1.陈小翠的诗词选摘

《开户觅秋图》落叶荒村急，寒星破屋明。

不眠因酒薄，开户觅秋声。《湖上》积雨逢晴草怒生，荒 四月暑相寻。

前山斜日筛疏影，竹里僧归路半阴。《西溪》田家人罕见衣冠，稚子惊呼立钓滩。

我自羡渠渠羡我，两边都当画图看。《湖楼》绿杨楼阁女儿家，一带红阑抱水斜。

照影春波人似玉，绣襟杂缀白山茶。湖风吹冷欲添衣，画阁烟昏燕子飞。

临水人归看不见，晚灯红过柳边堤。《题画》猩色屏风一桁斜，吴棉熨体薄於纱。

催凉十日潇潇雨，秋在门前红藕花。《荒寒戏占》物外馀生一味闲，笔 茶 更萧然。

荒寒屡动迁移计，老树留人住过年。万梅潮涌望湖楼，天半风帘响玉耻。

雪压阑干花压雪，最高山阁独梳头。《春闺》满天风雪落珠玑，邻院箫声隔紫薇。

十二楼台春似海，红灯簇处美人归。半臂鲛绡袭嫩凉，月明时节爱凭廊。

玉肌新扑莲房粉，难怪蔷薇花不香。小小芳塘雨过时，莓苔沿绿上疏篱。

蜘蛛独自添情网，一半聪明一半痴。《山居》小阁窗扉压水开，一年春意视莓苔。

山家莫道无人到，时有流云入座来。《为郑逸梅先生画花鸟占题》微禽身世可怜生，风雨危巢夜数惊。

借得一枝心愿足，夕阳无语自梳翎。《湖上闲居》南屏山色日濛濛，向晓微闻渡水钟。

一幅红帘隔春雨，提壶人在杏花中。江南小女画眉弯，茉莉如珠簇两鬟。

怪船娘太粗莽，兰桡汤破月华圆。细雨无声三月暮，小楼重到一年馀。

卷帘十日清闲甚，坐看云山卧看书。《新居题壁》镜里穠花媚晚春，银屏罨画摺香尘。

绿杨楼阁春人笑，招取流莺作比恽。别院风飘千点絮，窥窗人隔两重纱。

错疑梦醒菰芦岸，吹满一声香雪花。头衔旧署司花令，小阁新开咏雪楼。

一笑临池写新句，天花如雨扑帘耻。《湖楼》水晶帘卷近银河，帆影时从镜里过。

桥外渔船刚起网，落花红比白鱼多。向晚馀凉遣扇招，嫩晴天气换轻绡。

湖楼小立无人见，槛外垂杨绿万条。绿杨楼阁女儿家，一带红栏抱水斜。

照影春波人似玉，绣襟新缀白山茶。《春闺》银灯珠箔逗晴光，宝鼎浓熏麝脑香。

闲煞小鬟无 事，水晶帘背捉迷藏。《冬夜》疏离一折水之涯，时有幽香透碧纱。

输与东风饶画笔，晚窗濡月写梅花。《桐荫试砚》纱衣天气人如玉，午睡刚刚足。

起来只髻未曾梳，先向梧桐花底学真书。浓荫满院蝉声绿，碧砚宜新墨。

座中谁是卫夫人，好把簪花题遍石榴环。《题汪兆铭双照楼诗词稿》双照楼头老去身，一生分作两回人。

河山半壁犹存末，松桧千年耻姓秦。翰苑才华怜俊主，英雄肝胆惜昆仑。

引刀未遂平生志，惭愧头颅白发新。 。

2.请帮忙解释一下这首诗,谢谢

楼主你好，应题目要求，查找了资料。

对于这首《阜昌诗》有了一定的了解，也学习了很多知识。网络上对于这首诗的介绍有很多，甚至是杂乱。

下面就查到的资料，简要描述一下我个人的看法。首先，这是陈演恪先生惋悼汪精卫的。

字面的大意，我是这样认为的：当年女真兴趣侵入中原，刘豫做了傀儡。听说刘豫这个人挺有才学，出口作诗。

元遗山选《中州集》时，并没有着意于他的生平遭遇，而是将他的诗词选入集中。阮瑀最初是不愿意为曹操做事情的，但后来曹操放火烧山，他也还是做了曹操的客聊。

褚渊没有像袁粲一样死节于宋，然而他的经历和声名，却更加悲惨。谈论千古历史，谁知道这些当事人的心里是怎样想的呢？就如同下棋，等到棋子落定，又是谁胜谁败了呢？这世道变迁不定，可是直到东海干涸。

