1. 找十首外国诗歌

美好的一天 文/ 米沃什（美国） 多美好的一天啊！ 花园里干活儿，晨雾已消散， 蜂鸟飞上忍冬天的花瓣。

世界上没有任何东西我想占为己有， 也没有任何人值得我深深地怨； 那身受的种种的不幸我早已忘却， 依然故我的思想也纵使我难堪， 不再考虑身上的创痛， 我挺起身来，前面是蓝色的大海，点点白帆。一朵红红的玫瑰 文/ 彭斯（英国） 啊，我爱人象红红的玫瑰， 在六月里苞放； 啊，我爱人象一支乐曲， 乐声美妙、悠扬。

你那么美，漂亮的姑娘， 我爱你那么深切； 我会永远爱你，亲爱的， 一直到四海涸竭。 直到四海涸竭，亲爱的， 直到太阳把岩石消熔！ 我会永远爱你，亲爱的， 只要生命无穷。

再见吧，我唯一的爱人， 再见吧，小别片刻！ 我会回来的，我的爱人， 即使万里相隔！ 你的长夏永远不会凋谢 文/ 莎士比亚（英国） 我怎能够把你来比拟作夏天？ 你不独比他可爱也比他温婉； 狂风把五月宠爱的嫩蕊作践， 夏天出赁的期限又未免太短； 天上的眼睛有时照得太酷烈， 他那炳耀的金颜又常遭掩蔽； 给机缘或无偿的天道所摧残， 没有芳颜不终于凋残或销毁。 但你的长夏将永远不会凋落， 也不会损失你这皎洁的红芳； 或死神夸口你在他影里漂泊， 当你在不朽的诗里与时同长。

只要一天有人类，或人有眼睛， 这诗将长在，并且赐给你生命。横越大海 文/ 丁尼生（英国） 夕阳西下，金星高照， 好一声清脆的召唤！ 但愿海浪不呜呜咽咽， 我将越大海而远行； 流动的海水仿佛睡了， 再没有涛声和浪花， 海水从无底的深渊涌来， 却又转回了老家。

黄昏的光芒，晚祷的钟声， 随后是一片漆黑！ 但愿没有道别的悲哀， 在我上船的时刻； 虽说洪水会把我带走， 远离时空的范围， 我盼望见到我的舵手， 当我横越了大海。当你老了 文/ 叶芝（爱尔兰） 当你老了 头白了 睡思昏沉 炉火旁打盹 请取下这部诗歌 慢慢读 回想你过去眼神的柔和 回想它们昔日浓重的阴影 多少人爱你青春欢畅的时辰 爱慕你的美丽 假意或真心 只有一个人爱你那朝圣者的灵魂 爱你衰老了的脸上痛苦的皱纹 垂下头来 在红光闪耀的炉子旁 凄然地轻轻诉说那爱情的消逝 在头顶的山上它缓缓踱着步子 在一群星星中间隐藏着脸庞黄昏的和谐 文/ 波德莱尔（法国） 时辰到了，在枝头颤抖著， 每朵花吐出芬芳像香炉一样， 声音和香气在黄昏的天空回荡， 忧郁无力的圆舞曲令人昏眩。

每朵花吐出芬芳像香炉一样， 小提琴幽咽如一颗受创的心； 忧郁无力的圆舞曲令人昏眩， 天空又愁惨又美好像个大祭坛！ 小提琴幽咽如一颗受创的心； 一颗温柔的心，他憎恶大而黑的空虚， 天空又愁惨又美好像个大祭坛！ 太阳沉没在自己浓厚的血液里。 一颗温柔的心，他憎恶大而黑的空虚， 从光辉的过去采集一切的迹印！ 天空又愁惨又美好像个大祭坛！ 你的记忆照耀我，像神座一样的灿烂！欢乐颂 文/ 席勒（德国） 欢乐啊，群神的美丽的火花， 来自极乐世界的姑娘， 天仙啊，我们意气风发， 走出你的神圣的殿堂。

