1.古诗青玉案可能加分

《青玉案》 贺铸 凌波不过横塘路，但目送、芳尘去. 锦瑟年华谁与度？ 月桥花院，琐窗朱户，只有春知处. 飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句. 若问闲情都几许？ 一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨. 轻移莲步不再越过横塘路，只有用目力相送，他象芳尘一样飘去.正是青春年华时候，可什么人能与她一起欢度？是月台，是花榭，是雕饰的窗，是紧闭的朱户，这只有春天才会理解她内心的深处. 飘飞的云彩舒卷自如，芳草岸旁的日色将暮，挥起彩笔刚刚写下断肠的诗句.若问题闲情愁绪有几许？好象一江的烟草，满城随风飘落的花絮，梅子刚刚黄熟时的霖雨. [评析] 《青玉案》是北宋著名词家贺铸的代表作.它一问世，就被人誉为“绝唱”，不胫而走，广为流传.这似是一首恋词，但却写于词人的晚年，其中想必另有寄托.贺铸，字方回，卫州（今河南汲县）大，出身贵族.《宋史?文苑传》说他“喜谈当世事，可否不少假借.虽贵要权倾一时，少不中意，极口诋之无遗辞.人以为近侠.……竟以尚气使酒，不得美官，悒悒不得志.”他早年曾任武职，四十岁后才转文职，做过泗州通判等，晚年退居苏州.一生沉沦下僚，胸中颇多块垒，故而寓之于香草美人.通过分析，可以看出这首词其实乃是借怀恋美人以抒发自己幽居穷处的苦闷.这种寄托深厚自然而不露痕迹，词对那种怅惘迷茫的愁闷心境的描写又十分出色，所以特别受到人们的激赏. 这首词语言典丽，风格华美.全词字句洗炼，掷地有声，其中暗用了《洛神赋》、《锦瑟》、《江淹传》等不少典故，而又十分自然妥贴，犹如己出.词人还巧妙地用美好的景色来衬托自己的心情.良辰美景而无赏心乐事，更显出愁苦之重.词的形象鲜明，意境优美.当时的著名诗人黄庭坚曾经寄诗给作者，热情称赞：“解道江南断肠句，只今惟有贺方回.”这是一个很高的评价. 本词比喻的新巧贴切而又丰富多姿更是传为佳话.把抽象的感情化为形象的景物以增加感染力，这并不是贺铸的发明；而学习前人的手法，把比喻设置得如此新颖奇妙却是贺铸的创造.罗大经《鹤林玉露》说得好：“诗家有以山喻愁者，杜少陵云：‘忧端如山来，澒洞不可掇.’赵嘏云：‘夕阳楼上山重叠，未抵闲愁一倍多’是也.有以水喻愁者，李颀云：‘请量东海水，看取浅深愁.’李后主云：‘问君能有几多愁？恰似一江春水向东流.’秦少游云：‘落红万点愁如海’是也.贺方回云：‘试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨.’盖以三者比愁之多也，尤为新奇；兼兴中有比，意味更长.” [作者介绍] 贺铸，字方回，河南汲县人.一生不曾从科举入仕，只在地方上当过小吏，初任武职，四十岁才改转文职，晚年退居苏州.为人耿直，才兼文武，只可惜一直屈居下僚，所以贺铸词，多抒写个人的怀才不遇.他最为脍炙人口的《青玉案》（凌波不过横塘路）就是表现了这样的主题，这词也是如此.不同的是《青玉案》喻佳人为明主，此词则以佳人为自拟. 都说“强唐卑宋兴元衰清末”，宋时，一方面金、夏虎视，战祸纷飞；一方面，朝政腐败.“世胄蹑高位，英俊沉下僚”，所以贺铸空负满腹才华，只能报国无门，一生抑郁不得志，抱负不得施展.贺铸词，“一个愁字了得”.。

2.贺铸《青玉案》

断肠一曲贺梅子青玉案凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。

锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。

试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。龚明之《中吴纪闻》说，贺铸有一座小屋，在姑苏盘门外十余里一个叫横塘的地方。

他经常在这一带盘桓，后来写下了这首词。从词的开头两句“凌波不过横塘路，但目送，芳尘去”看，大概是偶然的一次机遇，使作者结识了词中所写的这位女子。

但她未能到横塘来，便只好看她姗姗而去了。“凌波”不见，“芳尘”已渺，此刻的画面上只有一个伫立“目送”的人。

开头三句，破空而来，一下子把事情揭示出来，用的是“直陈其事”的赋体。从平淡的叙述中，暗示出情在其中，因此有下面的遥想：锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

