一、有关致远号的诗句

*诗中风 1.夜来风雨声，花落知多少。

（孟浩然：《春晓》） 2.风劲角弓鸣，将军猎渭城。 （王维：《观猎》） 3.林暗草惊风，将军夜引弓。

（卢纶：《塞下曲》） 4.野火烧不尽， 春风吹又生。 （白居易：《赋得古原草送别》） 5.柴门闻犬吠， 风雪夜归人。

（刘长卿：《逢雪宿芙蓉山主人》） 6.随风潜入夜， 润物细无声。 （杜甫：《春夜喜雨》） 7.城阙辅三秦， 风烟望五津。

（王勃：《送杜少府之任蜀州》） 8.欲乘风归去， 又恐琼楼玉宇， 高处不胜寒。 （苏轼：《水调歌头·明月几时有》） 9.相见时难别亦难， 东风无力百花残。

（李商隐：《无题》） 10.天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。 （《敕勒歌》） 11.沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。

（志南：《绝句》） 12. 小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 （李煜《虞美人》） 13.黄师塔前江水东，春光懒困倚微风. （杜甫：《江畔独步寻花》） 14.夜来南风起，小麦覆陇黄。

（白居易〈观刈麦〉） 15.明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。 （辛弃疾〈西江月·夜行黄沙道中〉） 16.昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。

（晏殊：《蝶恋花》） 17.莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 （李清照：《醉花阴》） 18.夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。

（陆游《十一月四日风雨大作》） 19.锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。 （杜甫：《赠花卿》） 20.湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。

（刘禹锡：《望洞庭》） 21.春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。 （韩翃<寒 食="">>） 22.九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。

（刘禹锡《浪淘沙》） *诗中花 1.待到重阳日，还来就菊花。 （孟浩然：《过故人庄》） 2.花间一壶酒，独酌无相亲。

（李白：《月下独酌》） 3.夜来风雨声，花落知多少。 （孟浩然：《春晓》） 4.感时花溅泪，恨别鸟惊心。

（杜甫：《春望》） 5.晓看红湿处，花重锦官城。 （杜甫：《春夜喜雨》） 6.竹径通幽处，禅房花木深。

（常建：《题破山寺后禅院》） 7.黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。 （杜甫：《江畔独步寻花》） 8.无可奈何花落去，似曾相识燕归来。

（晏殊：《浣溪沙》） 9.西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。 （张志和：《渔歌子》） 10.借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。

（杜牧：《清明》） 11.忽如一夜春风来，千树万树梨花开。 （岑参：（白雪歌送武判官归京）） 12.吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕. （王冕《墨梅》） 13. 迟日江山丽，春风花草香. （杜甫<绝句>） 14.采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜 （罗隐<蜂>） 15.梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀. （范成大<四时田园杂兴>） 16. 解落三秋叶，能开二月花. （唐）李峤（qiáo） 17.日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。

（白居易：《忆江南》》 18.停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花. （杜牧<山行>） 19.不是花中偏爱菊，此花开尽更无花. （元稹<菊花>） 20.儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻. （杨万里<宿新市徐公店>） 21. 春去花还在，人来鸟不惊. （高鼎：<画>） 22.山重水复疑无路，柳暗花明又一村。 （陆游：《游山西村》） 23.沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。

（志南：《绝句》） 24.桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红. （杜甫：《江畔独步寻花》） 25.春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。 （韩翃<寒 食="">>） 26.朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。

（刘禹锡《乌衣巷》） 27.一去二三里，烟村四五家。亭台六七座，八九十枝花。

（佚名<一去二三里>） 28.桃花潭水三千尺，不及汪伦送我情。 （李白：《赠汪伦》） 29.相见时难别亦难，东风无力百花残。

（李商隐：〈无题〉） 30.槲叶落山路，枳花明驿墙。 （温庭筠<商山早行>） 31.莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

（李清照：《醉花阴》） 32.朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。 （刘禹锡《乌衣巷》） 33.稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

（辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》） 34. 宁可枝头抱香死，何曾吹落百花中。 （郑思肖《寒菊》） 35.惟见林花落，莺啼送客闻。