无情的时尚隔开了大家， 靠你的魔力重新聚齐； 在你温柔的羽翼之下， 人人都彼此称为兄弟。 合唱 大家拥抱吧，千万生民！ 把这飞吻送给全世界！ 弟兄们，在那星空上界， 一定住着个慈爱的父亲。

谁有这种极大的幸运， 能有个朋友友好相处， 能获得一个温柔的女性， 就让他来一同欢呼！ 确实，在这扰嚷的世界， 总是能够得一知己， 如果不能，就让他离开， 这个同盟去向隅暗泣。 合唱 聚居寰宇的芸芸众生， 你们对同情要知道尊重， 她引导你们升向星空， 那儿坐着不可知的神。

众生都要吮吸自然的乳房， 从那儿吸取欢乐的乳汁； 人不论邪恶，不论善良， 都尾随她的蔷薇足迹。 她赐给我们亲吻和酒宴， 一个刎颈之交的知己； 赐与虫豸的乃是快感， 而天使则是接近上帝。

合唱 你们下跪了，千万生民！ 世人啊，是预感到造物主？ 他一定在星空上居住， 去星空上界将他找寻！ 在那永恒的大自然之中， 欢乐是强有力的发条； 把世界大钟的齿轮推动， 欢乐、欢乐也不可缺少。 她从幼芽里催发花枝， 她吸引太阳照耀太空， 望远镜也看不到的天体， 她也使它们在空间转动。

合 唱 就象在那壮丽的太空， 她的天体在飞舞，弟兄们， 高高兴兴地奔赴前程， 象一个欣获胜利的英雄。 她对探索者笑脸相迎， 从真理的辉煌的镜中。

她给受苦者指点迷津， 引向道德的陡峭的高峰。 在阳光闪烁的信仰山头， 可看到她的大旗在飘动， 就是透过裂开的棺柩， 也见她站在天使之中。

合唱 毅然忍耐吧，千万生民！ 为更好的世界忍耐！ 在上面的星空世界， 伟大的主会酬报我们。 我们对神灵无以为报， 只要能肖似神灵就行。

即使有困苦忧伤来到， 要跟快活人一起高兴。 应当忘记怨恨和复仇， 对于死敌要加以宽恕。

不要逼得他眼泪长流， 不要让他尝后悔之苦。 合 唱 把我们的帐篷烧光！ 跟全世界进行和解！ 弟兄们一在那星空上界， 神在审判，象世间一样。

欢乐在酒杯里面起泡； 喝了金色的葡萄美酒， 绝望者变成勇敢的英豪， 吃的人也变得温柔-- 当你们传递满满的酒盅， 弟兄们，从坐位上起身， 要让酒泡飞溅上天空， 要把这杯献给善良的神！ 合唱 星辰的颤音将他颂扬， 还有天使的赞美歌声， 把。

2. 如何欣赏外国诗歌

诗歌欣赏，无论中外都有一些共同规律。

比如说，都要把握诗人的情感脉搏，追求诗的意境美；都要驰骋想像的翅膀，获取言外之旨的蕴藉美；都要反复吟诵，领略诗的形式美和音乐美等等。然而，欣赏外国诗与欣赏中国诗又有所不同。

这主要取决于三方面原因：首先，是外国诗同中国诗本身的差别（需要说明，外国诗这个概念极其宽泛，除了中国诗以外，世界各国的诗都可以包括在内。其中有些东方国家如朝鲜、日本等，它们的诗或受中国影响，或同中国诗比较接近，我们这里主要谈的是外国诗中的西方部分，以欧美诗为主）。

每一国的诗都植根于它民族的土壤，反映着不同的民族生活、时代风貌、社会习俗，在诗体、风格、形式上都自有特色。拿中国诗同西方诗相比，中诗重抒情，西诗重叙事；中诗以简隽短篇为优，西诗以长篇史诗见长；中诗讲含蓄，西诗多明朗……差别甚多，论诗的标准自然也有所不同。