关于这段汪兆铭的公案却总也不能定下结论。这首诗所引录的典故有许多，分别列举了刘豫，阮瑀，褚渊等人物，用来与汪精卫做比较。

陈老对于汪精卫的生平并未有太多的评价，只是列举事实。但表达出自己对外界对于汪精卫的评价，有些是不苟同的，认为汪精卫的功过是非并不能一言而论。

最后一句的“怨禽”是指精卫鸟，也就是汪精卫了。

3.艳阳楼诗词

是岳阳楼吧

《登岳阳楼》 杜甫

昔闻洞庭水，今上岳阳楼。

吴楚东南坼，乾坤日夜浮。

亲朋无一字，老病有孤舟。

戎马关山北，凭轩涕泗流。

《与夏十二登岳阳楼》 李白

楼观岳阳尽，川迥洞庭开。

雁引愁心去，山衔好月来。

云间连下榻，天上接行杯。

醉后凉风起，吹人舞袖回。

《岳阳楼晚望》 唐 崔珏

乾坤千里水云间，钓艇如萍去复还。

楼上北风斜卷席，湖中西日倒衔山。

怀沙有恨骚人往，鼓瑟无声帝子闲。

何事黄昏尚凝睇，数行烟树接荆蛮。

《道经巴陵登岳阳楼用孟襄阳韵》杨维桢，元末

送客洞庭西，龙堆两青青。

陈殿出空明，吴城连苍莽。

春随湖色深，风将潮声长。

杨柳读书堂，芙蓉采菱桨。

怀人故未休，望望欲成往。

《登岳阳楼》 李东阳，明

突兀高楼正倚城，洞庭春水坐来生。

三江到海风涛壮，万水浮空岛屿轻。

吴楚乾坤天下句，江湖廊庙古人情。

中流或有蛟龙窟，卧听君山笛里声。

《巴陵》 唐寅

巴陵城西湖上楼，楼前波影涵清秋。

数点征帆天际落，不知谁是五湖舟。

《岳阳楼》钱大昕 清

杰阁出城墉，惊涛日夜舂。

地吞八百里，云浸两三峰。

已极登临目，真开浩荡胸。

不因承简命，那便壮游逢。

《过洞庭湖》许棠 唐

惊波常不定，半日鬓堪斑。

四顾疑无地，中流忽有山。

鸟高恒畏坠，帆远却如闲。

渔父闲相引，时歌浩渺间。

《临江仙》滕子京

湖水连天天连水，秋来分外澄清。君山自是小蓬瀛。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。帝子有灵能鼓瑟，凄然依旧伤情。微闻兰芷动芳声。曲终人不见，江上数峰青。

《卖花声.题岳阳楼》张舜民 宋

木叶下君山，空水漫漫。十分斟酒敛芳颜。不是渭城西去客，休唱阳关。

醉袖抚危阑，天淡云闲。何人此路得生还？回首夕阳红尽处，应是长安。

4.双照楼头老去身,一生分做两回人

双照楼头老去身，一生分作两回人。

河山半壁犹存末，松桧千年耻姓秦。

翰苑才华怜俊主，英雄肝胆惜昆仑。

引刀未遂平生志，惭愧头颅白发新。

陈小翠这首诗真是写得很不错，写得很贴切。“双照楼头老去身，一生分作两回人”，汪精卫跟陈璧君的住所叫双照楼，如今他已经老去了：而他这一辈子等于做了两种不同的人，前半辈子行刺摄政王，是革命志士，现在居然做了汉奸。但是刚才我就说了，很多人同情他，比如胡适之就没有说他是汉奸，而说他是有烈士的情结，烈士的complex，这是胡适之的日记上说的，所以真正了解当时的那些个人，都知道汪精卫绝不是一个汉奸，他是不得已而这样做的。只有蒋介石那一派的人才会真的把他打成汉奸了。所以陈小翠说“双照楼头老去身，一生分作两回人。河山半壁犹存末，松桧千年耻姓秦”，这真说得好，他是要保存半壁江山，跟南宋一样，可是他毕竟是跟日本人妥协了，所以“松桧千年耻姓秦”，古人说“岁寒然后知松柏之后凋”，那松桧是经霜而不凋零的，可是松桧的桧字冠上个姓秦的“秦”字，就因为秦桧而蒙上了耻辱。汪精卫也居然落到一个汉奸的名字，所以是“耻姓秦”。“翰苑才华怜后主”，这是用了一个典故，说李后主亡国以后被带到北方，宋朝的皇帝就问他，说听说你常常写诗词，有什么好的句子念来我听一听。李后主就说“揖让月在手，动摇风满怀”，是他咏扇子的诗，宋朝皇帝就说“好一个翰林学士啊！”说你这个文才还不错，就是你不配做一个国君。所以陈小翠说“翰苑才华怜后主”，当时中国政坛上的这些个高宫，诗词写得最好的是汪精卫。所以“翰苑才华怜后主，英雄肝胆惜昆仑”，所以她说汪精卫始终是英雄肝胆，像唐朝传奇里说的昆仑奴这样的侠士。“引刀未遂平生志，惭愧头颅白发新”，汪精卫当年说“引刀成一快”，可是到底没有；而现在居然落到一个汉奸的下场。（叶嘉莹《汪精卫诗词中的“精卫情结”》

