一、一七韵的字有哪些

一七韵常用字（i，ü） 奇、击、笔、底、米、礼、体、里、鸡、级、计、济、极、的、机、及、集、衣、旗、席、力、地、戏、弟、系、利、意、义、气、立、敌、你、起、技、期、记、妻、已、理、议、异、艺、丽、迷、泥、稀、息、移、碧、益、翼、逸、役、历、密、易、挤、姬、弃、泣、帝、季、寂、替、细、西、喜、绩、激、批、宜、怡、疑、笛、比、迹、洗、以、际、溪、戚、逼、低、堤、基、滴、依、医、提、啼、习、励、吸、悉、昔、避、毕、溢、译、题、事、市、子、字、实、石、食、识、止、室、日、制、势、是、世、士、试、枝、知、汁、吃、诗、师、失、纸、齿、史、志、致、思、丝、词、死、职、迟、池、时、视、质、逝、资、私、辞、持、址、释、誓、始、滋、姿、雨、曲、区、鱼、女、去、语、玉、句、局、誉、欲、屈、菊、域、絮、续、遇、浴、举、旅、缕、侣、取、绿、律、趣…… 这些都是写词押韵所用。

所谓的押韵，指的是韵文中某些句子的末尾用上同“韵”的字。押韵的韵，与韵母不完全相同。

凡是韵腹相同或者相近的（如果有韵尾，韵尾要相同），都属于同一个韵。也就是说韵头可以不管，韵腹同，韵尾同的就是押韵。

比如jian坚和guan关就是押韵。那么zi si和di li ni等韵腹都是i，虽然zhi zi di三个i在音位上是有区别的，但“一七韵”是包含所有的i的。

押韵 押韵，又作压韵，是指在韵文的创作中，在某些句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。这些使用了同一韵母字的地方，称为韵脚。

所谓押韵，就是把相同韵部的字放在规定的位置上。所谓韵部，就是将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。

同一韵部内的字都为同韵字。任何诗歌都要求押韵，古今中外概莫能外，所不同者，对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。

这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。比较常用的是《108部平水韵》。

押韵是增强诗歌音乐性的重要手段，近体诗为了使声调和谐、容易记忆，对于押韵十分讲究。古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的书，如《唐韵》《广韵》《礼部韵略》《佩文诗韵》《诗韵集成》《诗韵合壁》等，以南宋王文郁撰的《新刊韵略》最为流行，即世人所谓之《108部平水韵》。

但需明白，并不值得为迁就押韵而破坏诗句的自然，除非是参加科举，否则即使偶尔一两句出韵，古人也是允许的。规则 古体诗押韵较为宽松，可以换韵，可以押邻韵。

近体诗押韵有较严格的规定，总结如下：【首句可押可不押，下句必押平声韵】。但仍有例外情况，如柳宗元的《江雪》。

偶句押韵 律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵，无论律诗还是绝句，首句均可以押韵或不押韵。例如：寄扬州韩绰判官 （杜牧） 青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。

二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。第一二四句押韵。

又如：登乐游原 （李商隐） 向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。

首句并不入韵，二四句押韵。一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。

关于首句押韵与否的平仄规律请参照【平仄简表】 一般押平声韵 近体诗为了声韵和谐，一般押平声韵，大多数近体诗也遵守这个要求。但仍有押仄声韵的典范之作，比如柳宗元的五言绝句《江雪》，全文押入声（短促音）：千山鸟飞绝，万径人踪灭；孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

这首诗无论以古入声韵尾还是以今普通话ie、ue韵朗读，均没有拗口之嫌。一韵到底 原则上，近体诗中间不能换韵，尤其是在科考考场上的试帖诗、应制诗和限韵诗。

但由于科考使用的《切韵》体系已经不完全符合唐代口语声韵，部分韵母已经合并或分离，更可能有诗人乡音难改，使用方音作诗，因而仍有在诗中更换为邻韵的作品，比如杜甫的《吾宗》。《吾宗》吾宗老孙子，质朴古人风。