其次，是翻译的转折。诗是所有文体中最难翻译的，因为诗的音韵，诗的内涵是很难翻译而不受损伤的，无论是直译（按字义译），还是意译（按意思译），都将丧失许多原诗的精彩，甚至面目全非。

正像茅盾先生所说：“诗经过翻译，即使译的极谨慎，和原文极吻合，亦只能算是某诗的Retold（译述），不能视为即是原诗。原诗所备的种种好处，翻译时只能保留一二种，决不能完全保留。”

（《译诗的一些意见》）阅读译诗比起欣赏外国诗的原作，意趣锐减，不可同日而语。再者，是读者的口味。

中国人吃面包香肠，总觉得不像正式饭食。中国历来以诗国著称，自己有世界上最丰富宝贵的诗歌遗产，唐诗宋词几乎家喻户晓，从而也养成了我们自己的欣赏习惯，审美趣味，中国人往往以欣赏中国诗的眼光、心理去鉴别外国诗的优劣，这就容易发生偏差。

以上三方面因素造成了我们在欣赏外国诗时的一种隔膜感和心理障碍。那么，欣赏外国诗究竟有哪些值得注意的地方呢？怎样才能实事求是地，公允地去评价、鉴赏外国诗呢？我以为主要有以下几点。

一、不宜苛求外国诗的音韵美。 我国明代诗人谢榛说过，好诗应当是“诵之行云流水，听之金声玉振，观之明霞散绮，讲之独茧抽丝”（《四溟诗话》）。

这四条标准里，除了第四条外，前三条讲的都是诗的语言美和声韵美。黑格尔也曾说：“至于诗则绝对要有音节或韵，因为音节和韵是诗的原始的、惟一的愉悦感官的芬芳气息，甚至比所谓富于意象的富丽词藻还更重要。”

的确，朗朗上口、抑扬顿挫，吟诵如歌、悠扬悦耳，是诗的魅力之一，这对于格律诗来说尤为重要。自由诗虽无严整的格律，但仍需用别种方式体现出它的语言美和声韵美。

然而，这种语言美和声韵美，一旦换了一种别国语言，它的美也就至少丧失大半了。因为各国的语言结构和特征差别很大，翻译主要是词语和意思的转达，却不可能转达语音。

英国诗人雪莱在《诗辩》中曾说过，“诗人的语言牵涉着声音中某种一致与和谐的重现，倘若没有这种一致与和谐的重现，诗也就不成其为诗了。”所以他认为“译诗是白费力气。”

这话虽然失之偏激，但有相当的道理。比如，我们读一下梁宗岱译的莎士比亚十四行诗之十八首： 我怎么能够把你来比作夏天？ 你不独比他可爱也比他温婉； 狂风把五月宠爱的嫩蕊作践， 夏天出赁的期限又未免太短； 天上的眼睛有时照得太酷烈， 他那炳耀的金颜又常遭掩蔽； 给机缘或无常的天道所摧折， 没有芳艳不终于凋残或销毁。

但你的长夏将永远不会凋落， 也不会损失你这皎洁的红芳； 或死神夸口你在他影里漂泊， 当你在不朽的诗里与时同长。 只要一天有人类，或人有眼睛， 这诗将长在，并且赐给你生命。

译者严格遵照莎翁的十四行体的格律，以四、四、四、二的句式，译成ABAB（天婉践短）CDCD（烈蔽折毁）EFEF（落芳泊长）GG（睛命）的韵式，译得很显匠心，文词优美，诗意甚浓。但这种韵律适用于英语的特点，却不适合汉语。

