什么是诗词的韵部？

1. 诗词里的“韵部”是什么

一、韵部概念：写诗须押韵，古汉语第二册《诗经》中对韵进行了分类归纳，《古汉语》对韵有一个通论，通论十五《诗经》的用韵对古韵部的简单知识作了介绍。

诗词以中古韵部为主，但联系上古韵部，《诗经》用韵用的是上古韵。通过读《诗经》可以了解到韵从古到今是有变化的，这种变化叫做历史音变。

在今天保存古代语音面貌较多的是广东话、粤方言、客家方言、闽方言，还有赣方言以及吴方言，但是到了北方方言已经看不到太多的古代语音面貌了。历史音变是语音随着历史的变化，并且是非常有规律的。

一般认为音韵学是比较难学的，在以前还号称是绝学，而实际上语音变化的规律性是最强的、最严整的。二、历史音变划分：一般把历史音变分为上古、中古、近代和现代，在时间上是这样划分的： 1、上古：先秦--晋（先秦、两汉、魏、晋）。

将上古的时间划分到晋，是因为到了晋，中国出现了五个少数民族（即：匈奴、鲜卑、羯、氐、羌）入主中原，使得之后的北方语音产生了非常大的变化。因此把上古的最后分水岭划到晋。

2、中古：南北朝--宋。中古的变化突出表现在唐、宋，跟上古相比，有比较大的出入。

3、近代：元、明、清。宋之后出现了第二次少数民族入主中原，就是元（即蒙古）的入主，这次发生变化后，那时的作品现在已经基本都能读懂。

4、现代：二十一世纪以来。三、诗词韵部的区别：诗词的韵部也有区别，例如：上古《诗经》的韵，中古唐诗宋词的韵以及近代元曲的韵差别都很大，元曲即元大都音系和今天已经差不多。

举例说明：例一：《关雎》（《诗经》第一篇）： "关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。

"这个很明显是押韵了，但到了"求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。

"在现在看来根本没有押韵，但在上古却是押韵的，都押一个-k尾的入声韵。例二：贺知章的《回乡偶书》（唐诗）：少小离乡老大回，乡音无改鬓毛衰。

儿童相见不相识，笑问客从何处来。这首诗中的衰有两个音，即：shuai,cui。

在这里好多人都自作聪明的把这个字读作cui ，而实际上应该读作shuai ，是"回"的读音改变了，"回"在古代念huai 。例三：杜牧的《山行》：远上寒山石径斜，白云生处有人家。

停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。这首诗中的"斜"读作xie ，那个时候可以押韵，但现在已经不能够去押韵了，这是古韵的变化。

以上三例第一例为上古韵，其余两个为中古韵。四、和韵有关的知识： 1、押韵诗的第一个要求就是押韵，而由于历史音变，曾经押韵的诗如今读来已经不押韵了，所以需要有音韵学的知识，以免出现一些问题。

2、韵的分类：韵头、韵腹、韵尾。但有的韵母是头、腹、尾兼具；有的是有头、腹；有的是有腹、尾；有的只有腹。

押韵是可以不计韵头的，例如：范成大的《四时田园杂兴》（宋）：昼出耘田夜绩麻，麻是-α 村庄儿女各当家。家是-iα 童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。

瓜是-α 从中可看到押韵是不计韵头的。 3、韵脚押韵的字叫韵脚。

诗句的押韵落在最后一个字上，《诗经》里面的韵有的没有落在脚上，《诗经》有一种现象，有的时候句末的一个字是虚词、虚字，这时考虑韵要抛开虚字，往前数，虚字之前的那个字才是韵字，所以《诗经》中会有韵脚是倒数第二个字的情况。例如：《周南·芣苡》采采芣苡，薄言采之。