耕凿安时论，衣冠与世同。在家常早起，忧国愿年丰。

语及君臣际，经书满腹中。注：二、四、八句的“风”“同”“中”是平声“东”韵，第六句的“丰”是平声“冬”韵，“东”与“冬”通押。

日常作诗与应试不同，不应用应试的要求苛刻地对待作者，尤其是后世使用古韵书作诗的作者。首押韵借邻韵 古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在一起通用，称为通韵。

但是近体诗的押韵，原则上必须严格地只用同一韵部的字，即使这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不应参杂其他韵部的字，否则叫做出韵。但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。

因为首句本来可押可不押，所以可以通融一下。比如《军中醉饮寄沈八刘叟》：酒渴爱江清，余甘漱晚汀。

软沙倚坐稳，冷石醉眠醒。野膳随行帐，华音发从伶。

数杯君不见，都已遣沈冥。这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青，但首句借用了八庚的“清”。

这叫做借邻韵发端，在晚唐开始流行，到了宋代，甚至形成了一种风气。

二、褒贬一七辙的文笔之中打一成语

一字褒贬

yī zì bāo biǎn

【解释】褒：赞扬，夸奖；贬：给予不好的评价。一个字的褒扬或贬斥。泛指记事论人，用字措辞严谨有分寸。

【出处】晋·杜预《左传序》：“春秋虽以一字为褒贬，然皆须数句以成言。”

【结构】主谓式成语

【用法】主谓式；作宾语、定语；指作文用字措辞严谨有分寸

【成语故事】春秋时期，孔子根据鲁史编撰编年体史书《春秋》，起于鲁隐公元年，止于鲁哀公14年共242年。《春秋》用笔严谨，褒则称字，贬则称名，其引文用笔，常用一字寓意褒贬。晋代杜预《春秋经传集解序》：“《春秋》虽以一字为褒贬，然皆须数句以成言。

三、带“辙”字的诗词

“辙？？？”的词语：

辙乱旗靡 辙涸羁臣

“？辙？？”的词语：

涸辙之鲋 北辙南辕 涸辙枯鱼 车辙马迹 前辙可鉴 易辙改弦 改辙易途

“？？辙？”的词语：

旗靡辙乱

“？？？辙”的词语：

南辕北辙 重蹈覆辙 改弦易辙 如出一辙 同出一辙 出门合辙 千古一辙

攀辕卧辙 更弦改辙 熟路轻辙 改辕易辙 螳臂当辙 更弦易辙 一改故辙

螳臂扼辙 循涂守辙 螳螂拒辙 枯鱼涸辙 攀车卧辙 闭门合辙 虫臂拒辙

蹈袭覆辙 凭轼结辙 出门应辙 若出一辙 复蹈前辙 蹈其覆辙 循途守辙

造车合辙 改途易辙 蹈人旧辙

四、“合辙合韵”是什么意思呀

“辙韵”是曲艺唱词格律构成的重要要素，在诗词创作中的作用之大，更是不言而喻的。

“辙韵”与“合辙压韵” 汉字的读音是以二十一个声母和三十五个韵母拼和而成的，一个字开头的声母为“声”，收尾的韵母就是我们所说的“韵”。歌谣每个句子的最后一个字，经常是用相同或者相近的韵母构成的，这样就会产生一种声音回环的和谐感。

“十三道大辙”与两道“小辙儿” 现在流行的“十三道大辙”各有自己的名称，这十三个名称都是分别以本辙中有代表性的两个字组成的，它们是： （一） 中东辙，由韵母eng、ing、ong、iong拼成的字，例如：中、风、龙等。 （二） 发花辙，由韵母a、ua、ia拼成的字，如发、拉、马、大、话、挂等。

（三） 怀来辙，由韵母ai、uai拼成的字，如：派、晒、败、白、来、埋、开、带等。 （四） 江洋辙，由韵母ang、iang、uang拼成的字，如：江、房、唱、上等。