我们读惯了中国诗的押韵方式（或一韵到底，或偶句押韵等），对于莎氏的这种韵律仍难感受到它的音乐美。 再如，雪莱的《西风颂》有许多模仿西风劲烈的声音，尤其是它的开头： OwildWestWind,thoubreathofAutumn'sbeing，（哦，犷野的西风，秋之实体的气息！） 用英语朗读起来大有西风扫荡一切的磅礴气势。

魏尔伦的《泪洒落我的心》里，诗人大量采用了回旋韵（即每一节首尾两行重复同一词作韵）和谐音词（如ilplenre|ilplent哭泣—下雨）造成一种和声共鸣的效果，来表达诗人心中难以排解的苦痛。尽管我们的译家尽了很大努力，体现出了原诗的部分风貌，但朗读英文和法文原诗的音韵效果用中文是绝难体现的。

所以，我们欣赏外国诗，主要是读它的内容，对诗的音乐美不能苛求，外国诗的朗诵效果一般是不理想的。 当然，诗的音韵美并不全靠外在的语言的音乐性，还需依靠内在的情感的韵律，即诗人情绪和情感波动的节奏。

这种情感的韵律美同语言的音韵美，原是互为表里、和谐统一的。译诗虽难传达语言的音韵美，却可以较多保留情感的韵律美，这对自由诗来说更为明显。

所以在译诗中，自由诗比起格律诗来，在音韵上的损失要小得多。何况还有一。

3. 请问外国的古诗有哪些呢

云气湿衣知岫近，泉声惊寝觉溪临。

天边孤月乘流疾，山里饥猿到晓啼。赏析：嵯峨天皇（786-842）（在位809-823）所作。

他迷恋汉学，诗赋、音乐、书法都相当有造诣。他的字有“天下三笔”的美称。

此诗清新秀雅，有超然脱尘俗之感。在日本写出这么地道的唐诗，是非常难得的。

丰臣自咏吾似朝霞降人世，来去匆匆瞬即逝。大阪巍巍气势盛，亦如梦中虚幻姿。

（丰臣秀吉就是羽柴秀吉。此诗是在他临死前所吟）天的早晨普希金 （俄 1799——1837）冰霜和阳光，多美妙的白天！妩媚的朋友，你却在安眠。

是时候了，美人儿，醒来吧！快睁开被安乐闭上的睡眼。请出来吧，作为北方的晨星，来会见北国的朝霞女神！昨夜，你记得，风雪在飞旋，险恶的天空笼罩一层幽暗。

遮在乌云后发黄的月亮像是夜空里苍白的斑点。而你闷坐着，百无聊赖——可是现在……啊，请看看窗外：在蔚蓝的天空下，像绒毯灿烂耀目地在原野上铺展。

茫茫一片白雪闪着阳光，只有透明的树林在发暗。还有枞树枝子透过白霜泛出绿色：冻结的小河晶亮。

整个居室被琥珀的光辉照得通明。刚生的炉火内发出愉快的劈啪的声响。

这时，躺在床上遐想可真够美。然而，你是否该叫人及早把棕色的马套上雪橇！亲爱的朋友，一路轻捷让我们滑过清晨的雪。

任着烈性的马儿奔跑，让我们访问那空旷的田野。那不久以前葳蕤的树林，那河岸，对我是多么可亲。

普希金是19世纪伟大的俄国诗人，他的诗形式多样，韵律丰富，具有优美、细腻、轻快、明朗的风格。水仙华兹华斯 （英 1770——1850）我独自漫游！像山谷上空悠悠飘过的一朵云儿，蓦然举目，我望见一丛金黄色的水仙，缤纷茂密；在湖水之滨，树荫之下，在随风摇弋，舞姿潇洒。

连绵密布似繁星万点在银河上下闪烁明灭，这一片水仙，沿着湖湾排成延续无尽的行列；一眼便瞥见万朵千株，摇颤着花冠，轻盈飘舞。湖面的涟漪也迎风起舞，水仙的欢悦却胜似涟漪；有了这样愉快的伴侣，诗人怎能不心旷神怡！我凝望多时，却未曾想到这美景给了我怎样的珍奇。

