1. 周邦彦的诗词全集 周邦彦的诗词有哪些

1、灯前欲去仍留恋。肠断朱扉远。未须红雨洗香腮。待得蔷薇花谢、便归来。舞腰歌版闲时按。一任傍人看。金炉应见旧残煤。莫使恩情容易、似寒灰。——（《虞美人》周邦彦）

2、眉共春山争秀。可怜长皱。莫将清泪湿花枝，恐花也、如人瘦。清润玉箫闲久。知音稀有。欲知日日倚阑愁，但问取、亭前柳。——（《一落索》周邦彦）

3、几日轻阴寒测测。东风急处花成积。醉踏阳春怀故国。归未得。黄鹂久住如相识。赖有蛾眉能暖客。长歌屡劝金杯侧。歌罢月痕来照席。贪欢适。帘前重露成涓滴。——（《渔家傲》周邦彦）

4、一阵斜风横雨。薄衣润、新添金缕。不谢铅华更清素。倚筠窗，弄么弦，娇欲语。小阁横香雾。正年少、小娥愁绪。莫是栽花被花妒。甚春来，病恹恹，无会处。——（《夜游宫》周邦彦）

5、桃蹊柳曲闲踪迹。俱曾是、大堤客。解春衣、贳酒城南陌。频醉卧、胡姬侧。鬓点吴霜嗟早白。更谁念、玉溪消息。他日水云身，相望处，无南北。——（《迎春乐》周邦彦）

6、人人花艳明春柳。忆筵上、偷携手。趁歌停舞罢来相就。醒醒个、无些酒。比目香囊新刺绣。连隔座、一时薰透。为甚月中归，长是他、随车后。——（《迎春乐》周邦彦）

7、清池小圃开云屋。结春伴、往来熟。忆年时，纵酒杯行速。看月上、归禽宿。墙里修篁森似束。记名字、曾刊新绿。见说别来长，沿翠藓、封寒玉——（《迎春乐》周邦彦）

8、条风布暖，霏雾弄晴，池台遍暖春色。正是夜堂无月，沈沈暗寒食。梁间燕，社前客，似笑我、闭门愁寂。乱花过，隔院芸香，满地狼籍。长记那回时，邂逅相逢，郊外驻油壁。又见汉宫传烛。——（《应天长》周邦彦）

9、衣染莺黄。爱停歌驻拍，劝酒持觞。低鬟蝉影动，私语口脂香。檐露滴，竹风凉。拼剧饮淋浪。夜渐深，笼灯就月，子细端相。知音见说无双。解移宫换羽，未怕周郎。长颦知有恨，贪耍不成。——（《意难忘》周邦彦）

10、记愁横浅黛，泪洗红铅，门掩秋宵。坠叶惊离思，听寒螀夜泣，乱雨萧萧。凤钗半脱云鬓，窗影烛花摇。渐暗竹敲凉，疏萤照晓，两地魂销。迢迢，问音信，道径底花阴，时认鸣镳。也拟临朱。——（《忆旧游》周邦彦）