（五） 乜斜辙，由韵母ie、ue拼成的字，如：斜、怯、借、月、谢、也、冽等 （六） 姑苏辙，由韵母u拼成的字，如无、湖、读、出、哭、书、穆、路、属、触、目等。 （七） 一七辙，由韵母I、er、v拼成的字，如：纪、西、去、吕、期、系、拟、举、等。

（八） 油求辙，由韵母ou、iu拼成的字，如：否、周、某、楼、艘、邱、修、九、游等。 （九） 灰堆辙，由韵母ei、ui拼成的字，如：悲、谁、飞、泪、每、岁、税、枚、魁等。

（十） 人辰辙，由韵母en、in、un拼成的字，如人、分、臣、金、民、论、神、秦等。 （十一）摇条辙，由韵母ao、iao拼成的字，如：桃、袤、扫、叫、老、饶、高等。

（十二）言前辙，由韵母an、ian、uan拼成的字，如：眼、反、传、满、演、仙等。 （十三）梭波辙，由韵母e、o、uo拼成的字，如：佛、罗、车、和、拨、德、社等。

为了加强记忆，有人用每道辙的一个字编成口诀，如： 东西南北坐，俏佳人扭捏出房来。 “十三道辙”又叫做“十三道大辙”，这是因为还有若干道“小辙”的存在。

在广大北方地区，语言中某些字常带“儿”韵，如“锤儿”、“门儿”、“花儿”等，语言中称其为“儿化韵”，戏曲、曲艺界叫做“小辙儿”，它们具有幽默、俏皮、风趣的特点。 小辙一般只列两道： （一）小人辰儿 包含人辰、梭波、乜斜、灰堆、衣期等五道辙韵，如：盆儿、车儿、姐儿、堆儿、枝儿等。

（二）小言前儿 包括言前、发花、怀来等三道辙口。如：钱儿、茬儿、台儿等。

其他辙中，也含有带小辙儿的字，如：毛候儿、中药方儿、肥膘儿等。由于字数太少，不能成段使用，不够另立辙口的资格，混入小人辰儿、小言前儿中使用。

辙口的宽窄、平仄与感情色彩 编写歌谣要合辙压韵，可以用作韵脚的字数越多越方便。所包含字数多的辙口，叫“宽辙”；包含字数少的辙口叫“窄辙”；字数极少的辙口叫“险辙”。

宽辙有：中东、江洋、姑苏、人辰、摇条、言前、梭波。 窄辙有：发花、一七、灰堆、怀来、乜斜、油求； 造成压险辙的原因，是因为唱词要表述的内容中，缺少包含在所用辙口中的地名、人名，而所压辙口又是窄辙。

从音色上看，辙口又有阴阳之分。 阳辙，带有鼻音，念起来比较响亮，包括中东、发花、怀来、江洋、言前等辙。

阴辙，不带鼻音，因色沉闷，包括乜斜、姑苏、衣期、油求、灰堆、人辰等辙口。 从辙韵的感情色彩上看，各道辙口的功能又有所不同： 1、热烈、火爆、雄壮、激昂型：江洋、中东、言前、人辰、发花； 2、平和、从容、温柔、婉约型：摇条、怀来、梭波、油求； 3、严肃、抑郁、悲凉、凄苦型：一七、乜斜、姑苏、灰堆； 4、风趣、幽默、诙谐、俏皮型：两道小辙。

编歌选辙，一般的原则是“选宽不选窄，选明不选暗”，在编写诗词歌谣时，如果不是出于特殊的需要，一般要杜绝窄辙。但是，还要具体问题具体分析，依据要表达内容的感情色彩、人物性格、相关词素等，选择恰当的辙口。

