1. 诗词提问

清平调词三首

李白

云想衣裳花想容， 春风拂槛露华浓。

若非群玉山头见， 会向瑶台月下逢。

一枝红艳露凝香， 云雨巫山枉断肠。

借问汉宫谁得似？ 可怜飞燕倚新妆。

名花倾国两相欢， 长得君王带笑看。

解释春风无限恨， 沉香亭北倚阑干。

这三首诗是李白在长安供奉翰林时所作。一日，玄宗和杨妃在宫中观牡丹花，因命李白写新乐章，李白奉诏而作。在三首诗中，把木芍药（牡丹）和杨妃交互在一起写，花即是人，人即是花，把人面花光浑融一片，同蒙唐玄宗的恩泽。从篇章结构上说，第一首从空间来写，把读者引入蟾宫阆苑；第二首从时间来写，把读者引入楚襄王的阳台，汉成帝的宫廷；第三首归到目前的现实，点明唐宫中的沉香亭北。诗笔不仅挥洒自如，而且相互钩带。“其一”中的春风，和“其三”中的春风，前后遥相呼应。

第一首，一起七字：“云想衣裳花想容，”把杨妃的衣服，写成真如霓裳羽衣一般，簇拥着她那丰满的玉容。“想”字有正反两面的理解，可以说是见云而想到衣裳，见花而想到容貌，也可以说把衣裳想象为云，把容貌想象为花，这样交互参差，七字之中就给人以花团锦簇之感。接下去“春风拂槛露华浓”，进一步以“露华浓”来点染花容，美丽的牡丹花在晶莹的露水中显得更加艳冶，这就使上句更为酣满，同时也以风露暗喻君王的恩泽，使花容人面倍见精神。下面，诗人的想象忽又升腾到天堂西王母所居的群玉山、瑶台。“若非”、“会向”，诗人故作选择，意实肯定：这样超绝人寰的花容，恐怕只有在上天仙境才能见到！玉山、瑶台、月色，一色素淡的字眼，映衬花容人面，使人自然联想到白玉般的人儿，又象一朵温馨的白牡丹花。与此同时，诗人又不露痕迹，把杨妃比作天女下凡，真是精妙至极。

第二首，起句“一枝红艳露凝香”，不但写色，而且写香；不但写天然的美，而且写含露的美，比上首的“露华浓”更进一层。“云雨巫山枉断肠”用楚襄王的故事，把上句的花，加以人化，指出楚王为神女而断肠，其实梦中的神女，那里及得到当前的花容人面！再算下来，汉成帝的皇后赵飞燕，可算得绝代美人了，可是赵飞燕还得倚仗新妆，那里及得眼前花容月貌般的杨妃，不须脂粉，便是天然绝色。这一首以压低神女和飞燕，来抬高杨妃，借古喻今，亦是尊题之法。相传赵飞燕体态轻盈，能站在宫人手托的水晶盘中歌舞，而杨妃则比较丰肥，固有“环肥燕瘦”之语（杨贵妃名玉环）。后人据此就编造事实，说杨妃极喜此三诗，时常吟哦，高力士因李白曾命之脱靴，认为大辱，就向杨妃进谗，说李白以飞燕之瘦，讥杨妃之肥，以飞燕之私通赤凤，讥杨妃之宫闱不检。李白诗中果有此意，首先就瞒不过博学能文的玄宗，而且杨妃也不是毫无文化修养的人。据原诗来看，很明显是抑古尊今，好事之徒，强加曲解，其实是不可通的。

第三首从仙境古人返回到现实。起首二句“名花倾国两相欢，长得君王带笑看”，“倾国”美人，当然指杨妃，诗到此处才正面点出，并用“两相欢”把牡丹和“倾国”合为一提，“带笑看”三字再来一统，使牡丹、杨妃、玄宗三位一体，融合在一起了。由于第二句的“笑”，逗起了第三句的“解释春风无限恨”，春风两字即君王之代词，这一句，把牡丹美人动人的姿色写得情趣盎然，君王既带笑，当然无恨，恨都为之消释了。末句点明玄宗杨妃赏花地点——“沉香亭北”。花在阑外，人倚阑干，多么优雅风流。

这三首诗，语语浓艳，字字流葩，而最突出的是将花与人浑融在一起写，如“云想衣裳花想容”，又似在写花光，又似在写人面。“一枝红艳露凝香”，也都是人、物交溶，言在此而意在彼。读这三首诗，如觉春风满纸，花光满眼，人面迷离，不待什么刻画，而自然使人觉得这是牡丹，这是美人玉色，而不是别的。无怪这三首诗当时就深为唐玄宗所赞赏。

