被人在口头上传诵。从结构上看，隐含着纵横两条线索。明显可见的纵线是自大景到小景，层次分明。开头两句先以广阔的江南为背景，再将镜头推移到小城，然后到街道、帷幕、窗扉，最后落在马蹄上及打破前面一片寂静的马蹄声。

这种写法与柳宗元《江雪》中从"千山鸟飞绝"的大景，最后落墨在渔翁独钓江心的小景上的空间处理，颇有相似之处，将诗情层层推向高潮。从横线来看，开头两句应该是结尾，正是因为"我"从江南走至女子的处所也不进去，女子期盼的"容颜如莲花开落"，等待的炽情变成了心灰意冷。最后两句本应该是"我不是归人，是个过客"，所以"我达达的马蹄是美丽的错误"，在这里诗人用了一个小倒装句。这样的安排，造成了结构上的参差错落，因而更显得诗意盎然，在不协调中闪发出光彩。

这首诗另一动人之处是其语言之美，特别是"美丽的错误"数字。这句话原本就是矛盾的，"达达的马蹄"敲响了女子希望重逢的心灵深处，因而美丽。不过，这马蹄声仅仅从前面路过，并不为她的企盼而停驻，因而是个错误。这一起一伏，前后情景的逆转，产生了高度的戏剧性，更形成了清劲跌宕之势。若与此诗的中国性联想，又似王翰的"葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催"所表现的意境。 同时，郑愁予在诗中还运用了中国传统古典诗歌的意象，如"莲花"、"柳絮"、"马蹄"、"春帏"，特别是"东风"这一意象取李商隐《无题》中"相见时难别亦难。东风无力百花残"之意，再再表现了郑愁予中国性的最根本的所在。杨牧在《郑愁予传奇》的长篇文章说："郑愁予是中国的中国诗人，用良好的中国文字写作，形象准确，声籁华美，而且绝对地现代的"，强调了郑愁予诗歌语言的中国化，从而体现了中国的思想与情感。文字纯净是这首诗的另一个优点。郑愁予在谈论写诗技巧时，说："写诗要忠诚，对自己诚，而不是唬唬人的，如果写的东西连自己都不确定，那就是不忠实。"因而郑愁予的《错误》强调纯净利落，清新轻灵，不在文字上玩弄游戏，或堆砌词藻，竭力以最忠实的文字展示诗人最忠实的感情。这是一首真实、真情的诗。《错误》至今仍能打动无数读者的心弦，我想最重要的因素不在于以词藻取胜，而是以它内在的情感感动人。这种情感不伪装、不雕饰，在诗中使情景和谐一致，产生了意味不尽的艺术感染力。

2.郑愁予的错误诗词

这是郑愁予最脍炙人口的一首诗，所有喜爱新诗的人，怕没有对它不熟稔的。写思妇的期盼，自匆匆过客的“我”的观点去描写，手法新颖奇突；不论是否真有其事，都显示诗人极细致敏锐的心思，就情调言，与温庭筠忆江南“梳洗罢，独倚望江楼，过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白苹洲”相似—一女子所盼的对象，终于没有出现；但愁予的技巧显然更为高明，愁予所设计的“故事”，也远为曲折动人，可谓抒情杰作，即使置唐诗中也绝不逊色。

诗一开始，就显示了诗人无比的才华。

首两段两行均低二路，赋予了其为“诗序”的作用，并且，第一句暗示了“错误”之来由；第二句描绘了思归之“等待”，正因为长久等待后过度的期盼，才造成了此一错误—一诗人不用意义单纯的“错觉”而用“错误”，提供了读者无比广阔的想像空间，造成了诗多重丰富的韵味。

首句“我打江南走过”，六字；次句“那等在季节里的容颜如莲花的开落”，十五字；多么鲜明的长短对比。第一句的短，自然暗示着过客之匆匆，第二句的长，自然暗示着等待的漫漫。不过，还不仅此，漫长的季节正代表着漫长的岁月；而岁月催人老，就在等待中，盼望中，女子的青春逝去了，女子的容颜也不再年轻。寒来暑往，花开花落，一切都如此静谧地进行着，没有人注意到；这个生命在等待中磨蚀的女子，也没有人注意到。这两句中虽都有“动作”——一首句是“走过”，次句是“开落”但给读者的感觉却完全是“静”的，静得没有一点声响，一如王维辛夷坞：“山中发红萼，纷纷开且落”，兀自开，兀自落，不为人见，也不为人知。“莲花”的意象很特殊，一方面形容了女子的容颜，一方面说明了女子的芳洁。