所谓“平仄”，就是汉语的四声调值。从元代周德清所撰写的《中原音韵》到现代通行的戏曲音韵，每个音节都可分为“阴平、阳平、上声、去声”等四声。

如：仙（阴平）、闲（阳平）、显（上声）、献（去声）。其中，阴平和阳平为“平声”，上声和去声为“仄声”。

如果是编写唱词，既要做到“同韵相叶，和谐入耳”，又要做到“平仄交错，抑扬动听”。压韵是为了求同，平仄是为了求异。

中国的音韵学比较发达，古来韵书丰富，但总结押韵方法类的书并不太多，一般人们多从感性入手，经过大量的读、背、记获得押韵的能力。笔者从语法学角度，以俗曲中鼓词为例，归纳七类找辙方法，以期能对大家的诗词创作有所帮助。

一、换词找辙 当在某一韵脚处一个词或一个词组不合辙时，可以试找一个近义词或词组代替。 例如表达“要记住它”这一概念，可写成“要记真”押“人辰”辙，亦可为“要记清”押“中东”辙等。

十三辙平声范例： 人辰辙：要记真；中东辙：要记清；遥条辙：要记牢；言前辙：要记全；梭波辙：要记得；姑苏辙：要记熟；江洋辙：记心房；发花辙：莫忘它；乜斜辙：用心学；灰堆辙：记心扉；一七辙：都记齐；。

五、诗词的一七令的格式

一七令格律

仄起

●。（韵）

⊙○，⊙●。（韵）

●⊙⊙，○⊙●。（韵）

●●○●，○○●●。（韵）

⊙⊙●⊙○，○⊙○⊙●。（韵）

○⊙●○○●，⊙●○○●●。（韵）

⊙○⊙●●○○，○●●○⊙●●。（韵）

平起

⊙。（韵）

⊙●，○○。（韵）

○⊙●，●○○。（韵）

○⊙⊙●，○⊙⊙○。（韵）

⊙⊙○●●，⊙●●○○。（韵）

⊙●●○○●，⊙○⊙●○○。（韵）

⊙⊙⊙⊙⊙⊙●，⊙⊙⊙⊙●⊙○。（韵）

六、求人辰辙的诗词

人辰辙的诗词很多，摘录几首——

唐 - 杨巨源《城东早春》

诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。

若待上林花似锦，出门俱是看花人。

酬张少府 王维

晚年惟好静，万事不关心。

自顾无长策，空知返旧林。

松风吹解带，山月照弹琴。

君问穷通理，渔歌入浦深。

荷叶杯 韦庄

记得那年花下，深夜，

初识谢娘时。

水堂西面画帘垂，

携手暗相期。

惆怅晓莺残月，相别，

从此隔音尘。

如今俱是异乡人，

相见更无因。

诉钟情 顾敻

永夜抛人何处去？绝来音。

香阁掩，眉敛、月将沉。

争忍不相寻？怨孤衾。

换我心、为你心。始知相忆深。

春宵 苏轼

春宵一刻值千金，花有清香月有阴.

歌管楼亭声细细，秋千院落夜沉沉.

七、请将十三道大辙的含义以通俗简单的方式说明一下,若有自己的见解更

其实用十三个字就可以 月下一哨塞 镇守东山岗 多威武

然后看着十三个字的韵母

月 韵母是 üe 与其音相近的是ê、ie 取两个以这些韵母比较有代表性的字为乜斜 因此称为乜斜辙

下 韵母是ia 与其音相近的是a ua 取两个这些韵母比较有代表性的字是发花 因此成为发花辙

同理 以下不再赘述

一 韵母i 相近ü、er 一七辙

哨 韵母ao 相近iao 遥调辙

塞 韵母ai 相近uai 怀来辙

镇 韵母en 相近in、uen(un)、ün 人臣辙

守 韵母ou 相近iu 由求辙

东 韵母ong 相近eng、iueng(weng)、ong、iong中东辙

山 韵母an 相近ian、uan、üan 言前辙

岗 韵母ang 相近iang、uang 江阳辙

多 韵母uo 相近e、o 梭波辙

威 韵母ei 相近uei ui 灰堆辙

武 韵母u 没什么相近的音 姑苏辙

这个是我小学的时候我的座位老师教我们背的 希望能对你有点用