辛弃疾《鹧鸪天》全文

鹧鸪天代人赋

辛弃疾

晚日寒鸦一片愁，

柳塘新绿却温柔。

若教眼底无离恨，

不信人间有白头。

肠已断，泪难收。

相思重上小红楼。

情知已被山遮断，

频倚阑干不自由。

稼轩词六百余首，用调一百以上。在这些词调中， 利用频率最高的是《鹧鸪天》，凡六十三首，占总数 百分之十强，述怀、抒愤、言愁、叹老、酬答、赠别、 祝寿、即事、咏物、写景、议论..无所不有。恐怕 正是由于运用此调多而得心应手的缘故吧，所以“代 人赋”便自然地也选择了此调。词题“代人赋”，今 天已无法弄清代谁而作。从字里行间可知主人公是一 位内心充满“离恨”与“相思”的女性。 上片先从写景下笔：“晚日寒鸦一片愁，柳塘新 绿却温柔。”“柳塘新绿”，点明季节为早春；“晚日寒 鸦”，点明时间是傍晚。这景，是衬情之景。太阳即 将落山，寒鸦正在归巢，极易令人引起对旧人的怀念， 以孤独寂寞之感叹，而光线暗淡的“晚日”，又极易 令人引起迟暮之想、不快之情，叫声凄婉的“寒鸦”， 又极易令人精神不安、心情烦躁，所以在“晚日寒 鸦”之后，紧接上了“一片愁”三字以抒其情。先写 景后抒情是词人惯用手法，作者更是应用自如。“柳 塘新绿” ，是美好的景色，当是女主人心底的一缕“温 柔”之情，使她眼里看出了景色的“温柔” 。但是，细 柳新蒲为谁绿”呢？无限“温柔”为谁存在呢？王夫 之在《姜斋诗话》中说：“以乐景写哀，以哀景写乐， 一倍增其哀乐。”这“温柔”的“柳塘新绿”之景， 也同样，只能使“一片愁”增浓。“温浓”之前着一 “却”字，旨在挑明乐景与哀情的不一致。接下来的 “若教眼底无离恨，不信人间有白头”，紧承上文的 “一片愁”，是假设，是愿望同时也是深沉的感叹。 这“眼底”的“离恨” ，联系上文，又是“一片愁”之 原因的展现。“不信人间有白头”，是以“眼底无离 恨？为条件的，现在既是“眼底”充满了“离恨”的 那末“人间”就只能“有白头”了。这是以婉曲的方 式来强调“离恨”之伤人，离恨使人“白头”。这两 句，若直言之，就是《古诗十九首》中的“思君令人 老”。这两句的言外之意，是殷切地希望“眼底”真 的“无离恨”，“人间”永远无“白头”。 上阕四句，作者以正反两种手法，也主人公的愁 思，细品味感情尚未至高潮，但已是郁积心中，只待 一发。 过片以下，愁思进入另一层次，即由概括地说 “一片愁”，变为通过具体行为来写“相思”之情， 深化“一片愁”。“肠已断，泪难收，相思重上小红 楼”，是一个行为，极写女主人公离别之恨、相思之 深。这将上片积情一、引喷发，悲情顿上一层。离恨 相思，她内在的是柔肠已经寸断，外表则是盈盈粉泪 难收，“重上小红楼”。“小红楼”，当是她与自己心上 人曾经共同地方。今天“重上”这“小红楼”，恐怕 是为的要重温昔日携手并肩、恩恩爱爱的欢乐，幻想 着心上人可能仍在楼上。真是“离别肠应断，相思骨 合销” （陈后主《寄碧玉诗》）。这女主人公的感情， 是多么缠绵悱恻，多么凄楚动人啊！结尾的“情知已 被山遮断，频倚阑干不自由”，进一步表现女主人公 的痴情。她理智上清清楚楚地知道，视线已被青山遮 断，心上人是看不到的，正如欧阳修在《踏莎行》中 所说的那样：“平芜尽处是春山，行人更在春山外。” 然而对情人的思念使自己不能自主地一而再、再而三 地去倚靠着楼上的阑干远望。明知凭栏无用，仍要一 次又一次地倚靠阑干而远望。其痴情若此，令人感叹！ 以“频倚阑干不自由”这句作结，实有“神馀言外” 之妙。 下阕里作者抓住女主人公几个典型行为，通过“难 收”“重上”“情知”频倚”等词，准确地描写了，主 人公痴情中身不由已的样子，其内心的思愁也不言自 显。 这阕词虽然是“代人赋”，但在封建社会里，思 妇是普遍存在的，思妇诗颇多亦有深厚的传统，因此 稼轩写主人公之苦闷愁思能感同身受，写来其情不虚， 其意不隔，“情真景真，与空中语自别”（许昂霄《词 综偶评》）。我们大胆假想，也极有可能是以“代人赋” 为障眼法，借以自写情怀，如李义山之《代赠》、苏 东坡之《少年游·润州作代人寄远》之类。