女子是一心一意地活在等待里，活在企盼里，面且就这样的自我封闭起来—一如此，才跟莲花的意象能配合，坚贞的情谊也才能益发显露出来。“东风无力百花残”。何况“东风不来”“三月的柳絮”自然“不飞”了；“东风”犹即等待与企盼的对象—一至少是一帧足以令人喜悦，足以跃动生命的讯息；不飞的柳絮，便是那封闭的寂寞的芳心了。

无有讯息，“你底心如小小的寂寞的城”，而当”跫音不响”，“你底心是小小的窗扉紧掩”，此一转折，是重要的，不可忽略的，在这里，不变的语言是 “小小的”三字，这正是那自我封闭的心灵天地—一诗人强调女子的这种心态不变，但“城”与“窗扉”的意象却有着饶值推敲的区别：城比窗大，常比较有更容易 “侵人”的空隙在，而女子是“寂寞的”，更有着脆弱处易于击破吧？事实上，这女子却是无比贞洁的，“跫音不响”她“三月的春帷”是永“不揭”的。一点隙罅也没有，是“小小的，紧掩的窗扉。”了解了这一点，再回头看整段诗，对愁予先用明喻的“如”，终用隐喻的“是”，一字之易，当叹其笔力万钧了。

这一段中有两处是扭曲后的句法，却表现高明。一是“恰若青石的街道向晚”。杨牧说：“恰若青石的街道向晚”绝不是“向晚的青石街道，前者以饱和的音响收煞，后者文法完整，但失去了诗的渐进性和暗示性。”一点不错。另一则是”小小的窗扉紧掩”，这一句的句法扭曲必须与”你底心如小小的寂寞城”一句对看：这两句本是相对应的，句法本应是“小小的紧掩的窗扉”，诗人将之扭曲变化，一方面变其节奏，增其韵味，一方面也强调了女子心灵的封闭，她是有意的，紧紧地掩住窗扉。这种意义当然不是用形容词语言能表示，必须用动作语言。

不过，匆匆过客的“我”却给女子带来激动的喜悦。第二段所描绘的封闭心灵差一点就开放了，覆盖的冰雪差一点就溶化了。然而喜悦落空了，因为“我”不是“归人”，只是“过客”，这是个“美丽的错误”。

“达达的马蹄”，除音响效果逼真外，更重要的是承前段“跫音不响”来。读者可以充分体会到女子听到马蹄声后那种不可遏抑的狂喜—一这当然是“美丽的”，也从而可以深入的了解何以是“美丽的错误”了。“美丽”一词极俗，在此，我们却只能说无比贴切，无可更易。“东风”“柳絮”“春帷”不也都俗极？然而承接传统，又变化传统，前后对照看，便觉不俗。此外，这首诗用了十个“的”字，除了首尾两行，每行都有，所产生的“顿”的效果真是好极了—一这是愁予的专利，无论字，无论词，愁予常有化腐朽为神奇的功力。

3.必然要发生的错误的古诗词

古诗词：1.水何澹澹，山岛竦峙 。

（《观沧海》）2.潮平两岸阔， 风正一帆悬。（《次北固山下》）3.孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

（《钱塘湖春行》）4.螣蛇乘雾，终为土灰。（《龟虽寿》）5.老骥伏枥，志在千里。

（《龟虽寿》）6.开轩面场圃，把酒话桑麻。（《过故人庄》）7.万籁此都寂，但余钟磬音。

（《题破山寺后禅院》）8.烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。（《泊秦淮》）9.问渠那得清如许？为有源头活水来。

（《观书有感》）10.夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。（《峨眉山月歌》）11.岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。

