1.关于宋克草书杜子美〈〈壮游诗〉〉的背景介绍

《杜甫壮游诗卷》是明初宋克（1327~1387年）杂体草书的代表作，现藏台北故宫博物院。

明中叶书家商辂在卷后作了形象的评论，称其“鞭驾钟王，驱挺颜柳，莹净若洗，劲力若削，春蚓萦前，秋蛇绾后。远视之，势欲飞动，即其近，忽不知运笔之有神，而妙不可测也。”

商辂此论，虽未直接对此卷作具体评识，却指出其“莹净”、“劲力”、“势欲飞动”的特征。在此卷中，可以看到其点画劲健光洁、气势连绵，既有狂草之豪放，又在豪放中增加许多“节奏点”——以章草之波磔增加作品高古生辣的意味，增强了草书的表现力。

这种创作方法在宋克为友人徐彦明作草书《唐宋诗卷》中已见端倪，《杜甫壮游诗卷》在《唐宋诗卷》的基础上增加了怀素的连绵体势和康里子山的奇崛刚毅，强化了字形之变化，使转更为迅疾，点画更为利落。用笔上把章草笔法更为自然地糅进狂草中，在“纵势”中的草法间入“横势”的隶法而了无痕迹，更显雄浑之气。

翁方纲称其小楷“承元人之隽逸，变宋人之雄奇”，其草书亦显此特征。于右任跋此卷称“合章今狂而一之，”又云：“以仲温之天才，决非《月仪》、《豹奴》等帖所能拘束，而欲创为大草，则不得不求材于今狂，此《壮游诗》写法这所由来也。

故此种草，谓之为古今草书中之混合体则可，如谓为章草，则误矣！”于氏所谓“古今草书中之混合体”，表明此卷在草书创作上的大胆尝试，以今草、狂草与章草相融，跳出元人草书樊篱，成为元末明初草书创新之集大成之作。解缙评宋克草书如“鹏搏九万，须仗扶摇”，从此卷确可见此气度。

历史上，今草是在章草的基础上结合新兴的楷法而形成的草书，它在继承章草的基础上，加强了笔画间的呼应，如张怀瓘所描述：“字之体势，一笔而成，偶有不连，而血脉不断，及其连者，气候通其隔行，”并把带有隶意的章草的挑势捺笔完全去掉，这是草书在形体和用笔方面的一大变革，在这种变革中，王廙、王洽、王羲之、王献之等都有着重要的贡献，如虞世南所云：“王廙、王洽、逸少、子敬剖析前古，无所不工，八体六文，必揆其理，俯拾众美，会兹简易，制成今体，乃穷旨奥。”在今草基础上形成的狂草以唐人张旭、怀素最著，其特点是笔势勾连回绕，大小参差，变化丰富，连绵不断。

宋克草书师法二王、王廙，并得力于旭、素之狂草，加之他在章草上的非凡功力，熔于一炉，形成了有创造性的杂体，表现出章、今、狂三草之特征。 书家在创作中，有意将各种书体进行糅合，这就是我们通常所说的“杂体”。

“杂体”有两种情况，一是字与字之“杂”，一是行与行或者段与段之“杂”。宋克的“杂体”，两种情况都有，如其《定武兰亭八跋》多为后者，但在宋克的书法中，更多的是草书中字与字之“杂”，其草书“杂体”是对章草、今草和狂草的笔法加以融合形成的书体。

王世贞曾批评这种创造“波险太过，筋矩溢出，遂成佻卞”，此论或正指出宋克形成的灵动中表现“隶意”、险劲中突出“揖让”的草书特征，责之为“佻卞”，实乃不能认识此体所处之时代特征，宋克草书中的取妍尚姿，乃元以来的时代使然。他在杂体草书中强化波磔，与元代以来的赵孟頫书风拉开距离，这正体现了其在草书上借古开今的戛戛独造。

在宋克的草书创作中，“杂体”意识体现在许多作品中。如《停云馆法帖》卷十所录宋克书《钟繇王羲之二小传》风格介于《唐宋诗卷》和《杜甫壮游诗卷》之间，在《唐宋诗卷》的今草中糅合了更多的章草笔法，显清峻之气，既有今草连绵不断的运笔，也时见章草的波挑笔意，但明显不如《杜甫壮游诗卷》磅礴的气势。

