三言二拍诗词曲赋

三言二拍诗词集锦

《三言两拍》，书中的诗词很多，大部分通俗易懂，琅琅上口，拈来几首共欣赏：

春，春！柳嫩，花新。梅谢粉，草铺茵。莺啼北里，燕语南邻。郊原嘶宝马，紫陌广香轮。日暖冰消水绿，风和雨细烟轻。东阁广排公子宴，锦城多少赏花人。------咏春

夏，夏！雨余，亭厦。纨扇轻，蕙风乍。散发披襟，弹棋打马。古鼎焚龙涎，照壁名人画。当头竹径风生，两行青松暗瓦。最好沉李与浮瓜，对樽旋开鲜鲊。------咏夏

酒，酒！邀朋，会友。君莫待，时长久。名呼食前，礼于茶后。临风不可无，对月须教有。李白一饮一石，刘伶解酲五斗。才子沾唇面似桃，佳人入腹腰如柳。------咏酒

山，山！突兀，回环。罗翠黛，列青蓝。洞云飘渺，涧水潺湲。峦碧千山外，风光一望间。暗想云峰尚在，宜陪谢屐重攀。季子七贤虽可爱，盛时四皓岂宜闲。------咏山

庄，庄！临堤，傍岗。青瓦屋，白泥墙。桑麻映日，榆柳成行。山鸡鸣竹坞，野犬吠村坊。淡荡烟笼草舍，轻盈雾罩田桑。家有余粮鸡犬饱，户无徭役子孙康。------咏村庄

月，月！无休，无歇。夜东生，晓西灭。少见团圆，多见残缺。偏宜午夜时，最称三秋节。幽光解敌严霜，皓色能欺瑞雪。穿窗深夜忽清风，曾遣离人情惨切。------咏月

手把青秧插野田，低头便见水中天。

六根清净方为稻，退步原来是向前。------农夫插秧

周公恐惧流言日，王莽恭谦下士时。

假使当年身便死，一生真伪有谁知。------日久见人心

无形无影透人怀，二月桃花被绰开。

就地撮将黄叶去，入山推出白云来。------咏风

三言二拍诗词集锦

《三言两拍》，书中的诗词很多，大部分通俗易懂，琅琅上口，拈来几首共欣赏：春，春！柳嫩，花新。

梅谢粉，草铺茵。莺啼北里，燕语南邻。

郊原嘶宝马，紫陌广香轮。日暖冰消水绿，风和雨细烟轻。

东阁广排公子宴，锦城多少赏花人。------咏春夏，夏！雨余，亭厦。

纨扇轻，蕙风乍。散发披襟，弹棋打马。

古鼎焚龙涎，照壁名人画。当头竹径风生，两行青松暗瓦。

最好沉李与浮瓜，对樽旋开鲜鲊。------咏夏酒，酒！邀朋，会友。

君莫待，时长久。名呼食前，礼于茶后。

临风不可无，对月须教有。李白一饮一石，刘伶解酲五斗。

才子沾唇面似桃，佳人入腹腰如柳。------咏酒山，山！突兀，回环。

罗翠黛，列青蓝。洞云飘渺，涧水潺湲。

峦碧千山外，风光一望间。暗想云峰尚在，宜陪谢屐重攀。

季子七贤虽可爱，盛时四皓岂宜闲。------咏山庄，庄！临堤，傍岗。

青瓦屋，白泥墙。桑麻映日，榆柳成行。

山鸡鸣竹坞，野犬吠村坊。淡荡烟笼草舍，轻盈雾罩田桑。

家有余粮鸡犬饱，户无徭役子孙康。------咏村庄月，月！无休，无歇。

夜东生，晓西灭。少见团圆，多见残缺。

偏宜午夜时，最称三秋节。幽光解敌严霜，皓色能欺瑞雪。

穿窗深夜忽清风，曾遣离人情惨切。------咏月手把青秧插野田，低头便见水中天。

六根清净方为稻，退步原来是向前。------农夫插秧周公恐惧流言日，王莽恭谦下士时。

假使当年身便死，一生真伪有谁知。------日久见人心无形无影透人怀，二月桃花被绰开。

就地撮将黄叶去，入山推出白云来。------咏风。

“三言二拍”出自何人之手

宋朝时，随着城市经济的发展，出现了“勾栏瓦舍”（类似于今天的茶馆、娱乐城和夜总会的混合物）。

在勾栏瓦舍里，有些说书人讲书评史，卖艺为生。他们讲的大多是三国时的故事，也有一些世人生活或者妖魔鬼怪的故事。

到了明世宗时，城市经济繁荣，市民阶层社会生活日益丰富，从而促进了文艺创作水平的提高。不仅说书人能说的故事越来越多了，而且还有人把他们编辑成书，出版贩卖。

其中，以冯梦龙写的《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》三部书和凌濛初写的《初刻拍案惊奇》《二刻拍案惊奇》最为有名，人们通常把冯梦龙的书简称“三言”，把凌濛初的书简称为“二拍”。“三言二拍”代表了明代短篇白话小说的最高成就。