2. 【周邦彦的怀古词有那些】

西河·金陵周邦彦 佳丽地，南朝盛事谁记？山围故国绕清江，髻鬟对起.怒涛寂寞打孤城，风樯遥度天际.断崖树，犹倒倚，莫愁艇子曾系.空余旧迹郁苍苍，雾沉半垒.夜深月过女墙来，赏心东望淮水.酒旗戏鼓甚处市？想依稀、王谢邻里.燕子不知何世，入寻常、巷陌人家，相对如说兴亡，斜阳里. 南齐谢朓《鼓吹曲》：“江南佳丽地，金陵帝王州.”李白《金陵歌送别范宣》诗：“金陵昔时何壮哉，席卷英豪天下来”.金陵，六朝金粉之地，历来为骚人墨客吟咏的题材，而以词咏金陵的，当首推王安石的《桂枝香·金陵怀古》.周邦彦这首《西河·金陵怀古》，写法别致，寄慨良深，也是名篇. 词作上片写金陵的地理形势.开首即以赞美的口吻“佳丽地”，用谢朓诗句，点出金陵.“南朝胜事”，点出怀古，扣题.起二句为总括.“南朝”，指从公元四二○年刘裕代晋到五八○年陈亡，建都建康（金陵）的宋、齐、梁、陈等朝代.以“谁记”提起，加以强调：“南朝盛事”已随流水逝去，人们早已将它遗忘了.“山围故国绕清江，髻鬟对起”，可是，金陵的山川形胜却依然如故.金陵当年是在石城置邑的，因山为城，因江为池，形势险固.这两句主要写山、水为陪衬，描绘出金陵独特的地理形势──群山环抱，耸起的山峰，隔江对峙；且以美人头上的“髻鬟”形容山峦，以“清”字形容江水，不仅形象，而且显示出金陵山清水秀的美好景色.至于旧时王朝的都城，却“怒涛寂寞打孤城，风樯遥度天际”，当年“豪华竞逐”的金陵，目前是座“孤城”，潮水的拍击声正反衬出环境的阒寂冷寞，天际的风帆给人一种空旷落寞之感.词人通过对景物的描绘，极力渲染这些历史遗迹遭遇着冷落，正在被遗忘，与上文“谁记”相应，抒发了深沉的怀古之情. 词作中片写金陵的古迹.开首以景出，“断崖树，犹倒倚”，着一“犹”字，强调景色依然，使眼前实景，带上历史色彩.下面又追一句“莫愁艇子曾系”.莫愁本不在金陵，但宋时已有莫愁在金陵的传说，所以本词也说倚在断崖下倒挂的老树曾系过莫愁的小船.这里化用了古乐府《莫愁乐》：“莫愁在何处？住在石城西，艇子打两桨，催送莫愁来”，点出古迹.接下继续写景，“空余旧迹郁苍苍，雾沉半垒”.“郁苍苍”，谓云雾很浓，望去一片苍青色，埋没了半边城的营垒.《大清一统志·江苏江宁府》：“韩擒虎垒在上元县西四里”.“贺若弼垒在上元县北二十里.”上元县，即金陵.结末二句，“夜深月过女墙来，赏心东望淮水”，“女墙”，城墙上带有垛口或射孔的蔽身小墙，俗称城墙垛.“赏心”，指赏心亭.《景定建康志》：“赏心亭在（城西）下水门城上，下临秦淮，尽观览之胜.”“淮水”，指秦淮河，该河横贯金陵城中，为南朝时都人士女游宴之所.这两句点明时间是“夜深”，地点在“赏心亭”，即夜深时分，词人仍站在赏心亭上，观览莫愁湖和秦淮河的景色，不禁发出景物依然而人事已非的叹喟.这两句起到束上启下的作用，即上面所描绘的景色，皆是由此观览到的，又引出下片怀古的感慨. 词作下片，写眼前景物.“酒旗戏鼓甚处市”，这是词人眼前见到的景色：酒楼、戏馆，一派热闹景色，不禁发出“甚处市”问语，这是何处的繁华市面呢？前面两片所写多是景物依旧，而人事已非，这里则写连景物也变了.当然，酒楼、戏馆非纯自然景色，而包含人事在内.这情况引起词人的猜想：“想依稀、王谢邻里.”“王谢”，指东晋时王姓、谢姓两大望族，他们都住在乌衣巷.这里是说这些酒楼戏馆所在地，仿佛是当年王、谢两家比邻而居的乌衣巷.这也就是说，当年贵族住的乌衣巷现在换了主人.至此，词人不禁产生人世沧桑之感，于是结末发出“燕子不知何世，入寻常、巷陌人家，相对如说兴亡，斜阳里”的兴亡之叹.燕子是不知人事变迁的，依然飞进往年栖息过的高门大宅，而今已成为寻常百姓家的房中，然而词人看到夕阳余辉中成对的燕子，却认为它们有知，且正在议论兴亡大事哩！当然这是词人内心的兴亡之感赋予了燕子而已.这片从眼前景物引起对金陵古都朝代更替的无限兴亡之感，从而表达出咏史的题意. 这是首怀古词，而周邦彦的怀古之作多有所寄托，这首词对北宋时旧党之遭贬窜，或有所暗讽.在艺术手法上，本词体现了周词的主要特点之一，正如张炎所评：“采唐诗融化如自己者，事其所长”（《词源》卷下），共隐括古乐府及唐刘禹锡《石头城》、《乌衣巷》等诗而成.上片用《石头城》：“山围故国周遭在，潮打孤城寂寞回.淮水东边旧时月，夜深还过女墙来”.中片主要用古乐府《莫愁乐》，下片将《乌衣巷》：“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜.旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”诗句入词.通过这些诗意，表达出自己的感情，极为熨贴，而不露痕迹.本词结构严整，上片写金陵地势险固，中片写金陵古迹，下片写眼前景物，布局井然.从时间上说，是断续交织，从空间上说，是疏密相间.上片写的是远景，以疏为主；中片写的是近景和远景，以密为主；下片为特写镜头，密而又密.此外，本词句法参差不齐，音调抑扬顿挫，词句美丽，境界清旷，风格沉郁悲壮，使壮美与优美融为一体.。