“锦瑟华年”，直用李商隐《锦瑟》诗：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”。全句说你青春的美好年华将怎样度过呢？“谁与度”本意是和哪个在一起度过。

但联系下两句，这个女子似是孤独寂寞的，所以这句猜想、不肯定的口气更重一些。想象着的情景是：大概你是在桥上踏月，院落赏花，或者生活在有着雕花窗子的朱阁里面吧。

“月桥花院”写室外环境幽美，“琐窗朱户”写居室富丽清雅。虽然只八个字，但璀璨绚烂，给人以恬适惬意的感觉。

但接以“只有春知处”，就象从高山一下跌入深谷，方才的良辰美景更反衬出人的凄凉寂寞。杜甫的“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，以乐景写哀，十分明显，一眼可以看出。

《牡丹亭》里杜丽娘唱：“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院”。春光如海，明媚鲜艳。

可是在杜丽娘看来，却是“奈何天”，有不知此身何寄之感。直抒胸臆，一点都不隐藏。

贺铸的写法与此两例相似，他是用院之幽，室之丽的“实”来反衬“春知”的“虚”，从而更深一层表现出人的寂寞情怀。贺铸是一个“喜谈当世事”，“人以为近侠”，想一显身手，建立“奇功”的人，但他一生沉沦下僚。

在他的诗中，常寓有对政治和身世的感慨。此词也可能是另有寄托的吧。

过片。从奇幻的想象再回到“但目送”的眼前现实中来。

天空，碧云缓缓流动；地下，临水的岸上香草轻轻地摇曳。伫望既久，望断云天，而“日暮碧云合，佳人殊未来”（江淹）。

愁情难遣，于是希望象江淹那样能有一枝五色彩笔，写出动人的诗句来——可是即令有，恐怕也只能写出肠断魂销的伤情来，又有什么用？从“目送”到遥想，最后满腔“闲愁”不禁喷涌而出：试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。这时候，你问我的闲愁到底有多少么？那么请看那“一川烟草”，是多么密密层层，匝地皆是；那“满城风絮”，是多么地漫天飞扬，穿帘入户；那“梅子黄时雨”，又是多么地连绵不断，永远无休无止吧！词的上阕，似乎不曾有一字言愁，但是仔细看去，第一句便埋下了愁的种子。

下阕愁如山风海雨，滚滚而来，一发不可收拾。宋人罗大经曾作过一番比较，他说：“诗家有以山喻愁者，杜少陵云：‘忧端如山来，澒洞不可掇’，赵嘏云：‘夕阳楼上山重叠，未抵闲愁一倍多’是也。

有以水喻愁者，李颀云：‘请量东海水，看取浅深愁’，李后主云：‘问君能有几多愁，恰似一江春水向东流’，秦少游云：‘落红万点愁如海’是也。贺方回云：‘试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨’，盖以此三者比愁之多也”（《鹤林玉露》）同是用比喻来形容愁之多，贺铸与众不同之处在于：如罗大经讲的“以此三者比愁之多”，用的是博喻手法。

这种手法易于加强被喻者的形象性，给读者以鲜明深刻的印象。与贺铸同时代的诗人苏轼写“百步洪”水波冲泻的神速有“有如兔走鹰隼落，骏马下注千丈坡。

断弦离柱箭脱手，飞电过隙珠翻荷”，就是用的这种手法。其次，刘熙载认为：“其末句好处全在‘试问’句呼起，及与上‘一川’二句并用耳。

或以方回有‘贺梅子’之称，专赏此句，误矣”（《艺概》）。刘熙载的话或许有感而发，因为黄庭坚很欣赏这首词说：“解道江南断肠句，只今惟有贺方回”（《寄方回》）。

王直方说：“贺方回初作《青玉案》词，遂知名”（《直方诗话》）。实际任何佳句都不能脱离全文孤立地来看，特别应和上下前后的环境气氛密切相联。

所以，刘熙载的“专赏此句，误矣”之说，很有道理。我们应该看到：在这里作者用“试问”句呼起后，引起人们的遐想，但接着又用舒徐而低沉的口气，满怀幽怨地答出“一川”三句。

前句张，后三句弛；前句急，后三句缓；张弛急缓之间，而人的感情也倾吐无余，最后戛然而止，韵味更长。还有，贺铸是“以此三者比愁之多”，然而这三者的内涵并不尽同。

“烟草”连天，是表示“闲愁”的辽漠无边；“风絮”满城飞舞，是表示“闲愁”的纷烦杂乱；“梅雨”连绵，是表示愁之长，永无尽期。在如此辽阔的空间，如此长远的时间，把本不可捉摸的东西，写得形象、真切、丰实而不觉其抽象了。