5.卜算子咏梅古诗词

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原发布者：泪痕_ai

卜算子咏梅卜算子bǔ咏词牌名上阕卜算子·咏梅陆游题目驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。下阕了解时代，感知作品陆游（1125-1210），字务观，号放翁，越州山阴（今浙江绍兴）人。南宋著名的爱国词人。背景：作者生活在日益衰败的南宋时代，一贯主张收复失地，是坚定的主战派，屡遭主和派的打击，因而情绪愤懑抑郁。通过咏梅寄托了自己的思想感情。卜算子·咏梅陆游驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。zhuó著无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。卜算子·咏梅陆游上片写景，写梅花生活环境。驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。zhuó著无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。下片抒情，抒写梅花的美德。词的上片有哪些意象？在课本上画出。驿站、断桥、黄昏、风雨思考：梅花所处的环境给你留下了怎样的感受？卜算子·咏梅陆游驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。孤独、寂寞、萧瑟、凄凉?在郊外的驿站旁，破损的断桥，有一株梅花孤独寂寞的开放着，既无人去欣赏，也没人来顾怜。已是傍晚黄昏时分，暮色四起，梅花似乎又在独自伤感和愁苦，何况还要遭受凄风苦雨的侵袭。凌寒独放，只为报春无意争春，本是天生丽质却遭受群

6.宋词卜算子咏梅

《卜算子·咏梅》宋.陆游

驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。

无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。

译文

驿站之外的断桥边，梅花孤单寂寞地绽开了花，无人过问。暮色降临，梅花无依无靠，已经够愁苦了，却又遭到了风雨的摧残。

梅花并不想费尽心思去争艳斗宠，对百花的妒忌与排斥毫不在乎。即使凋零了，被碾作泥土，又化作尘土了，梅花依然和往常一样散发出缕缕清香。

上阕集中写了梅花的困难处境，它也的确还有“愁”。从艺术手法说，写愁时作者没有用诗人、词人们那套惯用的比喻手法，把愁写得像这像那，而是用环境、时光和自然现象来烘托。况周颐说：“词有淡远取神，只描取景物，而神致自在言外，此为高手。”（《蕙风词话》）就是说，词人描写这么多“景物”，是为了获得梅花的“神致”；“深于言情者，正在善于写景”（田同之《西圃词说》）。上阕四句可说是“情景双绘”。让读者从一系列景物中感受到作者的特定环境下的心绪──愁，也让读者逐渐踏入作者的心境。

下半阕写梅花的灵魂及生死观。梅花生在世上，无意于炫耀自己的花容月貌，也不肯媚俗与招蜂引蝶，所以在时间上躲得远远的，既不与争奇斗妍的百花争夺春色，也不与菊花分享秋光，而是孤独地在冰天雪地里开放。但是这样仍摆脱不了百花的嫉妒，可能会被认为“自命清高”、“别有用心”甚至是“出洋相”……。正像梅花“无意苦争春”一样，对他物的侮辱、误解也一概不予理睬，而是“一任群芳妒”，听之任之：走自己的路，让别人去说吧！同时，不论外界舆论如何，我以不变应万变，只求灵魂的升华与纯洁，即使花落了，化成泥土了，轧成尘埃了，我的品格就像我的香气一样永驻人间。这精神不正是诗人回首往事不知悔、奋勇向前不动摇的人格宣言吗！“群芳”在这里代指“主和派”小人。这两句表现出陆游标格孤高，决不与争宠邀媚、阿谀逢迎之徒为伍的品格和不畏谗毁、坚贞自守的崚嶒傲骨。最后几句，把梅花的“独标高格”，再推进一层：“零落成泥碾作尘，只有香如故”。前句承上阕的寂寞无主、黄梅花昏日落、风雨交侵等凄惨境遇。这句七个字四次顿挫：“零落”，不堪雨骤风狂的摧残，梅花纷纷凋落了，这是一层。落花委地，与泥水混杂，不辨何者是花，何者是泥了，这是第二层。从“碾”字，显示出摧残者的无情，被摧残者承受的压力之大，这是第三层。结果呢，梅花被摧残、被践踏而化作灰尘了。这是第四层。看，梅花的命运有多么悲惨，简直令人不忍卒读。但作者的目的决不是单为写梅花的悲惨遭遇，引起人们的同情；从写作手法说，仍是铺垫，是蓄势，是为了把下句的词意推上最高峰。虽说梅花凋落了，被践踏成泥土了，被碾成尘灰了，请看，“只有香如故”，它那“别有韵”的香味，却永远如故，一丝一毫也改变不了。

末句具有扛鼎之力，它振起全篇，把前面梅花的不幸处境，风雨侵凌，凋残零落，成泥作尘的凄凉、衰飒、悲戚，一股脑儿抛到九霄云外去了。“零落成泥碾作尘，只有香如故”。