“三言二拍”包括哪些作品

“三言二拍”，指的是明朝五本著名传奇短篇小说集及拟话本集的合称。

明朝冯梦龙编的“三言”，是《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》三部小说集的总称。《喻世明言》亦称《古今小说》，但“古今小说”实为“三言”的通称。

“三言”每集40篇，共120篇。笑花主人在《今古奇观序》中曾评价“三言”——极摹人情世态之歧，备写悲欢离合之致。

“三言”是宋元明三代最重要的一部白话短篇小说的总集。它的出现，标志着古代白话短篇小说整理和创作高潮的到来。

其中，为人们所熟悉的篇目有《施润泽滩阙遇友》《蒋兴哥重会珍珠衫》《杜十娘怒沉百宝箱》《卖油郎独占花魁》等。在“三言”的影响下，凌蒙初编著了《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》，各40卷，人称“二拍”。

三言二拍讲的是什么

三言二拍指的是明代五本著名的短篇小说集的合称。

“三言”是《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》的合称，系明代冯梦龙所编订；“二拍”是中国拟话本小说集《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》的合称，作者是凌濛初。冯梦龙编的“三言”指的是《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》三部小说集的总称，《喻世明言》也称《古今小说》，后来人们习惯于将“古今小说”作为“三言”的通称。

“三言”每集40篇，共120篇，分别发表于1621年的前后、1624年和1627年。“三言”中收录的作品大多是对宋、元、明三代的旧话本进行修改后的辑录，也有根据文言笔记、古代小说、戏曲剧本、人物故事甚至于民间传闻加工而成的，所以“三言”包括对旧本的辑录和最新的创作，标志着我国古代白话短篇小说由文人整理阶段到独立创作阶段的开始。

“三言”中的作品收录的无论是宋元旧篇和还是明代新作，都经过了冯梦龙的修改。题材上有讽刺封建官僚腐败生活和对官吏清白行为的赞扬，涉及对友谊、爱情的赞美和对负心行为的谴责，有的还描写市井百姓日常生活。

受“三言”的影响，凌濛初编写了《初刻拍案惊奇》（发表于1628）和《二刻拍案惊奇》（发表于1632）各40卷，被后人称为“二拍”。凌濛初（1580—1644），字玄房，号初成，别号即空观主人，乌程（今浙江吴兴）人。

五十五岁之时，以优贡授上海县丞，后擢升为徐州通判并分署房村。崇祯十七年（1644），李自成带兵进攻徐州，他忧愤死去。

“二拍”之中的作品反映的是市民生活和他们的思想观念，是作者根据野史传闻、古代小说和当时的民间故事创作而成的，全书展现了一幅资本主义萌芽时期市民追求财富享受并渴望爱情平等的生活画卷。

古文、对句在三言两拍中有一篇名王安石三难苏学士的,其中有三个对

出句：一岁二春连八月人间两度春秋【宋·王安石】对句：六旬花甲再周天世上重逢甲子【清·梁章钜】出句：七里山塘行到半塘三里半【宋·王安石】对句：九溪蛮洞经过中洞五溪中【后·假东坡】第二联有不少做对句的，似都不如这个对句。

相传，北宋政治家、文学家王安石，曾出题三难苏东坡学土（即苏轼），其第三难，是出句求对，共有三句。第一句是：一岁二春双八月，人间两度春秋；苏东坡学士虽是奇才，一时却寻对不出。

但后人，已代东坡学士对出：六旬花甲再周天，世上重逢甲子。王安石考苏东坡的第二句是：七里山塘，行到半塘三里半；苏东坡又被难住了，后人假托乩语，对了出来：九溪蛮洞，经过中洞玉溪中。