辛弃疾《鹧鸪天》全文

鹧鸪天·送人

唱彻阳关泪未干，

功名余事且加餐。

浮天水送无穷树，

带雨云埋一半山。

今古恨，几千般，

只应离合是悲欢？

江头未是风波恶，

别有人间行路难。

《鹧鸪天·送人》 是一首送人离别之作，但其中颇有世路艰难之感，反映了作者当时已历经仕途挫折，心中深有感慨。

词的大意为：唱完了《阳关》曲泪却未干，视功名为馀事（志不在功名）而劝加餐。水天相连，好像将两岸的树木送向无穷的远方，乌云挟带着雨水，把重重的高山掩埋了一半。

古往今来使人愤恨的事情，何止千件万般，难道只有离别使人悲伤，聚会才使人欢颜？江头风高浪急，还不是十分险恶，而人间行路却是更艰难。

鹧鸪天全诗怎么样

标题 鹧鸪天 作者 严仁 年代 宋 内容 一曲危弦断客肠。

津桥捩柂转牙樯。江心云带蒲帆重，楼上风吹粉泪香。

瑶草碧，柳芽黄。载将离恨过潇湘。

请君看取东流水，方识人间别意长。 注释 【注释】 ①一曲危弦：弹奏一曲。

危：高。弦：泛指乐器。

②捩：扭转。 牙樯：饰以象牙的帆樯。

【评解】 这首词着意抒写离愁别恨。上片抒写伤别。

离歌一曲，痛断客肠。江心征帆，楼头粉泪，写尽离别况味。

下片着重写离恨。兰舟催发，满载离恨，江水东流，别意悠长。

通篇悱恻缠绵，工丽柔媚，体现了严仁词作的风格。 【集评】 俞陛云《唐五代两宋词选释》：以“江心”、“楼上”对举，离怀自见。

以句法论，在晚唐律诗中亦是佳联。结处“东流水”二句虽从唐人“请君试问东流水，别意与之谁短长”诗句脱化，而用其意作此词结句，颇有运韵。

苏轼鹧鸪天全诗

鹧鸪天 作者：苏轼 时谪黄州 林断山明竹隐墙1，乱蝉衰草小池塘。

翻空白鸟时时现2，照水红蕖细细香。 邻舍外，古城旁3。

杖藜徐步转斜阳4。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉5。

全部注释 1.林断山明：树林断绝处，山峰显现出来。 2.翻空：飞翔在空中。

3.古城：当指黄州古城。 4.杖藜 ：拄着藜杖。

杜甫《漫兴九首》其五："杖藜徐步立芳洲"。 5.浮生：意为世事不定，人生短促。

李涉《题鹤林寺僧舍》："偶经竹院逢僧话，又得浮生半日闲。" 这首词作于元丰六年（1083年），时苏轼在黄州。

描绘了一幅夏日雨后的农村小景。 上阙写景。

开首"林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘"，连用林、山、竹、墙、蝉、草、池塘七种典型意象描写了夏日雨后的景物，给人以密不透风之感。最后以"翻空白鸟"与"照水红蕖"相对，一个诉诸视觉："时时现"；一个诉诸嗅觉："细细香"。

充满了诗情画意。 下阙写散步。

江村小景绘好之后，视角则陡然一转，步入画中："村舍外，古城旁，杖藜徐步转斜阳"。通过作者的外部形象显示其内心世界。

最后两句乃点睛之笔，"殷勤"二字是拟人化手法，含有自嘲的辛酸和词人的感慨，"又得浮生一日凉"则又更进一层，超出世表。 鹧鸪天 【宋】苏轼 林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘。

翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。 村舍外，古城旁，杖藜徐步转斜阳。

殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。 【简析】 正宜从身披斜阳，杖藜徐步于村舍古城间的迁谪之客心上体会。