同时这三句既是比喻，又是写景，更是抒情，表里如一，不见痕迹。张炎称贺铸的词“善于炼字面”（《词源》）。

从这首词也可以看出，他遣词。

3.青玉案 贺铸 赏析题及答案

贺铸·青玉案 青玉案 贺铸 凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。

锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。 飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。

试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。 提示：将鼠标移动到颜色不同的字词上可以看到注解。

【赏析】 此词为抒写相思失落，幽居惆怅之作。起首二句艳丽：偶见丽人，翩若惊鸿。

次四句芳思：揣想谁人天赐艳福，得与其人花前月下、朱户雕窗、共度华年。再二句赋词：无端逗起多情，久伫蘅皋，思绪缭乱，提笔摅怀。

末四句闲愁：以反问呼起，以系列比喻自答，将愁思之多而纷乱、迷茫无边、连绵不休形容曲尽，且切合时序，衬映心境，情景浑融，语意精新，故成绝唱。 全词因果相承，情景互换，融情入景，设喻新奇。

贺方回因此词而得名“贺梅子”。贺铸《青玉案》——张中行故事之八张中行先生是诗词专家，有他的《诗词读写丛话》为证。

行翁自己亦吟诗填词，我与波多野真矢成婚时，他有首贺诗：“漫道盈盈一水间，凤城东望有神山。仙姬巧放穿心矢，本自高飞共翅还。”

这对于我而言，固然是极好的纪念，但于老先生的诗作里，却是一般了。我想可能是因为这样的原因，此诗未收入《说梦草》。

比较起他的诗来，我更喜欢他的词。他在《敝帚的大用》文中说：“新交的一位忘年交靳君，喜欢旧体诗词，写杂文之暇，也作旧体诗词。

知道我有时候也诌一两首，竟反文章是自己的好之道而行，总是愿意抄在自己的小本本上。然后是出乎我的意料，不但背诵得很熟，还有索隐之瘾或猜谜之癖，或者问，某某词语是指什么，或者谈领会要求证实：‘这句是说什么事，对吧？’这常常使我大为其难。”

我那时读他的词的心情，与周公汝昌为张伯驹词集作序时的心情，尤为相近。行翁词里的那种婉约气质，真是学不来的。

他也明确对我说过，他不喜欢苏东坡的“大江东去”。我曾问过行翁，词里最爱是哪一家？他毫不犹豫地回答说是贺铸贺方回。

贺铸词中，最爱又是《青玉案》：“凌波不过横塘路，但目送芳尘去。锦瑟年华谁与度？月台花谢，琐窗朱户，惟有春知处。

碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”

老先生晚年游戏，分别以这首词每句为题作文，如《不过横塘路》，如《但目送芳尘去》，这是明的；半明半暗的，如《锦瑟无端》；全暗的，如《城》等。我现在手边没有一套完整的老先生的文集，凑不全了。

我印象中，行翁的这套文章是完成了的。记得他说过，最难作的是“梅子黄时雨”一句，但是也写出来了。

如果再给行翁编集子的话，无妨把这一套收在一起。他自己填词却没有填过《青玉案》，他最常用的词牌是《浣溪沙》。

青玉案/贺铸 凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

“蒹葭苍苍，白露为霜”。爱情，永远是千百年来诗人词客吟咏不断的题材。

也无论是什么样的人，爱情都是必不可少的。因情而生恨，生怨，生愁，生思者，比比皆是。

关于爱情，千百年了，都流传着无数感人的故事。而这些故事，大多是有结局的。

爱，是两个人心灵碰撞产生的火花，爱是挚热的。但有一种所谓的“情”， 是没有结果的。

这就是我们常说的“单相思”。那是一相情愿的情。

在现实社会中，也许每个人都曾经有过这样的经历。“偶然间相逢，注定一生的难忘，风雨如晦，朝思暮想”。

虽不曾言语，不曾相识，却莫名地产生了好感，产生了情素。而这种感觉，谁也说不清，道不明。

真是“剪不断，理还乱”也。对于她（或他）是幸福的，而对于你，则是一种莫名的煎熬。

她是云雨巫山的女神，是《天龙八部》里的神仙姐姐；或许她是一股吹过的风，一朵飘过的云。却在你的心里生根、发芽。

每当回首，留给我们的，是那如梦如烟的幻影，抓也抓不着，留也留不住。也许我们能够做的，只能是“独上高楼，望尽天涯路”。

或许，我们会发出感叹“撩乱春愁如柳絮，悠悠梦里无寻处”。又或许，“相思只在，丁香枝上，豆蔻梢头”。

而词人贺铸遇到自己心中的女神，又会是什么样的情况呢？下面，让我们来看看贺铸的这首《青玉案》吧！ 贺铸，字方回，河南汲县人。一生不曾从科举入仕，只在地方上当过小吏，初任武职，四十岁才改转文职，晚年退居苏州。