采采芣苡，薄言有之。采采芣苡，薄言掇之。

采采芣苡，薄言捋之。采采芣苡，薄言袺之。

采采芣苡，薄言襭之。这里面"之"不是押韵的，"采"、"有"在上古是押韵的，"掇"与"捋"，"袺"与"襭"在现在还是押韵的。

4、韵根据韵尾辅音可分为：阴声韵、阳声韵、入声韵。阴声韵：无辅音韵尾的韵，音节读下来收在元音上。

阳声韵：有辅音韵尾。（-m、-n、-η）即鼻音韵尾，现在只有-n、-η两种，但在中古还有-m尾，并且今天的广东话还有-m尾，现在普通话中-m到-n中了。

入声韵：现代汉语中没有入声韵，但在广东话中有，辅音韵尾为（-p、-t、-k）即塞音韵尾，所有的入声韵在今天的普通话里都读阴声韵，就是脱落了，消失了。古汉语中阳声韵、入声韵与阴声韵之间有一种非常微妙的变化关系，这种关系叫做对转关系，也就是韵腹相同的时候，阴声韵、阳声韵、入声韵会有变化，实际上是语言内部的一种调节，例如：改革（同源字），两个字语音相近、相同，意思可能相关，叫做同源，同源就可能有对转的现象，改和革，改-α革-αt意思可以对转，是阴和入的对转。

再有，不伦不类，伦-类-t，是阳和入的对转。宽-an阔-at，是阳入。

形声字，难、傩是阳声韵和阴声韵的对转；先、洗，先是阳声韵，洗是一个阴声韵；椎、准，椎是阴声韵，准是阳声韵。同时他们可以押韵。

如果是阳和入对转应该是-m/-p、-n/-t、-η/-k.这种对转主要是发音他们的发音部位相同。五、上古韵部古代汉语第二册540页，通论十五，将《诗经》的韵律情况归类如下表：序号阴声韵序号入声韵序号阳声韵1 之部2 职部？ -k3 蒸部-η4 幽部 -u5 觉部- uk6 冬部- uη7 宵部 -o8 药部-ok11 东部-cη9 侯部-c10 屋部-ck??14 阳部-aη12 鱼部-a?13 锋部-ak17 。

2. 诗词里的“韵部”是什么

韵，包括韵腹（主要元音）、韵尾和声调，与韵母和韵部有区别。

韵母包括韵头、韵腹和韵尾，不包括声调，韵部是指押韵字的归类，包括韵腹和韵尾。是韵书的基础，无论何朝何代编纂韵书，都立有韵部，按韵归字。

编辑本段内容韵这个概念来自于诗歌。自有诗歌起，就有韵的事实，但是上古并无韵的概念，因此，顾炎武称“考自汉魏以上之书并无言韵者，知此字必起于晋宋以下也”。

也就是说，上古有押韵的事实和现象，但是人们并未对此现象进行分析归纳，因而也没有指称这一现象的术语。后代的文人逐渐注意到诗歌韵文同声押韵形成韵律美的音韵现象，才逐渐出现了韵的概念。

押韵的意思，是句子中相对应位置的字，收声相同，称为押韵。所谓收声相同，就是说字的音节末尾的部分相同。

汉字的一个音节由声母、介音（也就是韵头）、韵腹、韵尾、声调五部分组成，（刘复称之为“头颈腹尾神”五分），那么五部分中哪些部分相同就算作“收声相同”？这可以从古人的用韵实际中归纳出来。从诗歌押韵可以看出，收声相同就是指音节主要元音（韵腹）、韵尾和声调相同，就称为押韵。

其中，宋词和元曲的用韵，还可以不同声调通押，因此可以看出“韵腹加韵尾”是押韵的基本单位，为了便于称呼，就把音节中韵腹加韵尾的部分称为“韵基”。韵书所谓韵，就是押韵的韵。

韵基相同是同韵的基本要求，不同体裁的韵文对押韵要求不同，有的仅要求韵基相同，有的不仅要韵基相同，而且要求声调相同。因此，不同的韵书韵的概念也有不同，如《切韵》系韵书是区别声调的，他的韵，是韵基、声调相同的字。

《中原音韵》是不区别声调的，他的韵仅是韵基相同的字。因此辨别古书中“韵”的概念，须视情况而定。

韵部是比较晚起的一个概念，在清代古音学出现之前，韵书和音韵学只称“韵”而不称“韵部”。所谓韵与韵部，实际是内涵与外延的关系，汉字之间具有韵基相同的关系，就叫“韵”；具有同韵关系的一组字，就形成一个“韵部”。

在清代以前，无论韵还是韵部，都可以叫做“韵”。从清儒开始，一般韵基相同的一组字，就称为“韵部”，而“韵”则专指韵基、声调相同编辑本段韵部韵部，与汉语音节的声部相对，特指狭义上的韵母，由汉语音节的韵基和韵调构成。

韵基（普通话）包括：aoeaieiaoouanenangengeriuv；其中：e读作“鹅”或“也”尾韵，v读作“鱼”。韵调（普通话）包括：阴平、阳平、上声、去声、轻声五种。

