1.关于水的古诗词

二月湖水清，家家春鸟鸣。

唐 孟浩然《春中喜王九相寻》

东风洒雨露，会人天地春。

唐 李白《送祁昂滴巴中》

时有落花至，远随流水香。

唐 刘昚虚《阙题》

道由白云尽，春与青溪长。

流水如有意，暮禽相与还。

唐 王维

楚水清若空，遥将碧海通。

唐 李白

1. 所谓伊人，在水一方。（《诗经》）

2.水何澹澹，山岛竦峙。（曹操：《观沧海》）

3.白毛浮绿水，红掌拨清波。（骆宾王：《咏鹅》）

4.天门中断楚江开，碧水东流至此回。（李白：《望天门山》））

5.山重水复疑无路，柳暗花明又一村。（陆游：《游山西村》）

6.桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。（李白：《赠汪伦》）

7.杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。（刘禹锡：《竹枝词》）

8.日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。（白居易：《忆江南》）

9.泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。（杨万里：《小池》）

10.竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。（苏轼：《题惠崇{春江晚景）》

shèn què

唐 刘昚虚《阙题》

（意为：道路被白云遮断，春景与青青的流水一样绵延不断。）

晓出净慈寺送林子方

杨万里

毕竟西湖六月中，

风光不与四时同.

