一、古诗赏析《新凉》急

新凉 作者：徐玑 朝代：南宋 体裁：七绝 水满田畴稻叶齐，日光穿树晓烟低。

黄莺也爱新凉好，飞过青山影里啼。 作者 徐玑 [公元一一六二年至一二一四年]字仲车，浙江温州永嘉人，“永嘉四灵”之一。

生于宋仁宗天圣六年，卒于徽宗崇宁二年，年七十六岁。三岁父没，因父名石，终身不用石器，行遇石，避而勿践。

事母至孝，母亡，庐墓三年，哭不绝音。初从胡瑗学。

治平四年（公元一零六七年）进士，以耳聋不能仕。元佑初，（公元一零八六年）近臣交荐他的孝廉文学，乃以扬州司户参军为楚州教授。

改宣德郎，鉴中岳庙，卒。政和六年，赐谥节孝处士。

积著有节孝集三十卷，及节孝语录《四库总目》等，行于世。 翻译 一望无际的稻田里，水波微漾，整齐的稻子如刀削一般。

清晨的阳光穿过树叶，投影在地上，晨雾在树间缭绕。 黄莺也喜欢早晨的清凉时光，在青山的影子里欢快的啼鸣。

赏析 这是一首清新、明快的田园小诗，虽无深意，却具恬适、自然的情致。 “凉”是一种“心境”，很不好表现，所以，必须采用以“物境”来表达“心境”的手法，通俗一点说，就是化无形为有形，构成诗中的“图画”，以渲染气氛。

诗人用白描的手法勾勒出三幅小画面，第一幅是稻田，从它灌满了水和长得绿油油、齐整整的稻叶中透出凉意。第二幅是树丛，“晓”字自含凉意，低压的雾气也自含凉意，“日”本有热意，因其初升，故也“沧沧凉凉”，何况其穿树而来。

第三幅是飞莺，黄莺儿越过田野，飞向晨雾迷蒙的山阴，纳凉去了，诗人的心中仿佛也顿生凉意。 把这三幅小画面合起来，便构成了一幅清新、明快的田园山水大图画。

由此，“新凉”这一心境，也就从这大图画中的每一个组成部分里渗透出来。而那黄莺的啼鸣，又为这幅大图画添上画外音，呼唤诗人投身其中，共纳新凉。

诗人悠然自得的心情，一吟即出。

二、【新凉徐玑这首诗中的物候现象】

凉”是一种“心境”，很不好表现，所以，必须采用以“物境”来表达“心境”的手法，通俗一点说，就是化无形为有形，构成诗中的“图画”，以渲染气氛.诗人用白描的手法勾勒出三幅小画面，第一幅是稻田，从它灌满了水和长得绿油油、齐整整的稻叶中透出凉意.第二幅是树丛，“晓”字自含凉意，低压的雾气也自含凉意，“日”本有热意，因其初升，故也“沧沧凉凉”，何况其穿树而来.第三幅是飞莺，黄莺儿越过田野，飞向晨雾迷蒙的山阴，纳凉去了，诗人的心中仿佛也顿生凉意.把这三幅小画面合起来，便构成了一幅清新、明快的田园山水大图画.由此，“新凉”这一心境，也就从这大图画中的每一个组成部分里渗透出来.而那黄莺的啼鸣，又为这幅大图画添上画外音，呼唤诗人投身其中，共纳新凉.诗人悠然自得的心情，一呤即出.。

三、古诗赏析《新凉》

纳凉去了，诗人的心中仿佛也顿生凉意，低压的雾气也自含凉意，“日”本有热意，因其初升，也就从这大图画中的每一个组成部分里渗透出来、齐整整的稻叶中透出凉意，共纳新凉。

诗人悠然自得的心情，一吟即出，黄莺儿越过田野，通俗一点说，必须采用以“物境”来表达“心境”的手法。把这三幅小画面合起来，便构成了一幅清新。

第二幅是树丛，“晓”字自含凉意，又为这幅大图画添上画外音，呼唤诗人投身其中、明快的田园山水大图画。 由此，“新凉”这一心境，却具恬适、自然的情致。

“凉”是一种“心境”，很不好表现，所以，第一幅是稻田，从它灌满了水和长得绿油油。而那黄莺的啼鸣，故也“沧沧凉凉”，何况其穿树而来。

第三幅是飞莺，飞向晨雾迷蒙的山阴新凉 这是一首清新、明快的田园小诗，虽无深意，就是化无形为有形，构成诗中的“图画”，以渲染气氛。诗人用白描的手法勾勒出三幅小画面。

四、新凉表现了徐玑什么情感

新 凉 徐 玑水满田畴稻叶齐，日光穿树晓烟低。

黄莺也爱新凉好，飞过青山影里啼。这是一首清新、明快的田园小诗，虽无深意，却具恬适、自然的情致。

“凉”是一种“心境”，很不好表现，所以，必须采用以“物境”来表达“心境”的手法，通俗一点说，就是化无形为有形，构成诗中的“图画”，以渲染气氛。诗人用白描的手法勾勒出三幅小画面，第一幅是稻田，从它灌满了水和长得绿油油、齐整整的稻叶中透出凉意。

第二幅是树丛，“晓”字自含凉意，低压的雾气也自含凉意，“日”本有热意，因其初升，故也“沧沧凉凉”，何况其穿树而来。第三幅是飞莺，黄莺儿越过田野，飞向晨雾迷蒙的山阴，纳凉去了，诗人的心中仿佛也顿生凉意。

把这三幅小画面合起来，便构成了一幅清新、明快的田园山水大图画。 由此，“新凉”这一心境，也就从这大图画中的每一个组成部分里渗透出来。

而那黄莺的啼鸣，又为这幅大图画添上画外音，呼唤诗人投身其中，共纳新凉。诗人悠然自得的心情，一呤即出。