一、晏殊最有名的词是哪一首

晏殊（991 一1055），字同叔，北宋前期著名词人。

晏殊历任要职，更 兼提拔后进，如范仲淹、韩琦、欧阳修等，皆出其门。 晏殊以词著于文坛，尤擅小令，有《珠玉词》130余首，风格含蓄宛 丽。

其代表作为《浣溪沙》、《蝶恋花》、《踏莎行》、《破阵子》、《鹊踏枝》 等。由于一生显贵，词作主要反映富贵闲适的生活，以及在这种生活环境 中产生的感触和闲愁。

《浣溪沙》是其名作，其中“无可奈何花落去，似 曾相识燕归来”为后人传诵之名句。间或流露出旷达的情怀，概括出对人 们有启迪的人生哲理。

艺术风格和婉明丽，清新含蓄。所作皆为小令，善 于即景抒情，以鲜明生动的形象，构成形神兼备的意境。

语言精练浑成， 这是他的词作内容虽一般却能万口流传的主要原因。在小令的写作技巧上， 晏殊有所发展，且使之日臻纯熟。

二、晏殊的诗词特点

晏殊一生著作颇丰，是宋代婉约派著名词人之一，其词作品在当时颇负盛名.他的词以抒写闲情雅致著称，作品沿袭了晚唐、五代词柔靡哀婉的遗风，多抒写酒足饭饱之后的娱宾谴兴和描写男女相思、离情别绪之主题.王灼在《碧鸡漫志》中称其为：“晏元献公长短句，风流蕴籍，一时莫及.而温润秀洁，亦其无比.”此话比较准确地概括了晏殊词作品的风格特色.最显著的艺术特色是：雍容典雅，华贵而不卑俗，圆融而无锋芒.————希望可以帮到您！觉得好就请点采纳答案吧，你的采纳是我的动力，谢谢！————。

三、晏殊的全部诗词

浣 溪 沙 青杏园林煮酒香。

佳人初试薄罗裳。柳丝无力燕飞忙。

乍雨乍晴花自落，闲愁闲闷日偏长。为谁消瘦减容光。

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。 淡淡梳妆薄薄衣。

天仙模样好容仪。旧欢前事入颦眉。

闲役梦魂孤烛暗，恨无消息画帘垂。且留双泪说相思。

小阁重帘有燕过，晚花红片落庭莎，曲阑干影入凉波。 一霎好风生翠幕，几回疏雨滴圆荷，酒醒人散得愁多。

宿酒才醒厌玉卮，水沉香冷懒熏衣，早梅先绽日边枝。 寒雪寂寥初散后，春风悠扬欲来时，小屏闲放画帘垂。

一向年光有限身，等闲离别易销魂，酒筵歌席莫辞频。 满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。

玉碗冰寒滴露华，粉融香雪透轻纱，晚来妆面胜荷花。 鬓亸欲迎眉际月，酒红初上脸边霞，一场春梦日西斜。

阆苑瑶台风露秋，整鬟凝思捧觥筹，欲归临别强迟留。 月好谩成孤枕梦，酒阑空得两眉愁，此时情绪悔风流。

鹊 踏 枝 槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。

明月不黯离恨苦。斜光到晓穿朱户。

昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。

欲寄彩笺兼尽素。山长水阔知何处。

南雁依稀回侧阵，雪霁墙阴，偏觉兰芽嫩。中夜梦余消酒困，炉香卷穗灯生晕。

急景流年都一瞬，往事前欢，未免萦方寸。腊后花期知渐近，寒梅已作东风信。

帘幕风轻双语燕。午醉醒来，柳絮飞撩乱。

心事一春犹未见。余花落尽青苔院。

百尺朱楼闲倚遍。薄雨浓云。

抵死遮人面。消息未知归早晚。

斜阳只送平波远。 清 平 乐 春花秋草。

只是催人老。总把千山眉黛扫，未抵别愁多少。

劝君绿酒金杯。莫嫌丝管声催。

兔走乌飞不住，人生几度三台。 金风细细，叶叶梧桐坠。

绿酒初尝人易醉，一枕小窗浓睡。 紫薇朱槿花残，斜阳却照栏杆。

双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。 红笺小字，说尽平生意。

鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄？ 斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。人面不知何处，绿波依旧东流。