（《江南逢李龟年》）12.荷笠带斜阳，青山独归远。（《送灵澈上人》）13.荡胸生曾云，决眦入归鸟。

（《望岳》）14.白头搔更短，浑欲不胜簪。（《春望》）15.晨兴理荒秽，带月荷锄归。

（《归园田居》）16.萧关逢候骑，都护在燕然。（《使至塞上》）17.山随平野尽，江入大荒流。

（《渡荆门送别》）18.洞庭之东江水西，帘旌不动夕阳迟。（《望洞庭湖》）19.登临吴蜀横分地，徙倚湖山欲暮时。

（《望洞庭湖》）20.青青园中葵，朝露待日晞。（《长歌行》）21.东皋薄暮望，徙倚欲何依。

（《野望》）22.木落雁南度，北风江上寒。（《早寒江上有怀》）23.气蒸云梦泽，波撼岳阳城。

（《望洞庭湖赠张丞相》）24.晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。（《黄鹤楼》）25.挥手自兹去，萧萧班马鸣。

（《送友人》）26.晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。（《秋词》）27.霜落熊升树，林空鹿饮溪。

（《鲁山山行》）28.山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，潇潇暮雨子规啼。（《浣溪沙》）29.僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。

（《十一月四日风雨大作》）30.怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。（《酬乐天扬州初逢席上见赠》）31.辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。

（《过零丁洋》）32.不应有恨，何事长向别时圆？（《水调歌头》）33.伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。（《山坡羊·潼关怀古》）34.采菊东篱下，悠然见南山。

（《饮酒》）35.此中有真意，欲辨已忘言。（《饮酒》）36.停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。

（《行路难》）37.闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。（《行路难》）38.安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜！（《茅屋为秋风所破歌》）39.散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。

（《白雪歌送武判官归京》）40.瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。（《白雪歌送武判官归京》）41.岂不罹凝寒，松柏有本性。

（《赠从弟》）42.兴来每独往，胜事空自知。（《终南别业》）43.长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。

（《宣州谢朓楼饯别校书叔云》）44.蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。（《宣州谢朓楼饯别校书叔云》）45.最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

（《早春呈水部张十八员外》）46.春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。（《无题》）47.蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

（《无题》）48.不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层。（《登飞来峰》）49.山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。

（《苏幕遮》）50.明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。（《苏幕遮》）51.塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。

（《渔家傲·秋思》）52.过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白洲。

（《望江南》）53.酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨？（《江城子·密州出猎》）54.只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。

（《武陵春》）55.八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。（《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》）56.马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。

（《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》）57.妇姑荷箪食，童稚携壶浆。（《观刈麦》）58.右手秉遗穗，左臂悬敝筐。

（《观刈麦》）59.鸡声茅店月，人迹板桥霜。（《商山早行》）60.槲叶落山路，枳花照驿墙。

（《商山早行》）61.疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢，笑从双脸生。（《破阵子》）62.簌簌衣巾落枣花，村南村北响缲车。

（《浣溪沙》）63.东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。（《醉花阴》）64.年少万兜鍪，坐断东南战未休。

（《南乡子·登京口北固亭有怀》）65.骊山四顾，阿房一炬，当时奢侈今何处？（《山坡羊·骊山怀古》）66.眼见的吹翻了这家，吹伤了那家，只吹的水尽鹅飞罢。（《朝天子·用喇叭》）67.牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。

（《从军行》）68.月既不解饮，影徒随我身。（《月下独酌》）69.永结无情游，相期邈云汉。

（《月下独酌》）70.手中各有携，倾榼浊复清。（《羌村三首》）71.莫辞酒味薄，黍地无人耕。

（《羌村三首》）72.北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵。（《登楼》）73.可怜后主还祠庙，日暮聊为《梁甫吟》。

（《登楼》）74.欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年。（《左迁至蓝关示侄孙湘》）75.云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。

（《左迁至蓝关示侄孙湘》）76.黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。（雁门太守行））77.时难年荒世业空，弟兄羁旅各西东。

（《望月有感》）78.田园寥落干戈后，骨肉流离道路中。（《望月有感》）79.毅魄归来日，灵旗空际看。

（《别云间》）80.蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水。