远处有明丽的山峦，耸立在夕照如火的林巅；近处则秀竹丛丛，遮隐了村舍院墙。移步间秋草衰黄、蝉声喧乱，然后欣喜地发现一片清亮的池塘，看翻飞水天的白鸟之影，闻映照绿涟的红荷幽香……浓淡相衬的着色，动静相对的勾勒，给画面带来了何其支人的韵致！流连在其中的词人，那心境想必也格外旷闲。

●鹧鸪天 苏轼 林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘。 翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。

村舍外，古城旁，杖藜徐步转斜阳。 殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。

苏轼词作鉴赏 此词为东坡贬谪黄州时所作，是他当时乡间幽居生活的写照。词中所表现的，是作者雨后游赏的欢快、闲适心境。

上片写景，写的是夏末秋初雨后村舍周围的景色。 开头两句，由远而近，描绘自己身处的具体环境：远处郁郁葱葱的树林尽头，有高山耸入云端，清晰可见。

近处，丛生的翠竹，像绿色的屏障，围护一所墙院周围。这所墙院，正是词人的居所。

靠近院落，有一个池塘，池边长满枯萎的衰草。蝉声四起，叫声乱成一团。

这两句词中，既有远景，又有近景；既有动景，又有静景；意象开阔，层次分明。作者运用拟人、拟物手法，传神地运用“断”、“隐”、“明”这三个主观色彩极强的形容词，把景物写得活灵活现，栩栩如生。

三四两句，含意更深邃。宏廓的天空，不时地能看到白鸟飞上飞下，自由翱翔。

满池荷花，映照绿水，散发出柔和的芳香。意境如此清新淡雅，似乎颇有些诗情画意；并且词句对仗，工整严密。

芙蕖是荷花的别名。“细细香”，描写得颇为细腻，是说荷花散出的香味，不是扑鼻的浓烈香气，而是宜人的淡淡芳香。

这两句写景有色有香，有动有静，空中与地上两组景象相得益彰，组成一幅相映成趣的美丽图卷。 过片写作者太阳西下时手拄藜杖缓步游赏，表现他自得其乐的隐逸生活。

这三句似人物素描画，通过外部形象显示其内心世界，也是高明的手法。 最后两句，是画龙点睛之笔。

词句的大意是：天公饶有情意似地，昨夜三更时分下了一场好雨，使得他又度过了凉爽的一天。“殷勤”二字，是拟人化手法。

“浮生”二字，化用《庄子。刻意》“其生若浮，其死若休”句意。

这两句，抒发了作者乘兴游赏的盎然喜情。 这首词先写作者游赏时所见村景，接着才点明词中所写之游赏和游赏所见均因昨夜之雨而引起，抒发自己雨后得新凉的喜悦。

这种写法，避免了平铺直叙，读来婉转蕴藉，回味无穷。

晏几道的《鹧鸪天》全诗的含义

鹧鸪天

彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红.舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风.

从别后，忆相逢，几回魂梦与君同.今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。

【注释】

[1]此调取名于唐人郑嵛诗句“春游鸡鹿寨，家在鹧鸪天”。又名《思越人》、《思佳客》等。双调，五十五字，平韵。

[2]彩袖：指代身穿彩色舞衣的歌女。玉钟：酒杯的美称。

[3]拼却：不惜，甘愿。

[4]楼心：一作“楼头”。

[5]扇底：一作“扇影”。

[6]相逢：词中“相逢”凡二见，前一指初逢，后一指重逢，其意有别。

[7]剩把：尽把，只把，再三把。釭（音刚）：灯。

【赏析】

此词表现的是一对恋人的“爱情三部曲”：初盟，别离，重逢。

“彩袖殷勤”二句，一着笔于对方，一落墨于自身，既展现了二人初识时的特定情境，也披露了二人一见倾心、愿托终身之际的曲折心态。“彩袖”，说明对方并非与自已门第相配的大家闺秀，而不过是侑酒于华宴的歌女。但此时伊人殷勤捧杯劝饮，却不仅仅是履行侑酒之责，而欲藉此暗通情愫。而心有屡犀的作者又何尝不谙其意？为了报答她于已独钟的深情，他开怀畅饮，不惜一醉。这就写出了感情的双向交流。