为人耿直，才兼文武，一生屈居下僚，因此贺铸的词，多抒写个人的怀才不遇。他最为脍炙人口的莫不是这首《青玉案》。

青玉案，词牌名，取于东汉张衡《四愁诗》：“美人赠我锦绣段，何以报之青玉案”一诗。又名《横塘路》、《西湖路》，双调六十七字，前后阕各五仄韵，上去通押。

宋词此调字数句法稍有差异，以贺铸“凌波”一首最为常见。 “凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。”

她轻盈的脚步，没有过横塘路，我只有目送她，带着芳香的尘土，飘然远去。凌波，指女子轻盈的步伐。

曹植《洛神赋》有句“凌波微步，罗神生尘。”在此，贺铸显然是化用曹植《洛神赋》里的句子。

同时也在暗示着诗人遇到的女子，和曹植《洛神赋。

4.贺铸《青玉案》

青玉案 贺铸 [凌波]不过[横塘]路，但目送、芳尘去。

[锦瑟华年]谁与共？月桥花院，[锁窗朱户]，只有春知处。 飞冉冉[蘅皋]目，[彩笔]新题断肠句。

试问闲愁[都几许]？[一川]烟草，满城风絮，[梅子黄时雨]。 1、[凌波]：曹植《洛神赋》有“凌波微步，罗袜生尘”，形容女子步态轻盈，下句“芳尘”取“罗袜生尘”意，指美女的踪迹，代指美女。

2、[横塘]：苏州一地名，作者晚年的住处。 3、[锦瑟华年]：语出李商隐《锦瑟》开头两句“锦涩无端五十弦，一弦一柱思华年”，这里指美好的时光。

4、[琐窗朱户]：雕花窗户，红色门。 5、[蘅皋]：指长有香草的水边高地。

6、[彩笔]：五色笔，形容人极有才情。《南史-江淹传》记载江淹晚年梦见郭璞对他说“吾有笔在卿处多年，可以见还。”

于是江淹掏出一支五色笔给他，从此写诗作文缺乏文采，人称“江郎才尽”。 7、[都几许]：共有多少。

8、[一川]：遍地。 9、[梅子黄时雨]：春夏之交阴雨连绵的时节，正是梅子成熟时，俗称“梅雨”。

5.梅子黄时雨古诗词

一、梅子黄时雨古诗词如下：

《青玉案》

宋朝贺铸

凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

二、释义：

轻移莲步不再越过横塘路，只有用目力相送，她像芳尘一样飘去。正是青春年华时候，可什么人能与她一起欢度？是月台，是花榭，是雕饰的窗，是紧闭的朱户，这只有春天才会知道她的居处。

飘飞的云彩舒卷自如，芳草岸旁的日色将暮，挥起彩笔刚刚写下断肠的诗句。若问闲情愁绪有几许？好象一江的烟草，满城随风飘落的花絮，梅子刚刚黄熟时的霖雨。

三、赏析：

这首词通过对暮春景色的描写，抒发作者所感到的“闲愁”。上片写路遇佳人而不知所往的怅惘情景，也含蓄地流露其沉沦下僚、怀才不遇的感慨。下片写因思慕而引起的无限愁思。全词虚写相思之情，实抒悒悒不得志的“闲愁”。立意新奇，能兴起人们无限想象，为当时传诵的名篇。

贺铸的美称“贺梅子”就是由这首词的末句引来的。据周紫芝《竹坡话》载：“贺方回尝作《青玉案》词，有‘梅子黄时雨’之句，人皆服其工，士大夫谓之贺梅子。”可见这首词影响之大。

四、作者：

贺铸（1052~1125） 北宋词人。字方回，号庆湖遗老。汉族，卫州（今河南卫辉）人。宋太祖贺皇后族孙，所娶亦宗室之女。自称远祖本居山阴，是唐贺知章后裔，以知章居庆湖（即镜湖），故自号庆湖遗老。