王安石考苏东坡的第三句是：铁瓮城西，金玉银山三宝地；镇江古名铁瓮，有金山、银山、玉山。苏东坡刚好游览过。

但还是不能成对，至今仍无人对出，大家不妨一试。

诗词曲赋令分别是什么,有什么曲别

诗是文学体裁的一种，通过有节奏和韵律的语言反映生活，抒发情感。诗是按照一定的音节、声调和韵律的要求，用凝练的语言、充沛的情感以及丰富的现象来高度集中的表现社会生活和人的精神世界。在中国古代，不合乐的称为诗，合乐的称为歌。

一般来说古诗的格式用的最多的是律诗和绝句两种

律诗是中国近体诗的一种，格律要求非常严格。常见的类型有五律，七律和排律三种

律诗发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问时正式定型，成熟于盛唐时期。律诗要求诗句字数整齐划一，每首分别为五言、六言、七言句，简称五律、六律、七律，其中六律较少见。通常的律诗规定每首8句。如果仅6句，则称为小律或三韵律诗；超过8句，即10句以上的，则称排律或长律。通常以8句完篇的律诗，每2句成一联，计四联，习惯上称第一联为破题（首联），第二联为颔联、第三联为颈联、第四联为结句（尾联）。每首的二、三两联（即颔联、颈联）的上下句必须是对偶句。排律除首尾两联不对外，中间各联必须上下句对偶。小律对偶要求较宽。律诗要求全首通押一韵，限平声韵；第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，律诗每句中用字平仄相间。上下句中的平仄相对，有“仄起”与“平起”两式。另外，律诗的格律要求也适用于绝句。

绝句

绝句起源于两汉，成形于魏晋南北朝，兴盛于唐朝，当时都是四句一首，称为“联句”，《文心雕龙·明诗》所谓“联句共韵，则柏梁余制”。唐宋两代，是我国经典诗歌的黄金时代，绝句风靡于世，创作之繁荣，名章佳什犹如群芳争艳，美不胜收，可谓空前绝后。

绝句”是从“五言短古，七言短歌”变化而来，唐人赋予它以声律，使它定型，就成绝句。绝句每首四句，通常有五言、七言两种，简称五绝、七绝，也偶有六绝。

词是诗的别体，是唐代兴起的一种新的文学样式，到了宋代，经过长期不断的发展，进入了全盛时期。词又称曲子词、长短句、诗余，是配合宴乐乐曲而填写的歌诗，词牌是词的调子的名称，不同的词牌在总句数、句数，每句的字数、平仄上都有规定。

1、每首词都有一个表示音乐性的词调（词牌）。一般说，词调并不是词的题目，仅只能把它当作词谱看待。到了宋代，有些词人为了表明词意，常在词调下面另加题目，或者还写上一段小序。

2、词一般都分两段（叫做上下片或上下阕），不分段或分段较多的是极少数。

3、一般词调的字数和句子的长短都是固定的，有一定的格式。

4、词的句式参差不齐，基本上是长短句。

5、词中声韵的规定特别严格，用字要分平仄，每个词调的平仄都有所规定，各不相同。

元曲原本来自所谓的“蕃曲”、“胡乐”，首先在民间流传，被称为“街市小令”或“村坊小调”。随着元灭宋入主中原，它先后在大都（今北京）和临安（今杭州）为中心的南北广袤地区流传开来。元曲有严密的格律定式，每一曲牌的句式、字数、平仄等都有固定的格式要求。

元曲兴起并代表这一时期文学的最高成就，就其本身而言则是由于元曲确立并完善了体制形式，曲的体制具体表现为以下六个方面：

1、宫调2、曲牌3、曲韵4、平仄5、对仗6、衬字

赋，是由楚辞衍化出来的，也继承了《诗经》讽刺的传统。关于诗和赋的区别，晋代文学家陆机在《文赋》里曾说：诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮。也就是说，诗是用来抒发主观感情的，要写得华丽而细腻；赋是用来描绘客观事物的，要写得爽朗而通畅。陆机是晋代人，他的话说出了晋代以前的诗和赋的主要特点，但不能作机械的理解，诗也要描写事物，赋也有抒发感情的成分，特别是到南北朝时代抒情小赋发达起来，赋从内容到形式都起了变化

一、语句上以四、六字句为主，句式错落有致并追求骈偶；二、语音上要求声律谐协；三、文辞上讲究藻饰和用典。四：内容上侧重于写景，借景抒情。排偶和藻饰是汉赋的一大特征。经历长期的演变过程，发展到中唐，在古文运动的影响下，又出现了散文化的趋势，不讲骈偶、音律，句式参差，押韵也比较自由形成散文式的清新流畅的气势，叫做“文赋”。