宋克草书《公讌诗》、《七言绝句》、《进学解卷》等，也以瘦劲的笔势对草书进行融合，表现出豪迈淳雅的风格，但都不如《杜甫壮游诗卷》的杂体创作风格那么强烈和鲜明。 宋克的“杂体”对明初中期书家多有影响，但都未能有所超越。

此后的书家创作中也常常有“杂体”意识，并多与篆书有关。如赵宧光在篆书中夹入行书，傅山在行草中杂入篆书，八大在楷书中杂入篆书，郑板桥则更是楷行篆隶相杂等，这些“杂体”的创作与宋克明显不同，更多的是碑学兴起后对古意的探寻 不知道你对这个答案满不满意，宋克是杂体书法家，下面的话也可以用： 《杜甫壮游诗卷》是宋克草书艺术成就的杰出代表，此卷在《唐宋诗卷》基础上增加了张旭、怀素狂草的连绵体势，并将章草笔法自然融入其中，在迅疾凌厉的纵势中增加了波磔峻发的横向笔势，尽脱前作局促秀嫩之弊。

加之此卷系用狼毫新笔所书，更显骨力劲健而锋芒煞人，一股狂放生辣的豪迈雄强之气扑面而来，足当解缙“鹏搏九万，须仗扶摇”之誉。明代商辂盛赞此卷“鞭驾钟、王，驱挺颜、柳，莹净若洗，劲力若削，春蚓萦前，秋蛇绾后。

远视之，势欲飞动；即其近，忽不知运笔之有神，而妙不可测也。”于右任则认为：“以仲温之天才，决非《月仪》、《豹奴》等帖所能拘束，而欲创为大草，则不得不求材于今狂，此《壮游诗》写法之所由来也。”

是为知言。通观历代草书发展史，此作师古而不泥，创造性地将今草、章草及狂草书体融会贯通，不仅极大地增加了草书。

2.草字的唐诗宋诗

国破山河在，城春草木深北风卷地白草折，胡天八月即飞雪西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄树木丛生，百草丰茂新年都未有芳华，二月初惊见草芽茅檐低小，溪上青青草谁言寸草心，报得三春晖离离原上草，一岁一枯荣晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲闲居少邻并，草径入荒园独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾种豆南山下，草盛豆苗稀道狭草木长，夕露沾我衣草色烟光残照里草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟恐鹈鴃之先鸣兮，使夫百草为之不芳唯草木之零落兮，恐美人之迟暮。

3.宋克、宋璲、解缙的书法艺术各有什么特色

明代初期的书法以宋克等为代表，其书法接承延续了赵孟頫的风格，对明初的影响甚大，但是没有多少创新。

宋克（ 1327-1387年），字仲温，长洲（今江苏苏州）人。他擅长楷、草书，尤以章草名重一时。

他的楷书师法钟繇，遒劲雅丽；行草学王羲之，行云流水；章草则攻皇象的《急就篇》，笔走龙蛇。 代表作品有小楷《行路难》、草书《急就章》和《韩愈进学解》等。

他的章草用笔劲秀流畅，章法严谨，变古章草的扁方字形为长方体势，变圆厚古拙的用笔为挺拔瘦劲的笔划，风格独特。宋璲（ 1344-1380年），字仲珩，是明初文人宋濂的次子，洪武年间曾官拜中书舍人。

他精于篆、隶、真、草各体，尤其擅长小篆，被誉为明朝第一。他的书法既承家学，又兼康里子山笔意。

小楷端谨婉丽，风姿娴美；行草结体修长，笔划痩劲，代表作有行草书《敬覆帖》。解缙（ 1369-1415年），字大绅，号春雨，江西吉安吉水县人，是明朝初年的大才子，他是明朝第一位内阁首辅。

为人正直，后因政治陷害而被诛。他擅长书法，曾学书于元末明初的书家周伯琦，小措精绝，行草皆佳，行笔之精妙，往往出人意表。

他喜欢书狂草，他的狂草对明朝后期狂草的影响很大。代表作有《宋赵恒殿试佚事》等。