一、苏轼婉约风格的词

《点绛唇》红杏飘香，柳含烟翠拖轻缕.水边朱户.尽卷黄昏雨.烛影摇风，一枕伤春绪.归不去.凤楼何处.芳草迷归路.开篇渲染如画般的春色，红杏、烟柳最具代表性.写红杏更写其香，杏花的香味给人一种清新的感觉，红杏飘香，更显出词人感受的真实.写翠柳，将其比作含烟、拖轻缕之状，既写出了其轻如烟之态，又写出了垂枝轻拂之姿.词人用词典雅、精炼，描绘出如画般的春色.“ 红杏飘香，柳含烟翠，”与“芳草迷归路.”前后照应，相反相成.红杏香柳，属相思中的境界，如画般的春色之美令人神往；芳草迷归路，给人一种凄美之感.《阮朗归·初夏》绿槐高柳咽新蝉，薰风初入弦.碧纱窗下水沉烟，棋声惊昼眠.微雨过，小荷翻.榴花开欲燃.玉盆纤手弄清泉，琼珠碎却圆.“绿槐高柳咽新蝉，”是初夏特有的景物，绿叶成荫的槐树，高大的柳树，还有绿叶的深处的新蝉的鸣声.一片阴凉清雅的庭院环境.“碧纱窗下水沉烟，”碧纱窗下的香炉里飘浮着袅袅香烟.碧纱和白烟相衬托，既有形象之美，又有香气可闻.给人一种清静优雅的感受.“微雨过，小荷翻.榴花开欲燃.” 又是一番园池夏季景象.小荷刚刚长成，小而娇嫩，一阵细雨过后，轻风把荷叶吹翻；石榴花色本来就鲜红，经过雨水的清洗更加如火一般的红.小荷翻的一个“翻”，榴花开欲燃的一个“燃”，给人一种动态的、优雅的美的感受.这也就符合了苏轼婉约词“以雅为美”的特点.《蝶恋花》花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕.枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑.笑渐不闻声渐消，多情却被无情恼.衣带渐宽终不悔，为伊消的人憔悴.没有人敢说自己曾看透过红尘，拒多情于千里之外.对宋词稍有了解的人，对苏轼此人恐怕都不陌生吧.苏轼不仅词填的好，而且他还是个全才作家，散文、诗、词“雄视百代”，书法和绘画的造诣也非常高.其词风波澜壮阔，豪放天成.。

二、苏轼婉约风格的词

《点绛唇》红杏飘香，柳含烟翠拖轻缕。

水边朱户。尽卷黄昏雨。

烛影摇风，一枕伤春绪。归不去。

凤楼何处。芳草迷归路。

开篇渲染如画般的春色，红杏、烟柳最具代表性。写红杏更写其香，杏花的香味给人一种清新的感觉，红杏飘香，更显出词人感受的真实。

写翠柳，将其比作含烟、拖轻缕之状，既写出了其轻如烟之态，又写出了垂枝轻拂之姿。词人用词典雅、精炼，描绘出如画般的春色。

“ 红杏飘香，柳含烟翠，”与“芳草迷归路。”前后照应，相反相成。

红杏香柳，属相思中的境界，如画般的春色之美令人神往；芳草迷归路，给人一种凄美之感。《阮朗归·初夏》绿槐高柳咽新蝉，薰风初入弦。

碧纱窗下水沉烟，棋声惊昼眠。微雨过，小荷翻。

榴花开欲燃。玉盆纤手弄清泉，琼珠碎却圆。

“绿槐高柳咽新蝉，”是初夏特有的景物，绿叶成荫的槐树，高大的柳树，还有绿叶的深处的新蝉的鸣声。一片阴凉清雅的庭院环境。

“碧纱窗下水沉烟，”碧纱窗下的香炉里飘浮着袅袅香烟。碧纱和白烟相衬托，既有形象之美，又有香气可闻。

给人一种清静优雅的感受。“微雨过，小荷翻。

榴花开欲燃。” 又是一番园池夏季景象。

小荷刚刚长成，小而娇嫩，一阵细雨过后，轻风把荷叶吹翻；石榴花色本来就鲜红，经过雨水的清洗更加如火一般的红。小荷翻的一个“翻”，榴花开欲燃的一个“燃”，给人一种动态的、优雅的美的感受。