3. 周邦彦诗词名句

1、叶上初阳干宿雨。

水面清圆，一一风荷举。——周邦彦《苏幕遮》 2、燎沈香，消溽暑。

鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。

故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否。

小楫轻舟，梦入芙蓉浦。——周邦彦《苏幕遮·燎沈香》 3、沉思前事，似梦里，泪暗滴。

——周邦彦《兰陵王柳》 4、并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙。锦帏初温，麝香不断，相对坐调筝。

低声问：向谁行宿？城上已三更，马滑霜浓，不如休去，直是少人行。——周邦彦《少年游·并刀如水》 5、当时面色欺春雪，曾伴美人游。

今日重来，更无人问，独自倚阑愁。——周邦彦《少年游》 6、楼上晴天碧四垂，楼前芳草接天涯。

劝君莫上最高梯。新笋已成堂下竹，落花都上燕巢泥。

忍听林表杜鹃啼。——周邦彦《浣溪沙》 7、桃花枝上，啼莺言语，不肯放人归——周邦彦。

4. 周邦彦诗词名句

1、叶上初阳干宿雨。水面清圆，一一风荷举。——周邦彦《苏幕遮》

2、燎沈香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉浦。——周邦彦《苏幕遮·燎沈香》

3、沉思前事，似梦里，泪暗滴。——周邦彦《兰陵王柳》

4、并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙。锦帏初温，麝香不断，相对坐调筝。低声问：向谁行宿？城上已三更，马滑霜浓，不如休去，直是少人行。——周邦彦《少年游·并刀如水》