6.《青玉案》贺铸的鉴赏

贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》赏析

青玉案

凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨！

这首词说来好笑，原是贺方回退居苏州时，因看见了一位女郎，便生了倾慕之情，写出了这篇名作。这事本身并不新奇，好象也没有“重大意义”，值不得表彰。无奈它确实写来美妙动人，当世就已膺盛名，历代传为佳句，——这就不容以“侧艳之词”而轻加蔑视了。

方回在苏州筑“企鸿居”，大约就也是因此而作。何以言之？试看此词开头就以子建忽睹洛神为比，而《洛神赋》中“翩若惊鸿”之句，脍炙千古，企鸿者，岂不是企望此一惊鸿般的宓妃之来临也？可知他为此人，倾心眷慕，真诚以之，而非轻薄文人一时戏语可以并论。闲话且置，如今只说子建当日写那洛神，道是“凌波微步，罗袜生尘”，其设想异常，出人意表，盖女子细步，轻盈而风致之态如见，所以贺方回上来便用此为比。姑苏本是水乡，横塘恰逢水境——方回在苏州盘门之南十余里处筑企鸿居，其地即是横塘。过，非“经过”“越过”义，在古用“过”，皆是“来到”“莅临”之谓。方回原是渴望女郎芳步，直到横塘近处，而不料翩然径去，怅然以失！——此《青玉案》之所为作也。美人既远，木立如痴，芳尘目送，何以为怀。此芳尘之尘字，仍是遥遥承自“凌波”而来，波者，原谓水面也，而乃美人过处，有若陆行，亦有微尘细馥随之！人不可留，尘亦难驻，目送之劳，惆怅极矣！——全篇主旨，尽于开端三句。

以下全是想象——古来则或谓之“遐思”者是。

义山诗云“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”。以锦瑟之音繁，喻青春之岁美（生活之丰盛也）。词人用此，而加以拟想，不知如许华年，与谁同度？以下月桥也，花院也，琐窗也，朱户也，皆外人不可得至之深闺密居，凡此种种，毕竟何似？并想象也无从耳！于是无计奈何，而结以唯有春能知之！可知，不独目送，亦且心随。

下片说来更是好笑：词人一片痴情，只成痴立——他一直呆站在那里，直立到天色已晚，暮霭渐生。这似乎又是暗与“日暮碧云合，佳人殊未来”的江淹名句有脱化关系。本是极可笑的呆事，却写得异样风雅。然后，则自誉“彩笔”，毫不客气，说他自家为此痴情而写出了这断肠难遣的词句。纵笔至此，方才引出全曲煞拍一问三叠答。闲愁，是古人创造的一个可笑也可爱的异名，其意义大约相当或接近于今日的所谓“爱情”。剧曲家写鲁智深，他是“烦恼天来大”，而词人贺方回的烦恼却也曲异而工则同——他巧扣当前的季节风物，一连串举出了三喻，作为叠答：草、絮、雨，皆多极之物，多到不可胜数。方回自问自答说：“我这闲愁闲恨，共有几多？满地的青草，满城的柳絮，满天的梅雨——你去数数看倒是有多少吧！这已巧妙地答毕，然而尚有一层巧妙，同时呈现，即词人也是在说：我这愁恨，已经够多了，偏又赶上这春末夏初草长絮飞、愁霖不止的时节，越增我无限的愁怀恨绪！你看，词人之巧，一至于此。若识此义，也就不怪词人自诩为“彩笔”“新题”了。

贺方回因此一词而得名“贺梅子”。看来古人原本风趣开明。若在后世，一定有人又出而“批判”之，说他种种难听的话，笑骂前人，显示自己的“正派”与“崇高”。晚近时代，似乎再也没有听说哪位诗人词人因哪个名篇名句而得享别名，而传为佳话，——这难道不也是令人深思的一个文坛现象吗？

7.青玉案的译文（贺铸的）

凌波不过横塘塘路，但目送，芳尘去.——眼看此女走近又离去.锦瑟华年谁与度？——猜想她住什么地方？有夫否？月台花榭，琐窗朱户，只有春知处——或许是那女子气质高雅，使人想他应住在这种“月台 花榭，琐窗朱户”的华屋吧.碧云冉冉衡皋暮，彩笔新题断肠句——从清晨等到日暮，佳人不再来，写了断肠句.试问闲愁都几许？——心全乱了，愁绪满怀.一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨！——喻情于景，愁如一川烟草，偏此时又下起梅雨，满 城飘起柳絮，春天的雨有时确实使人恼啊.贺铸一生所识女子颇多，为何只对此女有这种情思，有两个原因：一是这位女子与作者已亡故的妻有些相像，产生“移情”心理；二是这位女子与作者心目中的女性偶像十分贴近，使用权他一见而钟情.。