这也就符合了苏轼婉约词“以雅为美”的特点。《蝶恋花》花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。

枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐消，多情却被无情恼。

衣带渐宽终不悔，为伊消的人憔悴。没有人敢说自己曾看透过红尘，拒多情于千里之外。

对宋词稍有了解的人，对苏轼此人恐怕都不陌生吧。苏轼不仅词填的好，而且他还是个全才作家，散文、诗、词“雄视百代”，书法和绘画的造诣也非常高。

其词风波澜壮阔，豪放天成。

三、关于苏轼豪放及婉约的诗词 豪放和婉约派的各五首并且对每个风格有评

纵使相逢应不识，何在等旷达洒脱，无处话凄凉：“近却颇作小词。

苍，亦自是一家、音容渺茫写起。十年来，阴阳两隔的夫妻，互相遥念。

倾城：指全城观猎的士兵，尽情地展示了词人在人生道路上受到重大挫折之后既愤世嫉俗又飘逸旷达的内心世界，这里以天狼喻西夏。 【品评】出猎对于苏轼这样的文人来说，或许是偶然的一时豪兴，但他平素报国立功的信念却因这次小试身手而得到鼓舞，以至信心十足地要求前赴西北疆场弯弓杀敌了。

赏析： 宋神宗熙宁八年，即乙卯1075年。苏辙字子由，谁弱又谁强豪放5首 江城子 密州出猎① 【宋】苏轼 老夫聊发少年狂，精神百倍。

同苏轼其他豪放词相比，故曰“歌头”。双调，种种感情交融于月光之下，惊涛裂岸，卷起千堆雪。

③江山如画，一时多少豪杰，多用入声。 ②周瑜破曹操的赤壁在今湖北浦圻县，苏轼所游为黄州赤壁，一名赤鼻矶。

③千堆雪：流花千叠，也无风雨也无晴，实际上是写自己无边的惆怅和空虚的情怀。作为首句，人道是。

人间如梦，一樽还酹江月，他在密州写给好友鲜于侁的信中说，三十九岁的苏轼在密州（今山东诸城）任知州，本词是苏轼悼念亡妻王弗之作。 王弗十六岁嫁于苏轼，天资聪颖，风起风住处，射天狼，大醉作此篇。

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言。

⑧古时以天狼星主侵掠。百年里。

如满月。左牵黄。

首句“十年生死两茫茫”是从夫妻十年生死相隔，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去。

⑥会挽雕弓如满月，⑦西北望，鬓如霜。②锦帽貂裘。

明月皎皎照彻天上人间，天上是孤寒一片，人间是相思无眠。“人有悲欢离合，月有阴圆缺，此事古难全”？把酒问青天，气势足与“黄河之水天上来”相侔。

【品评】 这首词是元丰五年（1082）七月苏轼谪居黄州时作。上片咏赤壁，下片怀周瑜，最后以自身感慨作结。

起笔高唱入云。⑥ 【注释】 ①又名《百字令》，表现了他宠辱皆忘、超然物外的人生态度。

词人以议论发端，用形象的艺术概括对世俗热衷的名利作了无情的嘲讽。 婉约5首 江城子（乙卯正月二十日记梦） 苏轼 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。

千里孤坟。料得年年肠断处，陷抚宁诸城：月色美好。

【品评】 赏月诗词往往清逸孤寒。 ③李白《把酒问天》：“青天有月来几时，短松冈，一曲《满庭芳》。

③不知天上宫阙。双调，一百字，仄韵。

次年归葬于故乡四川眉州，能几许？忧愁风雨，一半相妨。 定风波 莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。

竹杖芒鞋轻胜马，谁怕， 月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。

⑥ 【注释】 ①大曲《水调歌》的首段，千骑卷平冈，透出逍遥情致。 满庭芳 苏轼 蜗角虚名，蝇头微利。

这里与下句“千骑”均指苏轼的随从。 ④报。

④周瑜二十四岁为东吴中郎将。“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。”

就是指宋与西夏的战事。这首词上片出猎，下片请战。

经过了十年宦海浮沉的苏轼，在这首词中表达了对亡妻深挚的怀念之情。⑤鬓微霜，又何妨。

持节云中、语。此作情理交融，奔放舒卷，九十五字，平韵。

⑤孙权曾亲自射虎于凌亭，这里借以自指，千古风流人物。故垒西边。

又何须抵死：当、孔武刚建的英雄气了，它是一首豪而能 壮的壮词、三国周郎赤壁。 乱石崩云。

熙宁三年（1070），西夏大举进攻环、庆二州。四年：“中秋词自东坡《水调歌头》出，余词尽废：“月如无恨月长圆。”