从此，每当我倚榻而卧，或情怀抑郁，或心境茫然，水仙呵，便在心目中闪烁——那是我孤寂时分的乐园；我的心灵便欢情洋溢 ，和水仙一道舞蹈不息。华兹华斯是英国“湖畔派”浪漫主义诗歌的主要代表。

他的诗感情醇厚，诗语平易。这首《水仙》浅显易懂，但诗情洋溢。

稠李树叶赛宁 （苏 1895——1925）馥郁的稠李树，和春天一起开放，金灿灿的树枝，像卷发一样生长。蜜甜的露珠，顺着树皮往下淌；留下辛香的绿痕，在银色中闪光。

缎子般的花穗在露珠下发亮，就像璀璨的耳环，戴在美丽姑娘的耳上。在残雪消融的地方，在树根近旁的草上，一条银色的小溪，一路欢快地流淌。

稠李树伸开了枝丫，发散着迷人的芬芳，金灿灿的绿痕，映着太阳的光芒。小溪扬起碎玉的浪花，飞溅到稠李树的枝杈上，并在峭壁下弹着琴弦，为她深情地歌唱。

1915年苏联俄罗斯著名诗人。他的诗主要以农村自然景色为题材，具有强烈感染力。

窗边的树弗罗斯特 （美 1874——1963）我窗边的树呵，窗边的树，夜幕降临时我把窗关闭；但永远不要拉上窗帘吧，以免将你我隔离。你是地上崛起的朦胧梦影，你像浮云一样飘忽不定，你轻巧的叶舌高声宣讲的一切，并非一切都情理至深。

但树呵，我曾见狂风将你摇撼。假如你窥见我在这屋中睡眠，你会看到我也曾猛烈地被激荡，几乎被暴风席卷。

那天命运出于它的儿戏，把我们两个联系在一起：你受的是外界气候的影响，而我是内心风雨的荡激。罗伯特.弗罗斯特，20世纪美国最负盛名的诗人。

他的诗主要以牧场和农村事物为题材，语言清晰、质朴、细腻而含蓄。这首诗写窗边树，主题落在内心的荡激。

（2001年2月20日 星期二 ）森 林赖 特 （澳大利亚 1915---）当我刚认识这一座森林，它那些花朵真使我惊诧。它们不同的形体和面孔，随着季候的变化而变化。

镶上紫色的白色紫罗兰，野生生姜的小小的花枝，地上又小又孤独的兰花，使得我整个白天都入迷。还有厚实的紫红色百合，凤凰树上面鲜红的花瓣，和小溪浅浅流过的地方，孔杰沃伊的碧绿的树冠。

当我刚认识这一座森林，有的是可以消磨的时候。而时间重新带来的收获，永远也不会有一个尽头。

现在它那些藤蔓和花朵，都被人命名被人知道了，就像早已实现了的愿望，当初神奇的欢乐消失了。但是我还要进一步寻觅，除了我采集的这些鲜花，还有尚待命名和知道的，那一朵永不调谢的鲜花----那产生所有鲜花的真实。

全诗的重点在最后面一段，诗人还要进一步寻觅那产生所有鲜花的真实。那“所有鲜花的真实”是什么？诗人没有明说，这就让读者有余地去分析，去想像---帮助诗人想像。

诗人对森林的描写，也达到了一定的艺术水平，使读者对森林有一种美的感觉，从而喜欢这首诗。给爱恩丝雪 莱你可爱极了，婴孩，我这么爱你！你那微带笑靥的面颊 ，蓝眼睛，你那亲热的、柔软动人的躯体，教充满憎恨的的铁心都生出爱心；有时候，你要睡就马上睡着了，你母亲俯身把你抱紧在她清醒的心上，你默默的眼睛所感到的一切动静就把她喜悦的爱怜传到你身上；有时候，她把你抱在洁白的胸口。