春来秋去，往事知何处。燕子归飞兰泣露，光景千留不住。

酒阑人散忡忡，闲阶独倚梧桐。记得去年今日，依前黄叶西风。

木 兰 花 燕鸿过后莺归去，细算浮生千万绪。长于春梦几多时，散似秋云无觅处。

闻琴解佩神仙侣，挽断罗衣留不住。劝君莫作独醒人，烂醉花间应有数。

池塘水绿风微暖。记得玉真初见面。

重头歌韵声铮琮，入破舞腰红乱旋。 玉钩栏下香阶畔。

醉后不知斜日晚。当时共我赏花人，点检如今无一半。

玉楼朱阁横金锁。寒食清明春欲破。

窗间斜月两眉愁，帘外落花双泪坠。 朝云聚散真无那。

百岁相看能几个。别来将为不牵情，万转千回思想过。

诉 衷 情 东风杨柳欲青青。烟淡雨初晴。

恼他香阁浓睡，撩乱有啼莺。 眉叶细，舞腰轻。

宿妆成。一春芳意，三月和风，牵系人情。

芙蓉金菊？馨香。天气欲重阳。

远村秋色如画，红树间疏黄。 流水淡，碧天长。

路茫茫。凭高目断，鸿雁来时，无限思量。

殢 人 娇 二月春风，正是杨花满路。那堪更、别离情绪。

罗巾掩泪，任粉痕沾污。争奈向、千留万留不住。

玉酒频倾，宿眉愁聚。空肠断、宝筝弦柱。

人间后会，又不知何处。魂梦里、也须时时飞去。

踏 莎 行 细草愁烟，幽花怯露，凭栏总是销魂处。日高深院静无人，时时海燕双飞去。

带缓罗衣，香残蕙炷，天长不禁迢迢路。垂杨只解惹春风，何曾系得行人住。

祖席离歌，长亭别宴，香尘已隔犹回面。居人匹马映林嘶，行人去棹依波转。

画阁魂销，高楼目断，斜阳只送平波远。无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍。

小径红稀，芳郊绿偏，高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。

翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。

碧海无波，瑶台有路。思量便合双飞去。

当时轻别意中人，山长水远知何处。 绮席凝尘，香闺掩雾。

红笺小字凭谁附。高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。

绿树归莺，雕梁别燕。春光一去如流电。

当歌对酒莫沈吟，人生有限情无限。 弱袂萦春，修蛾写怨。

秦筝宝柱频移雁。尊中绿醋意中人，花朝月夜长相见。

相思儿令 昨日探春消息，湖上绿波平。无奈绕芳草，还向旧痕生。

有酒且醉瑶觥。更何妨、檀板新声。

谁教杨柳千丝，就中牵系人情。 滴 滴 金 梅花漏泄春消息。

柳丝长、草芽碧。不觉星霜鬓边白。

念时光堪惜。 兰堂把酒留嘉客。

对离筵，驻行色。千里音尘便疏隔。

合有人相忆。 采 桑 子 时光只解催人老，不信多情。

长恨离亭，滴泪春衫酒易醒。 梧桐昨夜西风急，淡月胧明。

好梦频惊，何处高楼雁一声。 春风不负东君信，遍拆群芳。

燕子双双。依旧衔泥入杏梁。

须知一盏花前酒。占得韶光。

莫话匆忙。梦里浮生足断肠。

红英一树春来早，独占芳时。我有心期。

把酒攀条惜绛蕤。 无端一夜狂风雨，暗落繁枝。

蝶怨莺悲。满眼春愁说向谁。

撼 庭 秋 别来音信千里。恨此情难寄。

碧纱秋月，梧桐夜雨，几回无寐。 楼高目断，天遥云暗，只堪憔悴。

念兰堂红烛，心长焰短，向人垂泪。 山 亭 柳 家住西秦。

赌博艺随身。花柳上、斗尖新。

偶学念奴声调，有时高遏行云。蜀锦缠头无数，不负辛勤。

数年来往咸京道，残杯冷炙谩消魂。衷肠事、托何人。

若有。

四、晏殊的词