（李白《别房太尉墓》） 36.一朵忽先变，百花皆后香。 （陈亮《梅花》） 37.人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。

（白居易《大林寺桃花》） 38.无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 （晏殊《浣溪沙》） *诗中月 1.床前明月光，疑是地上霜。

举头望明月，低头思故乡。 （李白：《静夜思》） 2.野旷天低树，江清月近人。

（孟浩然：《宿建德江》） 3.明月松间照，清泉石上流。 （王维：《山居秋瞑》） 4.月黑雁飞高，单于夜遁逃。

（卢纶：《塞下曲》） 5.举杯邀明月，对影成三人。 （李白：《月下独酌》） 6.小时不识月，呼作白玉盘。

（李白：《古朗月行》） 7.深林人不知，明月来相照。 （王维：《竹里馆》） 8.月出惊山鸟，时鸣春涧中。

（王维：《鸟鸣涧》） 9.明月几时有？把酒问青天。……人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。

（苏轼：《水调歌头·明月几时有》） 10.秦时明月汉时关，万里长征人未还。 （王昌龄：《出塞》） 11.可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓. （白居易：《暮江吟》） 12. 露从今夜白，月是故乡明。

（杜甫：《月夜忆舍弟》） 13. 明月松间照，清泉石上流。 （王维的：。

二、有关宁静致远的诗词

（一）陶渊明《饮酒》之五

结庐在人境，而无车马喧。

问君何能尔？心远地自偏。

采菊东篱下，悠然见南山。

山气日夕佳，飞鸟相与还。

此中有真意，欲辨已忘言。

简 析

我家建在众人聚居繁华道，可从没有烦神应酬车马喧闹。要问我怎能如此超凡洒脱，心灵避离尘俗自然幽静远邈。东墙下采撷清菊心情徜徉，猛然抬头喜见南山胜景绝妙。暮色中缕缕彩雾萦绕升腾，结队的鸟儿回翔远山的怀抱。 人的思想或精神，可以孤立地自我净化，或者说，能够超脱于现实之外。“结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。”这四句诗就是讲这个道理。“结庐在人境”是说生活在现实社会中。“车马喧”指人世间各种烦人的尘杂，也是世人为富贵荣华而奔竞的形象写照。他之所以身居人境而尘杂不染，就因为能做到“心”。“心远”就是思想上绝弃富贵荣华之念。一个人丢掉了物欲，断绝了尘想，精神就远远超出于尘世之外了。诗人采菊东篱，悠然自得，又逢山气特佳，飞鸟投林的黄昏，大自然的一切都显得和融淳净；此时的诗人，超然冥邈，神逸方外，他的心境与大自然融为一体了。 这是对宇宙人生之理、造化自然之趣的领悟；从庐山一带傍晚的自然环境说，一切都显得和融浑朴，充满生机，这正是大自然的本色。诗人的悠然情怀与眼前的自然气象，都合于自然之，因而，主、客二方也就冥会妙合了。

（二 ） 归田园居·其三·种豆南山下——陶渊明

种豆南山下，草盛豆苗稀。

晨兴理荒秽，带月荷锄归。

道狭草木长，夕露沾我衣。

衣沾不足惜，但使愿无违。

南山坡下有我的豆子地，地里杂草丛生，豆苗却长得很稀。早晨天亮就起来到田里锄草，晚上披着月光扛着锄头回家歇息。高高的草木覆盖了狭窄的田间小路，露水打湿了我的衣裳。衣裳湿了倒不重要，只要不违背我的初衷就行了。

评 析

此诗是描写陶渊明劳动生活的代表作。虽写劳动，其主旨却并非写劳作之艰辛，而是表现一种审美情趣。试思："晨兴理荒秽，带月荷锄归"，这是一幅何等美妙的荷锄夜归图。艰辛自是艰辛，诗人也说"道狭草木长，夕露沾我衣"，但是，"衣沾不足惜，但使愿无违"呀！后两句正可以看作是此诗全篇的眼线，是透露诗人心绪之所在。