2. 诗 词 提问

春江潮水连海平，海上明月共潮生。

滟滟随波千万里，何处春江无月明。

江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。

空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。

江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。

江畔何人初见月，江月何年初照人。

人生代代无穷已，江月年年只相似。

不知江月待何人，但见长江送流水。

白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。

谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼。

可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。

玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。

此时相望不相闻，愿逐月华流照君。

鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。

昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。

江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。

斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。

不知乘月几人归，落月摇情满江树。

-----------------------------春江花月夜 张若虚

3. 以问字开头的诗词

1.头上花枝照酒卮，酒卮中有好花枝。

--《插花吟》宋.邵雍

2.头上蓝田玉，耳后大秦珠。

1.头上花枝照酒卮，酒卮中有好花枝。

--《插花吟》宋.邵雍

2.头上蓝田玉，耳后大秦珠。

--《羽林郎》汉.辛延年

3.头上何所有，翠微榼叶垂鬓唇。

--《丽人行之一》唐.杜甫

4.头玉硗硗眉刷翠，杜郎生得真男子。

--《唐儿歌》唐.李贺

5.头白始得志，色衰方事人。

--《秋槿》唐.白居易

-----------头子开头的全诗-----------

1.《插花吟》宋.邵雍

头上花枝照酒卮，酒卮中有好花枝。

身经两世太平日，眼见四朝全盛时。

况复筋骸粗康健，那堪时节正芳菲。

酒涵花影红光溜，争忍花前不醉归。

2.《唐儿歌》唐.李贺

头玉硗硗眉刷翠，杜郎生得真男子。

骨重神寒天庙器，一双瞳人剪秋水。

竹马梢梢摇绿尾，银鸾睒光踏半臂。

东家娇娘求对值，浓笑书空作唐字。

眼大心雄知所以，莫忘作歌人姓李。

3.《题清头陀》唐.白居易

头陀独宿寺西峰，百尺禅庵半夜钟。

烟月苍苍风瑟瑟，更无杂树对山松。

4.《病眼花》唐.白居易

头风目眩乘衰老，只有增加岂有瘳。

花发眼中犹足怪，柳生肘上亦须休。

大窠罗绮看才辨，小字文书见便愁。

必若不能分黑白，却应无悔复无尤。

5.《自宾客迁太子少傅分司》唐.白居易

头上渐无发，耳间新有毫。形容逐日老，官秩随年高。

优饶又加俸，闲稳仍分曹。饮食免藜藿，居处非蓬蒿。

何言家尚贫，银榼提绿醪。勿谓身未贵，金章照紫袍。

诚合知止足，岂宜更贪饕？默默心自问，于国有何劳？

4. 诗词创作中需避免“开口韵”,请问何为“开口韵”

什么是开合、四等、四呼？

答：“开”“合”“四等” 等名称是韵图给韵类规定的范畴。“开”与“合”以介音韵腹里有没有/u/（或半元音/w/）这种音来区分。介音或韵腹里有/u/(/w/)，就是合口；反之就是开口。据现代音韵学家研究，中古时期的汉语语音，介音系统分？（无介音）、i、u、iu四类，其中的u就是合口的标志，有u、iu的韵母，属于合口韵类，其余的就属于开口韵类。

四等也是兼用于韵头和韵腹的概念。唐宋时的人把所有的韵母分成了一、二、三、四这样四个“等”，据现代音韵学家研究，四等的区别既在于韵腹，也在于韵头。

四呼是近代等韵图给韵类定性的名称具体名称是“开、齐、合、撮”。

补充： 韵母不是 i u v 和不以 i u v 起头的韵母属于开口呼。

5. 回答古诗问

1乌衣巷 在现在的（ 江 苏 ）省

2写出下列的 修辞手法

无可奈何 花落去 ，似曾相 识 燕归来。（ 对 偶 ）

东边日出 西边雨，道是无 晴 却有晴。（ 双 关 ）

某愁前路无 知己，天下谁人 不识君。（夸 张 ）

3古诗词中，送别诗句不少，请写出三句诗句

“送君从 此去，转觉故人 稀”。《送崔九兴 宗 游蜀》

“遥思葭菼 际，寥落 楚人行”《送方城韦 明府》

“日暮征 帆何 处泊，天涯 一望断人肠”《送杜十四之江南》

4下诗句有哪 个不指作者。（ d ，您 的意思）

a遥知兄弟 登高 处，遍插茱 蓃少（一人）。b王师北 定中原 日，家祭 无忘告（乃翁）。c儿童相见不 相识，笑问（客）从何处来。d莫愁前路无 知己，天下谁 人不识（君）。

5下列人中，不属于唐代的是（ d ，元代）a王 维b岑参c韦应物 d文天祥

6白居易笔下的”人间四月芳菲尽，山寺桃花始 盛开。“写的风景区是（ a，庐山大林寺 ）a庐山b华山c泰山d黄山

7”一片冰心在玉壶。“指（ c ）a玉壶很清 凉b我的心 冰 一 样冷c比喻自 己内 心的 纯洁d玉 壶中有 心 型 的冰 块

8填叠词（ 时 时）闻鸟语 ，（ 处 处 ）是泉 声。（兀 兀）寄形 群 动内，（陶 陶）任 性一生间。坐 酌（泠泠 ）水，看 煎 （瑟瑟）尘。（ 朝 朝 ）不见日，（岁 岁）不知 春。

9判断是不是五言绝句，yes or no，把理由写 旁边

鹅，鹅，鹅，曲项 向天歌。白毛 浮绿水，红掌拨 清波（yes）___

白日 依山尽，黄河 入海 流。欲穷千里 目，更上一层楼。（yes）___

长安一片 月， 户捣 衣声。秋风 吹不 尽，总是 关情。何 日平 胡虏，良 人 罢远征。（no）_绝句只有 四句，这个 有6句。____

10读诗句，写感想

问渠 那得清如许？为 有源 头活水来。

_出自《观书有感》，表示阅 读能 为人们 带来思考，并进一步 养人们的 智慧，拂 去 心头的蒙蔽 尘埃，思想 的不断充 电，如同一汪 不断源源出 水的泉眼。___

人生自古 谁无死，留 取 丹心照汗青。

__出自《过零 丁洋》表示人们 不能 避 免 死亡，但可以 选 择 方式，或轻于鸿毛 ，或重于泰山。作者自然 是要选择 后者，为国而献 身，可青史留名。_____

11最后一题发表不了，说我有不能发表的词语，晕死。怎么改都不对。干脆删了。