晏殊词作鉴赏 生平简介 晏殊（991—1055）字同叔，临川（今江西抚州） 人。

幼孤，少有才名，七岁能文章。景德初，以神童荐， 赐同进士出身。

擢秘书省正字。历任太常寺奉礼郎。

翰林学士，太子左庶子，加给事中，迁礼部侍郎、枢 密副使。 因论事忤太后旨，以刑部侍郎知宣州，改应 天府。

后为御史中丞，改兵部侍郎，兼秘书监，资政 殿学士，翰林侍读学士。明道元年（1032） 迁参知 政事，尚书左丞。

庆历中官至加同中书门下平章事、集贤殿学士，兼枢密使。至和二年卒，年六十五， 谥元献。

晏殊“文章赡丽，应用不穷，尤工诗，闲雅 有情思”（《宋史》本传）。其词擅长小令，多表现 官僚士大夫的诗酒生活和闲情逸致。

诗文集今已不传。 有《珠玉词》三卷。

浣溪沙 晏殊 小阁重帘有燕过， 晚花红片落庭莎。 曲栏干影入凉波。

一霎好风生翠幕， 几回疏雨滴圆荷。 酒醒人散得愁多。

吴处厚《青箱杂记》卷五记载：“晏元献公虽起 田里，而文章富贵，出于天然。尝览李庆孙《富贵 曲》云：‘轴装曲谱金书字，树记花名玉篆牌’。

公 曰：‘此乃乞儿相，未尝谙富贵者。 ’故公每吟咏富 贵，不言金玉锦绣，而唯说其气象。

若‘楼台侧畔杨 花过，帘幕中间燕子飞’，‘梨花院落溶溶月，杨柳 池塘淡淡风’之类是也。故公自以此句语人曰：‘穷 儿家有这景致也无？’”这段话颇能道出晏殊富贵词 的独特风格。

这首词前五句描写景物重在神情，不求 形迹，细节刻画，取其精神密契，不在于锦绣字面的 堆砌，而在于色泽与气氛上的渲染，故能把环境写得 博大高华，充满富贵气象。 词中所表达的思想既不是 伤春女子的幽愁，又不是羁旅思乡游子的离愁，更不 是感时悯乱的深愁，而是富贵者叹息时光易逝，盛筵 不再，美景难留的淡淡闲愁。

劈头“小阁重帘有燕过”点出环境与时令。此句 看似平淡，实乃传神一笔，有破空而来之势。

这匆匆 一过的穿帘燕子，莫非是远方使者，给帘内入传递了 春将归去的消息。像在平静的水面投下一枚小石，立 刻泛起层层波澜。

一下子打破了小阁周围宁静的空气， 起着沟通重帘内外的作用。阁中人目随燕影，看到 “晚花红片落庭莎” 。

原来时已暮春，庭院满地落 红。“晚”，一指傍晚，朝花夕谢，形容落花的时 间，一指晚春，花事凋零，形容落花的节令。

春末多 雨，更兼庭中少行迹，满庭莎草已是一派浓绿。“红 片”与“庭莎”，绿肥红瘦，相映成趣。

“曲栏干影 入凉波”，庭院中池边的曲曲栏干，倒影于池塘碧波 之中。 “凉波”的“凉”既是时已入暮，池水生凉 的真实写照，又是个中人此时此地心境凄凉的折光反 射。

以上三句写的是帘外景物，从视觉所及落笔。“重 帘”、“过燕”、“晚花”、“庭莎”、“曲栏”、“凉波”诸意象所组成的画面，其色泽或明或暗，或 浓或淡，或动或静，使整个庭院呈现出一片凄清冷 落。

虽然主人公尚未露面，但他的处境、心曲，已跃 然纸上了。片两句由帘外转入帘内，从听觉着墨，写 阁中人的感受。

“一霎”、“几回”乃互文。虽说是 “好风”、“疏雨”，小阁里的人却听得分明，感得 真切，可见环境是何等的静，人是多么孤独。

上句 “翠”、“生”二字，一为冷色，一为动态，这种 化虚为实的描写，把周围的景物写活了，给人以质 感。好风入槛，翠幕生寒，孤身独处，情何以堪。

下 句“圆荷”即荷叶。疏雨滴在嫩绿的荷叶上，声音本 是极细极微，但偏偏阁中人却听得清清楚楚。

帘外之 凄清冷落如彼，帘内之空虚寂静如此，这一切本是足 以生愁了，何况又值“酒醒人散”之后。末句以情语 作结，总束全词，兴起感情波澜，似神龙掉尾，极 有跌宕之致。