（三 ）江雪 柳宗元

千山鸟飞绝，万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

这是一首咏雪寄情诗。大雪中望遍千山看不到一只飞鸟；找遍万条路，不见一个行人。只有孤零零的一条小船上，坐着一位披蓑衣、戴斗笠的渔翁，独自冒着大雪在寒冷的江面上钓鱼。字里行间透露出作者处境的严酷，心情的孤寂。

《江雪》的深层意蕴，寄托了一种傲然独立，清竣高洁的人格理想。诗人曾参与过政治革新，但改革失败后，受到排斥，被贬为永州司马。政治上的失意，内心的孤独，便通过环境描写反映出来。当时的政治环境就象诗中所说的千里冰封，万里雪飘一样，环境是非常恶劣的。但诗人不屈服于压力，依然故我，坚持自己独立的人格。寒江中那位孤独寂寞，又抗寒傲雪，毅然垂钓的渔翁。

寒江独钓的画面和深刻的含义使全诗情景交融，充满了诗意美。

（ 四 ） 山居秋暝

空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

天色已暝，却有皓月当空；群芳已谢，却有青松如盖。山泉清洌，淙淙流泻于山石之上，有如一条洁白无瑕的素练，在月光下闪闪发光，多么幽清明净的自然美啊！竹林里传来了一阵阵的歌声笑语，那是一些天真无邪的姑娘们洗罢衣服笑逐着归来了；亭亭玉立的荷叶纷纷向两旁披分，掀翻了无数珍珠般晶莹的水珠，那是顺流而下的渔舟划破了荷塘月色的宁静。在这青松明月之下，在这翠竹青莲之中，生活着这样一群无忧无虑、勤劳善良的人。他觉得“山中”比“朝中”好，洁净纯朴，可以远离官场而洁身自好，所以就决然归隐了。

是以自然美来表现诗人的人格美和一种理想中的社会之美。表面看来，这首诗只是用“赋”的方法模山范水，对景物作细致感人的刻画，实际上通篇都是比兴。诗人通过对山水的描绘寄慨言志，含蕴丰富，耐人寻味。

这首山水名篇，于诗情画意之中寄托着诗人高洁的情怀和对理想境界的追求。

三、走笨路才能行稳致远议论文素材 感谢

“寿司之神”小野二郎正是以走笨路行稳致远之人。成名以前的小野二郎，便不是一个急于开店，忙于贩售的料理师，他深谙走笨路之道：煎蛋，煮饭，这些辛苦繁琐的工作，他总是天天练手反复练习，所为的，不过是精准把握火候与温度；买菜，选菜，这些笨重劳累的工作，他总是不厌其烦亲力亲为，所为的，不过是透彻了解食材的特性。正因为积累过这样的苦功，小野二郎才能在每一次制作寿司的过程中，妥善拿捏温度与口感，巧妙搭配食材与口味。这些隐藏在极度味觉体验后的鲜为人知的细节，无不源自于日积月累的扎实功底。也正因为这样，小野二郎不及十座的寿司店才能在日本餐饮界屹立不倒，进而成为整个日本寿司界的荣光，闪耀至今。

③世人常说，大智若愚。那些投机取巧的机会主义者，不过是凭小聪明苟活。唯大智慧者，能洞穿行稳致远之道，明笨路之不笨，知无用之大用。

④在年轻一代画师都越来越迷信创意和特效的时候，动漫大师宫崎骏却依旧走着他的笨路。宫崎骏坚信，只有绘画，才是动漫的灵魂，故对写生情有独钟。他的草稿本上，既有东京街头的寻常市民，也有欧洲大陆的各色古堡，日月星辰，飞禽走兽，应有尽有。可那些堆积如山的草稿，却并非正式的动漫脚本，它们不过是宫崎骏日积月累四处采风的留存而已。但恰恰是因为这持续不断地采风，才使得宫崎骏的动漫在画面呈现上有了还原生活般的真实，而宫崎骏对人性、对社会的深刻理解也都与他坚持采风的创作态度有关——他在用画笔记录所见所闻的同时，也在用心感受身边的人情事理——他没有让自己的动漫在空洞的创意和炫目的特效里失去温度。宫崎骏之所以能成为动漫界里的常青树，自然也离不开走笨路时所积累沉淀的一切。