3. 诗词中的韵部是指什么

古代韵书中把可以在一起押韵的字归成类，每类叫一个韵部。

如东、同、中、虫、崇、嵩、戎、弓、融、雄、冯、风、充、隆等字，在中古时的韵文中，可以一起押韵。宋代所编的韵书《广韵》就把它们归在一起，合为一个韵部，称为“东部”。

关于词的韵部，并没有正式的规定。词韵不像诗韵要求那样严格，在科考时代，诗韵是由朝廷颁布或者认可的，故近体诗一律要求押本韵，不得落韵、出韵。

而词则长期与音乐结合在一起，词人填词用韵只需唱之上口、听之顺耳，用韵很宽，没有作诗那么严格的要求，一般情况下韵母相同或相近的字均可通押。如清人戈载所编的《词林正韵》一书将古韵分为19部，每部都详细介绍了可以在一起押韵的字，如第二部平声：三江七阳通用，其中三江中有江、缸、窗、邦、双、泷、庞、撞、扛等字，七阳中有阳、扬、杨、洋、羊、徉、芳、妨、望、茫、肠、浪、丧等字，这些字是可以放在一起押韵的。

值得一提的是，依我们现在看来是同韵母的，中古音却分为了若干韵部，中古音有些韵部所收的韵字是不同韵母的，现在却收在了一个韵部中，这是为什么呢？其实这些可以通押的字以我们现代汉语音韵的角度来看是同韵的，但实际上却是有区别的，比如，“东”与“冬”，前者的韵母为ong，后者为ong， “删” en、“寒” an、“咸” em、“衔” am， “侵” yem、“覃” ang、“真” yen。这些韵部之间在韵头、韵腹和韵尾上都有所不同，因此不能相混，在同一韵部里有些韵字，我们现在看是不同韵的，但在中古它们却是同韵的。

如四支收有“垂”、“悲”、“为”、“吹”等字，当时它们同“支”是同韵母的，十灰中收有“来”、“台”、“开”、“才”等字，又收有“雷”、“杯”、“回”、“梅”等字，当时它们的韵母同是ai。这种现象是因为声韵变化造成的，但我们应明白，中古音韵部之分不是随意的，而是有音韵学依据的，因此必须严守韵部。

4. 什么是汉字的韵部

现在最早的诗韵集是《广韵》。共分平水韵（即佩文诗韵，也叫佩文韵府）106韵（就是106个类别，叫做“韵部”）。

“韵部”分“平”“上”“去”“入”四种声（其实就是古汉语的四个音调，和现在汉语的声调不同）。

你说的“上平”是指上平声。由于平声字多，《广韵》的平声字分两卷，上平声就是指平声上卷，下平声就是指平声下卷，没有别的意思。

汉语中，分“平”“仄”两音，“平”指平声，“仄”指上去入三声。现代汉语中，入声消失，平声分“阴平”“阳平”对应现代汉语拼音的四种音调，即：

（第一声）：阴平；（第二声）：阳平；（第三声）：上声；（第四声）：去声。

五微和十五删都是106个韵部之一，都属于上平声。所以叫“上平五微”。好比上声第五韵是“尾”韵，就可以叫作“上声五尾”。

韵部和拼音不同，一个韵部包括了好多字。先用数字表明属于第几韵，是为了古体诗中换韵方便；再用一个字代表这个韵。比如“十五删”就是指第十五韵部“删”韵。“归”和“微”都属于“五微”韵。

要是感兴趣可以看一下王力老先生的《诗词格律》《诗词格律概要》，都很浅显，我也是刚入门的，打了那么多字，累死我了。

平水韵共一百零六韵，分为平声三十韵（其中上平声十五韵，下平声十五韵），上声二十九韵，去声三十韵，入声十七韵。

平水韵106韵列举如下：

上平声：一东二冬三江四支五微六鱼七虞八齐九佳十灰十一真十二文十三元十四寒十五删

下平声：一先二萧三肴四豪五歌六麻七阳八庚九青十蒸十一尤十二侵十三覃十四盐十五咸

上声：一董二肿三讲四纸五尾六语七雨八荠九蟹十贿十一轸十二吻十三阮十四旱十五潸十六铣十七小十八巧十九皓二十哿二十一马二十二养二十三梗二十四迥二十五有二十六寝二十七感二十八琰二十九槛