5、当时面色欺春雪，曾伴美人游。今日重来，更无人问，独自倚阑愁。——周邦彦《少年游》

6、楼上晴天碧四垂，楼前芳草接天涯。劝君莫上最高梯。新笋已成堂下竹，落花都上燕巢泥。忍听林表杜鹃啼。——周邦彦《浣溪沙》

7、桃花枝上，啼莺言语，不肯放人归——周邦彦

5. 苏幕遮周邦彦这首宋词的解释和赏析急用

作品原文 燎①沉香②，消溽暑③.鸟雀呼晴④，侵晓⑤窥檐语.叶上初阳干宿雨⑥，水面清圆⑦，一一风荷举⑧. 故乡遥，何日去？家住吴门⑨，久作长安⑩旅⑾.五月渔郎相忆否？小楫⑿轻舟，梦入芙蓉浦⒀. 注释 ①燎：烧. ②沈香：木名，其芯材可作熏香料.沈，现写作沉.沈（沉）香，一种名贵香料，置水中则下沉，故又名沉水香，其香味可辟恶气. ③溽（rù）暑：潮湿的暑气.沈约《休沐寄怀》诗：“临池清溽暑，开幌望高秋.”溽，湿润潮湿. ④呼晴：唤晴.旧有鸟鸣可占晴雨之说. ⑤侵晓：快天亮的时候.侵，渐近. ⑥宿雨：昨夜下的雨. ⑦清圆：清润圆正. ⑧一一风荷举：意味荷叶迎着晨风，每一片荷叶都挺出水面.举，擎起.司空图《王官二首》诗：“风荷似醉和花舞，沙鸟无情伴客闲.” ⑨吴门：古吴县城亦称吴门，即今之江苏苏州，此处以吴门泛指江南一带.作者乃江南钱塘人. ⑩长安：原指今西安，唐以前此地久作都城，故后世每借指京都.词中借指汴京，今河南开封. ⑾旅：客居. ⑿楫：划船的短桨. ⒀芙蓉浦：有荷花的水边.有溪涧可通的荷花塘.词中指杭州西湖.唐张宗昌《太平公主山亭侍宴》诗：“折桂芙蓉浦，吹萧明月湾.” 浦，水湾、河流.芙蓉，又叫“芙蕖”，荷花的别称. 译文： 细焚沉香，来消除夏天闷热潮湿的暑气.鸟雀鸣叫呼唤着晴天（旧有鸟鸣可占雨之说），拂晓时分我偷偷听它们在屋檐下的“言语”.荷叶上初出的阳光晒干了昨夜的雨，水面上的荷花清润圆正，荷叶迎着晨风，每一片荷叶都挺出水面. （看到这风景）我想到遥远的故乡，何日才能回去啊？我家本在吴越一带，长久地客居长安.五月，我故乡的小时候的伙伴是否在想我，划着一叶扁舟，在我的梦中来到了过去的荷花塘（词中指杭州西湖）. 赏析一 周邦彦的词以富艳精工著称，但这首《苏幕遮》“清水出芙蓉，天然去雕饰”，清新自然，是清真词中少数的例外.此词作于神宗元丰六年（1083）至哲宗元祐元年（1086）之间，当时周邦彦久客京师，从入都到为太学生到任太学正，处于人生上升阶段.词以写雨后风荷为中心，引入故乡归梦，表达思乡之情，意思比较单纯. 上阕先写室内燎香消暑，继写屋檐鸟雀呼晴，再写室外风荷摇摆，词境活泼清新，结构意脉连贯自然，视点变换极具层次.词中对荷花的传神描写被王国维《人间词话》评为“真能得荷之神理者”，为写荷之绝唱. 下阕再由眼前五月水面清圆，风荷凌举的景象联想到相似的故乡吴门的五月的风物，小楫轻舟，梦入芙蓉浦，相思之情淋漓尽致. 这首词，上阕写景，下阕抒情，段落极为分明.一起写静境，焚香消暑，取心定自然凉之意，或暗示在热闹场中服一副清凉剂，两句写境静心也静.三、四句写静中有噪，“鸟雀呼晴”，一“呼”字，极为传神，暗示昨夜雨，今朝晴.“侵晓窥檐语”，更是鸟雀多情，窥檐而告诉人以新晴之欢，生动而有风致.“叶上”句，清新而又美丽.“水面清圆，一一风荷举”，则动态可掬.这三句，实是交互句法，配合得极为巧妙，而又音响动人.大意是：清圆的荷叶，叶面上还留存昨夜的雨珠，在朝阳下逐渐地干了，一阵风来，荷叶儿一团团地舞动起来.这像是电影的镜头一样，有时间性的景致.词句炼一“举”字，全词站立了起来，动景如生.这样，再看“燎沉香，消溽暑”的时间，则该是一天的事，而从“鸟雀呼晴”起，则是晨光初兴的景物，然后再从屋边推到室外，荷塘一片新晴景色.再看首二句，时间该是拖长了，夏日如年，以香消之，寂静可知，意义丰富而含蓄，为下阕久客思乡伏了一笔. 下阕直抒胸怀，语词如话，不加雕饰.己身旅泊“长安”，实即当时汴京（今开封）.周邦彦本以太学生入都，以献《汴都赋》为神宗所赏识，进为太学正，但仍无所作为，不免有乡关之思.“故乡遥，何日去”点地点时，“家住吴门，久作长安旅”，实为不如归去之意.紧接“五月渔郎相忆否”，不言己思家乡友朋，却写渔郎是否思念自己，这是从对面深一层写法.一结两句，“小楫轻舟，梦入芙蓉浦”，即梦中划小舟入莲花塘中了.实以虚构的梦景作结，虽虚而实，变幻莫测. 这首词构成的境界，确如周济所说：“上阕，若有意，若无意，使人神眩.”（《宋四家词选》）而周邦彦的心胸，又当如陈世所说：“不必以词胜，而词自胜.风致绝佳，亦见先生胸襟恬淡”《云韶集》.足见周邦彦的词以典雅著称，又被推为集大成词人，其词作固然精工绝伦，而其思想境界之高超，实尤为其词作之牢固基础. 赏析二 此词由眼前的荷花想到故乡的荷花.游子浓浓的思乡情，向荷花娓娓道来，构思尤为巧妙别致.词分上下两片.上片主要描绘荷花姿态，下片由荷花生发开去，梦回故乡. “燎沈香，消溽暑.鸟雀呼晴，侵晓窥檐语”这里写的是一个夏日的清晨，词人点燃了沉香以驱散潮湿闷热的暑气.鸟雀在窗外欢呼着，庆祝天气由雨转晴.在词人眼里，鸟雀仿佛有着人一样的喜怒哀乐，她们也会“呼”也爱“窥”，如同调皮的孩子一般活波可爱.这几句描写看似漫不经心，实际上作者是在为下面写荷花的美丽做感情上的铺垫.“叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举.”国学大师王国维评：“此真能得荷之神理者.”先不说神理如何，但是字句的圆润，就足以流传。