“舞低杨柳”二句描写歌舞场面，渲染欢乐气氛，是对初识、亦即初盟时的情境的进一步勾画。不径言伊人舞姿曼妙，歌声婉转，而借时间的推移，从侧面表现出其尽态极妍，是作者的独出机杼之处。“舞低”句既点出了艳舞的持续之久，又将月升日沉的自然现象化为其动态效应。“歌颈句由暗示伊人轻摇纫扇，尽兴演唱，直至精被力竭，才暂歌喉——扇底风尽，不正意味着歌喉暂歇？这种竟夜歌舞、通宵欢宴的情景，无疑从一个侧面反映出宋代文人阶层的生活情趣。

但作者之所以对它历久难忘，却不仅仅是出于对昔日歌舞生涯的眷念，更因为那是他与伊人相识相恋的契机。这两句造语精丽，发想新奇，于织浓绮华中别见韶秀之美，因而深为后代词论家所推赏。

下片一笔跃至别后的相思，而将初盟以迄别离的种种情事尽皆略去，颇见剪裁之工。“从别后”二句点明初逢的场面是其别后怀念的主要内容。“几回魂梦”句直诉魂牵梦莹的相思情怀。“与君同”暗示不独自已如此，对方亦复频入梦境，想思无已，但梦中重逢的欢娱极其短暂，梦后独处的凄怆却格外深长。如是者三，必然既想入梦，又怕入梦，乃至将梦作真、将真作梦。这就逗出“今宵剩把”二句：作者以“剩把”、“犹恐”前后勾连，通过持灯反覆照看而犹难以释然这一对眷恋至深的情侣久别重逢的那种惊喜交集、喜极转忧的特殊心态。 唯其眷恋至深才唯恐此番又是将梦作真。

陈廷焯《白雨齐词话》评曰：“下半阕曲折深婉，自有艳词，更不得不让伊独步。”这当不是溢美之辞。当然，末二句也许受到杜甫诗“夜阑更秉独，相对如梦寐”（《羌村三首》之一），及司空曙诗“乍见翻疑梦，相悲各问年”（《云阳馆与韩绅宿别》）的启发。

1.古诗词赏析（4分）鹧鸪天代人赋①辛弃疾陌上柔桑破嫩芽,东邻蚕

1.古诗词赏析（1）词的上阕描绘了初春时乡村一派春意盎然的景象。

田间桑树萌发出新芽，东邻家蚕卵已孵出幼蚕；平缓的山坡上长着细嫩青草，黄色的牛犊在那儿呜叫；夕阳斜照着初春傍晚的树林，晚归的乌鸦散落在那儿栖息。（2）词的最后两句运用了对照（或对比）的写作手法。

作者将城里愁风畏雨的桃李，与乡间溪头迎春开放的荠菜花相对照，借景抒情，表达了他解官归居后鄙弃城市官场、热爱田园生活的感情，题为“代人赋”，实则为己赋，采用代人填词的形式，以荠菜花自况，效果独特。2.古诗文默写（1）出师一表真名世（2）烟光凝而暮山紫。

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28、花作有情香

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30、五花结队香如雾

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辛弃疾

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33、春院无人花自香

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无名氏

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36、春风花暖柳绵香

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元好问

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曹勋

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39、上林花结和香雾

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宋太宗

《缘识》

40、重结香罗四出花

唐

王建

《宫词》

古诗鹧鸪天（金）刘著全文意思

《鹧鸪天》 词作者：刘 著

雪照山城玉指寒.

一声羌管①怨楼闲.

江南几度梅花发，

人在天涯鬓已斑.

星点点，月团团.

倒流河汉入杯盘②.

翰林③风月三千首，

寄与吴姬④忍泪看.

【注释】

①羌管：即羌笛.西北羌族之乐器.

②“倒流”句：夸张地写月下畅饮，酒如天河倒流入杯.

③“翰林”句：用欧阳修《赠王安石》诗句，此以李白自况.

④吴姬：泛指江南美女.

【评解翻译】

雪照山城，玉指生寒.一声羌笛，更引起对江南的怀念.

江南已梅开几度，而人生天涯，鬓发已斑，何堪羁旅之苦，无限怀远之情.“羌管”

与“玉指”相衬，用字工巧.下片写星月之夜，痛饮浇愁，逆想如将万种幽怨诉之于诗，

吴姬亦当和泪而读.与上片掩映，益增凄切.

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