去声：一送二宋三绛四置五未六御七遇八霁九泰十卦十一队十二震十三问十四愿十五翰十六谏十七霰十八啸十九效二十号二十一个二十二驾二十三漾二十四敬二十五径二十六宥二十七沁二十八勘二十九艳三十陷

入声：一屋二沃三觉四质五物六月七曷八黠九屑十药十一陌十二锡十三职十四缉十五合十六叶十七洽。

5. 什么叫做韵、韵部和韵目

1、韵是形声字，音为形，匀为声。旧多写作均。韵的本义是指和谐的声音，也指风度、气质和情趣。韵也指音节中声母、介音以外的部分，如ang、iang、uang是三个韵母，但同是ang韵。在古代，不同的声调属于不同的韵。现代韵也指韵母。

2、韵部是指押韵字的归类，包括韵腹和韵尾。这是韵书的基础。无论何朝何代编纂韵书，都立有韵部，按韵归字。

3、韵目指从《切韵》以来的韵书为各个韵排列的目录。用于作词作曲的韵书，往往以双字作韵目，如元代周德清《中原音韵》以“东钟”、“歌戈”等作韵目。

扩展资料：

韵部是比较晚起的一个概念，在清代古音韵学出现之前，韵书和音韵学只被称为“韵”，而不称“韵部”。“韵”所谓韵与韵部，实际上就是内涵与外延的关系。同一韵基的汉字称为“韵”。具有同韵关系的一组字，就形成一个“韵部”。

清朝以前，韵和韵部都可以称为“韵”。从清代儒学来看，韵基相同的一组字，就称为“韵部”，而“韵”则专指韵基、声调相同。

参考资料来源：百度百科-韵

参考资料来源：百度百科-韵部

参考资料来源：百度百科-韵目

6. 什么是汉字的韵部

现在最早的诗韵集是《广韵》。

共分平水韵（即佩文诗韵，也叫佩文韵府）106韵（就是106个类别，叫做“韵部”）。“韵部”分“平”“上”“去”“入”四种声（其实就是古汉语的四个音调，和现在汉语的声调不同）。

你说的“上平”是指上平声。由于平声字多，《广韵》的平声字分两卷，上平声就是指平声上卷，下平声就是指平声下卷，没有别的意思。

汉语中，分“平”“仄”两音，“平”指平声，“仄”指上去入三声。现代汉语中，入声消失，平声分“阴平”“阳平”对应现代汉语拼音的四种音调，即：（第一声）：阴平；（第二声）：阳平；（第三声）：上声；（第四声）：去声。

五微和十五删都是106个韵部之一，都属于上平声。所以叫“上平五微”。

好比上声第五韵是“尾”韵，就可以叫作“上声五尾”。韵部和拼音不同，一个韵部包括了好多字。

先用数字表明属于第几韵，是为了古体诗中换韵方便；再用一个字代表这个韵。比如“十五删”就是指第十五韵部“删”韵。

“归”和“微”都属于“五微”韵。要是感兴趣可以看一下王力老先生的《诗词格律》《诗词格律概要》，都很浅显，我也是刚入门的，打了那么多字，累死我了。

平水韵共一百零六韵，分为平声三十韵（其中上平声十五韵，下平声十五韵），上声二十九韵，去声三十韵，入声十七韵。平水韵106韵列举如下：上平声：一东二冬三江四支五微六鱼七虞八齐九佳十灰十一真十二文十三元十四寒十五删下平声：一先二萧三肴四豪五歌六麻七阳八庚九青十蒸十一尤十二侵十三覃十四盐十五咸上声：一董二肿三讲四纸五尾六语七雨八荠九蟹十贿十一轸十二吻十三阮十四旱十五潸十六铣十七小十八巧十九皓二十哿二十一马二十二养二十三梗二十四迥二十五有二十六寝二十七感二十八琰二十九槛去声：一送二宋三绛四置五未六御七遇八霁九泰十卦十一队十二震十三问十四愿十五翰十六谏十七霰十八啸十九效二十号二十一个二十二驾二十三漾二十四敬二十五径二十六宥二十七沁二十八勘二十九艳三十陷入声：一屋二沃三觉四质五物六月七曷八黠九屑十药十一陌十二锡十三职十四缉十五合十六叶十七洽。