6. 推荐一些周邦彦的诗词名句

1、《念奴娇·醉魂乍醒》年代： 宋 作者： 周邦彦醉魂乍醒，听一声啼鸟，幽斋岑寂。

淡日朦胧初破晓，满眼娇晴天色。最惜香梅，凌寒偷绽，漏泄春消息。

池塘芳草，又还淑景催逼。因念旧日芳菲，桃花永巷，恰似初相识。

荏苒时光，因惯却、觅雨寻云踪迹。奈有离拆，瑶台月下，回首频思忆。

重愁叠恨，万般都在胸臆。2、《满庭芳·白玉楼高》年代： 宋 作者： 周邦彦白玉楼高，广寒宫阙，暮云如幛褰开。

银河一派，流出碧天来。无数星躔玉李，冰轮动、光满楼台。

登临处，全胜瀛海，弱水浸蓬莱。云鬟，香雾湿，月娥韵涯，云冻江梅。

况餐花饮露，莫惜裴徊。坐看人间如掌，山河影、倒入琼杯。

归来晚，笛声吹彻，九万里尘埃。3、《蝶恋花·鱼尾霞生明远树》年代： 宋 作者： 周邦彦鱼尾霞生明远树。

翠壁粘天，玉叶迎风举。一笑相逢蓬海路。

人间风月如尘土。剪水双眸云鬓吐。

醉倒天瓢笑语生青雾。此会未阑须记取。

桃花几度吹红雨。4、《点绛唇·孤馆迢迢》年代： 宋 作者： 周邦彦孤馆迢迢，暮天草露沾衣润。

夜来秋近，月晕通风信。今日原头，黄叶飞成阵，知人闷，故来相趁，共结临岐恨。

5、《点绛唇·台上披襟》年代： 宋 作者： 周邦彦台上披襟，快风一瞬收残雨。柳丝轻举。

蛛网黏飞絮。极目平芜，应是春归处。

愁凝贮。楚歌声苦。

村落黄昏鼓。6、《蝶恋花·月皎惊鸟栖不定》年代： 宋 作者： 周邦彦月皎惊鸟栖不定。

更漏将阑，轳辘牵金井。唤起两眸清炯炯，泪花落枕红绵冷。

执手霜风吹鬓影。去意徘徊，别语愁难听。

楼上阑干横斗柄，露寒人远鸡相应。7、《浣溪沙》年代： 宋 作者： 周邦彦翠葆参差竹径成，新荷跳雨泪珠倾。

曲阑斜转小池亭。风约帘衣归燕急，水摇扇影戏鱼惊。

柳梢残日弄微晴。8、《浣溪沙》年代： 宋 作者： 周邦彦楼上晴天碧四垂，楼前芳草接天涯。

劝君莫上最高梯。新笋已成堂下竹，落花都上燕巢泥，忍听林表杜鹃啼。

9、《浣溪沙·雨过残红湿未飞》年代： 宋 作者： 周邦彦雨过残红湿未飞，疏篱一带透斜晖。游蜂酿蜜窃春归，金屋无人风竹乱。

衣篝尽日水沉微，一春须有忆人时。10、《苏幕遮·燎沉香》年代： 宋 作者： 周邦彦燎沉香，消溽暑。

鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。

故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。

五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉浦。

11、《渔家傲·灰暖香融销永昼》年代： 宋 作者： 周邦彦灰暖香融销永昼。蒲萄架上春藤秀。

曲角栏干群雀斗。清明后。

风梳万缕亭前柳。日照钗梁光欲溜。

循阶竹粉沾衣袖。拂拂面红如著酒。

沈吟久。昨宵正是来时候。

12、《渔家傲·几日轻阴寒测测》年代： 宋 作者： 周邦彦几日轻阴寒测测。东风急处花成积。

醉踏阳春怀故国。归未得。

黄鹂久住如相识。赖有蛾眉能暖客。

长歌屡劝金杯侧。歌罢月痕来照席。