此词表现了作者优越闲适的生活，却又流露出索 寞怅惘的心绪。 结句抒发的亦是富贵闲愁。

前人评晏 殊词圆融平静，多富贵气象。晏殊自云：“余每吟咏 富贵，不言金玉锦绣，而悦其气象。”

此词可见一 斑。 浣溪沙 晏殊 玉碗冰寒滴露华， 粉融香雪透轻纱。

晚来妆面胜荷花。 鬓？？欲迎眉际月， 酒红初上脸边霞。

一场春梦日西斜。 此词写夏日黄昏丽人昼梦方醒、晚妆初罢、酒脸 微醺的情状。

全词婉转有致，犹如一幅别具韵味、浓 墨重彩的油画。 首句写室内特定的景物—— 玉碗中盛着莹洁的寒 冰，碗边凝聚的水珠若露华欲滴。

古时富贵人家，严 冬时把冰块收藏在地窖中，夏天取用，以消暑气。 一 “寒”字正反衬出室中的热。

接着，作者笔触写到室 中人的身上：她粉汗微融，透过轻薄的纱衣，呈露出 芬芳洁白的肌体；晚来浓妆的娇面，更胜似丰艳的荷 花。二、三句设喻。

用意用语均似“花间”。“粉 融”，谓脂粉与汗水融和。

不点出“汗”字，正是作 者高明之处。 “香雪”借喻女子肌肤的芳洁，虽亦古 诗词中常用之语，但在本词中却有特殊的意义，它跟 “冰寒”句配合，在盛夏中得清凉之意。

以“玉”、“冰”、“粉”、“雪”之白，衬托“妆面”之红， 写夏日黄昏女子妆罢的情景，真如一幅优美的彩照。 过片写她那下垂的鬓发，已靠近眉间额上的月形 妆饰；微红的酒晕，又如红霞飞上脸边。

两句写女子 微醉的情态，艳而不俗，细而不纤。古时女子的面 饰，有以黄粉涂额成圆形为月，因位置在两眉之。

五、晏殊的诗词加赏析

浣溪沙 晏殊 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。

夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 小园香径独徘徊。

晏殊词作鉴赏 此词虽含伤春惜时之意，却实为感慨抒怀之情。 词之上片绾合今昔，叠印时空，重思昔；下片则巧借眼前景物，着重写今日的感伤。

全词语言圆转流利，通俗晓畅，清丽自然，意蕴深沉，启人神智，耐人寻味。词中对宇宙人生的深思，给人以哲理性的启迪和美的艺术享受。

起句“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。”写对酒听歌的现境。

从复叠错综的句式、轻快流利的语调中可以体味出，词人面对现境时，开始是怀着轻松喜悦的感情，带着潇洒安闲的意态的。但边听边饮，这现境却又不期然而然地触发对“去年”所历类似境界的追忆：也是和今年一样的暮春天气，面对的也是和眼前一样的楼台亭阁，一样的清歌美酒。

然而，似乎一切依旧的表象下又分明感觉到有的东西已经起了难以逆转的变化，这便是悠悠流逝的岁月和与此相关的一系列人事。于是词人不由得从心底涌出这样的喟叹：“夕阳西下几时回？”夕阳西下，是眼前景。

但词人由此触发的，却是对美好景物情事的流连，对时光流逝的怅惘，以及对美好事物重现的微茫的希望。这是即景兴感，但所感者实际上已不限于眼前的情事，而是扩展到整个人生，其中不仅有感性活动，而且包含着某种哲理性的沉思。

夕阳西下，是无法阻止的，只能寄希望于它的东升再现，而时光的流逝、人事的变更，却再也无法重复。 “无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”

一联工巧而浑成、流利而含蓄，用虚字构成工整的对仗、唱叹传神方面表现出词人的巧思深情，也是这首词出名的原因。但更值得玩味的倒是这一联所含的意蓄。

花的凋落，春的消逝，时光的流逝，都是不可抗拒的自然规律，虽然惋惜流连也无济于事，所以说“无可奈何”，这一句承上“夕阳西下”；然而这暮春天气中，所感受到的并不只是无可奈何的凋衰消逝，而是还有令人欣慰的重现，那翩翩归来的燕子不就象是去年曾此处安巢的旧时相识吗？这一句应上“几时回”。花落、燕归虽也是眼前景，但一经与“无可奈何”、“似曾相识”相联系，它们的内涵便变得非常广泛，带有美好事物的象征意味。