4. 如何鉴赏外国诗歌

第一，熟读外国文学史，各个流派的风格和艺术特征，要做到你看到时知道是哪一派，之后联系所学知识往进去扩充，第二，学习西方文论，和文学概论，这样保证你的鉴赏有条理理论。第三，买一本专门的外国诗歌鉴赏书，北大最好。

不管什么诗歌，外国诗歌或中国诗歌，古诗或现代诗，都要从 意象、感情、字词的锤炼、全诗的结构等几个方面去赏析。

外国诗歌尤其注重诗歌里的意象和结构，因为外国诗歌多用比拟的手法，往往一个细微的事物就代表或是隐喻了诗人特殊的感情，而要想读出这一点，就需要对诗歌的创作背景进行一定的了解。

因为诗歌是私密性的，只有诗人自己才最清楚想表达什么，因此要读懂诗歌，应先读读诗人的生平；至于结构，是因为外国诗歌特殊押韵方式，如AABB,ABBA等。

5. 请问有人知道外国的诗词、谢谢

如果生活欺骗了你

普希金

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如果生活欺骗了你，

不要悲伤，不要气馁！

在苦恼时须要镇静：

那快乐的日子，相信吧，定会来临。

心儿向往着未来；

尽管现在令人沮丧：

一切都是瞬息，一切都会过去；

而那过去了的，将会变得可亲。

（这首诗题于奥西波娃之女乌尔芙的纪念册上，当时她16岁

6. 搜集外国诗歌要短一些的

美好的一天多美好的一天啊！花园里干活儿，晨雾已消散，蜂鸟飞上忍冬的花瓣。

世界上没有任何东西我想占为己有，也没有任何人值得我深深地怨；那身受的种种的不幸我早已忘却，依然故我的思想也纵使我难堪，不再考虑身上的创痛，我挺起身来，前面是蓝色的大海，点点白帆。一朵红红的玫瑰彭斯（英国）作者简介：彭斯（Robert Burns,1759~1796）苏格兰诗人。

1759年1月25日生于艾尔郡阿洛韦镇一个农民家庭，从小在田里劳动，辛勤20年，而家庭经济始终困难。他自幼爱好诗歌，1783年开始写诗。

1786 年出版了《主要用苏格兰方言写的诗集》，原想以诗集的收入作为旅费移居西印度群岛，不料这部新作以其纯朴的农村题材和清新的风格得到广泛的好评，作者被邀去爱丁堡，成为名公贵妇的座上客。但他保持农民本色，在苏格兰西北部作短期游历之后仍回故乡务农，后为税局职员。

他除继续创作之外，又替两个丛刊收集并整理民歌，使许多即将失传的民歌（总数大约 300首）得以保存。1796年 7月21日于贫病交加中死去。

一朵红红的玫瑰啊，我爱人象红红的玫瑰，在六月里苞放；啊，我爱人象一支乐曲，乐声美妙、悠扬。你那么美，漂亮的姑娘，我爱你那么深切；我会永远爱你，亲爱的，一直到四海涸竭。

直到四海涸竭，亲爱的，直到太阳把岩石消熔！我会永远爱你，亲爱的，只要生命无穷。再见吧，我唯一的爱人，再见吧，小别片刻！我会回来的，我的爱人，即使万里相隔！你的长夏永远不会凋谢莎士比亚（英国）作者简介：莎士比亚（William Shakes beare 1564~1616），英国著名戏剧家和诗人。

出生于沃里克郡斯特拉特福镇的一个富裕市民家庭，曾在当地文法学校学习。13岁时家道中落辍学经商，约 1586年前往伦敦。

先在剧院门前为贵族顾客看马，后逐渐成为剧院的杂役、演员、剧作家和股东。1597年在家乡购置了房产，一生的最后几年在家乡度过。

莎士比亚是16世纪后半叶到17世纪初英国最著名的作家（本·琼斯称他为“时代的灵魂”），也是欧洲文艺复兴时期人文主义文学的集大成者。他共写有 37部戏剧，154首14行诗，两首长诗和其他诗歌。