7. 什么是诗的韵脚

1. 韵脚是韵文（诗、词、歌、赋等）句末押韵的字。一篇（首）韵文的一些（或全部）句子的最后一个字，采用韵腹和韵尾相同的字，这就叫做押韵。因为押韵的字一般都放在一句的最后，故称“韵脚”。也作“压韵”。

2. 作诗词曲赋等韵文时在句末或联末用同韵的字相押，称为押韵。诗歌押韵，使作品声韵和谐，便于吟诵和记忆，具有节奏和声调美。旧时押韵，要求韵部相同或相通，也有少数变格。现代新诗押韵，不受古代韵书限制。

3. 韵又叫做韵母。韵母分为韵首、韵腹、韵尾三部分。一般只要韵尾相同，韵腹相同或者相近即可，而对于韵首则不做考虑。律诗里的韵和现代普通话里以及新华字典里的韵不尽相同，有些字，看着读音相同，韵母也一样，但却不属于同一个韵部；而有些字，看着读音有差异，去《声韵简编》里一查，却属于同一个韵部。所以，写律诗的时候，应该先掌握一些简单的声韵知识。写律诗，南方人学起来，可能要比北方人容易些，因为在如今的吴、闽、粤一带，某些方言中还保留着一些古音，而这些古音在《声韵简编》中，很多就属于同一韵部。

4. 韵脚诗

5. 韵脚诗隶属于文学体裁的一种，顾名思义，泛指每一行诗的结尾均须押韵，诗读起来朗朗上口如同歌谣。这里的韵脚诗指现代韵脚诗，属于一种新型诗体，类似流行于网络的方道文山流素颜韵脚诗。出道于2000年之后。

韵脚诗属于驾驭在现代诗歌之上的新诗体，在集现代诗歌的成就与一身的基础上又新添了一项步骤，那就是每一行诗的结尾均须押韵，使中国现代诗歌在追求自由和豪放的同时，又继承古体诗歌韵律流传千年的宝贵血脉，终究以一种新的生命特征重新换发光彩，为中国现代诗歌的可持续发展奠定了坚实而有力的根基，它将为中国现代诗歌步入辉煌历史篇章打开新的一页。

8. 诗歌的韵到底是什么

诗词的韵律，大致包括三个方面的内容：一是平仄，由南北朝时期的沈约等首先提出，在盛唐以后的格律诗中得到广泛应用，主要是讲究平声和仄声的协调。二是对偶，在韵文特别是格律诗中，对对偶的工巧是要求比较严的，诗词中一般是句对，在赋和八股文中还有多句对和段对。三是押韵，指同韵的字在适当的地方（一般是停顿的地方），有规律地重复出现。这三个方面都来自于汉语语音的特点，就是单音节语素占优势，有声调。在诗词写作特别是格律诗写作时平仄、对偶和押韵运用的好，运用的自然，可以使诗作增强音乐感，呈现韵律美；运用的不好，用得过多过滥，就会给人以生拼硬凑之感，甚至以文害义，六朝到初唐的骈体就是一个明显的例证

简单说就是，平是一声二声，仄是三声四声（又称去声）。

9. 律诗中的"韵部"是什么意思

一、一律以平声押韵（也有少数以仄声押韵的，其中五言诗居多，但格律诗以平声押韵为正格；因古体诗容许仄声押韵，所以仄声押韵的绝句和律诗也称"古绝"、"古律"）；二、不论五绝、五律、五排，七绝、七律、七排，都必须一韵到底，，不得半途换韵；三、不论五言、七言，都是双句入韵，单句不入韵。

但首句可以入韵，也可以不入韵。七言诗首句入韵的较多，五言的较少；四、押韵句的尾字用平声，不押韵的必须用仄声（古绝、古律押韵句的尾字用仄声，不押韵的用平声）。

过去写诗，靠韵书来做统一的标准。所谓韵书，就是把同韵的字放在一起，分成若干部，作为做诗押韵的依据。

我国最早的韵书是隋朝的《切韵》，唐朝的《唐韵》，现存完整的韵书是宋朝的《广韵》。《广韵》的韵部分得很细，有206韵部。

到了金代，以《平水韵》为官方韵书，供科举考试之用。平水是平阳府城（今山西临汾市）的别称，因为该书刊行于此城，故名《平水韵》（一说为南宋时代平水人刘渊根据前人韵书修编而成，故名《平水韵》）。