惋惜与欣慰的交织中，蕴含着某种生活哲理：一切必然要消逝的美好事物都无法阻止其消逝，但消逝的同时仍然有美好事物的再现，生活不会因消逝而变得一片虚无。只不过这种重现毕竟不等于美好事物的原封不动地重现，它只是“似曾相识”罢了。

此词之所以脍炙人口，广为传诵，其根本的原因于情中有思。词中似乎于无意间描写司空见惯的现象，却有哲理的意味，启迪人们从更高层次思索宇宙人生问题。

词中涉及到时间永恒而人生有限这样深广的意念，却表现得十分含蓄。 浣溪沙 晏殊 小阁重帘有燕过，晚花红片落庭莎。

曲栏干影入凉波。 一霎好风生翠幕，几回疏雨滴圆荷。

酒醒人散得愁多。 晏殊词作鉴赏 吴处厚《青箱杂记》卷五记载：“晏元献公虽起田里，而文章富贵，出于天然。

尝览李庆孙《富贵曲》云：”轴装曲谱金书字，树记花名玉篆牌‘。公曰：“此乃乞儿相，未尝谙富贵者。

’故公每吟咏富贵，不言金玉锦绣，而唯说其气象。若‘楼台侧畔杨花过，帘幕中间燕子飞’，‘梨花院落溶溶月，杨柳池塘淡淡风’之类是也。

故公自以此句语人曰：”穷儿家有这景致也无？‘“这段话颇能道出晏殊富贵词的独特风格。这首词前五句描写景物重神情，不求形迹，细节刻画，取其精神密契，不于锦绣字面的堆砌，而于色泽与气氛上的渲染，故能把环境写得博大高华，充满富贵气象。

词中所表达的思想既不是伤春女子的幽愁，又不是羁旅思乡游子的离愁，更不是感时悯乱的深愁，而是富贵者叹息时光易逝，盛筵不再，美景难留的淡淡闲愁。 劈头“小阁重帘有燕过”点出环境与时令。

此句看似平淡，实乃传神一笔，有破空而来之势。这匆匆一过的穿帘燕子，莫非是远方使者，给帘内入传递了春将归去的消息。

像平静的水面投下一枚小石，立刻泛起层层波澜。一下子打破了小阁周围宁静的空气，起着沟通重帘内外的作用。

阁中人目随燕影，看到“晚花红片落庭莎”。原来时已暮春，庭院满地落红。

“晚”，一指傍晚，朝花夕谢，形容落花的时间，一指晚春，花事凋零，形容落花的节令。春末多雨，更兼庭中少行迹，满庭莎草已是一派浓绿。

“红片”与“庭莎”，绿肥红瘦，相映成趣。“曲栏干影入凉波”，庭院中池边的曲曲栏干，倒影于池塘碧波之中。

“凉波”的“凉”既是时已入暮，池水生凉的真实写照，又是个中人此时此地心境凄凉的折光反射。以上三句写的是帘外景物，从视觉所及落笔。

“重帘”、“过燕”、“晚花”、“庭莎”、“曲栏”、“凉波”诸意象所组成的画面，其色泽或明或暗，或浓或淡，或动或静，使整个庭院呈现出一片凄清冷落。虽然主人公尚未露面，但他的处境、心曲，已跃然纸上了。