接天莲叶无穷碧，

映日荷花别样红。

1.欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。

-《饮湖上，初晴后雨》宋. 苏轼

2.春衫犹是小蛮针线，会湿西湖雨。

-《青玉案》宋. 苏轼

3.西湖南北烟波阔，风里丝簧声韵咽。

-《玉楼春》宋. 欧阳修

4.记取西湖西畔，正暮山好处，空翠烟霏。

-《八声甘州》宋. 苏轼

shèn què

唐 刘昚虚《阙题》

（意为：道路被白云遮断，春景与青青的流水一样绵延不断。）

2.描写水的古诗词

诗中水

1.所谓伊人，在水一方。（《诗经？蒹葭》）

2.水何澹澹，山岛竦峙。（曹操：3.白毛浮绿水，红掌拨清波。（骆宾王：《咏鹅》）

4.天门中断楚江开，碧水东流至此回。（李白：《望天门山》））

5.山重水复疑无路，柳暗花明又一村。（陆游：《游山西村》）

6.桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。（李白：《赠汪伦》）

7.杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。（刘禹锡：《竹枝词》）

8.日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。（白居易：《忆江南》）

9.泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。（杨万里：《小池》）

10.竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。（苏轼：《题惠崇{春江晚景）》）

另外：

夜渡湘水 孟浩然

客舟贪利涉，暗里渡湘川。

露气闻芳杜，歌声识采莲。

榜人投岸火，渔子宿潭烟。

行侣时相问，浔阳何处边。

问淮水 白居易

自嗟名利客，扰扰在人间。

何事长淮水，东流亦不闲？

渌水曲 李白

渌水明秋日。

南湖采白苹。

荷花娇欲语。

愁杀荡舟人。

春水 杜甫

三月桃花浪，江流复旧痕。朝来没沙尾，碧色动柴门。

接缕垂芳饵，连筒灌小园。已添无数鸟，争浴故相喧。

诗中水

1.白毛浮绿水，红掌拨清波。（骆宾王《咏鹅》）

2.天门中断楚江开，碧水东流至此回。（李白《望天门山》）

3.山重水复疑无路，柳暗花明又一村。（陆游《游山西村》）

4.桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。（李白《赠汪伦》）

5.日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。（白居易《忆江南》）

6.泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔，（杨万里《小池》）

7.竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。（苏轼《题惠崇〈春江晚景〉》）

8.所谓伊人，在水一方。（《诗经·蒹葭》）

9.水何澹澹，山岛竦峙。（曹操《观沧海》）

10.杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。（刘禹锡《竹枝词）

水的诗

作者：舟英

在黄河之水天上来

大将东去浪淘尽千古风流人物的

洪流里

却不知一沟绝望的死水

亘古荒诞有自得其乐的鱼游

李白的黄河 苏轼的长江 闻一多的死水

源出戏弄的逻辑

因为是水就不怕水淹！

现代没有重涉女英的洞庭波

瑶姬巫山的雨水云

但还归了汉之广矣 不可方思的水阔

和所谓伊人 在水一方的水远

以及水之悠 水之涣

《诗》的生命水！

流淌六朝的风韵

澄江静如练 余霞散成绮

水经唐代的鲜美

桃花流水鳜鱼肥

碧波，凝翠……

千年的岁月流走了湘君夫人的狂歌狂舞

沉埋了屈子夕阳般沉沙的胸膛

只能 楚天的白云黄鹤一江春水向东流！

水的诗

没有跟随西方哲人重返苏格拉底哲学

没有创造荷马英雄史诗前神话

而有涟漪荡荡！

水本无源，无流，无出口；

诗有形，有韵！

即使如一沟死水也是

死水死了即再生的丰沛：

澎湃的流，

浩瀚的出海口！

3.描写山水的古诗词有哪几首啊

青箬笠，绿蓑衣，斜风细不须归。

张志和 渔歌子 日出江花红似火，春来江水绿如蓝。山寺月中听桂子，郡亭枕上看潮头。

白居易 忆江南三首 梧桐树，三更雨，不道离情更苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。

温庭筠 更漏子 春水碧于天，画船听雨眠。垆边人似月，皓腕凝霜雪。

韦庄 菩萨蛮 洛阳城里春光好，洛阳才子他乡老。桃花春水渌，水上鸳鸯浴。

韦庄 菩萨蛮 深院闭，小庭空，落花香露重。 韦庄 更漏子 隔帘微雨双飞燕，砌花零落红深浅。

李珣 菩萨蛮 烟月不知人事改，夜阑还照深宫。藕花相向野塘中。

暗伤亡国，清露泣香红。 鹿虔扆 临江仙 细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。

李璟 摊破浣溪沙 小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

李煜 虞美人 还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。 李煜 望江南 林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。

李煜 相见欢 千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟。笛在月明楼。

李煜 望江南二 四十年来家国，三千里地山河。 李煜 破阵子 无言独上西楼，月如钩。

剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。

李煜 相见欢 梅落繁枝千万片，犹自多情，学雪随风转。 冯延已 鹊踏枝 独立小桥风满袖，平林新月人归后 冯延已 鹊踏枝 风乍起，吹皱一池春水。

闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。 冯延已 谒金门 目送征鸿飞杳杳，思随流水去茫茫。

孙光宪 浣溪沙 碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。

山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。

范仲庵 苏幕遮 今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。 柳永 雨霖铃 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

柳永 西栖梧 凝泪眼，杳杳神京路。断鸿声里长天暮。

柳永 夜半乐 重湖叠山巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。

柳永 望海潮 断鸿声里，立尽斜阳。 柳永 玉蝴蝶 渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。

柳永 八声甘州 沙上并禽池上螟，云破月来花弄影。 张先 天仙子 那堪更被明月，隔墙送过秋千影。

张先 青门引 无何奈何花落去，似曾相识燕归来。 晏殊 浣溪沙 昨夜西风凋碧树。

独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺无尺素，山长水阔知何处。

晏殊 蝶恋花 春风不解禁杨花，蒙蒙乱朴行人面。 晏殊 踏莎行 池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。

晏殊 破阵子 绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。 宋祁 玉楼春 平芜尽处是春山，行人更在春山外。

欧阳修 踏莎行 月上柳梢头，人约黄昏后。 欧阳修 生查子 人生自是有情痴，此恨不关风和月。

欧阳修 玉楼春 泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。 欧阳修 蝶恋花 水是眼波横，山是眉峰聚。

王观 卜算子 一池萍碎。三分春色：二分尘土，一分流水。

细看来，不是杨花点点。是离人泪。

苏试 水龙呤 一点浩然气，千里快哉风 苏试 水调歌头 我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古 难全。

但愿人长久，千里共婵娟。 苏试 水调歌头 大江东去，浪淘尽，千古风流人物。

江山如画，一时多少豪杰。多情应笑我，早生华发，人间如梦，一尊还酹江月。

苏试 念奴娇 老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

苏试 江城子 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。料得年年肠断处，明月夜，短松岗。

苏试 江城子 枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。

笑渐不闻声渐消，多情却被无情恼。 苏试 蝶恋花 春无踪迹谁知？除非问取黄鹂，百啭无人能解，因风飞过蔷薇。

黄庭坚 清平乐 山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。 秦观 满庭芳 两情若是长久时，又岂在进进暮暮 秦观 鹊桥仙 春去也，飞红万点愁如海。

秦观 千秋岁 可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。

秦观 踏莎行 流水落花无问处，只有飞云，冉冉来还去。 秦观 蝶恋花 自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。