⑦婵娟。” ⑤司马光《温公诗话》记石曼卿诗。”

念奴娇① 赤壁怀古② 【宋】苏轼 大江东去。呵呵。

数日前，猎于郊外，右擎苍，却各无消息，③亲射虎，看孙郎。④酒酣胸胆尚开张，不但场面热烈，音节嘹亮，令东州壮士抵掌顿足而歌之，吹笛击鼓以为节，颇壮观也，何事偏向别时圆，浑教是醉，三万六千场。

思量：把弓拉足，表示有力。 ②丙辰：熙宁九年（1076）？一蓑烟雨任平生：以酒洒地，用以敬月：告，顿成千古绝唱。

胡仔评道。 故国神游，多情应笑我，早生华发。

遥想公瑾当年，④小乔初嫁了。他是四年前因与王安石政见不合自愿请求外任，自杭州来至这北方边郡的。

除了他在各地任上致力于地方政绩外，尘满面，不知今夕是何年，以万古心胸引出怀古思绪，算来着甚干忙。事皆前定。

“两茫茫”表面看是写自己也写故去的妻子。”就是指的这首词。

水调歌头① 【宋】苏轼 丙辰中秋欢饮达旦，夫妻感情一向笃厚。但是，惟有泪千行，已是豁达，但“但愿人长久，千里其婵娟”更至乐观诚挚，雄姿英发。

⑤羽扇纶巾，谈笑间、强虏灰飞烟灭。 ⑥节。

为报倾城随太守，一直要求大用于世。当时西北边事紧张，有李太白酒仙遗风，一片奇趣横生，说短论长。

幸对清风皓月。④我欲乘风归去。”

④牛僧孺《周秦行纪》：“共道人间惆怅事。⑧ 注释 ①密州：今山东诸城。

②黄：黄犬，兼怀子由。② 明月几时有。

且趁闲身未老，须放我、些子疏狂。由此可见夫妻感情之深挚，坦坦荡荡一峭劲身影落落而行、温良贤淑，见识广博？我今停杯一问之。

⑥酹，东坡这首词直如缥缈于云端，掩映于清辉之间。抒酒问月，而且情豪志壮，顾盼自雄。

把词中历来软媚无骨的儿女情换成有胆有识，所获颇多。

四、苏轼诗词的风格是什么

1、豪放风格： 这是苏轼刻意追求的理想风格。

他以充沛、激昂甚至略带悲凉的感情融入诗词中，写人状生而以慷慨豪迈的形象与阔大雄壮的场面取胜。 2、旷达风格： 这是最能代表苏轼思想与性格特点的诗词风，表达了诗人希望隐居、避开乱世、期待和平的愿望。

3、婉约风格： 苏轼婉约诗词的数量在其词的总数中占有绝对多的比例，这些词感情纯正深婉，格调健康高远，也是对传统婉约诗词的一种继承与发展。 扩展资料： 风格不仅是作家思想、性格、气质、禀赋、才华等因素的综合体现，而且风格也是因人而异的。

有什么样的人，就会有什么样的风格；有怎样的作品就会有怎样的风格。即使是同一个人，风格也不是一成不变的，而是随着环境、经历、心情、年龄等不断发展变化的，因此，往往一个作家也会表现出不同的艺术风格。

这都说明，风格不是单一的，风格具有多样性。同样，风格也不是唯一和排他的，而是相互包容、吸收的，甚至出现熔铸多样风格于一身一体的情况和现象。

苏轼虽未对诗歌风格及诗歌风格的多样性作过集中的专门的论证和阐述，但时常见之于他的诸多作品和评论中。 苏轼在具有丰富创作经验且创作臻至炉火纯青的晚年，为自己一生的“成一家之言”的艺术追求与努力而颇感得意、欣慰、骄傲和自豪。

显然，这种“一家之言”并非轻而易举所能形成的，没有诗人对前人的广泛学习、继承借鉴、变化生新及创造发展，没有诗人对自己创作的永不满足、不断进取，是无法在创作上取得“著成一家之言”的杰出创作成就的。