长诗《维纳斯与阿多尼斯》（1592~1593）和《鲁克丽丝受辱记》（1593~1594）均取材于罗马诗人维奥维德吉尔的著作，主题是描写爱情不可抗拒以及谴责违背“荣誉”观念的兽行。14行诗（1592~1598）多采用连续性的组诗形式，主题是歌颂友谊和爱情。

其主要成就是戏剧，按时代、思想和艺术风格的发展，可分为早、中、晚3个时期。早期（1590~1600年）：这时期的伊丽莎白中央主权尚属巩固，王室跟工商业者及新贵族的暂时联盟尚在发展，1588年打败西班牙“无敌舰队” 后国势大振。

这使作者对生活充满乐观主义情绪，相信人文主义思想可以实现。这时期所写的历史剧和喜剧都表现出明朗、乐观的风格。

历史剧如《理查三世》（1592）、《亨利三世》（1599）等，谴责封建暴君，歌颂开明君主，表现了人文主义的反封建暴政和封建割据的开明政治理想。喜剧如《仲夏夜之梦》（1596），《第十二夜》（1600）、《皆大欢喜》（16O0）等，描写温柔美丽、坚毅勇敢的妇女，冲破重重封建阻拦，终于获得爱情胜利，表现了人文主义的歌颂自由爱情和反封建禁欲束缚的社会人生主张。

就连这时期写成的悲剧《罗密欧与朱丽叶》（1595）也同样具有不少明朗乐观的因素。中期（1601~1607年）：这时英国农村的“圈地运动”正在加速进行，王权和资产阶级及新贵族的暂时联盟正在瓦解，社会矛盾深化重结，政治经济形势日益恶化，詹姆士一世继位后的挥霍无度和倒行逆施，更使人民痛苦加剧，反抗迭起。

在这种情况下，莎士比亚深感人文主义理想与现实的矛盾越来越加剧，创作风格也从明快乐观变为阴郁悲愤，其所写的悲剧也不是重在歌颂人文主义理想，而是重在揭露批判社会的种种罪恶和黑暗。代表作《哈姆雷特》（16O1）展现了一场进步势力与专治黑暗势力寡不敌众的惊心动魄斗争。

《奥赛罗》（1604）描写了一幕冲破封建束缚又陷入资本主义利己主义阴谋的青年男女的感人爱情悲剧。《李尔王》（1606）描写刚愎自用的封建君王在真诚和伪善的事实教育下变为一个现实而具同情心的“人”的过程。

《麦克白》（1606）则揭露权势野心对人的毁灭性腐蚀毒害作用。这时期所写的喜剧《终成眷属》、《一报还一报》等也同样具有悲剧色彩。

晚期（1608~1612年）：这时詹姆士一世王朝更加腐败，社会矛盾更加尖锐。莎士比亚深感人文主义理想的破灭，乃退居故乡写浪漫主义传奇剧。

其创作风格也随之表现为浪漫空幻。《辛白林》（1609）和《冬天的故事》（1610）写失散后的团聚或遭诬陷后的昭雪、和解。

《暴风雨》（1611）写米兰公爵用魔法把谋权篡位的弟弟安东尼奥等所乘的船摄到荒岛，并宽恕了他，其弟也交还了王位。一场类似《哈姆雷特》的政治风暴，在宽恕感化中变得风平浪静。

你的长夏永远不会凋谢 文/ 莎士比亚（英国）我怎能够把你来比拟作夏天？你不独比他可爱也比他温婉；狂风把五月宠爱的嫩蕊作践，夏天出赁的期限又未免太短；天上的眼睛有时照得太。