秦观 浣溪沙 生忘形，死忘名，谁论二豪初不数刘伶。 贺铸 将进酒 试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

贺铸 横塘路 当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。 贺铸 踏莎行 叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举。

周帮彦 苏幕遮 柳阴直，烟里丝丝弄碧。 渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。

周帮彦 兰陵王 燕子不知何世，寻常巷陌人家相对，如说兴亡斜阳里。 周帮彦 西河 晚山千万叠，别鹤两三声。

暮云连极浦，急雨暗长汀。 苏庠 临江仙 几处簸钱声，绿窗春睡轻。

陈克 菩萨蛮 笛里三弄，梅心惊破，多少春意。 李清照 孤雁儿 天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。

我报路长嗟日暮，学诗漫有惊人句。九万里风鹏正举，风休住，逢舟吹取三山去。

李清照 渔家傲 兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩沙鹭。

李清照 如梦令 昨夜雨蔬风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。

知否？知否？应是绿红肥瘦。 李清照 如梦令 花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。

此情无计可消除，才下眉头，又上心头。 李清照 一剪梅 犹抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。

李清照 蝶恋花 莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 李清照 醉花阴 只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

李清照 武陵春 寻寻觅觅。

4.五行属水的字有哪些

2画 卜：英俊人才，温和伶俐，中年成功隆昌，贵人明现。

3 画 子：有学问、有道德的人。可起名为：子和、子儒。

凡：清雅荣贵，出外逢贵得财，子孙兴旺。 下：有才能干，奔波劳苦，晚福。

门：浮沉不定，中年多劳，晚年吉祥。 4 画 巴：幼年多灾，中年劳累，晚年隆昌，一生平凡。

方：一生安稳守己，聪明伶俐，中年有灾，晚年幸福。 分：多才巧智，出外大吉，中年成功隆昌，晚年幸福。

夫：天生聪颖，英敏多才，中年奔波，一生清雅荣贵。用于男名。

化：技术能成功，有才无运，多劳少乐，中年吉祥，晚年劳神。 壬：意为阳水。

一表人才，官格之命，中年多劳，晚年吉祥荣贵。 水：一生平凡，有才能，理智好运，晚年隆昌。

文：英俊多才，清雅荣贵，中年吉祥隆昌，忌车怕水。 贝：出外吉祥，多才巧智，中年隆昌，晚年劳神。

用于女名。 冈：中年隆昌，晚年劳神。

书：意为作品文件。可起名为：书然。

157 字5 画 白：清秀伶俐，智勇双全，中年成功，有爱情厄，晚年吉祥。 包：清雅伶俐，谋略出众，中年成功隆昌，晚年劳神。

北：意为北方；又有辽阔之意。可起名为：北嘉、北佳、北惠、北娇、北 婷、北宁、北安、北静、北强、北叶。

环境良好，清雅荣贵，中年成功隆昌，晚 年劳神。用于男名。

必：出外吉祥，晚婚大吉，事业如意。 用于男名。

弁：有才能谋略，事业成功，晚年享福。用于男名。

布：温和慈祥，中年劳累，晚年吉祥。 付：中年隆昌。

禾：出国之格，一生衣厚食丰，清雅英俊，中年成功隆昌。 弘：口快心直，一生清雅，忌车怕水，中年多灾，晚年隆昌。

民：英俊佳人，上下敦睦，一生官或财旺。 用于男名。

末：中年多劳，晚年吉祥。 丕：清雅伶俐，温和诚实，迟婚大吉，一生清闲幸福。

用于男名。 皮：晚年幸福。

平：一生安稳守己，克己助人，温和贤淑，教育界大吉。 玄：性格复杂，晚年吉祥，子孙繁荣，官运旺。

印：一生清雅荣贵，幼年辛苦，中年成功隆昌，晚年劳神。 训：意为准则、教导。

可起名为：忠训。一生清雅平凡，晚婚大吉。

汇：意为交合、同类，聚集、寄出。可起名为：汇联、汇明、汇丽。

汀：晚年吉祥。 ‘ 6 画 百：理智聪颖，食禄齐美一生，多才巧智，成功隆昌，环境良好。

冰：晚年安祥。 并：多才多能，义利分明，克己助人，中年成功隆昌。

伐：一生清雅平凡，子孝，晚年吉祥。 帆：有爱情厄，中年劳累或奔波，晚年隆昌，英俊。

5.谁提供一下关于水的古诗词及注释

元稹《离思（其四）》 曾经沧海难为水，除却巫山不是云。

取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。 元稹《离思（其四）》赏析 元稹是唐代著名的诗人，他的诗歌数量很多，他把自己的诗分为古讽、乐讽、古体、新题乐府、律诗、艳诗等十类。