该韵书将宋代《礼部韵略》（官方颁布的科考标准韵书）注明同用之韵，悉数合并，共106韵，上平声下平声各15韵，上声29韵，去声30韵，入声17韵。各声韵目第八章已经开列，不再重复。

元、明、清各代，都以《平水韵》为作近体诗押韵的依据，，一直沿用到现在。前人做诗押韵有两种情形：一种是严格按韵书的规定做诗。

例如封建时代，奉皇帝命令所作、所和的"应制诗"；科举考生作的"试帖诗"，押韵的字必须属于同一韵部。科场"试帖诗"大部为五言六韵或八韵排律，若是诗出了韵（又称"落韵"），无论诗作得怎么高超，只能算不及格。

旧时作"分韵诗"用韵也很严格。若干文人相聚，作诗或填词时先规定若干字为韵，各人分拈韵字，依韵作诗或填词。

白居易《花楼望雪命宴赋诗》："紫壁联题分韵句，红炉巡饮暖寒杯。"就是描写文人聚宴分韵作诗的。

作分韵诗一般要求押本韵，不能出韵，即使窄韵、险韵也不例外。《红楼梦》48回载："探春隔窗笑道：'菱姑娘，你闲闲罢。

'香菱怔怔答道：'闲字是十五《删》的，错了韵了。'"故旧时代学作诗，特别是考生学作"试帖诗"，必须牢记106个韵部，尤其是30个平声韵部。

另一种情形是凡韵母相同或相近的字，虽不在同一个韵部，可以通押。中唐以后，诗人苦于不能出韵的限制，试创了一些突破樊篱的"出格体"，又叫"变体"，出现了什么"进退韵"、"辘轳韵"、"葫芦韵"等形式。

这些形式允许邻韵通押，但有定规，如"进退韵"是相邻的两韵间押，一进一退，即第二、第六句用甲韵（如"东"、"寒"、"虞"等），第四、第八句用则用与甲韵可通的乙韵（如"冬"、"删"、"鱼"等）；"辘轳韵"是邻韵双出双入，即第二、第四句用甲韵，第六、第八句用与甲韵可通的乙韵？quot；葫芦韵"和"进退韵"差不多，也是相邻的两韵间押，但它要求先小后大，像葫芦似的，如第二、第六句押"一东"，第四、第八句押"二冬"，或第二、第六句押"十四寒"，第四、第八句押"十五删"。这些"变体"并不普遍。

在晚唐、宋代作诗形成一种时髦风气的，是"探头韵"，也叫作"衬韵"、"借韵"，就是首句用邻韵，其余各押韵句必须一韵到底，不得通韵。例如大家熟悉的苏轼的《题西林壁》：横看成岭侧成峰，远近高低各不同。

不识庐山真面目，只缘身在此山中。诗的第一句的"峰"字属冬韵，"同"和"中"属东韵。

这叫"以冬衬东"。又如欧阳修的《行云》：叠叠烟波隔梦思，离愁几日减腰围。

行云自亦伤无定，莫就行云托信归。首句"思"属支韵，"围"、"归"属微韵，这叫作"以支衬微"。

用"衬韵"的在律诗中更多见。如杨万里《寄题曾子与竞秀亭》：老夫上下蓼花滩，每过君家辄系船。

尊酒灯前山入座，孤鸿月底水连天。暄凉书问二千里，场屋声名三十年。

竞秀主人文似豹，不应雾隐万峰边。首句"滩"属寒韵，"船"、"天"、"年"、"边"属先韵，这叫作"以寒衬先"。

又如刘禹锡《酬朗州崔员外》：昔日居邻招屈亭，枫林橘树鹧鸪声。一辞御苑青门去，十见蛮江白芷生。

自此曾沾宣室召，如今又守阖闾城。何人万里能相忆？同舍仙郎与外兄。

首句"亭"属青韵，"声"、"生"、"城"、"兄"属庚韵，这叫作"以青衬庚"。前面介绍的"进退韵"、"辘轳韵"、"葫芦韵"都称之谓"出格体"，不是正格。

而这种"衬韵"不算出格，而且它还有一个好听的名称，叫作"孤雁出群"。"原来诗的首句可不用韵，其首句入韵是多余的。

古人称五七律为四韵诗，排律有十韵二十韵等，即使首句入韵，也不把它算在韵数之内。"（王力《汉语诗律学》53页）诗人从这多余的韵脚上，讨取点自由，借用邻韵也就不算出格了。