贪欢适。帘前重露成涓滴。

13、《浣溪沙》年代： 宋 作者： 周邦彦雨过残红湿未飞。珠帘一行透斜晖。

游蜂酿蜜窃香归。金屋无人风竹乱，衣篝尽日水沈微。

一春须有忆人时。14、《浣溪沙》年代： 宋 作者： 周邦彦翠葆参差竹径成。

新荷跳雨泪珠倾。曲阑斜转小池亭。

风约帘衣归燕急，水摇扇影戏鱼惊。柳梢残日弄微晴。

15、《虞美人·金闺平帖春云暖》年代： 宋 作者： 周邦彦金闺平帖春云暖。昼漏花前短。

玉颜酒解艳红消。一面捧心啼困、不成娇。

别来新翠迷行径。窗锁玲珑影。

砑绫小字夜来封。斜倚曲阑凝睇、数归鸿。

16、《蝶恋花·桃萼新香梅落后》年代： 宋 作者： 周邦彦桃萼新香梅落后。暗叶藏鸦，苒苒垂亭牖。

舞困低迷如著酒。乱丝偏近游人手。

雨过朦胧斜日透。客舍青青，特地添明秀。

莫话扬鞭回别首。渭城荒远无交旧。

7. 提供 秦观 周邦彦的诗词

秦观 1. 鹊桥仙 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。

金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。

两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！ 【赏析】 这是一曲纯情的爱歌。亦抒情，亦议论，哀乐交织，天上人间融为一体。

尤其是末二句，使词的思想境界升华到一个崭新的高度，成为词中警句。无怪乎沈际飞评曰："七夕以双星会少别多为恨，独谓情长不在朝暮，化臭腐为神奇。

" 2.满庭芳 山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。

多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。

销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。

谩赢得、青楼薄幸名存。此去何时见也，襟袖上、空惹啼痕。

伤情处，高城望断，灯火已黄昏。 【赏析】 三十岁时，少游书剑飘零，浪迹江湖，一日往赴会稽太守程公辟宴时得遇一美艳且具才艺的歌姬，情缘心生。

曲终人散，不能自已的少游乃作《满庭芳》词，以述与之难分难舍的别离之情。 有情之人，临歧分袂，想来那心情定是哀怨绝伦，无比黯淡的。

又何况在那萧瑟清冷的无边暮色中呢？！惨淡秋色、伤别之情化融无隙，是此词的一大特色。远山苍茫，浮云掩抑；天连衰草，绵延无际。

晚风中，城边号角渐行渐杳，悲凉莫名。词人若丹青妙手，巧加点染，化静为动，声色互现，为别离奠定令人心伤的基调。

画船将发，分手在即，万千心事，纷乱如烟。此刻，极目前程，迷离烟霭中，只见斜阳寒鸦，流水孤村，一派萧索。

这凄美的画面，仿佛将人置于荒寒不仁的洪荒年月，无法抑制的孤独和惊悚扑面而来。 换头处述解囊相赠，由泪染襟袖到征棹远逝，灯火朦胧处，高城不见，况复城中人！真是满纸凄凉色，一片伤别情！此词虽有恻艳露骨之笔，然综观全词，却觉一种沉挚的感动。