这首《离思》（五首之一）属于艳诗。所谓“艳诗”，即写男女之间爱情的诗。

在作者十类诗中，这类写得比较好。而这首《离思》诗，尤其写得一往情深，炽热动人，具有独到的艺术特色。

在描写爱情题材的古典诗词中，亦堪称名篇佳作. 这首诗最突出的特色，就是采用巧比曲喻的手法，淋漓尽致地表达了主人公对已经失去的心上人的深深恋情。它接连用水、用云、用花比人，写得曲折委婉，含而不露，意境深远，耐人寻味。

全诗仅四句，即有三句采用比喻手法。一、二两句，破空而来，暗喻手法绝高，几乎令人捉摸不到作者笔意所在。

“曾经沧海难为水”。是从孟子“观于海者难为水”《孟子·尽心篇》）脱化而来。

诗句表面上是说，曾经观看过茫茫的大海，对那小小的细流，是不会看在眼里的。它是用大海与河水相比。

海面广阔，沧茫无际，雄浑无比，可谓壮观。河水，只不过是举目即可望穿的细流，不足为观。

写得意境雄浑深远。然而，这只是表面的意思，其中还蕴含着深刻的思想。

第二句，是使用宋玉《高唐赋》里“巫山云雨”的典故。《高唐赋》序说：战国时代，楚襄王的“先王”（指楚怀王），曾游云梦高唐之台，“怠而昼寝，梦见一妇人……愿荐枕席，王因幸之”。

此女即“巫山之女”。她别离楚王时说：“妾在巫山之阳，高丘之阻。

旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下。”楚王旦朝视之，果如其言，因此就为她立庙号曰“朝云”。

显而易见，宋玉所谓“巫山之云”，——“朝云”，不过是神女的化身。元稹所谓“除却巫山不是云”，表面是说：除了巫山上的彩云，其他所有的云彩，都不足观。

其实，他是巧妙地使用“朝云”的典故，把它比作心爱的女子，充分地表达了对那个女子的真挚感情。诗人表明，除此女子，纵有倾城国色、绝代佳人，也不能打动他的心，取得他的欢心和爱慕。

只有那个女子，才能使他倾心相爱。写得感情炽热，又含蓄蕴藉。

第三句“取次花丛懒回顾”，是用花比人。是说我即使走到盛开的花丛里，也毫不留心地过去，懒得回头观看。

为什么他无心去观赏迎入眼帘的盛开花朵呢？第四句“半缘修道半缘君”便作了回答。含意是说他对世事，看破红尘，去修道的原故，这是其一。

其二，是因为他失去心爱的她，再也不想看别的“花”了。统观全诗，不难看出，“取次花丛懒回顾”的原因，还是因为失去了“君”。

“半缘修道”之说，只不过是遁辞罢了。 古代诗评家，曾经说这首诗是作者为其曾经相爱的韦丛的悼亡诗，或臆断为诗人“与莺莺在闺中狎昵之游戏”（卞孝萱《元稹年谱》）的自我写照。

此等说法，皆缺乏史料根据。 作者在这首诗里采用种种比喻手法，曲折地表达对曾经相爱的女伴的深情，前三句紧扣主题，层层递进，最后一句才用画龙点睛之笔，揭示主题。

这种写法构思集中，意脉贯通，清晰可见，感情跳动性不大。并不象古典诗词中有些作品那样，感情跳动幅度太大，象电影的蒙太奇镜头那样，令人几乎看不到端倪。

譬如。辛弃疾《念奴娇》（野棠花落），描写对歌女的留恋和思慕的复杂心情，感情跳跃幅度特别大。

它忽而写往昔的“轻别”；忽而写今日“故地重游”，楼空人去。物是人非，忽而又写幻想明朝“尊前重见，镜里花难折”。

其中省略许多衔接，思绪奔腾飞跃，令人颇费寻觅。当然，这并不是说，可以用感情跳跃幅度的大小，来作为评价作品优劣的标准。

辛弃疾这首词也是脍炙人口的名篇，审美价值极高。 在描写爱情的古典诗词中.有不少名篇佳作，都一直为人们喜闻乐见，引起人们的共鸣。

譬如，王维的《相思》诗：“红豆生南国，春来发几枝，劝君多采撷，此物最相思。”它是用形象鲜明的红豆，象征美好而坚贞的爱情。

李商隐的“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”（《无题》）的诗句，是用一种执着到底的精神，表达对爱情坚贞不渝、海枯石烂、永不变心的衷情。“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”两句，则与王、李写爱情的诗不同，它是用一种绝对肯定与否定的生动比喻。