片两句由帘外转入帘内，从听觉着墨，写阁中人的感受。“一霎”、“几回”乃互文。

虽说是“好风”、“疏雨”，小阁里的人却听得分明，感得真切，可见环境是何等的静，人是多么孤独。上句“翠”、“生。

六、晏殊的哪些词句是描写酒的呢

晏殊（991?1055年），字同叔，抚州临川（今江西抚州）人。

少以神童召试，赐同进士出身。出仕真宗、仁宗两朝，官至同平章事兼枢密使。

后出知永兴军，徙河南，以疾回京师。卒，赠司空兼侍中，谥元献，世称晏元献。

他是北宋词坛上重要词人。 作者一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。

夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

——《浣溪沙》 小阁重帘有燕过，晚花红片落庭莎。曲栏杆影入凉波。

一霎好风生翠幕，几回疏雨滴园荷。酒醒人散得愁多？ ——《浣溪沙》 一向年光有限身，等闲离别易销魂。

酒兔歌席莫辞频。 满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。

——《浣溪沙》 金风细细，叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉，一枕小窗浓睡。

紫薇朱槿花残，斜阳却照栏干。双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。

——《清平乐》 时光只解催人老，不信多情。 长亭离恨。

泪滴春衫酒易醒。 梧桐昨夜西风急，淡月胧明。

好梦频惊。何处高楼雁一声。

——《采桑子》 燕鸿过后莺归去。细算浮生千万绪。

长于春梦几多时？散似秋云无苋处。闻琴解佩神仙侣，挽断罗衣留不住。

劝君莫做独醒人，烂醉花间应有数。 ——《木兰花》 小径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见。

春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。

一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。 ——《踏莎行》 乐秋天，晚荷花上露珠圆。

风日好，数行新雁贴寒烟。银簧调翠莞，琼柱拨清弦。

捧觥触。一声声齐唱太平年。

人生百岁，离别易，会逢难。 无事日，臜呼宾友启芳筵。

星霜催绿髩，风露损朱颜。惜清欢，又何妨沉醉玉樽前。

——《饮兴?拂霓裳》 睹遥天，一乾明月皓团圆。蝉韵促，草间萤焰破苍烟。

山童歌白苎，犹胜抚冰弦。举银?，兴悠悠，同赏乐尧年。

良朋谨集，拼沉醉，又何难。烧银烛，满堂灿烂暎华筵。

金樽频劝饮，俄顷已酡颜。此宵欢，勿瞻星斗，朗照窗前。

——《和?饮兴?拂霓裳》。

七、关于晏殊的诗词

1、清平乐·红笺小字

宋代：晏殊

红笺小字。说尽平生意。鸿雁在云鱼在水。惆怅此情难寄。

斜阳独倚西楼。遥山恰对帘钩。人面不知何处，绿波依旧东流。

译文

精美的红格信笺写满密密小字，说的都是我平生对你的爱慕之情。鸿雁飞翔云端且鱼儿游戏水里，这番满腹惆怅的情意难以传寄。在斜阳里我独自一人倚着西楼，遥远的群山恰好正对窗上帘钩。桃花般的人面不知到何处去了，唯有碧波绿水依旧向东方流去。

2、浣溪沙·玉碗冰寒滴露华

宋代：晏殊

玉碗冰寒滴露华，粉融香雪透轻纱。晚来妆面胜荷花。

鬓亸欲迎眉际月，酒红初上脸边霞。一场春梦日西斜。

译文

闺阁内玉碗中盛着莹洁的寒冰，碗边凝聚的水珠若露华欲滴。美人粉汗微融，透过轻薄的纱衣，呈露出芬芳洁白的肌体；晚来浓妆的娇面，更胜似丰艳的荷花。

梳妆后微微下垂的秀发，与娥眉间的眉际月相得益彰；微红的酒晕，如艳朝霞洒落在她的脸颊。昼眠梦醒，夕阳西下，原来这一切都是春梦初醒的所作所为。

3、清平乐·金风细细

宋代：晏殊

金风细细。叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉。一枕小窗浓睡。

紫薇朱槿花残。斜阳却照阑干。双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。

译文

微微的秋风正在细细吹拂，梧桐树叶正在飘飘坠下。初尝香醇绿酒便让人陶醉，在小窗之前一枕酣眠浓睡。紫薇和朱槿在秋寒里凋残，只有夕阳映照着楼阁栏杆。双燕到了将要南归的季节，镶银的屏风昨夜已微寒。

4、喜迁莺·花不尽

宋代：晏殊

花不尽，柳无穷。应与我情同。觥船一棹百分空。何处不相逢。

朱弦悄。知音少。天若有情应老。劝君看取利名场。今古梦茫茫。

5、诉衷情·青梅煮酒斗时新

宋代：晏殊

青梅煮酒斗时新。天气欲残春。东城南陌花下，逢著意中人。

回绣袂，展香茵。叙情亲。此情拼作，千尺游丝，惹住朝云。

译文

又是残春天气，青梅煮酒，好趁时新，春游时，与意中人不期而遇，欣喜之情，溢于言表。他招呼她转过身来，铺开了芳美的茵席，一起坐下畅叙情怀。游丝悠扬不定，若有还无，仿佛自己心中缥缈的春思，欲来还去。