一、刘致 《双调·雁儿落过得胜令》赏析

张养浩

(1270-1329)，字希孟，号云庄，济南人。官至礼部尚书。后来辞官归隐。其散曲主要是辞官后写的，集名《云庄休居自适小乐府》。现存小令一百六十一首，套曲两套，诗歌和散曲，表现出对下层人民的极大同情和爱护。

主题

主题词或关键词： 元曲

栏目关键词： 元曲三百首

体裁： 散曲

年代： 元 内容介绍

原文

原文

[双调]雁儿落兼得胜令

张养浩

往常时为功名惹是非，如今对山水忘名利。

往常时趁鸡声赴早朝，如今近晌午犹然睡。

往常时秉笏立丹墀①，如今把菊向东篱②。

往常时俯仰承权贵，如今逍遥谒故知。

往常时狂痴③，险犯着笞杖徙流罪④，如今便宜，课会风花雪月题⑤。

注释

注释

[注释]

①笏（hù）：古代大臣上朝时拿的手板，可用以记事备忘。丹墀（chí）：皇帝殿前的台阶。

②如今把菊向东篱：此句是借陶潜《饮酒》诗“采菊东篱下，悠然见南山”句意，表示过着悠闲自在的生活。

③往常时狂痴：过去头脑痴傻。

④笞（chī）：用竹板打。杖：用棍子打。徙：流放。

⑤课：先拟定题目然后按题作文。

赏析

赏析

[赏析]

作者在《雁儿落兼得胜令》中描述了为官时与退隐后两种不同的生活情况。全曲用对比的笔法，形成强烈反差：在朝时必须卑躬屈膝，秉笏立丹墀，处处仰承权贵意志，如对朝政有所论谏，则可能被判刑。辞官后的生活却悠然轻松，自在飘逸，人如在世外桃源中。这种比较完全是来自作者本人的亲身体验，因而对当时社会现实黑暗的批判格外有力，态度也极为鲜明。

二、赵义山的科研项目

（一）、个人主持并已完成的国家和省级科研项目

1、“元散曲研究”（国家青年社科基金1991年课题，1991年—1993年完成）

2、“巴蜀文学研究”（四川省“七五”规划重点项目，本人主持并承担“四川历代曲研究”，1986年—1990年完成）

3、“巴蜀文化大典”（四川省1994年社科重点项目，本人为主要策划者与主持者之一，任全书常务副主编、《文学卷》主编。1994年—1997年完成）

4、“20世纪元散曲研究史论”（广东省教育厅2000年课题，2000—2002年完成）

5、“明清散曲研究”（本人主持并承担的国家社科基金2002年课题，2005年完成，结题鉴定被评为优秀成果）

6、“明代散曲史论”（本人主持并承担的广东省社科基金2002年课题，2005年完成）

（二）、参与完成的国家和省级科研项目的子项目

1、“中国文学通论”（傅璇琮先生主持的国家社科基金2002年重点项目，本人应邀承担金元散曲部分的撰稿任务，2004年完成）。

2、“《全元文》编纂”（李修生教授主持的国家古籍整理“八五”规划重点项目，本人应邀承担《吴礼部集》的校点任务，1999年完成）。

3、“古本戏曲剧目提要”（李修生教授主持的全国高校古籍整理1988年重点规划项目，本人应邀承担约20个剧本的研究和撰稿，并参与全书统稿。1991年—1994年完成）。

4、“中国文学通典”（邓绍基等人主持的中国社会科学院重点项目，本人应邀承担《小说典》的部分编写任务，1994年—1995年完成）。

5、“中国文学研究概论”（季羡林教授等主持的北京市社科基金1998年重点项目，本人应邀承担《辽金元卷》散曲研究概论部分的编写任务。1998年—1999年完成）。

三、散曲分为哪三个部分

散曲又被称为“清曲”、“乐府”，它可分为两类： 小令与套曲。

小令又被称为“叶儿”，是散曲中最早产 生的体制。一般说来，小令是单只曲子，但还包括“带 过曲”与“重头小令”。

“带过曲”是三个以下的单只 曲子的联合，但必须同一宫调，并且音乐衔接，同押一韵。 “重头小令”是由同题同调，内容相联，首尾句法相同 的数支小令联合而成，支数不限，每首可各押一韵。

而 且各首可以单独成立。套曲的体制有三个主要特征：① 由同宫调的两个以上的只曲组成，宫调不同而管色相同 者，也可“借宫”。

②一般说来应有尾声。③全套必须 同押一韵。

套曲由于篇幅较长，可以包容比较复杂的内 容，因此既可用来抒情，也可以叙事。 散曲与诗、词相比，在诗歌形式上有以下特点：① 它与词一样，是长、短句形式，但是能在正字之外加衬 字，更灵活，更适合使用口语。

衬字一般加在句首或句 中，不能加在句尾。②曲韵与诗韵、词韵不同，用的是 当时北方话音韵。

协韵方法为通押一韵，不换韵。但是， 四声通协，韵字可以复用。

③对仗形式比较丰富，除了 诗、词的偶句作对外，三句，四句，皆可对，还有隔句 对，联珠对等名目，使散曲在字句参差变化中，具有端 饬严谨的气度。此外，散曲还有“务头”、“俳体”等 形式特点。

总之，散曲是有严格格律的倚声填词的诗歌 形式，比起诗、词来，它比较自由，但也有些方面更为 复杂了。