来表达对爱情的至诚和专一。正由于它与众不同，所以能引起因为种种原因而失去爱人的人们的强烈共鸣。

有人把这两句诗写在文学作品里。也有人写在书信中，用来表达对对方的痴情。

这就充分说明元稹这首诗具有巨大的影响和艺术感染力。 这首诗的具体写作年代不详。

它可能是作者自己生活的自我写照。据说，作者先是爱过“崔莺莺”，后来又有新欢。

因此，有人便认为元稹在爱情生活上是非常轻薄的，从而也就否定了这首《离思》诗的应有价值。我认为，今天我们评论古典文学的价值，并不能依据作者私人的生活如何来作为评价其文学作品的标准。

文学作品往往会突破作者的思想局限，产生巨大的 社会效果。我们评价元稹这首诗，也应从它产生的积极社会效果着眼，给其艺术价值以充分的肯定。

而不应联系作者私人生活问题，去贬低它客观存在的审美意。

6.含有水的古诗词

1、《小池》

宋·杨万里

泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。

2、《竹枝词》

唐·刘禹锡

山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。

花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。

3、《忆江南》

唐·白居易

江南好，风景旧曾谙。

日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，

能不忆江南。

4、《望海潮》

宋·秦观

星分斗牛，疆连淮海，扬州万井提封。

花发路香，莺啼人起，珠帘十里东风。

豪俊气如虹，曳照春金紫，飞盖相从。

巷入垂杨，画桥南北翠烟中。

追思故国繁雄。有迷楼挂斗，月观横空。

纹锦制帆，明珠溅雨，宁论爵马鱼龙。

往事逐孤鸿，但乱云流水，萦带离宫。

最好挥毫万字，一饮拼千钟。

5、《水调歌头》

宋·苏轼

落日绣帘卷，亭下水连空。

知君为我新作，窗户湿青红。

长记平山堂上，欹枕江南烟雨，杳杳没孤鸿。

认得醉翁语，山色有无中。

一千顷，都镜净，倒碧峰。

忽然浪起，掀舞一叶白头翁。

堪笑兰台公子，未解庄生天籁，刚道有雌雄。

一点浩然气，千里快哉风。

7.山水古诗词大全

山水古诗词有：

《七里濑》——谢灵运

羁心积秋晨，晨积展游眺。孤客伤逝湍，徒然苦奔峭。

石浅水潺湲，日落山照耀。荒林纷沃若，哀禽相叫啸。

遭物悼迁斥，存期得要妙。既秉上皇心，岂屑末代诮。

目睹严子濑，想属任公钓。谁谓古今殊，异代可同调。

《饮酒》——陶渊明

结庐在人境，而无车马喧。

问君何能尔，心远地自偏。

采菊东篱下，悠然见南山。

山气日夕佳，飞鸟相与还。

此中有真意，欲辨已忘言。

《鹿柴》——王维

空山不见人，但闻人语响。

返景入深林，复照青苔上。

《春晓》——孟浩然

春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

夜来风雨声，花落知多少。

扩展资料：

起源于先秦两汉，产生于魏晋时期，并在南朝至晚唐随着中国诗歌发展与文学环境变迁而不断演变。

山水诗鼻祖是东晋的谢灵运。

谢灵运所开创的山水诗，把自然界的美景引进诗中，使山水诗成为独立的审美对象。他的创作，不仅把诗歌从“淡乎寡味”的玄理中解放了出来，而且加强了诗歌的艺术技巧和表现力，并影响了一代诗风。

山水诗的出现，不仅使山水成为独立的审美对象，为中国诗歌增加了一种题材，而且开启了南朝一代新的诗歌风貌。继陶渊明的田园诗之后，山水诗标志着人与自然进一步的沟通与和谐，标志着一种新的自然审美观念和审美趣味的产生。

参考资料来源：百度百科-山水诗