3.减字木兰花 天涯旧恨。独自凄凉人不问。

欲见回肠。断尽金炉小篆香。

黛蛾长敛。任是春风吹不展。

困依危楼。过尽飞鸿字字愁。

【赏析】 4.浣溪沙 漠漠轻寒上小楼。晓阴无赖似穷秋。

淡烟流水画屏幽。自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。

宝帘闲挂小银钩。 【赏析】 暮春三月，人在小楼。

一早起来，阴霾不开，轻寒恻恻。"节过清明冷似秋"，对这种天气，畏寒不出的词人十分厌恶，不禁咀咒了一声"无赖"。

回头看看室内，画屏上一幅《淡烟流水图》，迷蒙淡远，撩人意绪，于是一丝春愁油然而生。他定睛望了望窗外：落花随着微风，自在飘舞，宛如梦幻；廉纤细雨，无边无际，好似愁丝。

"飞花"和"梦"、"丝雨"和"愁"，一具体、一抽象，原本邈不相涉，但词人却发现它们之间有"轻"与"细"的特点，便构成两个新鲜的比喻，空灵缥缈，妙不可言。无怪乎梁启超称之为"奇语"。

最后一句是作收、融情入景，化动为静，意境悠闲，使人玩味不尽。 5.八六子 倚危亭。

恨如芳草，萋萋划尽还生。念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。

无端天与娉婷。夜月一帘幽梦，春风十里柔情。

怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减，那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。正销凝。

黄鹂又啼数声。 【赏析】 宋神宗元丰年间，秦观在杨州意外地遇上一位多情的女子。

一帘幽梦，十里柔情，时时萦绕在他的心头。归来途中，独倚危亭，回头一望，芳草边天，好似无边的离恨。

以芳草喻愁，是诗词中常用的手法，这里秦观却用"刬尽还生"四字把它强化到极点，因此前人称之为"神来之笔"。恋人分别了。

往日的欢娱，变成了流水；断了琴弦，何时能续上？面对片片飞花，蒙蒙残雨，他几乎失魂落魄。正在此时，恼人的黄莺儿又在耳边叫了起来。

打起黄莺儿，莫教枝上啼。他的心真是烦极了！这首词写得情景交融，意余言外，因此前人推为写离情的典范。

周邦彦 1. 苏幕遮 燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。

叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。 故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。

五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。 【赏析】 这首词的内容很简单，全篇六十二字，写的不外是荷花以及与荷花有关的情事。

但是，作者善于把荷花的形象以及与之有关的情事集中起来，从不同的侧面、不同的角度来加以烘托，于是，作者的美感便层次清晰地展现在读者面前，使读者有身临其境的感受。这一点集中体现于词的上片。

上片七句，虽然构成的侧面有所不同，但，可贵的是，其中每一句都带有动作性或视觉性，几乎句句都可构成一个或几个画面，构成角度不同的镜头。镜头与镜头之间的连结媒介几乎被作者压缩到绝无仅有的微小程度。

作者的情思，作者的美感是靠画面、靠镜头的组接，靠蒙太奇表现出来的。 本词以荷花为焦点，并从这一点上散射开来，最后又集中在这一点上加以收束。

全词可分四层，上片前四句是一层，烘托五月雨后清晨的气氛。后三句多侧面刻画荷花的风神。

下片前四句是一层，分别叠印出“吴门”与“长安”两个不同的地点。后三句又以“梦入芙蓉浦”把前几层散射出的侧面加以归结、收束。

周邦彦是善于使用艺术语言的大师，他往往运用优美的语词来创造生动的形象，有时精雕细刻，富艳精工；有时用。